《情感的宿命》是一部由奥利维耶·阿萨亚斯执导，艾曼纽·贝阿 / 夏尔·贝尔林 / 伊莎贝尔·于佩尔主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●只是太长。如果不是艾曼纽，看不下去啊
●2014-03-18想看 2017-02-06看过
●法国外省民族资本家的小时代。却为啥把女神排在演员表的第一位呢？两个女神都不过是命运被被时代摆布的男人所摆布的配角而已啊。贝阿只是在要做奴隶而不得的时期有一次主动的行动，以独立为名，以退为进，逼男主做出了选择，之后就是做稳了奴隶的时代，全程当跟班儿了。于佩尔就更得了，连一次主动选择的机会和行动都没有，就被反派了。而新一代的小姑娘终于不要受男人摆布了，却直接退回到上帝的怀抱。一直不喜欢阿萨亚斯，总觉得这人用心险恶，是用小资情调包装男权意识，但现在明白了，其实所有小资情调骨子里都是物化女性的。
●通过两个人的爱情，来书写一个家族横跨三十年的历史，但阿萨亚斯显然无法掌控这样的题材，不光将电影拍得冗长无比，且结构凌乱。比较德国的《布登勃洛克家族》，相差得不止一点半点。阿萨亚斯也许更关于讲点爱情故事。
●I think Olivier Assayas is great. When you see this, you think the director must be about seventy years old. But in a good way. Because it's a very quiet, mature film.
《情感的宿命》观后感(一)：《情感的宿命》
奥利维耶·阿萨亚斯 Olivier Assayas的叙事哲学在这部影片中还是有所保存，即便是如此的一部史诗般内容架构的作品，仍旧采取着跳跃的表达方式，包括人物塑造的变化。
当然法国演员总能用韧劲般的情绪转化成人物理所应当的形象效果，只可惜阿姨在里面被过度弱化掉了。
《情感的宿命》观后感(二)：挺好看的
对产品质量孜孜不倦的追求最终导致产品变成了奢侈品 像是一种对商品社会的讽刺 挺适合让生产型企业的老总们看看
《情感的宿命》观后感(三)：人生沉浮，唯爱永存
我还是无法看到爱情产生的具体细节 似乎只有目光交错的短短一瞬 爱情突然就诞生了 男女主抛弃一切在一起 然后走完这一生 只能看到他们为了在一起做出的具体行动 却看不出在一起的具体原因。
作为一个牧师，Jean 怀着巨大的愧疚与不安一秒钟和前妻离婚，前妻和女儿这辈子都过得不开心，他应该也是愧疚了一辈子。走下神坛的Jean目睹年纪轻轻“总是那么漂亮”的女儿心如死水，甘愿“独卧青灯古佛旁”。内心得有多崩溃，不顾众人侧目，哭着滚出了教堂。
代价如此大的离婚，我并不感觉到Jean是出于多么喜欢Pauline，而是他急需离开旧的人生。也许Pauline的新鲜感和生命力对他来说就象征着新的生活方式？
Jean逃离旧的生活，甚至逃到了一个破烂小旅馆病得等着见上帝，Pauline赶来拯救。Jean继续逃，Pauline继续到瑞士拯救。治愈了Jean的幸福家庭生活缺失症，然后Jean就想回人间了。Pauline继续把人生搭进去拯救。
战争回来的Jean对Pauline到底还有多少爱，这是一个可怕的问题。也许在他们战争期间的那次见面已经很明显。
人生沉浮，唯爱永存。对于接受的人，这爱简直就是生命之光。对于给予的人，你愿意接受就已经是爱。。了吧。
电影精致的无话可说，资料馆的胶片质量有点可怜，灰蒙蒙的看不太出来色彩。影片舒缓的节奏给人一种严肃的史诗范儿。Isabelle Yuppert emmanuelle beat 的演技好赞 能真切的感觉到时间的流逝对人的影响。
《情感的宿命》观后感(四)：网络赌注单延迟数据更新提现受理审核失败怎么办！
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现在随着互联网的发展，网络du博也兴起了，平台非常多，参与网上du博如果正常娱乐输掉的还可以接受， 但是现在许多不良网站，玩家的钱只能进 不能出，这就有被黑的可能，那么被黑时有哪些表现呢。他们会以各种理由拒绝出款。常用的理由有什么系统维护，系统升级，财务维护，财务清算，出款通道维护，注单延时，理由可谓花样百出，只要出现这些理由中的一个或者几个。基本上断定，你被黑了，但是网络du博本身就不被允许，又得不到家 人的支持，更不用说报案，所以一般人被黑了没有多大办法，被黑扣，只能自认倒霉。
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《情感的宿命》观后感(五)：《情感的宿命》:仿若洋洋散散的一部古典小说
文学式的电影
的确是一部冗长的作品,3个小时的长度我是零零碎碎的把它看完的.不过这并不影响我对这部印象的完整性.它好像一部洋洋散散的古典小说,作者耐心的叙述这漫长和庞大的”人生之戏”,而我观影所停顿的片刻就和阅读过程中的暂停是相同的,当我重新打开书页的时候,故事就继续向前走着.这种感受我倒是第一次体会到. 对我来说一本值得重复阅读的小说往往有这样2个特点,它并不一定很长,却很耐读,段落和词语值得反复体味.它的章节非常流畅却又相对独立,所以在重读时翻开任何一页都可以以此为开始介入整个故事.而这部电影同样具有这2个特点,并且它的”文笔”带着典型的古典式,这种古典绝非单纯情景氛围或者服装角色所带来的,而是一种与现代不同的”安静”.这种力量没有入侵性,或者标榜某种清晰的观点.而是种渐渐渗透的情感体验.它将你的经验引出并融入作品,使得每个人对于作品的理解都完全不同.这种体验没有复制性,有时甚至无法分享,却深刻和持久.
艾曼纽·贝阿
这部影片很大的程度是冲着贝阿看的,相比< 冬之心>中的优雅形象,< 情感>中的贝阿显得更”乡村”些,却显得更为亲切些.宝琳是她所扮演角色的名字,我很喜欢这个名字的读音,因为法语读的时候嘴唇是微微噘起的.很是有趣.这是一个既独立又有韧性的女性形象,她没有宗教信仰,因为她觉得那不可触摸,并且无法没有说服力.但是和所有女性一样她信仰爱,男女之爱,亲情之爱,自然之爱.并且为之奋斗,为之含辛茹苦的生活,在爱中绽放———-又在爱中陨落不停旋转的舞步在整部冷色调的影片中,舞会的段落是少有的暖色点缀.韵律整齐,旋律轻巧的华尔兹舞曲让人不禁随着轻轻的打起节拍,而贝阿不停旋转和舞动的身影更是无限张扬着她耀眼的青春光芒.这是一种生命的律动,却带着最一尘不染的欢乐.反复回旋的只有蕾丝的裙脚,绅士的指引,姑娘们上气不接下气的笑容———–而所有的转动在视线中模糊时那闪亮的光晕仍挥之不去..
追逐的人
我们的男主角,让.显然爱情不能成为男人所有的事业,但是却是他们所有追求中之一.初初相识宝琳时,让是位牧师,处于和妻子的分居状态.他一直回避对于宝琳的”颇有好感”,并把精神状态焦虑的妻子接回家.然而这死水一般的生活让他几乎窒息,他的问题不在于移情别恋,而是对于生活的忍无可忍.日益失去意义的神职职务,无法沟通的夫妻情感,所有的人都注视着他,但是他又被孤零零被抛在角落中无依无靠.他用了一种急切的情绪从这一切中解脱出来,甚至不惜把自己所有的财产留给自己的前妻做为补偿.穷困潦倒的他又突发结核病,窝在巴黎一家简陋的小旅馆中.接到信件的宝琳急急赶来,2个自由的心灵终于可以相爱.他们在瑞士定居,靠着让家族的资助,惬意的过了几年隐居的生活.只是简单的房子,每日看书,散布,操持家务,完全世外桃源般的2人世界.当然,生活不是童话,幸福生活有时又是另一种扼杀和束缚.让渐渐开始对身边的一切感到困惑和不满,他渴望独处,厌倦了无所事事.这种变化当然让宝琳不安起来.让的父亲去世之后,在亲人的建议下,他决定回去,接手家族的陶瓷生意.宝琳虽然不情愿,却还是尊重了丈夫的选择.在让开始工作的岁月中,变得越来的忙碌和焦虑,和家人的亲近成了稀罕的情况.虽然是创造出了艺术品般的”象牙陶瓷”系列,却因为工艺太过繁复而无法顺利的投入市场.而之后的爆发的战争更是让这个男人在宝琳心中陌生起来,战火的磨砺使让粗糙和麻木起来,辛苦的生活看起来磨平了人们所有的幻象和趣味.虽然是已经从战场返回,却直接回到工厂拼命的继续他的事业,甚至都不给自己的妻子一封宽慰的书信.2人的关系日渐疏离,甚至宝琳有了短暂的婚外情感.当让意识到这个问题的时候,他们的对话中已经充满了失落和倦怠.在久违的散步中,让久久的注视着宝琳,看到这张脸已经有了不应该于她的皱纹,是的,他们已经衰老.再次依偎到一起的时刻所溢出也许已经不是爱情了,那种相互的依赖甚至是他们对于生命的难以割舍.让的事业仍旧是诸多波折,境地也越来越不乐观,这时他又在工厂中弄伤了脚.伤势又引发了结核的旧病,让开始卧床不起.宝琳不仅一如既往的照顾着他,也担起来了工厂的一部分工作,以宽慰丈夫.在影片的结尾,让在妻子的阅读声中安静的闭着眼睛,那种情形仿佛已经死去一样.在宝琳的呼唤中他终于睁开了眼睛,和当事人一样,我的心也是大大了松了口气,他说他回到了那棵樱桃树下.那个瞬间让人百感交集,那是温馨的回味,仿佛回到某种安逸.而那种安逸是带着夕阳色的,它凄美却述说着即将消失.
我无法描述这种情形,但是我们每个人却一定会经历到,那是深深吸上一大口新鲜空气的留恋.
又一个”钢琴教师”？
在钢琴教师中给我们留下深刻印象的伊莎贝尔·于佩尔在影片中扮演让的前妻.这个角色和钢琴教师中的角色倒是有着非常的共同点,她们都充满爱,却无法正常的表述.她们的都痛苦的折磨着自己和身边的人,并且无法摆脱.片中让的妻子用一种淡漠和忽视来表达对丈夫的情感,她给家人的信中充满呓语般的痛苦诉说,而当让千方百计想改善这种情形中却显得如石头般固执.这是一个无法”说”的女人,所以痛苦永远压着她,连暂时的解脱的都无法得到.而这样的恶性循环亦投影到了他们的女儿艾琳身上,她从最初放荡不羁的生活一直到从知心的姐妹身上感到从未有的关怀和爱.在陪伴这位知己走过最后的病痛之后,她决定称为修女,将所有的爱奉献给上帝.这样的生活莫不如说是一种悲剧,但是你却无法对它指手画脚.因为这不过是所有沉重中的一种罢了,时间的逝却同样会带走它所有可憎的面貌.
艺术的追求
在mtime的影片资料中写到”影片对法国西南部的酿酒工业过程作了细致的描述。”这句话虽然没有错,不过却完全搞错了重点.影片中重头戏的是罗贝尔巴奈里家族的陶瓷事业,相比起酿酒的产业,笔墨上要重的多.
不过不论是酿酒也好,陶瓷也罢,这其中都透射着一种艺术态度.它并不一帆风顺,并且屡屡受到考验和质疑.是将上好的陈酿兑勾后制作成价格相对低廉的干邑,还是将舍弃复杂工序的工艺品瓷器以挑战其他低廉的瓷器市场—————-这都是困难重重的问题.而片中的人们虽然也有曲线的策略,对于产品的原则却不曾妥协过.这也是法国奢侈品业的一种侧面展现.所谓奢侈品的意义并不在于价格昂贵,而在于对于自然美感的不懈追寻,以及坚持艺术原则的不妥协.这其中的价值也并不是钱可以衡量的.
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