《归于尘土》是一本由[英] 哈罗德·品特著作，译林出版社出版的精装图书，本书定价：35.00元，页数：346，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●真的是荒诞一点不假
●“专业戏剧，无论它有什么长处，都是一个充满虚假的高潮、精心设置的张力、某种歇斯底里以及大量无效劳动的世界。我想我就工作在这个世界里面，而针对它发出的警报声正在越来越响亮。但是我的立场基本不变。我写的东西不服从于其他任何东西，除了我自身。我只对我手中的剧本负责。”
●二流作品
●品特也经历了skiffle，哈哈，难怪《仆人》还让Davy Graham出镜一场。学到最有趣的一个词是“权利控制”。
●用虚实相生的手法捕捉凡尘微粒，在挖掘人与人的微妙关系时表现出惊人的洞察力，区区二三短句不露声色，偶见闪光，但绝不讨好观众。
●品特的戏剧确实不好读，晦涩的地方让人心生莫大的倦意。这学期有刘洪涛老师讲了一个月的品特，好多了。不过，我实在想不出这样的戏剧搬上舞台会怎么收场。
●(尽管有点害怕，但是还是求保佑！)某些对白还是不错的。然而略生涩，我要剧情呀……(此前看了些推销员之死觉得好无聊……这个有种一样的感觉……)(干嘛出现那么多次中国……觉得背叛，往日，山地语言还是不错的，因为故事比较有……)(人名真是烦呀)
●有些剧情颇有启发
●英国文化思维模式的差异，读起来，文字就像米饭夹生，半懂半不懂。
《归于尘土》读后感(一)：归于尘土
就算是荒诞派戏剧，品特的作品也过于难于理解，当然从内容本身似乎非常地简单，问题就在于这种简单，两三个主人公在场景内反复地进行着平淡，枯燥，无聊，无规则的交谈，要是日常生活中这样的话怕早就惹人犯罪了——被挨打。从这点看倒是真是来源于生活而高于生活。 但认真的思考一下，我们日常的聊天以及生活又真有“意义”吗？不也是一样吗？当然我们自认为是有意义的认真的生活，其实事实上也是“平淡，枯燥，无聊，无规则”。作者显然深刻地理解了这一点并且把其提炼出来表现在观众面前。只是这种表现委实没有吸引力。这也许就是生活地真正意义，真正的荒诞就是人们日常地生活。
《归于尘土》读后感(二)：重要的从来不是“看懂了”
在品特和他的模仿者之间，存在着一个巨大的差别，可称之为，想象力。
阅读品特，让你一直处在一个流动的、活跃的思考过程中，对于那些对话里隐藏的对应、逻辑的漏洞、前后矛盾的细节，你会始终保持着高度的好奇。这种好奇，引发你去自动补全故事，去推断作者的意图和隐喻。那些品特没有展开的人物关系和前史，你会去试想，会去揣测，是谓“想象力”。
给人想象空间的剧本，并不是多见的。举例来讲，如同可乐和酒的差别。有一类剧本，它有起承转合，有矛盾冲突，有因，有果，有铺垫，有高潮，最后，总还会有一两句点题的好台词——但即便如此，它还是可乐而已。可乐，刚入口是什么味道，便是什么味道，喝饱了打出一个饱嗝，还是可乐味——可乐对于舌头的刺激，明确、短暂，喝完，便也就这样了。
而另一类剧本，比如品特，便是酒。你粗略地读，你仔细地读，你读了第一幕，和你读第二幕，你十九岁的时候读，和你二十五岁的时候读，全不一样。你有时觉得他在谈爱情问题，有时又觉得他在说人类宿命，有时是他人即地狱？有时是心理学问题？好的酒融合多种味道，不同的舌头更会有不同的感受。
而这给予读者的，一种类似于和作者相互试探的体验，当然是好过丢给你一罐可乐，便拍拍屁股走人的。
与其把所有的东西全部摊在台面上展示，不如让人费点力气，弯腰低头，试着找找看桌子下面藏了什么。
《归于尘土》读后感(三)：说《风景》
《风景》，哈罗德·品特剧本集《归途尘土》的第一篇。
读完后为婚姻中的两人深感悲哀。
达夫与贝丝分别站在厨房里桌子的两头，达夫嘟嘟囔囔地向贝丝说些琐碎的话，贝丝则沉浸在美好的幻想里不能自拔。两人之间沟通既苍白，又无力。
贝丝的想象全是充满浪漫主义色彩的画面：空气清新的海滩与沙丘、把脚趾埋在沙子里面容可爱的情人、在酒吧里的约会、浴袍里没穿衣服的身子、情人温柔的触摸……而达夫的话却代表了现实：家里的狗丢了、下雨致使路上全是污泥、酒吧里的啤酒像马尿、主人塞克斯先生的虚伪，当然还有自己的出轨。
两人就这样你一言我一语地断断续续地说着话，可似乎达夫的牢骚贝丝并没有听进去，贝丝的幻想达夫也毫不放在心上，两人都在宣泄自己内心的想法，懒得去考虑对方是否明白自己的话。
也不需要沟通，双方似乎用什么样的办法都无法说到一起。
最后，贝丝又提起了她脑海里情人充满爱意的触摸，也许是在幻想达夫又回到了以前那个让她深深着迷的样子，幻想达夫在坦白出轨后对她所能给予的补偿，幻想不被柴米油盐酱醋茶荼毒的浓烈的爱。
可是，在发现贝丝没有在厨房做大鱼大肉而是在敲锣时，达夫彻底被激怒，他想要占有贝丝的身体对她进行宣泄和侮辱。贝丝美好的幻想在达夫产生这样的想法后显得更加悲惨。
我爱话剧，可以想象到在这个偌大昏暗的舞台上，有两束光会分别打在贝丝和达夫的头上。他们两人分别位于舞台的两端，除了那两束光，黑暗里便只有两人断断续续的话语。当两人都沉默时，压抑就从空气中传来。
《归于尘土》读后感(四)：归于尘土——读不懂的荒诞派！
有这样一些人，他们看起来很强壮，他们关于什么是力量的想法很有说服力，但是他们虽然持有这种想法，却并非事实。他们所拥有的并不是力量，而是技能。他们已经培养出来并且一直坚持的东西，其实只是一种精心设计的姿态。有时候有用，有时候没用。一个聪明而有洞察力的人，能够看穿这种姿态，看出这种姿态本质上的软弱。
——《无人之境》 哈罗德·品特
断断续续差不多花了两个月的时间，终于读完了这本剧本集，而竟然没有读懂。我是个功利的人，总希望从一本书里得到什么。但是读完品特的戏剧，除了本身所呈现的压抑的情绪和无可退避的冲突外，并无所得。 但不能否认，这是一本难得的好书。经常速食，偶尔也要来顿营养餐，无需精致的外表，只需要有足够多可以汲取的东西。
读书是会存在一种乐趣的，啃书也是，品特的戏剧是有一种啃的乐趣。虽然读不懂，虽然荒诞派。“我最想做的事情就是继续把空白的纸页填满，是感觉那奇异的事情发生，通过指尖诞生。当你不能爱写作的时候，你会感到你已经不是你自己了。”品特如是说。一个抱着这样的写作态度的作家，没理由拒绝他的作品，尽管那是读不懂的荒诞派。
《归于尘土》读后感(五)：一开始莫名其妙，结束觉得精彩的
《风景》：婚姻
因为是傍晚，在一个相对私人的空间厨房中，一对年纪相仿的男女，所以理所当然地认为是一对中年夫妻。各自说着各自的回忆，那些经历构成了他们的生命。最后归于性，前面所提及的几乎都消散了，即便两人想着另一个人。
《沉默》：单恋
quot;我把双手放在你的肩上，往下压。把你脸上的笑容压了下去。"
语言是有指向性的。贝茨爱着爱伦，爱伦爱着拉姆齐。“我不知道”是拒绝，当一个人对另一个人只会说我不知道的时候，关系就差不多该结束了。对于爱着的人，想尽办法一同行走。而对于不爱的人，你什么也听不到。
《往日》：报复
总是自然而然地代入角色关系。通过那些细节。一对夫妻招待妻子久别的旧友。一开始，貌合神离的夫妻相互猜测并把对方的猜测当成事实。随后，安娜到来。安娜和凯特的亲昵感给迪利带来威胁和刺激。安娜的每一句话似乎都在和迪利调情。暗示曾经出轨凯特的男朋友。戏剧高潮揭示，死的是安娜。
“你们谈论我的样子，好像我已经死了。“
《无人之境》：封闭车厢
四个男人一台戏。关于力量，是的，是一种姿态，容易被看穿的姿态。然而并没有那么多聪明人。或者没有人打算成为。然后就是屎尿屁。各自讲着各自的回忆。他们有共同的朋友，而相互之间又不认识。医生带出医院、病患的背景。
《背叛》：默认
老情人聊着对方的家庭和生活？老规矩，聊你的丈夫，我的妻子。聊我们的孩子。聊我们去过的地方。这些人想要干嘛？出版商和作家朋友？突然有种在看the only living boy in new york的感觉。最讽刺的是两个不忠的人互相问对方是否忠诚。到最后发现是罗伯特默认的。