《山田孝之的戛纳电影节》是一部由山下敦弘 / 松江哲明执导，山田孝之 / 山下敦弘 / 室毅主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《山田孝之的戛纳电影节》观后感(一)：影评
脑洞大开之作。
如果真的是正正经经地做个这种类型的纪录片，可能看的人不多，也没什么意思。但是用这种模式，幽搞笑又好玩又有脑洞，就可以把想表达的东西夹在里面另类地传达出来了。
不过不同于其他电视台华丽卡司和猎奇题材这种伪纪录片也很小清新了…
不愧是东京电视台啊…
不走寻常路…嗯…
《山田孝之的戛纳电影节》观后感(二)：短评又写不下了
前面几集一口气看下来，短评里写不下了。
中间停了好久，最近又捡起来看了。
第一集各种反差，第二集开始好专业，继续看。第三集真攒了个样片出来，第四集竟然就开始拿着不明所以的样片和海报忽悠钱了，然后第五集就真的去戛纳了，第六集各路外国人的评论总有点皇帝的新装
然而还是不知道他们到底要拍个啥。
未完待续。。。。。
《山田孝之的戛纳电影节》观后感(三)：山田孝之的戛纳电影节
为了获戛纳电影节而去量身打造一部电影，并且一本正经地“执行”，还开始拍摄花绪这是可能的吗？而后到最后又主动放弃，所以有了这部作品。我不由得说这也就是日本人能够想得出来，不过我不是夸奖之语，而是贬义。
我知道不是否确有其事，还是这部作品本身就是“伪造”，也就是只为拍这部作品，而剧中剧只是艺术虚构。如果是后者那真是“太日本了”。
首先按托尔斯泰所说：艺术不可学，艺术无法教。那么为了获将去创作电影，这委实是太荒诞了，就连剧中也有人说功利性太强。而这怕就是“失败”的原因。至于以后的找演员、筹款、创作等到成为了末结。好在最后“放弃”了，否则怕是对不起所有的人了，哪怕是山田孝之。如果没获将，到时候他是否会切腹呢？
《山田孝之的戛纳电影节》观后感(四)：不想参加戛纳电影节的制片人不是好演员
对于这部电影我只有一句话可以说：
大家对山田熊猫真是宠爱，他就那样一说，连个剧本都没有大家就陪着他一起闹！
导演：你说去戛纳就去戛纳吧，剧本你出。
爱菜：你说演杀人犯就演杀人犯吧，反正剧本是你想的。但是那个JIAN尸的报道怎么办？
室毅：你说要演深夜剧就演深夜剧吧，让我出镜是怎么回事？让我出镜还不让我说你演深夜剧是怎么回事？
绫野刚：EXM？我就在家喝了个水，怎么膝盖就这么疼呢？说谁演杀人犯呢！说谁呢！我就那么像杀人犯么。
第三集ED，爱菜酱骑着独轮车，熊猫瘫在沙发上宠爱地望着她，那一刻，他是不是也会想起很久很久之前的自己也曾是一个熊孩子。
这温馨的一幕，已经足够支撑我们等待下一周。
《山田孝之的戛纳电影节》观后感(五)：山田孝之的33岁
长泽雅美旁白：）被迫营业，拒绝演出了，勉强接下旁白的工作吧。 “山田孝之的意淫获奖” 笑喷了，山田制片人的讨钱路p4一上来大手一摊：给我一个亿。最后还是戏剧化地从经营灰色娱乐行业的小哥处讨到钱。“山田孝之你到底欠Sony多少钱” 对电影行业的科普。“为了冲击戛纳xjb制作电影有什么错”问题：为了目的想尽办法和自由表达自我的平衡。 电影人对“招摇撞骗三人组”的忍俊不禁。p6啊～。啊～。啊～。啊～。啊～。啊～。啊～。啊～。啊～。啊～。
“爱菜酱你是工具人吗～” 哈哈哈笑疯了山田制片人疯狂搞事。选角。练习专业上吊的方法。吓坏的，卑微的村上淳。爆笑的彩排，突如其来的尬歌。和北区一样追求真实。 长泽雅美将山田孝之的狂想拉回现实。疯狂洗脑长泽雅美的山田孝之在疯狂掩嘴掩饰自己。可以认为是《全裸监督》前传。 粉丝福利，毕竟了解熊猫的机会不对。
一直在纠结的山田孝之，演员山田孝之的真实想法感受。太过强求一些事情。
《山田孝之的戛纳电影节》观后感(六)：生成与对抗
要做一个自由的创作者，首先得是一个自由的资源拥有者，起初还有像看明星真人秀带来的不适感。
但好在塑造的一个个普通工作者（著名演员也塑造成普通人），传递出的电影其实就是大部分工作者为之努力的一份工作而已。
那些电影里面所呈现的“艺术”的部分，就像那些被直接照搬的画作，被炸毁的雕像，更多是一种专业知识的自然表露。但往往会成为那些从事其他行业的“影迷”的
自我高潮。
长泽雅美的角色也某种程度道出了观众（粉丝）对“年轻”演员（明星）的影响，如同一条无毒蛇。
最后的落点如同《痛苦与荣耀》，也极为巧合的带来了新的创作动机，又或者说和一直想实现的一个想法不谋而合，那就是“家”（尤其在这个非常时期，虽然最情节性的时间点已经过去）。
想拍的片子和在看的剧，形成了这次“生成对抗网络”，形成了一种以假乱真（似乎已经实现）的愉悦感。
《家》这个短片又恰好能成为《想见你》这部新片的样片。
《山田孝之的戛纳电影节》观后感(七)：真真假假的纪录片
以前从未看过这种类型的电视剧，一开始觉得还蛮搞笑，这都什么脑洞，但到后面才渐渐明白，原来这并不仅仅是一部搞笑片，它更包含着对电影，人生的了解，从浅入深的告诉你什么是电影，拍电影并不容易，它更像一面镜子，你想看到什么，就会看到什么。山田孝之通过这个平台告诉世人，我并不是只能拍热血校园之流，我的野心很大，我有这个实力，我要上戛纳！
河濑阿姨教你做人，并不是片名里有个森或是个悬疑恐怖片就能上戛纳，急功近利是拍不出好片的，看老娘我，我压根就不知道戛纳是啥，哎！得到了，所以说要想拍出一部好片首先要抹去心里的奖杯，想着老子才不在乎什么奖，滚粗，这样各种奖才会青睐于你。
想不明白爱菜为啥要参演这部片，大妈演可以说不想因为脱衣服来使片子大卖，但芦田小盆友就不明白了，难道想拓宽戏路？但是才多大，刚上初中的小女孩，虽然少年老成，但毕竟才十来岁，演戏拼的是对生活的经验与理解，芦田虽然有着与其他同龄人不同的人生，但心智不全，理解不了呀，看到芦田就想到李狗嗨里的那个小演员，简直一摸一样，我都怀疑是不是芦田爱菜就是原型那里面的那些事……咳咳，不想了，毕竟那是别人的生活没资格评价。
《山田孝之的戛纳电影节》观后感(八)：关于山田孝之和电影的一切。
伪纪录片，给出剧情大致走向，剩下一切都自由发挥的形式出演的电视剧。
这部片子的主题是山田孝之突发奇想想要作为制作人拍一部电影，目标只有一个——冲击戛纳。
开始的时候，真的是纯当作喜剧在看。没有投资，没有演员，没有剧本，除了拉来一个有点厉害的导演和一亩三分地圈成公司，什么都没有。
一切都荒唐而真实。
骗来投资，公款旅行，然后渐渐认真地探讨剧本，甚至找来戛纳的班底询问意见……
越发荒诞的，才越发真实。
直到他们一行人被日本的名导演骂的面红耳赤，山田孝之面红耳赤坐不住的时候，飘过的弹幕突然提醒了我……
这是伪纪录片，并非真实啊。
如此，真可以感慨，山田孝之，是日本的瑰宝啊。
《山田孝之的戛纳电影节》观后感(九)：冲击戛纳吧，制片人熊猫君！（更新ep10）
追更感想：因为是边追边记录，当发现故事的走向朝着『一个典型的制片失败案例』发展时，心情还是蛮囧的。剧中记录下的项目筹建过程值得一看，山田作为制片人挖下的各种坑也请新手们注意规避。
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电影项目的制片人，说通俗点就是攒局的人，由他发起并促成一个可执行的电影项目。这个人通常自身要具备较高的电影艺术修养，且有较强的融资能力和商业运作能力，承担项目投资回报的后果。
在《山田孝之的戛纳电影节》这部伪纪录片中，我们看到山田孝之试水制片人这一角色，实际推动着电影项目的进度。该片的动人之处也正在于严谨的展现了一位制片人从零冲击戛纳之路，以假乱真。
——成立公司
制片人多有自己的公司，大型制片厂会和多家制片公司签约，联合制作电影。片中山田孝之煞有介事的成立了『戛纳有限公司』，地点设在横滨。
《山田孝之的戛纳电影节》观后感(十)：观后感
笑死了，演员敬业地练了几天上吊，熊猫说，算了你别上吊了，你演树吧2333
虽然过程中一度尴尬，但也说明演得实在太逼真了！
关于拍电影过程的各种人的观点和讨论真的很深刻。从开始我觉得制作人想拍的东西很有趣，包括选角很有想法，到后面慢慢走上弯路，被各种专业人士怼，怼得那叫一个精准。的确制作人似乎在坚持一种艺术和真实，人性的题材、裸露的镜头、意识流的画面、强调镜头下的真实、演员的敬业、突破剧本的禁锢。这些东西当我们在这部片里看到却觉得非常古怪，明明是一般所谓艺术的东西，却觉得它们的存在根本不是艺术，艺术不是囊括这些形式的东西。艺术不是形式，是内涵，不是说题材小众突出人性画面意识流镜头真实还有些低俗的东西就叫做艺术，制作人一直被怼说到底是所有人都没明白究竟要拍的这个东西想表达什么，有什么内涵，没有人明白，制作人也从未解释。因为不了解想表达的东西，一昧的想要拼凑出体现艺术的作品，所以一直很尴尬。演员真的都非常良心，在根本不能理解角色的情况下全靠演技来表演，演技真的很强。但是不能感受角色，说到底只是制作人的一个工具。
制作人的出发点，说到底也是体现一个道理，抱着要得某个奖的目的去拍片，去迎合它的需要，就是死路一条。我觉得这跟当下的IP剧是一样的，抱着这个剧要受欢迎要能火的心态来拍，说到底它就是一个道具，不知道它存在的意义，对于观众来说看完了什么感觉都没有，对于制作组本身也没想过要用它传达什么东西。
爱菜酱虽然没有小时候那么可爱了，但是真的超懂事！！！才十二岁怎么可以这么懂事！！