《阴谋破坏》是一部由阿尔弗雷德·希区柯克执导，西尔维娅·西德尼 / 奥斯卡·霍莫尔卡 / Desmond Tester主演的一部悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《阴谋破坏》精选点评：

　　●4.5; A suspenseful, realistic thriller filled with the hallmark elements that make Hitchcock's later films admirable; his taste and artistry relish this conspiracy story with debonair charm and little redundancy.

　　●7.4 剧情很简单粗暴，但是爆炸和杀人两段的氛围营造还是十分抓人的，希式幽默则是一如既往的可爱。感觉早期希胖很喜欢设定一个风趣的男主。

　　●希胖三十多岁的时候的作品，相当之不成熟……蛮无聊的……

　　●sabotage的动机未明，婚外恋的戏码也显得生硬干涩，小男孩人肉炸弹的情节出乎意料得残忍。时隔一年再看希胖的电影，熟悉的苏格兰场，熟悉而令人紧张的交响乐，巧妙的镜头语言，还是心满意足，看一部少一部，很喜欢在公车上三次切到时钟的剪辑，叩击紧绷的神经。

　　●敢想敢拍。水族馆里的蒙太奇不错，爱情戏有点莫名其妙。看完才发现今天是希胖逝世38周年的日子。

　　●女主角弟弟在送惊悚电影胶卷（和用纸包裹的炸弹）的一路上最惊险的了～

　　●男孩送炸弹和饭桌杀人两场戏拍得不错。话说那时候英国感觉挺开放啊，可以约已婚女性去餐厅，虽然打着办案的幌子。

　　●公车送炸弹那一段真是看的人煎熬死了，开场5分钟就知道了作案人，但是还是吊得人紧张不已，终于明白了希胖的炸弹理论。男主很废柴，结局最终还是善恶终有报系列。

　　●1993.09.05 2020.07.07重看。

　　●又名《怠工》。短篇幅、画质差，希区柯克的早期作品，很好看，超出预期。一场政治阴谋筹划，小孩受影院老板指使往广场送炸药，天真地流连街头，被推销牙刷和路况耽误，命丧途中。妻子杀死丈夫，卧底警察企图包庇妻子，减半星，三星半，这正气凛然的警察转变得太突然。

　　《阴谋破坏》影评(一)：希区柯克

　　这怕是希区柯克最残缺的影片了吧。也许再多一个小时，再让警察和女主相处时间更久一些，接吻看似也不那么唐突。

　　在餐桌上女主刺杀丈夫的那场戏中，摄影剪辑完美。希区柯克通过鸟笼及空着的座位再次提示了女主的弟弟已经不复存在。女主拿起又放下的刀叉体现女主想杀了丈夫的踌躇。两个人的特写镜头表情错愕，眼睛瞳孔放大，这一镜给予了整部戏的惊人效果。

　　《阴谋破坏》影评(二)：[Last Film I Watched] Sabotage (1936)

　　Title: Sabotage

　　Year: 1936

　　Country: UK

　　Language: English

　　Genre: Thriller

　　Director: Alfred Hitchcock

　　Writers:

　　Charles Bennett

　　Ian Hay

　　Helen Simpson

　　ased on Joseph Conrad’s novel THE SECRET AGENT

　　Music:

　　Hubert Bath

　　Jack Beaver

　　Louis Levy

　　Cinematography: Bernard Knowles

　　Cast:

　　ylvia Sidney

　　Oskar Homolka

　　John Loder

　　Desmond Tester

　　William Dewhurst

　　Austin Trevor

　　eter Bull

　　Martita Hunt

　　Torin Thatcher

　　Rating: 6.6/10

　　《阴谋破坏》影评(三)：阴谋破坏，改过自新，重树信仰

　　电影《怠工》（片名叫“阴谋破坏”更适合）根据波兰政治小说《秘密特工》改编，拍摄于法西斯主义盛嚣尘上的1936年，故事讲的是电影院老板卡尔阴谋在伦敦搞恐怖活动，最后活动失败，错炸死了自己老婆的弟弟stevie，自己最后也死在老婆刀下的故事。

　　电影里，卡尔恐怖活动的动机并没有在里面明确披露，但这种恐怖主义的气氛与当时的欧洲大环境不谋而合，原著小说里对应电影院老板这个身份的姓名，并不是电影里的“卡尔”，而正好与第三帝国的领袖Adolf一致，希区柯克或许为了避免露骨，或许为了避嫌，而把Adolf换了另一个普遍的德国名字Karl——不过这一更改，反倒不免激起人们对“国家社会主义”与“共产主义”的无限遐想。

　　不管这部电影有没有对当时时政的指涉，希区柯克对这样一个犯罪题材的“模糊动机”的处理与同时期的电影，以及与希区柯克的其他电影来说，都是很鲜见的。当然，电影的出色之处并不在于这方面，而是希区柯克一贯善长的惊悚场面的营造和处理。Stevie在公交车上被炸死，这段高潮从酝酿到爆发的处理令人印象深刻，恰到好处的酝酿长度，以及突如其来的意外爆发，让人对小Stevie的惨死深感痛惜。除此之外，卡尔的老婆在得知自己丈夫的真面目，以及自己的弟弟被丈夫害死的真相之后的心理变化，心理斗争，及最后用刀捅死自己丈夫的整个过程，也处理得简短有力，被人称道。回头再仔细看看，会发现希区柯克仅仅是穿插了对卡尔老婆对弟弟的幻想，以及运用一些暗示镜头就充分的达到了想要的效果——卡尔的老婆在吃饭过程中对刀的注视（镜头对刀的暗示性特写）和她企图摘结婚戒指的这些细微动作都巧妙有力的给观众传达了“关系破裂”和之后可能发生悲剧的信息。这一暗示，让人想起《惊魂记》开头不久时，Marion收拾东西准备“卷钱跑路”的经典暗示。

　　不过，电影在卧底警官TED看到卡尔被杀之后，尤其在卡尔的老婆一直希望去自首的情况下，TED还一直希望帮她逃脱制裁，甚至愿意和她一起私奔美国这一情节上，让人感觉有点突兀，TED的转变和下决心的前期“造势”不够，TED这个人物和其他角色相比略显苍白。不过，总的来说，这片子是希区柯克在离开英国赴美（1939年）前还算不错的片子之一。