《墨东绮谭》是一部由豊田四郎执导，山本富士子 / 新珠三千代 / 乙羽信子主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《墨东绮谭》精选点评：

　　●在没有字幕的情况下，能让人津津有味的看完，丰田四郎实在是太不简单。如果由森雅之来演男主角就更完美了

　　●无中字，权作看画面猜对话练习

　　●出色的电影，改编自永井荷风的小说。比起新藤版本的粉红色彩，丰田这个版本更感人，拍出了原著的感觉。导演对战前日本花街的再现很传神，女主的演技尤其精湛，喜欢！

　　●误入风尘，凄凉以终

　　●妻子诱逼丈夫的场面拍得真妙，妻子将丈夫诱入房中，拉上门，随后妻子先下移离开画框内，丈夫紧随其后俯身离开画面，最后是长达数秒的空镜头。虽妻子看似卑微，但由其拉上门这一行为表示主动权握于妻子手中。拉门意象第二次出现是丈夫向妻子坦白时，象征主动权已移交丈夫。结尾黑暗中明窗内的女人太美。

　　●这版的主角比较合适，非常喜欢男主穿浴衣的样子。

　　●比新藤兼人版好太多！原著准备读一下

　　●今日一逛B站日影区就发现有热心人上传了，感动！“我就是讨厌那样的世道”。这儿的女人与永井荷风一类人的同病相怜——同属于“日阴下的花”。“比起上流社会，还是这里有正直的心和淳朴的人情。”

　　●60年代导演和小说原作者还是关注女性躲都躲不掉的悲惨命运，这个男人讨厌军国主义、厌倦战争，但是他对从女人身上吸血是始终如一的热衷与践行。妻子那里是因为有一大笔嫁妆，嫁妆来源一她当年被性侵怀孕，那个男人给的，带着儿子和嫁妆被这个男人接纳。男人拿着这笔钱就去找心灵上可以得以释放、没有亏欠感的妓女，尝试一下纯爷们的豪迈与多情。妓女更可怜，叔叔打着给她妈妈治病的旗号，让侄女出来卖身，然后钱都拿去自己逍遥了，当然也有买春这一项，还好没有混蛋到直接从侄女那里得到性（我国农村现在还有），其它妓女被以爱国主义之名，充当军妓，发配到战争前线满洲慰藉男人。这个世界不围绕男人转，绝大多数矛盾就根本不存在了啊！要他们干什么呢？

　　●山本富士子嗲死人不偿命啊。

　　《墨东绮谭》影评(一)：墨東綺譚

　　我懷疑看到了假的電影。一直以為永井荷風的原著小說只在1960年被改編成電影，講述了二戰末期的日本低級妓女與恩客的一段畸戀。後來翻閱《平成電影的日本女優》，才知道更加有名的是1992年版的《墨東綺譚》，所不同的是故事情節已經和前者大相徑庭。舊版最後的結局是阿雪因為敗血症在病床上奄奄一息，依然沒有忘記那個讓她一見鐘情的男人，可惜到最後她終於明白癡情換不回真愛之後，唯有流下兩行清淚。

　　《墨东绮谭》影评(二)：人生不止风月淫，还有「日」久生情

　　（本文由电影派dyp833原创）

　　今天要聊的这部岛国片，是一部色而不淫的电影。

　　别想歪。大家都是饮食男女，派爷懂你们。

　　但是想当年，爷可也是鲜肉文青一枚。

　　而且沉迷和风唯美主义文学不可自拔。

　　推荐给婊婊们的当然不会只有肉体摩擦那么庸俗——

　　《墨东绮谭》影评(三)：荷风永逝

　　这次东宝回顾，在小津安二郎，黑泽明，北野武，成濑已喜男等一众名字的包围下，这么多天来，给我最深印象的却是这部几乎可以算是“名不见经传”的作品。

　　直到现在都记得镜头第一次给阿雪正面的特写（我日语虽然烂，也知道yuki是“雪”），她缓缓站起来，镜头牢牢跟着，她慢慢靠近，镜头定定不动，然后她脸上突然现出一个奇特的神情，伸出手，“啪”的一下，镜头就跳开了，回到惯常的中景位置拍男主角错愕地捂着额头，而她则弓着腰，听她用很欢乐的语气说“好多血”（在男主脸上拍死了只蚊子）。这短短的几秒钟时间，表面看上去只是不关紧的一个动作，但是那个动作所包含的不吉祥寓意，在那种环境下，混合着阿雪因对自己的未来一无所知对眼前的男人抱着少女式幻想的轻快语气，让人的心揪紧了。这个镜头像是在阿雪额头上印下轻怜密爱又无限惋惜的一吻，让观众在第一次真正看清她脸上的细节时就爱上她，后来她的脸部特写再一次出现在镜头里时，她却是失去了一切病得奄奄一息。

　　就像一首很美的歌，你早知歌词要讲一个悲伤的故事却在旋律轻起时不由自主被其吸引，到歌曲的末尾，又回到最初你爱上的那一段旋律，却唱出了永别的词句，之后恐怕就很难忘记这段唱词。而这不是那种试图使用大起大落的音调去强加影响给你的曲子，全片的镜头基本都保持在中景上，很少拍人的表情，甚至很少拍人的正面，像是一个旁观者的角度又像是一个回忆中的故事，男女主角之间的感情进展可能是限于黑白片的色彩表现力，也只是旁敲侧击的用季节和气候的变化来反映。这种整洁含蓄柔美的风格就像故事中的男主角和讲述者那样流露出对往日旧时的怀念与追思，就像《飘》中描写在战争结束后Ashley对往昔南方生活不可自拔的缅怀，让人神伤。

　　而我既喜欢有旧情调的东西，又喜爱和风的干净。电影的开头是由一系列有江户风格的画组成的，而电影自始至终守护着这种美感，即使之前对此片的背景没有任何了解（实在没有做这种功课的空闲，通常都是一下班直接就到日本文化馆，放什么看什么），也能马上觉察到这是根据一部唯美派小说改编来的。上网查了才知道永井荷风是谁，看到介绍中说根据同本小说在90年代另拍过一个版本，到电影资料库去看了，却全然不是这一种风格。

　　这次回顾展因多老片，很多是二战后不久所拍的电影。而在这些电影中所影射的战争带给平民的悲惨，却都不敌这个第一次出镜时每说一句话就要“嗯”地发一声嗲的妓女。

　　她怕闪电怕得要死，不让陌生人看她吃饭，因为“你背影像我曾经的那个他”而爱上男主角，却从来也不去穷究他的姓名职业和婚姻，欢乐地叫他あなた（法语字幕就直接译成“亲爱的”，其实那不过是简单的“你”罢了，只是千万人中能简单只用“你”去称呼的往往只有那一个，我试图跟某老外解释这个情况末了解释不通），不惜自己的青春去救病重的母亲，盼望着终得自由的那天能成为那个人的妻子，为他收拾房间洗手做饭过简单的生活的，结果却被自己的亲叔叔欺骗，遭到心爱的人的背叛，失去了为她拿主意与她朝夕相处的姐妹们，在宵禁的黑暗中，镜头贴近她苍白的脸，看那流逝掉的青春，生命，爱情和希望。

　　她叫雪，夏天到来的时候，就消融在泥里。就像《欲望号街车》的女主角叫Blanche，法语里表示阴性的“白”，一样不能“质本洁来还洁去”。所不同的只是前者正当青春正好的时候，如樱花散落，是东方式的叹息。而这一叹，从这部电影传出来，正有跟小说作者的名字一模一样的气息。

　　：有鉴于这两天和一些同学因“改编”要如何安放原作的名字有些口角，想想古早的电影是多么的厚道！永井荷风的名字在影片开始放在主演之前老大的摆在屏幕正中间。省了我回来找原作的好大工夫