《雨》是一部由尤里斯·伊文思 / Mannus Franken执导，短片 / 纪录片主演的一部荷兰类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
十四分钟的短片。
没有对白。
没有叙述。
没有一个故事。
配乐很美。
尤里斯·伊文思。
当伊文斯雨开始飘落
黄昏突然来临
你闪现在其中的脸
（如果）这时想到母亲，想到
你伸出手或者卷起裤脚
袭卷过水面的风
沙沙作响的树叶子
还有那些匆匆奔跑着飞翔着的
一切，在你眼里
来！让那些雨丝再次穿透你的
《雨》影评(三)：雨的诗意
粼粼的水面平静地流淌
即将远航的船只
璨目的光影在游移
风起
合上的门窗
雨篷也颤抖着
天空逼仄
鸟群欲归
雨点落下
躲雨的人上了一辆车子
车子旁边走过并肩撑伞的姐妹
湿淋淋的路面上有撑伞人的倒影
急速蹬踏的自行车
屋檐的水滴
音乐平静
云朵漂移
烟雾升起
雨水流过的玻璃和屋瓦
音乐急促
雨没有停下来的意思
音乐慢
雨渐小
水面的倒影
水滴滑落
阳光渐亮
雨停
《雨》影评(四)：生活中的诗意
黑白影像时代，光影的表达效果被电影人充分开发。伊文思对于光影的探索在短片《雨》中充分展现，当闪着波光的水面出现时，所有人都将为之心醉。
阿姆斯特丹的一场春雨，通过各种日常细节被表现得充满诗意。伊文思的镜头很少移动（除非是在车上拍），精心挑选的画面像一幅幅不断切换的照片，虽然景物的移动增加了画面的张力。这样的镜头并不呆板，静静的观察反而增强了画面的诗意，雨滴在水中划出一个个圆环就像在描绘一幅油画。
泛着金光的水波、移动的光斑、窗户关上时在地上的投影以及水中建筑物的倒影，这些影像元素反映了伊文思对光和影的痴迷。水面在伊文思的影像中不仅仅作为一面镜子，更是影响的创造者。当水面波动时，栏杆和房屋的倒影随之扭曲变化；一片水洼映照出撑伞行人的仰视画面；一辆黑色轿车的车头形成了一个凸镜，有趣地映射出路过行人的黑影。路面上的水洼变成了一面面镜子，潮湿的街道映出行人的倒影，行走着的脚和它的倒影有节奏地离合。伊文思由此敏锐地抓住了表现降雨的有效手段。
为了表现降雨的过程，伊文思细腻地捕捉了丰富多样的街头元素。没有一个人的面部特写，雨是绝对的主角。用水面上雨滴的密度表现雨的急缓，下水道和疏导管水流，从屋檐滴下的水滴，车玻璃上的水痕，都用来表现降雨的过程。撑着雨伞的行人的俯拍画面使人变成了在雨中接受浇灌的蘑菇，像摆在舞台上的道具。有一些充满诗意的画面透过沾着水滴的车玻璃窗拍摄，快速行驶的车窗上水滴形成了一道道水痕，是水的舞蹈。
通过完美的观察，伊文思谱写了一曲雨的交响乐，他的表现手法现在被称为诗意电影。
《雨》影评(五)：雨雨雨雨雨雨雨雨雨
在这部十多分钟的短篇里，镜头记录下了城市在大雨前，大雨中，大雨后的场景。一个个镜头好似一张张会动的照片，串联起一幅城市雨景。在这部早期默片中，没有声音，没有连贯的剪辑，作为一个在2019年的观众，我看到的是一张张GIF，一张张精心构图，不乏惊喜的雨景。电影将主题聚焦到一个我们生活中寻常之极的物，雨，但是我们可以看到早期电影对媒介的探索。
1. 时间性
虽然是雨，但我们见到的是一场完整的雨。大雨前，大雨中，大雨后。不同于照片，仅仅只能记录下一个瞬间，连贯的胶片可以将时间在一定的维度上记录下来。我们不仅仅看到了某一时的雨，而是看到了雨的形成，发生，与离场。这种有意识地记录时间，很好地表达了影像媒介的特殊性。我们在十几分钟中，通过电影，经历了一场雨，一场被摄影机记录下的雨景。这种时间性在这部短篇中是一种连续的，完整的时间。好似Monet的草堆，将一段时间的光影在草堆的描绘上刻画出来；这场雨则是在对城市街景的记录上，将雨的开始与结束在十几分钟的长度上展开。电影表达了一种时间性上的完整。
2. 空间性
这部小短篇很有意思的将影片的开始与结束选择了一个地点。这个地点相似而又不同：一个是雨前，一个是雨后。空间的重复与改变在这部影片中有了一种很好地体现。通过对胶片的连接，不同时间的同一地点在同一作品中进行了时间错位上的并置。这种错位并置也和当时的许多现代画派一脉相承：不管是立体主义风格中将同一物体的不同侧面在同一平面的绘画，还是futurism绘画中的对运动物体的诠释。不同于绘画的错位并置，电影在空间上的错位并置和其媒介的时间性息息相关。电影利用其时间长度，来完成平面作品不可以完成的并置。
雨，