《如何写出“抓人”的故事》是一本由[美] 保拉·穆尼埃著作，后浪丨大象出版社出版的平装图书，本书定价：49.80元，页数：424，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《如何写出“抓人”的故事》读后感(一)：揭秘好莱坞“高概念故事”公式，打造抓人情节，织出精彩故事技巧
在以往的文章里，我曾经分享过从写作书籍中学到的写小说的技巧，大多是有关于故事结构、情节设计、视角选择、人物设计等技巧。 在这篇文章里，我分享一些故事设计好后，怎样写出好故事的技巧。这些技巧是我从《如何写出“抓人”的故事》中学到的。 《如何写出“抓人”的故事》讲述了在小说、故事和剧本创作中，如何创造让故事“动起来”的情节；如何利用“问题驱动情节”向前发展；如何使人物成为“行走的矛盾体”；如何无缝编织主要情节和次要情节；如何对故事情节进行分层和细化等内容，从而打造出多层次的故事情节。 作者保拉穆尼埃是美国作家、记者、编辑和写作课老师。他把为《作家文摘》“完美情节训练营”设计的在线高能写作课的内容，优化后集结成《如何写出“抓人”的故事》。 书中有三部分内容： 第一部分讲述了如何确定推动情节的主题，如何设计主、次要情节，如何创造主角、反派和配角，以及场景的构成元素； 第二部分讲述了如何用三幕剧结构设计故事结构，以及如何设计出让三幕剧充分发挥作用的场景列表／以场景为单位设计出情节框架； 第三部分讲述了用构建故事的要素写出好故事的技巧，让节奏吸引人的技巧，让故事有深度和纬度的技巧，以及各类型故事的情节惯例和书名、写作技巧等。 下面我来分享从《如何写出“抓人”的故事》中学到的写出好故事的技巧： 第一个：如何编织小说（故事）各个叙述要素，写出精彩故事？ 作者说故事的叙述要素有主题、基调（反应文字的环境、气氛和情绪）、风格（关于如何遣词造句和节奏停顿）、声音（分作者和人物，也就是心里想法）、背景、冲突、行动、背景故事和视角等。 畅销小说是以场景呈现故事，而不是用叙述直接告诉。 因此我们写小说时，如何用叙述要素来呈现场景呢？ 书中讲“每个场景都需要实现人物、对话、行动、叙述、内心独白以及场景的平衡，且需要将所有要素天衣无缝地编织在一起。” 这样有助于读者体验人物经历，知晓人物所思所想，也使得小说充满画面感…… 先以严歌苓的短篇小说《约会》中的这几段话为例： “你不想回北京？”她无神地笑了一下：“姥姥姥爷在北京呢。咱那小房，下雪的时候显得特别暖和，咱们老在炉子边上烤橘子皮。我把你从医院抱回家，姥姥教我喂你奶。你咬得我疼得直掉眼泪！没牙，倒会咬！”五娟笑着恨晓峰一眼。（背景、对话） 晓峰也笑笑。一会他说：“你怎么跟他说？去赌城得三天呢！”（对话、冲突） 她吓住了，这是怎么了？和晓峰私奔三天，难道有这么大的借口去搪塞丈夫？她瞪着他，愤愤地、他把她难倒了；他把她孵了一礼拜的希望一棒子砸死了。（声音、基调）“我想得出办法的！”她倔强地说。（对话） 再以严歌苓的短篇小说《天浴》中的这几段话为例： 老金硬是没动，没转脸。他坐的位置低，转脸也不能把文秀看全。文秀还是不放松地盯着他后脑勺，一面开始往身上搓香皂。她在抓香皂之前把手甩干：手上水太多香皂要化掉。是妈教她的。文秀爸是个裁缝，会省顾客的布料，妈嫁给他就没买过布料。（行动、背景、基调） “老金，又唱嘛！”文秀洗得心情好了。 “云遮过来喽。”（对话） 老金颈子跟着云从天的一边往另一边拐，很在理地就拐到了文秀这边。（行动、风格） 第二个：对话实现双重或三重功能 书中说“对话的智慧要求做到一箭双雕：（1）揭示人物；（2）推动情节发展。但最有效的对话还能与主题产生直接联系，实现三重功能。” 例如东野圭吾的《白夜行》，人物的对话，就将主题贯穿在对话中。 “MUGEN”一九八五年的营业于十二月三十一日晚六点画上句号。大扫除后，友彦、桐原和弘惠举杯稍事庆祝。弘惠问起明年的抱负，友彦回答：“做出不输给家庭游戏机的游戏程序。” 桐原则回答：“在白天走路。” 弘惠笑桐原，说他的回答和小学生一样。“桐原，你的生活这么不规律吗？” “我的人生就像在白夜里走路。” 第三个：语言技巧 1不要用陈词滥调 比如“脸蛋红彤彤的”“豆大的雨点落下来”“像天空一样蓝”。 钱佳楠在《文学经典怎么读》中谈到比喻时说： 提起比喻，语文老师都教过我们，这是一种修辞手法，需要找到本体、喻体和相似点，而后在答题的时候务必突出生动形象。这本没有错，问题在于当这种答题方法变成一种套路甚至公式，放之四海皆准，我们就很难有针对性地评析某个作家独特的风格了。 所以要写出新颖的句子，要有自己独特的语言风格。 比如张爱玲《琉璃瓦》中： “没有看清楚，倒又好了！那个人，椰子似的圆滚滚的头。头发朝后梳，前面就是脸，头发超前梳，后面就是脸——简直没有分别！” 这个句比喻说明头像椰子，圆滚滚的，而且五官是平的，丑得面目模糊。 2不要用平淡无力的动词 比如“成为”“走”“”“跑”等就是常见的平淡无力的动词。 “走”可以换成“步履维艰”“掠过”“漫步”。 3少用副词，多用强有力的动词 比如用“缓步”替代“走得很慢”；用“飞跑”替代“跑得很快”。 《如何写出“抓人”的故事》教会我们好莱坞的情节构思体系，打造出吸引人的精彩故事情节，还教会我们串起情节，写出精彩故事。 (原创作者：青绿读书，喜欢阅读，用文字记录阅读心得和感悟。)
《如何写出“抓人”的故事》读后感(二)：怎样写出扣人心弦的故事？
1813年，一位未婚女子创作了一部以爱为主题的小说。
两百多年来，它不仅成为史上最受欢迎、最富洞察力的婚姻爱情故事之一，原著及影视剧改编让读者和观众们津津乐道，当代作家模仿这个故事创作小说的热情也经久不衰。它就是简·奥斯汀的《傲慢与偏见》。 这样的经典都有哪些特点？它们是怎样创作出来的？
完美情节训练营的高能写作课《如何写出“抓人”的故事》从情节、结构和节奏三大部分详细阐述，并以知名度颇高的《权力的游戏》《飞跃疯人院》等为案例分场景解读，揭示了创作精彩故事的秘密。 作者保拉·穆尼埃，作家、记者。美国推理作家协会理事会成员，在美国推理作家协会新英格兰分会连任四届会长。擅长创作推理惊悚、科幻、言情等类型文学作品。 优秀的故事都蕴含着优秀的主题
言情小说的主题是真爱、灵魂伴侣、心碎；罪案小说探寻善恶的本质；科幻小说探究人与科技的关系……简而言之，主题就是故事到底在讲什么，是关于什么的。 精彩的故事如同交响乐，通过主题变奏和丰富的次要情节构建令人记忆深刻的故事。通过气泡图法展开头脑风暴，找出主题变体。在图表中心的大泡泡里写上宽泛的“爱”字，然后将与爱相关的积极与消极、新旧类型等不同层面写进新增的泡泡里。
名著《傲慢与偏见》的故事情节涉及到了上图所有与爱相关的主题。莉迪亚和柯林斯的移情别恋；卡罗琳·宾利出于嫉妒，常常在达西面前拿班内特家开玩笑；达西和宾利的兄弟情谊，这份情谊也影响了他们与简和伊莉莎白的感情走向；班内特太太出于母爱毫不掩饰的高攀贵族，却常常对女儿们的感情发展起反作用；简的矜持被达西和卡罗林·宾利视为冷漠，而劝阻宾利先生与她走入婚姻；达西家族的管家之子乔治·威克姆，因自我厌恶而有许多不良行为…… 奥斯汀的作品犹如精美的织毯，丰富的人物、情节以爱情婚姻的选择为主线，描述了人性的善恶美丑，成为历久弥新的经典。 利用关键故事问题抓住读者的注意力
保拉说，最棒的故事将问题植入读者的大脑，驱使他们读下去，直到你给出答案。 故事问题有三种基本类型：统领性问题，即驱动主要情节的问题；大故事问题，安插在每个次要情节和重大场景；小故事问题，每个小场景引出的问题。 作者以《星球大战》为例，分析了各关键情节点中故事问题。 第一幕诱发事件即莱娅公主被捕，将口信和计划藏在R2-D2中，这个事件与大故事问题1密切相关:R2-D2和C-3PO会找到人营救莱娅公主吗？ 情节关键点1：即卢克的婶婶和叔叔被杀，这改变了他的整个世界。大故事问题2卢克的家人遇害后，他会加入欧比-旺的队伍吗？ 中点：即卢克、汉·索洛和他们的队伍去营求莱娅公主。大故事问题2他们能救出莱娅公主且不被抓住吗？ 情节关键点2：欧比-旺和达斯·维达战斗至死，使卢克与其它人安全逃脱。以震撼人心的方式回答了大故事问题4：为了卢克和伙伴们逃走，欧比-旺要牺牲自己吗？ 故事最大事件，即高潮：卢克用导师欧比-旺传授的技能摧毁死星。回答了统领性问题，他们能完成任务吗？要付出怎样的代价？以及大故事问题5，卢克会信任原力，最终扳倒死星吗？ 尾声：卢克回到家乡，受到英雄般的礼遇。但前路依然艰辛。大故事问题6，死星战役赢了，但帝国还会反击吗？ 故事问题并非全都关乎生死抉择，但都深深牵动着读者的心，不自觉地沉浸在“接下来会发生什么”的关切中直到故事结束。 节奏处理的主要工具
吸引人的故事总是一波未平，一波又起，适度的紧迫感和节奏给予读者持续翻页的动力。书的第十章介绍了处理节奏的工具。 1、合理选择视角 视角可成为制造悬疑的有效途径，是节奏的关键。使用视角让读者读下去，有两种主要途径：一是独特视角，比如余华的《第七天》从已亡故的主人公视角看世界。 另一种是多重视角。多用于推理和惊悚小说中，这种技巧让你明白大反派在做什么，而同时主人公仍蒙在鼓里，这些信息制造了读者对主人公的期待，为他们感到焦虑。比如《沉默的羔羊》中，作者在美国联邦调查局特工、连环杀手和被绑架者之间转换视角。 2、给主人公施压 吸引人一直读下去的故事，需要主人公成为积极行动的人物，让故事升温可以从以下几个方面给主人公施压： 在爱情或两性关系方面施压； 在情绪方面施压，让主人公一直坐在情绪的过山车上； 让主人公陷入困惑； 在身体、感情、乃至精神层面夺走主人公所需之物 置主人公于险地，主人公越危险，读者的旅程越是惊心动魄。 3、让冲突升级并让冲突的种类多样化 冲突是戏剧感的源泉。故事中的冲突主要有七种，人与人、人与自然、人与自身、人与社会、人与技术、人与命运、人与超自然。节奏合理的故事，都充分挖掘并利用了冲突。 冲突升级的技巧主要有两种：一是让主人公的对手更狠毒、更聪明、更难对付。另一种是添加做事出乎意料的人物。 4、使用逆转 情理之中，意料之外的逆转，总是让人惊叹不已。比如《消失的爱人》。 5、倒计时 让节奏快起来，可以在故事线上加入时间元素，即为主人公完成目标设置倒计时，若特定时间内无法完成，将有可怕的事件发生。比如《灰姑娘》。 值得一提的是，书的各个章节附有“作家阅读书目”和“创作实践”，对于有志于提升创作水平的故事写手们提供了行之有效的指引。
小说家詹姆斯·斯科特·贝尔说：故事的首要意义就是情感体验。小说的本意是要提供情感方面的惊叫之旅。《如何写出“抓人”的故事》中的创作“门道”，不仅是专业人员的高能写作课，也帮助小说爱好者们在阅读中得到更多乐趣。
《如何写出“抓人”的故事》读后感(三)：那些好故事都是如何写出来的
你是否有过为了看完一本小说通宵熬夜？你是否为了一口气看完电视剧而选择超前点播？是否准时坐在电视机面前，就为了即将播放的电视？ 为什么那些故事，让我们如此痴迷，为什么那些情节，总让我们深陷其中。为什么我们会和主人公感同身受，为他的悲伤而悲伤，为他的喜悦而喜悦。 这就是一个好故事的魅力。每次，我看完一个好的故事，总是会思考：作者为什么能够写出如此精彩的故事？他们的脑袋是不是和我们不一样，他们会不会有哪些我们不知道的秘密？ 现在看了一本书，我才知道，写出好故事，并不是靠天赋，而是有方法和技巧可循。 《如何写出抓人的故事》就是一本教我们写出好故事的方法之书。它的作者是保拉·穆尼埃。他是一位作家，记者，曾经在甘内特，迪士尼工作过。后来成为高级文学代理及策划师，擅长创作推理，惊悚，科幻，奇幻，言情等类型的小说，并且在美国推理作家协会英格兰分会连任四届会长。 《如何写出抓人的故事》是保拉·穆尼埃为所有作者写的一本书。书中为我们介绍了一个好故事应该具备的要素：如何让我们的主题更加完整，如何制造主要和次要情节，如何让我们的主人公更加受欢迎，以及为什么有的故事让读者无法读下去的原因等，都给出了具体的方法，书中有大量的案列为我们分析，让我们能够对书中的内容充分理解。书中也有一些小活动，让我们能够将所学的知识运用起来。 一、好故事：主题 相信很多伙伴都有过通宵看小说或者电视剧的经历吧，也相信我们都有过看了半天或已经看完却不知所云的故事。前者让我们感觉充实，后者却让我们觉得无聊。 1明确主题 而这是因为主题太过模糊，一般情况下，一个好的故事都有一个明确的主题。就如《追风筝的人》主题是救赎，《失踪的孩子》主题是友情。《饥饿游戏》主题是权力。 如果我们要写故事，首先要想好，自己想写什么？自己故事的主题是什么？比如：爱情，权力，性，忠诚，真相，复仇，家庭，成长等等 2谚语突出主题 罗伯特·麦基曾说过：故事，就是对生活的比喻。谚语则是人们生活中所积累出来的智慧。一个好的故事主题，是需要包含着生活中的智慧。 让我们来看看那些精彩的故事中包含了哪些智慧吧： 《了不起的盖茨比》：你永远叫不醒一个装睡的人，爱情让人盲目…… 《阿甘正传》：成功就是将个人潜力发挥到极致，傻人有傻福…… 还有很多爱情故事中的谚语：情人眼里出西施，爱本盲目，纠缠如毒蛇，等等。 这些带有智慧的谚语，我们可以将它加入故事中。让我们的主题更加饱满。 在我们想好主题时，就可以去搜索或思考关于主题的一些谚语。将这些谚语的意思加入我们的故事，让故事更加贴近生活，并且富有智慧。 二、好故事：情节 内容充实的生命就是长久的生命，情节丰富的故事才是饱满的故事。那么怎样才能让我们的故事有丰富的情节呢？ 1找出与主题相关的词语 在看《庆余年》时，每次都是超前点播，看完一集还想看下一集，每周都心心念念的等着电视播放。为什么这个故事这么吸引人呢？ 《庆余年》主要是写主角和权力的斗争，想要实现人人平等的愿望。但整个故事又并不是单纯的一条线写主角与权力的斗争，而是加了很多的次要情节，让故事更合理，更吸引人。 在这个故事中，作者其实加了很多与权力的斗争相关联的词语，并制作成了情节。如：生死，名利，力量，谎言，真相，执着，恐惧，牺牲，弱者，强者，关系，感情，，， 生死：故事中藤梓荆的死让范闲决定要对抗权力，让权贵们知道小人物的生命也是生命，也有人会在乎。 名利：大皇子和二黄子都试图用权力让范闲诚服于他们，而整个故事中也是权力的斗争不断。 谎言：范闲并不是范进的儿子，言冰云的身世是个谎言，大公主和庆帝，，都是谎言。这部电视剧是也围绕着谎言和追求真相展开…… 我们可以如作者书中的方法，拿出一张纸，中间写出我们的主题，然后画出很多气泡，在气泡中写出相关的词语。然后进行联想，创造出我们故事的情节。 2用正电荷与负电和增加情节。 正电荷：让主人公靠近目标的事情。 负电荷：让主人公远离目标的事情。 电影《罗密欧与朱丽叶》中的正电荷：两人在阳台上轻吻并私定终身。负电荷：罗密欧杀了朱丽叶亲戚。正电荷：两人计划等罗密欧回来就偷偷结婚。负电荷：朱丽叶被父亲强行嫁给另一个人…… 细思之下，很多电影与小说都是以正负电荷来加大故事情节的冲突，也让故事情节更加吸引人，而我们也可以将这种方法运用到我们的故事中，俗话说：无巧不成书。有得便有失。 运用上面的两种方法，能让我们的故事更加有看点与吸引力，那么该如何塑造出讨人喜欢的人物呢？ 三、好故事：活生生的人。 海明威说过：作家应该创造活生生的人；人，而不是人物，人物只是漫画。 什么是活生生的人呢？人本是一个矛盾体，就如我们自己，有时勇敢，有时又懦弱。时而感性，时而理性。有自私的一面，也有大爱……活生生的人，是一个矛盾体，他有自己的优点，同样，也有他的缺点。 我很喜欢的电视剧《武林外传》，里面的人物都很招人喜欢，老白：武功高强，但却很怕衙门。平时胆小如鼠，有困难却总是站出来保护大家。郭芙蓉：大小姐脾气，但却很听秀才的话。看着大大咧咧，但却很有心机。佟掌柜：看似柔弱，但却是店里的顶梁柱…… 我不会因为他们的缺点而不喜欢他们，反而会因为他们的缺点还更喜欢他们，因为他们真实，是活生生的人，他们的喜怒哀乐我都能感同身受。 不要想着让自己的主人公完美无缺。高高在上的神会让我们产生距离感，只有身边的人我们才会喜欢或者爱上他们。 在我们创造故事中的人物时，拿出一张纸，去写出他的优点和缺点吧，让他们都能成为活生生的人，而不是人物。 四、好故事:节奏 精彩的故事，往往让人有一口气读完的欲望。为什么有些故事达不到这样的效果呢？ 原因大概有这些：故事进展太慢，事情发生的不够快，只说不做。写的太啰嗦，读者对内容不感兴趣，故事缺少冲突。 如果我们遇到上面的情况我们该怎么办呢？书中也有为我们一一列举方法： 1合理选择视角。 独特的视角会给读者带来不同的感受，就如有些电影会以狗为写作视角，有些电影以死去的灵魂为视角。 《了不起的盖茨比》就是以旁观者的视角来创作的。不同的视角能让我们看到不同的一面，也可以给我们带来不同的思考。 2给主人公施压。 就如马克·吐温说：逼他们上树，用石头砸。想让我们故事中的人物行动起来，我们必须给他施压。如感情中第三者，亲情与爱情的抉择，或者让主人公失去一些东西，健康，爱情，亲情。给主人公找事情，再让他们去解决。 3让冲突多样化。 创造一个比主人公更聪明，恶毒，更有钱有势的人。或者添加一个性情中人，让故事有不同的冲突。我们也可以给主人公来一个倒计时，让节奏和冲突更加凸显出来。 4如果不确定情节，直接删除。 书中给大家推荐了《马耳他之鹰》电影。这部电影的节奏就很紧凑，没有任何一个多余的场景，多余的话语，每一个句话，每一个情节的存在，都是恰到好处，整部电影，没有任何累赘。建议大家可以去观赏。 总结： 俗话说：万事离不开方法。写出一个人们喜爱的故事看似艰难，但方法正确了也容易。 《如何写出抓人的故事》就是一本教写好故事的方法之书。书中为我们揭示了创作精彩故事的秘密。为我们讲解如何一幕接一幕推进情节，如何一步接一步织就捕获读者的故事之网。 书中包含大量专家建议和可以随时使用的练习，无论你是新手还是老手，只要翻开这本书，就一定会有所收获，写出真正有生命力、抓人的故事。
《如何写出“抓人”的故事》读后感(四)：厉害的作者都是怎么写出好故事的？这是一本教你写出好故事的魔法书
你是否有过为了看完一本小说通宵熬夜？你是否为了一口气看完电视剧而选择超前点播？是否准时坐在电视机面前，就为了即将播放的电视？ 为什么那些故事，让我们如此痴迷，为什么那些情节，总让我们深陷其中。为什么我们会和主人公感同身受，为他的悲伤而悲伤，为他的喜悦而喜悦。 这就是一个好故事的魅力。每次，我看完一个好的故事，总是会思考：作者为什么能够写出如此精彩的故事？他们的脑袋是不是和我们不一样，他们会不会有哪些我们不知道的秘密？ 现在看了一本书，我才知道，写出好故事，并不是靠天赋，而是有方法和技巧可循。 《如何写出抓人的故事》就是一本教我们写出好故事的方法之书。它的作者是保拉·穆尼埃。他是一位作家，记者，曾经在甘内特，迪士尼工作过。后来成为高级文学代理及策划师，擅长创作推理，惊悚，科幻，奇幻，言情等类型的小说，并且在美国推理作家协会英格兰分会连任四届会长。 《如何写出抓人的故事》是保拉·穆尼埃为所有作者写的一本书。书中为我们介绍了一个好故事应该具备的要素：如何让我们的主题更加完整，如何制造主要和次要情节，如何让我们的主人公更加受欢迎，以及为什么有的故事让读者无法读下去的原因等，都给出了具体的方法，书中有大量的案列为我们分析，让我们能够对书中的内容充分理解。书中也有一些小活动，让我们能够将所学的知识运用起来。 一、好故事：主题 相信很多伙伴都有过通宵看小说或者电视剧的经历吧，也相信我们都有过看了半天或已经看完却不知所云的故事。前者让我们感觉充实，后者却让我们觉得无聊。 1明确主题 而这是因为主题太过模糊，一般情况下，一个好的故事都有一个明确的主题。就如《追风筝的人》主题是救赎，《失踪的孩子》主题是友情。《饥饿游戏》主题是权力。 如果我们要写故事，首先要想好，自己想写什么？自己故事的主题是什么？比如：爱情，权力，性，忠诚，真相，复仇，家庭，成长等等 2谚语突出主题 罗伯特·麦基曾说过：故事，就是对生活的比喻。谚语则是人们生活中所积累出来的智慧。一个好的故事主题，是需要包含着生活中的智慧。 让我们来看看那些精彩的故事中包含了哪些智慧吧： 《了不起的盖茨比》：你永远叫不醒一个装睡的人，爱情让人盲目…… 《阿甘正传》：成功就是将个人潜力发挥到极致，傻人有傻福…… 还有很多爱情故事中的谚语：情人眼里出西施，爱本盲目，纠缠如毒蛇，等等。 这些带有智慧的谚语，我们可以将它加入故事中。让我们的主题更加饱满。 在我们想好主题时，就可以去搜索或思考关于主题的一些谚语。将这些谚语的意思加入我们的故事，让故事更加贴近生活，并且富有智慧。 二、好故事：情节 内容充实的生命就是长久的生命，情节丰富的故事才是饱满的故事。那么怎样才能让我们的故事有丰富的情节呢？ 1找出与主题相关的词语 在看《庆余年》时，每次都是超前点播，看完一集还想看下一集，每周都心心念念的等着电视播放。为什么这个故事这么吸引人呢？ 《庆余年》主要是写主角和权力的斗争，想要实现人人平等的愿望。但整个故事又并不是单纯的一条线写主角与权力的斗争，而是加了很多的次要情节，让故事更合理，更吸引人。 在这个故事中，作者其实加了很多与权力的斗争相关联的词语，并制作成了情节。如：生死，名利，力量，谎言，真相，执着，恐惧，牺牲，弱者，强者，关系，感情，，， 生死：故事中藤梓荆的死让范闲决定要对抗权力，让权贵们知道小人物的生命也是生命，也有人会在乎。 名利：大皇子和二黄子都试图用权力让范闲诚服于他们，而整个故事中也是权力的斗争不断。 谎言：范闲并不是范进的儿子，言冰云的身世是个谎言，大公主和庆帝，，都是谎言。这部电视剧是也围绕着谎言和追求真相展开…… 我们可以如作者书中的方法，拿出一张纸，中间写出我们的主题，然后画出很多气泡，在气泡中写出相关的词语。然后进行联想，创造出我们故事的情节。 2用正电荷与负电和增加情节。 正电荷：让主人公靠近目标的事情。 负电荷：让主人公远离目标的事情。 电影《罗密欧与朱丽叶》中的正电荷：两人在阳台上轻吻并私定终身。负电荷：罗密欧杀了朱丽叶亲戚。正电荷：两人计划等罗密欧回来就偷偷结婚。负电荷：朱丽叶被父亲强行嫁给另一个人…… 细思之下，很多电影与小说都是以正负电荷来加大故事情节的冲突，也让故事情节更加吸引人，而我们也可以将这种方法运用到我们的故事中，俗话说：无巧不成书。有得便有失。 运用上面的两种方法，能让我们的故事更加有看点与吸引力，那么该如何塑造出讨人喜欢的人物呢？ 三、好故事：活生生的人。 海明威说过：作家应该创造活生生的人；人，而不是人物，人物只是漫画。 什么是活生生的人呢？人本是一个矛盾体，就如我们自己，有时勇敢，有时又懦弱。时而感性，时而理性。有自私的一面，也有大爱……活生生的人，是一个矛盾体，他有自己的优点，同样，也有他的缺点。 我很喜欢的电视剧《武林外传》，里面的人物都很招人喜欢，老白：武功高强，但却很怕衙门。平时胆小如鼠，有困难却总是站出来保护大家。郭芙蓉：大小姐脾气，但却很听秀才的话。看着大大咧咧，但却很有心机。佟掌柜：看似柔弱，但却是店里的顶梁柱…… 我不会因为他们的缺点而不喜欢他们，反而会因为他们的缺点还更喜欢他们，因为他们真实，是活生生的人，他们的喜怒哀乐我都能感同身受。 不要想着让自己的主人公完美无缺。高高在上的神会让我们产生距离感，只有身边的人我们才会喜欢或者爱上他们。 在我们创造故事中的人物时，拿出一张纸，去写出他的优点和缺点吧，让他们都能成为活生生的人，而不是人物。 四、好故事:节奏 精彩的故事，往往让人有一口气读完的欲望。为什么有些故事达不到这样的效果呢？ 原因大概有这些：故事进展太慢，事情发生的不够快，只说不做。写的太啰嗦，读者对内容不感兴趣，故事缺少冲突。 如果我们遇到上面的情况我们该怎么办呢？书中也有为我们一一列举方法： 1合理选择视角。 独特的视角会给读者带来不同的感受，就如有些电影会以狗为写作视角，有些电影以死去的灵魂为视角。 《了不起的盖茨比》就是以旁观者的视角来创作的。不同的视角能让我们看到不同的一面，也可以给我们带来不同的思考。 2给主人公施压。 就如马克·吐温说：逼他们上树，用石头砸。想让我们故事中的人物行动起来，我们必须给他施压。如感情中第三者，亲情与爱情的抉择，或者让主人公失去一些东西，健康，爱情，亲情。给主人公找事情，再让他们去解决。 3让冲突多样化。 创造一个比主人公更聪明，恶毒，更有钱有势的人。或者添加一个性情中人，让故事有不同的冲突。我们也可以给主人公来一个倒计时，让节奏和冲突更加凸显出来。 4如果不确定情节，直接删除。 书中给大家推荐了《马耳他之鹰》电影。这部电影的节奏就很紧凑，没有任何一个多余的场景，多余的话语，每一个句话，每一个情节的存在，都是恰到好处，整部电影，没有任何累赘。建议大家可以去观赏。 总结： 俗话说：万事离不开方法。写出一个人们喜爱的故事看似艰难，但方法正确了也容易。 《如何写出抓人的故事》就是一本教写好故事的方法之书。书中为我们揭示了创作精彩故事的秘密。为我们讲解如何一幕接一幕推进情节，如何一步接一步织就捕获读者的故事之网。 书中包含大量专家建议和可以随时使用的练习，无论你是新手还是老手，只要翻开这本书，就一定会有所收获，写出真正有生命力、抓人的故事。
《如何写出“抓人”的故事》读后感(五)：揭秘好莱坞“高概念故事”公式，打造抓人情节，织出精彩故事技巧
在以往的文章里，我曾经分享过从写作书籍中学到的写小说的技巧，大多是有关于故事结构、情节设计、视角选择、人物设计等技巧。
在这篇文章里，我分享一些故事设计好后，怎样写出好故事的技巧。这些技巧是我从《如何写出“抓人”的故事》中学到的。
《如何写出“抓人”的故事》讲述了在小说、故事和剧本创作中，如何创造让故事“动起来”的情节；如何利用“问题驱动情节”向前发展；如何使人物成为“行走的矛盾体”；如何无缝编织主要情节和次要情节；如何对故事情节进行分层和细化等内容，从而打造出多层次的故事情节。
作者保拉穆尼埃是美国作家、记者、编辑和写作课老师。他把为《作家文摘》“完美情节训练营”设计的在线高能写作课的内容，优化后集结成《如何写出“抓人”的故事》。
书中有三部分内容：
第一部分讲述了如何确定推动情节的主题，如何设计主、次要情节，如何创造主角、反派和配角，以及场景的构成元素； 第二部分讲述了如何用三幕剧结构设计故事结构，以及如何设计出让三幕剧充分发挥作用的场景列表／以场景为单位设计出情节框架； 第三部分讲述了用构建故事的要素写出好故事的技巧，让节奏吸引人的技巧，让故事有深度和纬度的技巧，以及各类型故事的情节惯例和书名、写作技巧等。下面我来分享从《如何写出“抓人”的故事》中学到的写出好故事的技巧：
第一个：如何编织小说（故事）各个叙述要素，写出精彩故事？
作者说故事的叙述要素有主题、基调（反应文字的环境、气氛和情绪）、风格（关于如何遣词造句和节奏停顿）、声音（分作者和人物，也就是心里想法）、背景、冲突、行动、背景故事和视角等。
畅销小说是以场景呈现故事，而不是用叙述直接告诉。
因此我们写小说时，如何用叙述要素来呈现场景呢？
书中讲“每个场景都需要实现人物、对话、行动、叙述、内心独白以及场景的平衡，且需要将所有要素天衣无缝地编织在一起。”
这样有助于读者体验人物经历，知晓人物所思所想，也使得小说充满画面感……
先以严歌苓的短篇小说《约会》中的这几段话为例：
“你不想回北京？”她无神地笑了一下：“姥姥姥爷在北京呢。咱那小房，下雪的时候显得特别暖和，咱们老在炉子边上烤橘子皮。我把你从医院抱回家，姥姥教我喂你奶。你咬得我疼得直掉眼泪！没牙，倒会咬！”五娟笑着恨晓峰一眼。（背景、对话） 晓峰也笑笑。一会他说：“你怎么跟他说？去赌城得三天呢！”（对话、冲突） 她吓住了，这是怎么了？和晓峰私奔三天，难道有这么大的借口去搪塞丈夫？她瞪着他，愤愤地、他把她难倒了；他把她孵了一礼拜的希望一棒子砸死了。（声音、基调）“我想得出办法的！”她倔强地说。（对话）再以严歌苓的短篇小说《天浴》中的这几段话为例：
老金硬是没动，没转脸。他坐的位置低，转脸也不能把文秀看全。文秀还是不放松地盯着他后脑勺，一面开始往身上搓香皂。她在抓香皂之前把手甩干：手上水太多香皂要化掉。是妈教她的。文秀爸是个裁缝，会省顾客的布料，妈嫁给他就没买过布料。（行动、背景、基调） “老金，又唱嘛！”文秀洗得心情好了。 “云遮过来喽。”（对话） 老金颈子跟着云从天的一边往另一边拐，很在理地就拐到了文秀这边。（行动、风格）第二个：对话实现双重或三重功能
书中说“对话的智慧要求做到一箭双雕：（1）揭示人物；（2）推动情节发展。但最有效的对话还能与主题产生直接联系，实现三重功能。”
例如东野圭吾的《白夜行》，人物的对话，就将主题贯穿在对话中。
“MUGEN”一九八五年的营业于十二月三十一日晚六点画上句号。大扫除后，友彦、桐原和弘惠举杯稍事庆祝。弘惠问起明年的抱负，友彦回答：“做出不输给家庭游戏机的游戏程序。” 桐原则回答：“在白天走路。” 弘惠笑桐原，说他的回答和小学生一样。“桐原，你的生活这么不规律吗？” “我的人生就像在白夜里走路。”第三个：语言技巧
1不要用陈词滥调
比如“脸蛋红彤彤的”“豆大的雨点落下来”“像天空一样蓝”。
钱佳楠在《文学经典怎么读》中谈到比喻时说：
提起比喻，语文老师都教过我们，这是一种修辞手法，需要找到本体、喻体和相似点，而后在答题的时候务必突出生动形象。这本没有错，问题在于当这种答题方法变成一种套路甚至公式，放之四海皆准，我们就很难有针对性地评析某个作家独特的风格了。所以要写出新颖的句子，要有自己独特的语言风格。
比如张爱玲《琉璃瓦》中：
“没有看清楚，倒又好了！那个人，椰子似的圆滚滚的头。头发朝后梳，前面就是脸，头发超前梳，后面就是脸——简直没有分别！”这个句比喻说明头像椰子，圆滚滚的，而且五官是平的，丑得面目模糊。
2不要用平淡无力的动词
比如“成为”“走”“”“跑”等就是常见的平淡无力的动词。
“走”可以换成“步履维艰”“掠过”“漫步”。
3少用副词，多用强有力的动词
比如用“缓步”替代“走得很慢”；用“飞跑”替代“跑得很快”。
《如何写出“抓人”的故事》教会我们好莱坞的情节构思体系，打造出吸引人的精彩故事情节，还教会我们串起情节，写出精彩故事。
(原创作者：青绿读书，喜欢阅读，用文字记录阅读心得和感悟。)
《如何写出“抓人”的故事》读后感(六)：你要知道故事的写作带着技巧和布局，写故事需要这些功底
文｜十里荷塘秋水长
去年我写了几篇故事和小说参加征文比赛，有被选中的，有落选的，我问一个同样写作的文友说你看看我写的故事情节有什么硬伤吗？他是写剧本的，编剧，看问题是一针见血，说你这故事展开的太弱了，没有张力。
我有点尴尬问怎么才能有你说的那种“张力”？回答我说就是你自己想怎么能把这故事写得让人意想不到的几个包袱，让它能够“抓人”，拿起来你就放不下你就赢了。
讲故事的关键在于“抓人”。
后来我一直在揣摩，所谓的“抓人”的概念是什么，可能是像《八百万种死法》或者《白鹿原》的写法，一上来就让你欲罢不能的感觉，阅读的快感让你舍不得放下书，那这个故事讲得就值得了。
就好比说，你一定有过通宵看书或“追剧”的经验吧！虽然明知道该让身体和大脑休息了，但就是停不下来，想一口气看完！无论小说、回忆录，还是影视作品，那些令人手不释卷、欲罢不能、无法抗拒的故事永远是读者们的最爱。
而对于创作者来说，想要写出真正抓人的好故事，你只是手握吸引人的故事主题、有趣的人物、生动的细节可远远不够！你还需要创造出环环相扣的情节和令人无法呼吸的节奏！而这些是可以通过学习获得的后天的能力！
如果你想成为讲故事的高手，但只想看一本参考书，那你绝对应该看这本书《如何写出“抓人”的故事》！
这本书是保拉·穆尼埃[美] 的作品，他是作家、记者，曾在F & W media、甘内特（Gannett）、迪士尼（DISNEY）等媒体巨头工作，后来成为高级文学代理及内容策划师。他个人擅长创作推理惊悚、科幻、奇幻、言情等类型文学作品，同时，保拉也是美国推理作家协会理事会成员，在美国推理作家协会新英格兰分会连任四届会长。01
故事好看的关键第一就在于情节，但情节的好看与否又直接受制于主题
我们就拿给孩子看的故事说起，为什么小孩子都喜欢冲突比较强烈的故事书，是因为他们能在里面感受到要面对的选择，和即将推动的情节上的发展。
那比如说《白雪公主和七个小矮人》的故事里面，主题涉及到的词语应该有如下这些：
爱权力真相家庭勇气复仇牺牲贪婪……我们在阅读或者是观看戏剧时，自己会很容易在情节中看到主题的设定。如果说《简爱》的主题是爱和希望，那么《呼啸山庄》的主题就应该是爱和复仇。
所以你看，一部作品或多或少一定要有表达的主题，确定主题的过程对于作者来说也是一种梳理自己思想的必不可少的环节。
02
为了让你的故事更好看，你可以区分主要情节和次要情节，将其巧妙嵌合
确定了主题之后，我们完全可以将这个故事设定得更为复杂一些，这样的层次感才会更加丰富耐品读。
你可以首先在列大纲的时候，找到一些类似这些气泡内的话语，然后围绕着你选定的主题词，来做一个情节上的设定。你可以将故事的情节分为主要情节和次要情节，抓大放小，让故事的层级错落有致。
不知道你有没有看过《七月与安生》，两个小姑娘从成为同学的那一天开始就有了共同的秘密，七月看上去规规矩矩，安生鬼马精灵，却不曾想军训休息时砸烂那个火警的警报装置的却是七月。
两个女孩一起慢慢长大，七月上大学，安生辍学打工，但是两个人还是好朋友。长大了的两个姑娘开始聊男生，聊爱情。故事的第二层级开始出现，就是一个先喜欢七月后来却被安生吸引的男生家明出现了。你看，友情、爱情、悬疑、忠诚、发小、差距都开始体现了出来，你说这样的故事能不吸引人吗？
用这本书上的说法就是好的表达的诱惑力会将我们吸引到作者构筑的虚幻之梦。
再比如想让一个故事吸引更多的读者，题目也是关键之一，怎么给你的故事进行一个合理又充满诱惑力的包装，就是你在内容之外要进行的工作了。
我们可以试图让自己想写的故事有最为独特的卖点，别人玩不转的，就你最灵的那种，如果是这样，你还愁你的故事不吸引读者吗？
当然你的故事还需要考虑背景的合理性。比如你让一家里的父母不停地生育孩子，靠社会救济金过日子，那你就不能设定这对父母是博士毕业。
而如果你想写的是校园爱情，那就不能把背景一直设定为医院里。
总而言之，想要把故事写得“抓人”好看，你必须要按照保拉·穆尼埃在主题、结构和故事的串联度上面下功夫，从而达到理想的效果。（全文完）
《如何写出“抓人”的故事》读后感(七)：新手投稿总是被拒？学会处理节奏，写出动人心弦的好故事
不知道你有没有去书店观察过其他人是如何选书的？大家一般都会先看封面，如果封面吸引人，就会翻过去看封底，如果满意的话，就会打开书籍的第一页开始阅读。读过几页以后，觉得内容吸引人，就会把它买下来，如果觉得没意思就会把书放回去。
不知道你有没有试过通宵看小说或者追剧的经历呢？明明知道应该要睡觉的，但是却一直停不下来，书中（或剧中）的内容一直浮现在你的脑海中，让你久久无法忘怀，想要一口气看完。
不管是书籍还是影视作品，那些让你手不释卷、欲罢不能、无法抗拒的故事永远都是读者的最爱。那么，如何才能写出让人欲罢不能的好故事呢？最近，我在《如何写出“抓人”的故事》中找到了答案。
这本书是作者在她为《作家文摘》“完美情节训练营”设计的在线课程的基础上完善的，向你揭示作家们是如何创作出精彩的故事的。在书中指出，好故事要以场景单位来构建蓝图，然后一幕、一幕地推进情节，最后才能织就出吸引人的故事。
本文结合书中内容和本人自身经历，主要从故事节奏方面解读为什么好故事总是那么扣人心弦。
01 故事中存在的节奏问题
很多故事能一下子就抓住人心，而很多故事却不能，因为这些故事最大的问题就是缺乏叙述推动力，场景和场景之间没有直接的连接关系、作者不会把控故事的节奏，难以吸引读者。
在书中列出了诸多节奏不在状态的因素：
故事进展太慢事情发生得不够快只说不做实际上，仅用现在页数一半就能说清内容部分场景内容太少背景故事或信息泛滥，减缓叙述节奏读者对接下来要发生什么不感兴趣视角人物动机不明缺乏冲突缺乏紧迫感以上因素是不是常常出现在你看剧或者看书的“槽点”之中？
“为什么这么拖拉？”“讲半天都还在讲这件事”“看得我都快睡着了”“这个剧情太水了”“看着真没意思”“男女主人公还不在一起，我就要弃剧了”等等。
02 常见的节奏处理工具
差的故事往往拖泥带水，而好的故事往往悬疑丛生、精彩纷呈。那么，好的故事一般是如何“带节奏”的呢？
①合理选择视角
视角可以成为制造悬念的有效途径之一，这是节奏的关键，能让读者一直读下去。
很多故事一般都是选择第三人称视角来讲述的，但是有的故事却采用独特的视角，比如日本近代文学作家的代表夏目漱石的代表作《我是猫》。《我是猫》这本书是以一只猫的视角讲述主人公苦沙弥的生活，描绘了一批惯于谈天说地、道古论今的文人学士和势利小人的故事。而《可爱的骨头》则是从已亡故的受害者的视角来看世界，让读者产生悬念，迫不及待地想要知道过世的女主人公接下来还要透露些什么。
还有的故事会采用多重视角，一般使用多重视角能起到制造悬念、加快故事节奏，常用于推理和惊悚小说之中。
②给主角施压
在故事中常常会通过给主角施压，让剧情升温，俗称“挖坑”。比如我们常见的男女主人公在一起时常常会遇到各种各样阻碍，家里人不同意、情敌的出现或者各自隐藏的秘密等，阻碍着剧情的顺利发展。而在武侠小说中，主人公也会经历各种磨难或者各种恶势力，然后不断成长，才能成为武功高手。
给主角施压一般有以下几种途径：
在爱情方面施压制造悬念，男女主人公是否相互喜欢，能否在一起；设置一些误会，让男女主人公分开；设计一些情节让他们在一起；设计一个人物挡在他们两之间等等。
在情绪方面施压当读者爱上故事中的人物时，就会产生同理心，当人物感受到快乐、悲伤、痛苦、恐惧时，读者也会感同身受。在故事中涉及一些情节让主人公情绪方面失衡，可以加快故事的步伐。
将患幽闭恐惧症的主人公关电梯，让心软的女主人公冒着被捕的危险帮助受伤的孩子，逼迫军旅英雄决定是否要让整个团队冒险拯救一个人等等。
让主人公陷入困境或者置于险地在很多故事中，主人公都要迫不得已地解开谜题或者解决困难。比如日本漫画《名侦探柯南》中柯南总是遇上凶杀案，比如金庸武侠小说中主人公总是会掉进深渊或者走入深谷。
③让冲突升级并让冲突的种类多样化
冲突是戏剧感的源泉，推进故事节奏的好工具。就如我们常说的“韩剧有三宝：车祸癌症治不好”，其实就是让冲突升级并让冲突的种类多样化的一种典型方法。
除此以外，设计一个更加狠毒、更聪明、更有钱有势、更凶残的反面角色也是一种方法。对手越是强劲，主人公就越要努力，因此故事就越精彩。
④倒计时
在故事中设置一些时间元素，让主人公在规定时间内完成目标，如果没有完成，就会有可怕的事情发生。比如在《沉默的羔羊》中，美国联邦调查局特工需要需求在狱中的精神变态的帮助去追杀一名连环杀手，她需要在最后一名被绑架者遇害之前抓住杀手。比如在童话故事《灰姑娘》中，灰姑娘必须在午夜之前遇到王子并与王子相爱等。
⑤考虑语言
我们可以对比以下两组短语，了解语言是如何促进故事的节奏的。
马可斯答应午饭时见凶手，那时他老婆不在家，因为她讨厌看马可斯吃饭。马克西米利安与杀手的见面时间恰好安排在午餐时间，此时他太太不在两人居住的宅邸，因为她对夫妻共进午餐感到极度不满。03 写在最后
对于创作者来说，仅仅是写出吸引人的故事主题、有趣的人物和生动的细节还不足以吸引读者拿起并不放下手中的书籍，还需要环环相扣的情节和令人无法呼吸的节奏才行。
而作为读者，了解作者是采用什么方法来吸引你的注意的，也能让你更容易理解作品的主题和结构。
我现在还记得让我印象深刻，看到激动人心、无法呼吸的剧情的是《越狱》，当时弟弟迈克尔进入监狱去救哥哥林肯出来，越狱的过程往往让人屏住呼吸，捏一把汗。看完《如何写出“抓人”的故事》之后，我更能理解编剧是利用哪些元素让故事情节“抓住”我的心的。
《如何写出“抓人”的故事》读后感(八)：全是干货！这本宝藏书能让你提笔写小说！
不知你看书时有没有过这种体验？
有时看完一本小说，觉得这样的小说自己也能写。有时看到写得不好的书，心里又想还不如自己写。
可是一提起笔，却发现没那么容易。网络写手日更万字，自己写一千都难。
就算写出来了，没多少人看，因为确实抓不住读者的眼球，落入传说中眼高手低的尴尬境地。
如果你曾经遇到过类似的问题，那么这本《如何写出“抓人”的故事》非常适合你。
这本书的作者叫保拉·穆尼埃，曾在甘内特、迪斯尼等媒体巨头工作，后成为高级文学代理及内容策划师。擅长创作惊悚、科幻、奇幻、言情等类型文学，同时也是美国推理作家协会理事会成员，在美国推理作家协会新英格兰分会连任四届会长。
这本书为什么值得看？一个最主要的原因，在大部分人的认知里，创作是需要灵感的事。可这本书告诉你，不用指望时有时无的灵感，创作小说其实是一个有步骤、有方法的工具。
这本书把写小说主要分成三大部分，前两部分是主题和结构，第三部分则是讲如何串起整个故事。下面我就按照书中提供的工具，讲讲如何从现在开始行动，着手设计一个故事。
一、如何设计故事主题和情节
首先要确定你的主题。简单来说，主题就是你的故事是关于什么的。最常见的主题包括爱情、亲情、友谊、成长、权力、复仇、暴力等。
很多金句或谚语都可以成为你创作小说的主题。比如爱情的名句有“情人眼里出西施”，复仇的有“冤冤相报何时了。”
当然，同样主题的小说想要表达的东西也有不同。比如同样说的是权力，神剧《权力的游戏》强调的是“强权即公理”，电影《饥饿的游戏》则是“不自由，毋宁死”。
但你可能会问了，这些主题很多早就已经不新鲜了。说得对，日光之下并无新事。每年有那么多小说诞生，各种各样的主题早就被写烂了。
怎么办呢？另外还有一句话，创意是旧元素的新组合。越是精彩的故事，越是有多元化的主题。方法就是，你可以玩组合主题，把不同的主题融合到你的故事中来。比如，你可以把自己喜欢的小说或电影的主题组合在一起，拼出一个新的有创意的故事。
有了主题，就要思考怎样来表现主题。也就是要有一个让人耳目一新的故事核。你可以试试下面几种方法：
1.同中求异。比如参考简·奥斯汀的《傲慢与偏见》，把故事与背景设置在现代。
2.X遇见Y。比如美国总统林肯遇见吸血鬼，就有了《吸血鬼猎人林肯》。
3.不过有件麻烦事儿……这是一个寻找小说独特卖点的思维句式，比如有个小伙子遇到了心仪的女孩，不过有件麻烦事儿，她是一条鱼，就有了电影《美人鱼》。
有了主题，还是进行主题陈述。举个例子：
《我在雨中等你》是一部主流小说，讲述了一条名叫恩佐的狗悉心守护主人赛车手丹尼及其家人的故事——每当悲剧发生，小狗总是更贴心。【情节】
宠物狗恩佐即将离世，故事从它的视角出发【独特卖点】，既温暖人心，又令人心碎，告诉我们生活正如赛车一样，谁跑得更快并不是最重要的。【主题】
有了主题之后，我们再来看看怎样设计情节。情节分主要情节和次要情节。主要情节跟主题相关，而次要情节则是主题变体。
来做一次头脑风暴。如表现爱的主题。既可以想出积极的相关主题，如兄弟情谊、母爱、痴迷、自爱等，也可以写出一些消极的主题，如移情别恋、嫉妒、占有欲、不忠等。这些都属于主题变体。
我们拿《傲慢与偏见》来举个例子。小说的主线剧情是伊丽莎白与达西之间因傲慢与偏见而蒙受种种阻碍或挫折的爱情。但与爱有关的主题变体形成了其它的次要情节。
比如移情别恋，柯林斯被伊丽莎白拒婚后，马上便将爱慕之情转移到了伊丽莎白最好的朋友夏洛蒂身上。
比如兄弟情谊，达西与宾利先生的友谊，对主要情节起了很大的驱动作用，宾利因为听从了好友达西的话而结束了与伊丽莎白姐姐简的关系，导致伊丽莎白也因偏见而拒绝了达西的求婚。
再比如母爱这个变体，班内特太太为了女儿们能够嫁出去，不计一切地攀权附贵，引起了达西的反感，产生了反作用，导致两个女儿的婚事也受到影响。
再比如嫉妒这个变体，宾利的妹妹一心想嫁给达西，出于嫉妒常在达西面前开伊丽莎白家的玩笑，以此提醒达西他们之间的阶层差异。
这些主题变体设计的次要情节，与主线情节交织在一起，成就了史上最受欢迎、最富洞察力的婚姻爱情故事，直到今天依然是很多小说和影视剧模仿的创作来源。
小说中心主题是主要情节，然后再根据主题设想至少四五种主题的变体，再根据变体设计一些次要情节。这样，主要情节与次要情节都围绕着同一个主题下的不同类项，既不会跑偏，也让故事互相交织，更有看头。
二、如何设计人物
创作小说的第二个重点，就是人物。故事没有人物，就不叫故事。人物不出彩，也不是好故事。
如何创造出受人欢迎的人物呢？每个人都是矛盾体，所以你要尽可能罗列出笔下主角的积极和消极性格。如哈姆雷特就是一个行走的矛盾体，既有勇敢、热切、坚强、富有哲思、理想主义的一面，又有厌世、软弱、冲动、残酷的一面。
所以，你可以给小说的主角、反派和配角画一个气泡图，把人物的所有性格都罗列出来，就像气泡一样围绕着人物。
有了这些矛盾的组合，你就可以思考如何将这些特质植入中心主题和情节。构思故事时，着重考虑如何让这些对立的力量结合在一起。
虽然已经初步赋予人物矛盾的个性，但还要继续深挖人物。最佳途径是为人物创建一个专属档案，从姓名、年龄、身高、外貌、体型、人生各阶段经历等再到人际关系网络。越是详细，人物就越是清晰。
当然，一开始也可能没办法完善，但人物在故事中成长也需要一段时间，可以在探索过程中逐步补充材料。另外，你也可以根据九型人格等性格分类工具，给人物设定一个鲜明的人格特质。
三、用经典的三幕式结构创作
所有的故事都是由三部分构成：开头、中间、结尾。这是小说最经典的结构。
你可以给自己小说搭建一个简单的三幕式模型。拿《灰姑娘》来举例：
第一幕（开头）：灰姑娘听说有舞会，但邪恶的继母不让她去。第二幕（中间）：为参加舞会，仙女教母帮助灰姑娘盛装打扮，灰姑娘遇到白马王子，两人相爱，随后丢了水晶鞋。第三幕（结尾）：白马王子带水晶鞋前来，灰姑娘上脚发现大小正合适——两人成婚，从此以后幸福地生活在一起。大部分小说都会采用三幕式结构，难免会有些雷同。有两种办法让这种结构更精致：情节关节点路线和英雄之旅路线。
情节关节点路线由事件驱动，差不多适用于每个故事。比如侦探小说一般采用这种方法，用案件来驱动故事。
英雄之旅则受人物驱动，适用于主人公需经历一系列事件、成长变化的故事。好莱坞的个人英雄影片多半采用这种方法，如著名导演卢卡斯就是受此启发拍摄了《星球大战》。
从情节关节点出发构思，需将开头、中间和结尾分成故事中的六大事件。如果你创作的是传统结构的爱情故事，主要事件可能呈现这种结构：
第一幕（开头）男孩遇见女孩1.美丽的邂逅2.初吻第二幕（中间）男孩失去女孩3.第一次争执4.分手第三幕（结尾）女孩重返男孩身边5.和解6.婚礼至于英雄之旅模型，是神话学大师坎贝尔在其代表作《千面英雄》里提出来的概念，有兴趣的话可以自己看书或查找资料学习。
好了，这本《如何写出“抓人”的故事》差不多就介绍到这里。书中还有很多细节方面的创作技巧，也值得深入学习。总之一句话，写小说要靠技巧而不是灵感，小说创作工具能够让你事半功倍写出小说 。
看完这本书收获还是很多。至少在看小说时，会尝试着解读小说的结构，总结人物的性格，梳理情节的脉络。你也可以参照书中介绍的技巧试着自己写一部小说，相信我，比你自己胡思乱想又半途而废要好得多。
所以，比起想要一部完美的作品因此迟迟无法下笔，一套能把小说尽快创作出来的方法，是不是后者更值得推荐呢？
《如何写出“抓人”的故事》读后感(九)：文笔不好的紫金陈，卖爆了他的小说，如何像他一样学会写抓人的故事
有人曾经在网上问过这样一个问题，写小说到底是文笔重要还是故事重要？
以前大家可能会说，二者都很重要，缺一不可。
不过看了紫金陈的小说，人们会默契地达成共识，还是故事重要。毕竟紫金陈的文笔烂是公认的，《坏小孩》里写叶驰敏哭，“过了几秒，眼泪如兰州拉面般滚了出来。” 《长夜难明》里写地铁保安，“伸出大手，像张印度飞饼一样拦在了他面前”。
但文笔烂不影响他成为今年最幸福的作家，两部小说改编成网剧《隐秘的角落》、《沉默的真相》，成为新一代的国产悬疑剧标杆。
探讨其中原因，最关键的是他的小说故事性强，所以备受影视改编的垂青。
很多人反映自己追剧，找紫金陈的原著小说看，一看就完全停不下来，熬夜都要读完。
如何像紫金陈一样写出精彩的故事呢？
这里推荐美国保拉.穆尼埃著的《如何写出”抓人“的故事》。这本书为我们揭秘创作精彩故事的秘密，如何学会以场景为单位构建蓝图，一幕接一幕推进情节，织就捕捉读者的故事之网
第一、确定一个出彩的主题
故事的主题可以有很多，比如爱、忠诚、复仇、贪婪、成长等等。这类主题具有普适性，只要思考几秒钟，我们可以想出一大堆。但如何在大主题下想出一个吸引眼球的故事，却不容易。
作者在书中提供了好几种思路：
1、从谚语中找主题
谚语是寻找主题的宝贵素材库。不仅能够帮助我们明确主题，还能够帮助我们明确某个宏大主题下的不同层面。看一条谚语，我们可以构思出整个故事情节了。随手罗列几个
自私：夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞
复仇：君子报仇，十年不晚
团结：一根筷子容易折，一把筷子难折断
2、同中有异
只要哪部国产剧火了，我们会立马在市场上看到同类型的。比如《白夜追凶》爆红，悬疑类网剧如雨后春笋般冒出来。这是因为资本是天生逐利的，当《白夜追凶》备受追捧，代表着悬疑剧已经受到了市场检验，资本就越会集中到这一类型上。这是最不冒险的做法。
但事实上只有少数剧火了，因为这些网剧有区分度，能够在同类中脱颖而出。就像娱乐圈里，明星都喜欢整容，大眼睛、高鼻梁，结果整得全都一个样，让观众记不住名字，反而是有特点的明星能让人记住。
3、X遇到Y=独特卖点
挖掘与众不同的卖点，这是商业里常见的营销手法，同样也适用于写作。没有人喜欢看重复的故事。
观众看吸血鬼的电影太多了，已经变得视觉疲劳。
想要新颖的？
套用这个公式：美国总统林肯遇到吸血鬼，这就是《吸血鬼猎人林肯》的独特主题。美国总统身怀绝技，手持利斧，随时化身超级英雄，大战吸血鬼，一下子就在众多影片里吸引住观众的目光。
国王遇到口吃，这已经够戏剧冲突了，再创造点更紧张的情节，这个国王必须站在广播面前向全体国民演讲。这时观众已经开始迫不及待想知道国王到会不会成功？
第二、人物驱动故事
菲茨杰拉德说行动即人物。我们创造故事必须要让人物做些什么，主人公要体现故事主题并驱动主要情节，次要人物是主要人物的镜子，反映主题变体，驱动次要情节。
试想一下莎士比亚笔下的人物，他们都是行走的矛盾体，比如哈姆雷特、李尔王。紫金陈文笔不好，但他塑造的人物很复杂，张东升性格看起来安静内敛，但其实古怪又变态。而这性格形成的原因来自他长期以来所遭受的不公和排挤。作为上门女婿，岳父母瞧不起他，所以才有张东升的“爬山梗”。作为杀人凶手，他冷静理智，但面对三个弱小的孩童，居然次次被他们戏弄。
所以，想要好故事，我们需要创造好的人物。让他们真实、立体，成为行走的矛盾体。
作者教我们用气泡图来构思人物，列出主人公的个性和精神的矛盾面，品质、怪癖、特征以及个人倾向。然后列出一些矛盾组合，思考如何植入中心主题与情节。
在日常生活里要学会建立人物档案。海明威说作家应该创造活生生的人，所有的人物模型应该都来自生活观察。
同时作者也告诫我们要认真塑造反面人物。很多作者都会很用心对待他们的主人公，而塑造反面人物却显得漫不经心，他们成了工具人，故事就会严重被削弱。只有旗鼓相当的对手才能激发主人公的斗志，让故事不会塌了一角。
以《还珠格格》里的容嬷嬷为例，大家看电视时对她恨之入骨，有一部分观众甚至把这种仇恨代入到实际生活里，攻击演员本人李明启老师。这就说明她把容嬷嬷演活了。她对小燕子紫薇的恨是来自对皇后的忠诚，让这种恨有源可溯，而不是无缘无故的恨。
第三、用三幕结构演绎情节
所有的故事都由三部分构成，开头、中间、结尾。如何让结构更精致呢？
书中介绍了两种办法：
1、情节关节点路线
由事件驱动，几乎适用每个故事。将开头、中间和结尾分成故事中的六大事件。
诱发事件：第一幕中突然引发故事行动的事件且能够推动读者提出大故事问题。
情节关节点1：将故事引向不同方向，驱使读者继续阅读第二幕的事件。
中点：发生在故事中间，让读者保持对情节的兴趣。
情节关节点2：将故事引向不同方向的第二个事件，驱使我们进入第三幕。
高潮：故事中最大的事件继续需要回答统领性问题，也要回答大故事问题。
尾声：将所有待解决的问题束在一起，如果是系列故事，则为下期故事做铺垫。
拆解一下紫金陈小说改编的《隐秘的角落》
诱发事件：张东升带岳父岳母爬山，把他们推下山，被朱朝阳严良普普用相机拍下来了。
情节关节点1：三个小孩威胁张东升，勒索要钱。张东升会杀了他们还是听从他们的安排？
中点：张东升对三个孩子起了杀心。朱朝阳失误害死了妹妹。交易是否会继续进行？
情节关节点2：张东升诱骗严良普普住自己家。后妈怀疑朱朝阳害死了自己的女儿，疯狂跟踪他，事情是否会暴露？
高潮：张东升发现三个小孩欺骗了自己，跟踪朱朝阳到水产厂房，杀死了朱朝阳亲爹，后妈，进入歇斯底里状态。
尾声：朱朝阳把所有责任推给了张东升，隐瞒了勒索事情。
2、英雄之旅路线
受人物驱动，适用于主人公需经历一系列事件、成长变化的故事。
继续拆解紫金陈小说改编的《沉默的真相》
第一幕（开始）
1）现状：主人公身处普通的生活环境。
江阳是年轻的检察官，有可爱的女朋友，前途光明。
2）催化剂：需要主人公采取行动离开熟悉环境，踏上未知旅程的事件。
侯亮平前女友李静委托江阳，调查侯亮平的死因。
3）否认：主人公听到冒险召唤退却，直接拒绝。
江阳感到事情背后水很深，查案阻力很大，不愿意接手。
4）遇到专家导师：对主人公转型至关重要的人物。
遇到陈法医，他试探江阳是否真的想替侯亮平翻案。
5）接受和行动：推动主人公观念转变的事件。
江阳受到女朋友和陈法医的刺激，为了证明自己，决定继续查案。
第二幕（中间）
6）历经磨难，敌友共存：在前行中有帮助他的人，也有阻碍行动的人。
陈法医介绍刑警朱伟给江阳认识。两人共同查案，受到刑警队内部黑警的打压。
7）如临深渊：主人公来到的第二道门槛边缘。
查案进入死胡同，各种证据都被人为毁掉。
8）终身一跃：直面困难，迎接挑战。
江阳被陷害入狱。出狱后，火锅三人组相聚，朱伟江阳依旧不放弃调查。
9）回报：置之死地而后生，赢得奖励。
第三幕（结尾）
10）通往终点之路：主人公为终极大考验做准备。
11）真正的考验：最后的考验，主人公必须充分展现出自己对人生教训的理解。
12）重回新的日常状态：主人公经历了蜕变后终于回家了，带着奖励----可以是实物或者其他意义上的奖励。
好莱坞的英雄之旅几乎都是按照这个流程来走的，比如我们熟悉的《功夫熊猫》，近期热播的《花木兰》。不过显然从第二幕第9节点开始，紫金陈的故事脉络就不一样了。他的英雄之旅不走寻常路，包含悲剧性和情感张力，也因此这个故事让人难以忘怀。我们普通人需要多练笔，先写好英雄之旅，后面才可以尝试这种风格。
构建故事就像建房子，必须要筑牢地基。构思精彩的主题，创造复杂的人物，是能工巧匠的基本功。这本书写的非常实用。有志于写小说，或者电影电视剧本，抖音小剧场的人都可以买来看看。作者会手把手教你写出真正有生命力的”抓人“的精彩故事。
《如何写出“抓人”的故事》读后感(十)：语文老师没有教会我如何写故事，这本书做到了
前阵子去看了《姜子牙》，但是却感觉：“画面不错，剧情太弱”。毕竟有了《哪吒》这种热血情怀的珠玉在前，对姜子牙的期待值特别高。电影制作方也确实在画面呈现上费尽苦心，呈现出精美的东方气质。
但是在故事叙述上，却出现了一些问题，比如姜子牙本身的前因后果描述太单薄，情节不够曲折，无论正派反派，都流于脸谱化，人物自我成长的过程似乎拖沓不清晰。换句话说，也就是没有讲好一个故事。
那么，终究要如何才能讲好一个故事呢？
我在保拉·穆尼埃写的《如何写出“抓人”的故事》一书中，找到了答案。
保拉·穆尼埃是美国作家、记者、编辑和写作课老师，美国推理作家协会理事会成员，在美国推理作家协会新英格兰分会连任四届会长。擅长创作推理惊悚、科幻、言情等类型文学作品。
这本书是作者在为《作家文摘》“完美情节训练营”设计的在线课程的基础上完善的，结合案例剖析主题、情节的关系，如何以场景为单位来构建故事框架，如何一幕、一幕地推进情节，直到最后写出吸引人的故事。
书中通过三个部分：主题+情节、结构、串起故事，来讲解如何写出好故事。很适合写作初学者边看边进行练习，做好三步骤：确定主题、确定结构、确定情节，你就打好了一个故事的基础。
如何确定主题
主题是一个故事的灵魂，也就是作者想要表达什么。主题的范围横跨人类情感和经验的全部领域，换句话说就是你想表达的任何东西都可以是主题。
比如：爱、权力、忠诚、真相、复仇、家庭、友谊、成长……以《姜子牙》为例，主题就是一个中年人的自我再成长。
确定主题其实并不难，比如你想写言情，主题便与爱情有关，写科幻，主题就是探究人与科技的关系等。主题通常可以从书名或影名看出，比如《消失的爱人》——夫妻关系，《权利的游戏》——权力之争。
那么你要如何让读者一眼就被你的主题所吸引呢？
正如本书所说，用体现主题的首句或末句。
1.首句：告诉他们你要告诉他们的事情
2.故事主体：告诉他们
3.末句：告诉他们你告诉过他们的事情
当然，一个故事想要在几秒钟到几分钟内吸引读者，除了优秀的主题外，还需要情节展现故事内容。而情节想 让人印象深刻，最重要的是要有吸引人的场景。
有句经典的作家箴言：“展示，别直接告诉。”说的就是，要用场景呈现故事，确保每一页都有事情发生。
书中也举了几个经典的场景，比如：
1.阳台场景，来自莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》（哦，罗密欧，罗密欧，你为什么要是罗密欧？）
2.舞会场景，来自简·奥斯汀的《傲慢与偏见》（伊丽莎白无意间听到达西先生背后侮辱她，“她长得勉强过得去，但还没漂亮到足以诱惑我”）
对于场景，作者是这么说的：并非所有的场景都能像上述场景那样令人记忆深刻，但你可以让故事中的每一个场景都吸引读者，以小说和回忆录独有的形式去打动他们。
场景就是记忆点，会使主题更容易被读者所理解。
“别告诉我月亮闪闪发光，让我看碎玻璃上的光点。——安东·契诃夫”如何确定结构
所有的故事都是由三个部分组成：开头、中间、结尾。
比如以《姜子牙》为例：
开头：一个神犯错被贬下人间
中间：在一个小女孩的陪伴下，开启一段旅程，挫折遭遇感悟新生。
结尾：寻找到新道，回归神位。
把你想讲的故事分成这三个部分，然后去细化、精致结构。关于结构，作者介绍了两种方法：情节关节点路线和英雄之旅路线。
二者的不同之处在于：情节关节点路线由事件驱动，差不多适用于每个故事。而英雄之旅路线则受人物驱动 ，适用于主人公需经历一系列事件、成长变化的故事。
常见的英雄历险记是——主人公的某样东西被夺走，从而踏上征程，或主人公感到日常生活中缺了点儿什么，转而追求社会普遍不允许的东西。随后，为了寻找失去的东西或渴望得到的东西，主人公经历一系列走出日常生活的探险。这通常是一个循环，到达，然后归去。——约瑟夫·坎贝尔书中以英雄之旅路线对《星球大战》进行了说明：
第一幕（开头）
现状：卢克·天行者同叔叔婶婶一起住在农场，百无聊赖。
催化剂：卢克发现了被绑架的莱娅公主留下的口信。
遇到专家导师：卢克遇到了本，但拒绝受训成为绝地武士。
接受与行动：风暴兵杀害卢克的亲人，卢克开始接受绝地武士训练。
第二幕（中间）
历经磨难，敌友共存：卢克与导师等人去小酒馆见汉·索洛和丘巴卡。
如临深渊：卢克和队友登上死星解救莱娅公主。
纵身一跃：卢克遇到了重重困境，包括下水道的怪物。坍塌的杂物间以及风暴兵袭击等。
回报：卢克救下公主。
第三幕（结尾）
通往终点之路：卢克等逃离达斯·维达的魔掌，回家准备袭击死星。
真正的考验：卢克使用原力摧毁死星。
回归新常态：卢克荣归故里。
我们可以看到，在三段式结构中，主人公的生活被一个事件打乱，经过一系列的事件，最终得到升华，获得成长。这个过程中通过情节的跌宕起伏，层层递进，推动着故事的发展。
想要写成长故事，显然用英雄之旅路线会使得逻辑线更加清晰，但如何使情节更加精彩吸引人，则需要一些技巧串起故事。
如何串起故事
作者在这本书中介绍了很多编织故事的要点，比如风格、背景、主题视角、人物、对话、节奏、组织原则等。接下来一起看看写对话有什么技巧。
要想讲好故事，写出精彩的对话至关重要。作者表示要让对话实现双重或三重功能，要求做到一箭双雕：（1）提示人物（2）推动情节发展。但最有效的对话还能与主题产生直接联系，实现第三重功能。
也就是让人物说出他们应该说的话，并将主题贯穿其中。
我们来看几个书中的例子：
夏戈：“如果你路过一片紫色的花海。却没有注意，我觉得上帝会生气的。”（《紫色》，爱丽丝·沃克）
夏洛克：“如果你们戳我们，我们不会流血吗？如果你们挠我们的痒，我们不会笑吗？如果你们给我们下毒，我们不会死吗？如果你们待我们不公，我们不该报复吗？”（《威尼斯商人》威廉·莎士比亚）
人物的对话中都点到了主题，并且让人物变得立体鲜明。除了对话以外，通过节奏控制也能带给读者阅读快感。 具体的技巧如何应用，推荐大家去书里寻找答案噢。
故事和讲故事的方法是我们人类最宝贵的遗产，一切智慧都体现在故事和歌谣中。故事是我们构建经验的方式，最简单的形式即“他/她出生，活着，死去”。也许那就是我们所有故事的模板——开头、中间、结尾。这种结构存在于我们的脑海之中。——多丽丝·莱辛讲故事很容易，讲好故事不容易，但却有方法可寻，哪怕没有灵感，一样可以通过三幕式结构打造故事的框架。但好的主题、精彩的情节、令人印象深刻的场景和对话，都需要通过不断的练习和思考才可能写出来，但最终能呈现出表达自己想法的作品是令人欣喜的。推荐写作初习者看看这本《如何写出“抓人”的故事》，你也可以找到适合自己的写作门道，享受文字的乐趣。