作者 | Nico
最近几年，国产剧更是掀起了一阵“比惨”大会，源源不断地输送出各种家庭之殇。
从《欢乐颂》里的樊胜美，到《都挺好》里的苏明玉，再到《安家》里的房似锦，她们无一例外，都有着一个“吸血成性”的原生家庭。
与此同时，站在对立面对她们不断施压的，同样也都是她们家庭当中的女性角色——她们的母亲：
樊胜美——刘美兰，
房似锦——潘贵雨。
有网友甚至调侃，说这三个女儿和三个妈妈凑在一起，几乎可以合拍一部《都挺惨》。
因为剧中的这些大女主，一直身体力行的反复为我们讲述着这样一个道理：
下面，我们结合这三部剧集，就来推敲一下当代女性所面临的家庭困境。
01.
在不健康的原生家庭里
没有人可以全身而退
近日，《安家》迎来了大结局。
临终之前，她对房似锦说出了自己多年来埋藏在心底的秘密和愧疚，表达自己无心伤害女儿。
比如，《都挺好》里的苏大强，结尾就是以老年痴呆的方式，获取了苏明玉的原谅。
毕竟，当前面的坎坷和挣扎已成定局，一个微不足道的道歉，既难以抹平心灵创伤，也无法改变既有过错。
在《安家》中，与“妈妈”这个身份相比，潘贵雨看上去，更像是一个债主。
刚一出场，她就稳稳立住了人设。
女儿不依，她就一路从老家来到上海撒泼打滚。
这样戾气深重的母亲形象，充满了悚然与颠覆。再加上她表现出得贪婪无度，于是便格外让人心生厌恶。
房似锦是家里的第四个女儿，本名“房四井”的她，出生后差点被妈妈投井。多亏爷爷阻拦，才总算捡回一条性命。
从小到大，都是家中最多余的那一个。
初中刚毕业，她就被妈妈逼着辍学，让她出去打工顺便找个婆家，供弟弟上大学。
即便房似锦后来远走他乡，在城市站稳脚跟，也仍逃不开家庭的吸血与折磨。
爸爸车祸肇事撞死人之后，一家老小，全都等房似锦一人拿钱回家救命。
潘贵雨刚一见面，就开门见山：带了多少钱回来？
付完医药费之后，房似锦身上只剩316块。
潘贵雨立马警觉：“死丫头，你还跟我留一手？”
言下之意，是她身上一分钱都不该留。
丝毫不顾及她如何吃饭，有没有路费回上海。
正因为有了前面这些不可调和的矛盾，所以房似锦后面与家庭决裂，才显得大快人心，酣畅淋漓。
为了逼房似锦回家，潘贵雨将唯一给过房似锦温暖的爷爷，在家中关了两天。
重病的爷爷，就此在拖延中去世。
幸而弟弟转告房似锦，才使她得以获知真相。
爷爷在世时，家人对他不管不顾，等到他去世后，家人反而大张旗鼓地摆场子做法。
对此，房似锦愤怒不已，对潘贵雨彻底爆发。
为了安慰房似锦，弟弟房家栋大汗淋漓地追到村口。
面对弟弟，房似锦气不打一处来，直接说出了积压已久的心里话：
从今往后，你是你我是我。
我再也不会管你了，我再也不会给你钱了。
我和这个家没有任何关系，我说到做到！
这时弟弟很无助地挽回：
姐，我没本事，我没有，我知道你对我最好了。
失去姐姐的他，变得手足无措了。
从某种程度上来说，房似锦和房家栋，其实都是重男轻女家庭里的受害者。
母亲对儿子总是无底线宠溺，对女儿总是没上限压榨。
得不到爱的房似锦，被家庭过度剥削，总是缺乏安全感，没有明晰的自我定位。
被偏爱的房家栋，则被家庭过度呵护，只会犯错不会补救，为人懦弱且缺乏担当。
而这一系列的苦果，最终却都只源于一个无奈的悲哀现实——
重男轻女。
02.
重男轻女背景下，
女性要如何挣扎和解脱
小时候，爷爷曾告诉房似锦：“女孩子的命要硬一点，哭没有用，没有人会心疼你。”
只此一句话，就道出了女性心中的悲苦与凄凉。
重男轻女，对当下大多数年轻人来说，已经成了一个颇为遥远的概念。
可国产电视剧，却通过观照现实，一次又一次地告诉我们，在现实当中，这样的观念，其实从未远去。
谈话之中，人们时不时，便会冒出这样的说法：
“生女孩是没用的。”
“女孩呀，都是给别人家养的。”
《安家》的编剧六六，早前接受采访时，也曾感叹说：“这种事情，在中国都是常态。”
并不是电视剧刻意夸张，而是现实太过魔幻。
不少女性，终其一生，都郁郁寡欢活在父辈们重男轻女的阴影当中。
身为女孩的她们，不但得不到家长的平等对待，而且还要予取予求，成为家中男丁的“铺路”工具。
她们中的一部分，像房似锦、苏明玉、樊胜美们一样，被动地背上了原生家庭的包袱，甩不开，也逃不掉。
她们中的另一部分，则是主动承担起家庭重担，为父母、兄弟不断托底。
一面宽慰以泪洗面的父母，一面拯救不成气候的兄弟。
这种主动的过度付出，有时更像是一种追求自我实现的感觉。
让父母看到，他们的宝贝儿子，其实不过如此，而身为女儿的自己，才是真正值得珍惜、爱护的那一个！
被动也好，主动也罢，其实归根究底，这都是一种畸形的成长状态。
幸运的是，脱胎于不平等家庭的房似锦、苏明玉、樊胜美，之后都通过个人努力，让自己成为了更为出色的人。
房似锦做了金牌销售，扬言“没有我卖不出去的房子”，勇猛干练且生机勃勃。
苏明玉做了成功女性，豪宅、豪车、名牌招手即来，物质充沛。
樊胜美做了资深HR，虽不是多么的出色，但至少吃穿不愁，衣食无忧。
为了与原生家庭说拜拜，她们分别践行了以下3个步骤：
1、分清善恶，自我觉醒
2、认清底线，学会拒绝
3、坚持不懈，全力以赴
其中，第1-2步最为重要。
只有能清醒地看到善恶，我们才有可能将恶人成功地挡在底线之外。
以房似锦为例。
刚开始，潘贵雨跟她要100万，面对亲妈的纠缠不休、咄咄逼人，她只能让步，说给20万。
她给潘贵雨钱，不是因为房似锦对家庭还有留恋，只是因为她对家里的爷爷放心不下、难以割舍。
简单来说，这时候的她，其实是被亲情绑架的。
直到爷爷去世，将她唯一念想彻底扑灭，她才终于决定为自己而活。
由此，她开始守住底线，坚定地走出泥潭。一如她自己所说：“我的梦想，是摆脱那噩梦一样的家庭。”
而徐姑姑给出的解读，则显然更为明晰：“你的梦想不是摆脱家庭。你为什么现在会这么难过，那是出于你的责任感，因为你有道德和良知。”
潘贵雨之所以能够一而再再而三地得逞，主要就是因为她利用了房似锦心底的善意。
而一旦房似锦坚守底线，与其划清界限，使得对方无可乘之机，久而久之，便可以不自觉地割裂与疏远。
03.
走出轮回，需要背叛
与将“重男轻女”思想根植于心的上一代女性相比，当代女性都有了相当明显的进步与提高。
其提升的重点，在于明白：
我不该如此被对待，重男轻女是不合理的。
也正因有这个觉悟，所以会痛苦于自己的不幸，也会更加深刻地意识到要脱离。
而像潘贵雨、赵美兰、刘美兰这样的传统女性，她们对重男轻女思想，早已有了深深的社会认同。
她们既是重男轻女思想的受害者，又是重男轻女思想的同谋者与传承者。
她们在贬低女儿的同时，实际上也在贬低自己。
比如《安家》中的潘贵雨，就是为了男性奉献一生的典型缩影。
她骨子里刻着贪婪，也刻着无力、煎熬与愁苦。
一辈子已成定局的她，习惯了麻木的生活。
与其说她爱的是自己的儿子，不如说她爱的是一个生子的执念。
房家栋的出生，既满足了她的外在欲求，又满足了她的内心信仰。
对外，她可以扬眉吐气：看我的肚子多争气，我也是能生儿子的人！
对内，她可以这样叫嚣：你们老房家的香火，我潘贵雨给你续上了！
正是源于这样的思想，所以潘贵雨这个角色，打从一开始就充满了悲剧性。
她榨取着女儿，也榨取着自己。
可恨，可怜，又可叹！
只有意识到，自己不该如此，才能有解脱。
当然解脱的过程，并没有那么简单。
上面提的3个步骤虽然有用，但需要足够的顿悟、勇气和力量，去摆脱沉重的过去。
个体心理学创始人阿德勒曾这样说：
“幸运的人，一生都在被童年治愈；不幸的人，一生都在治愈童年。”
包括房似锦、苏明玉、樊胜美在内的众多女性，无疑都属于后者。
破除重男轻女的魔咒，需要彻底地意识到：
原生家庭中那些伤人的惯性不能再继续下去了。
也就是：摆脱对原生家庭的部分认同。
我们呈现出来的状态和思想，细节里都包含了原生家庭的影子。
父母的思维方式、待人接物、价值观念，就像米饭菜蔬一样，一点一点地滋养我们成长。
其中有精华，也有糟粕。
要脱离，不是一件容易的事情。
痴呆后的苏大强，常把苏明玉当成赵美兰；房似锦的日常坐姿，看上去也和潘贵雨如出一辙。
一再想逃离的她们，骨子里却仍与原生家庭，有着千丝万缕的联系。
一旦与原生家庭决裂，带来的将不止有肉体上的剥离，更有精神上的撕裂。
要想拿回真正属于自己的人生，不但需要对家庭放手，而且还要拿回属于自己的个体力量。
国内著名心理咨询师曾奇峰老师说：
背叛就是成长。
只有敢于脱离与母亲的共生的关系，才能拿回属于自己的、独立的女性身份与女性力量。
也只有你选择了独立，才能给弟弟、给新的家庭成员一个更完整的人生。
只可惜，不少女性，最终都以妥协作罢。用一句“不管怎么说，她都是我妈”来宽慰自己。
这句话就和“天下无不是的父母”一样，其实都是一种自欺欺人的谬论。
早前，金星曾在《金星秀》上这样说过：
“对待父母的确需要理解包容，但是理解和包容之外，更要讲的是原则。什么人都不能惯，家人也一样！”
人不能决定出生，却能够改变归宿。
面对原生家庭、重男轻女所带来的伤痛，我们不必强求着去原谅，也不必苛求着去释怀。
而应该将过去家人亏欠自己的，通过其他途径找补回来，让自己多一点快乐。
就像房似锦说的那样：
我现在就喜欢轻松地活着。
我以前自己租房子，我会把菜刀放在冰箱里，我怕万一有坏人进来，他会第一时间拿到凶器。
我以前嘴角是笑的，可是心里总怕别人会算计你，我以前不敢谈感情，因为谈感情伤钱。
可是，我现在觉得过去好累。”
虽然大多数人都难以快速挣脱过去。
因为挣脱的过程，是用泪水和痛苦铸成的。
但多给自己多一点时间，多试着去背叛，直到让自己变得更坚定，更强大。
急不得，慢慢来。
作者简介：Nico，敬这个莫名其妙的世界。
本文原创首发公众号：武志红（）。
生命的根本需求
是渴望被看见
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