《草叶集》是一部由洪尚秀执导，金敏喜 / 权海骁 / 金玺碧主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《草叶集》影评(一)：与莎翁比肩的巨人
洪尚秀的电影水准依旧，短短的一小时，却探讨了一个重大的课题：人与人之间，是否存在火与火的连接。洪尚秀的超高水准，在于对社会的哲学思考，对人的根本问题的探讨。从这点上说，这世上所有的其他电影导演都是有所不及的。国内的导演更是无法与他相比，若打个比喻，这是精神上的巨人与矮子之间的差距。 这部电影透出的古典的人文气息让人着迷，已经很少有人如此纯粹的站在人的角度去看世界了。我一直觉得他继承的是莎士比亚的衣钵，是和莎翁比肩的巨人。
《草叶集》影评(二)：心里长草的人们
我的上上一个工作，时间自由度较高，因此经常独自泡在单位附近简餐和正餐都挺不错的咖啡馆。 笔记本开着，或做事或神游。 耳朵支棱着，随时捕捞感兴趣的声音，偶尔是背景音乐，多数是其他顾客的私语。 那会儿的状态，像极了《草叶集》的金敏喜。区别仅在于，我颜值低，没人搭讪。 昂着严肃面孔的咖啡馆，隔绝了青葱，见过的最年轻的脸，已散发出职场气息。 笑着聊着蓦地落起泪来但不是情侣的，遇到过；听上去相交甚久但没有暧昧的中年“团伙”，遇到过；闺蜜约会的与商务社交的，遇到过…… 再热爱喧闹，坐进来也难免压低嗓子。唧唧哝哝的话语，汇成温吞的似亲近实疏离的世情溪流。 “哪里有土，哪里有水，哪里就长着草。” 惠特曼的《草叶集》，得名于上面这句诗。 洪尚秀的《草叶集》呢？ 哪里有跳脱劳碌的空间，哪里有咖啡与酒，哪里的人心中就长着草。 走出去抽支烟，发现门旁花盆内种着的更像菜苗，不远处是穿着租来的韩服互拍的此刻甜腻的热恋男女。
草叶集，蝼蚁传，浮世绘。何以解忧，唯有烧酒。白天咖啡馆内女的都喝咖啡，男的都喝冰茶，然而晚上的烧酒才是真。死没什么可怕的，爱才可怕。金敏喜总隐藏在摄像头看不见的角落，静静聆听着他人的爱恨情仇，当镜头轻轻一摆，我们才惊讶道:“啊，原来她在啊。”她不在镜头里的时候，观众的视角就是她的视角，她在镜头里时，观众又跳掉到了更为外围的视角，开始审视起刚才的自身。另外，让角色夸金敏喜美怎么了，当做洪式彩蛋不就得了。主要角色多是演员的职业，而店长神龙见首不见尾，怕是导演的化身，咖啡馆某种意义上就是表演的舞台。最后的邀请加入-婉拒-决定加入，则更是颇有趣味，观众在聆听他人的人生时，究竟是想当参与者，还是旁观者。惊觉身为观众，自身其实是略微有点卑鄙的。最后的几个空镜，妥妥的舞台谢幕。
观众：金敏喜的角色
导演：没有现身的店长
舞台：咖啡馆
《草叶集》影评(四)：就洪氏电影风格说两句
这么说吧，即便洪导忽然降到一个电影爱好者的趣味和水准，本人也会毫不犹豫打四星以上。
洪氏电影结构精巧复杂，元气充沛，框架虽小却藏有大悲悯。纵观当今这个流量时代，已绝少有哪位电影导演会像他这般，如此心无旁骛地注视当下、将目光聚焦于“饮食男女”。这种“注视”和“聚焦”如此本能和专注，以至于把一般叙事规律和电影手段的含量压缩到极致，从而将“人”这个物种从环境中凸显出来。打个不太恰当的比喻，就好比现代医学中的“靶向治疗”：在洪氏电影中，“人的存在”就是他所要瞄准的靶心——取其一点不及其余。这种风格的形成既是天性使然，当然也有艺术倾向的成分，却也因此不期而遇地接承了自文艺复兴以降一脉相续的人文主义传统。
打量他们、爱他们、注视他们、剖解他们，只有、仅有、唯有——人的存在。
因怜爱而生蔑视，因蔑视而生苦楚，这是洪氏小宇宙中三颗永不熄灭的恒星。
《草叶集》影评(五)：一堆草叶
“人们遇到彼此，彼此产生感情，感情化为动力，毫无关系的生活开始纠缠不清，从此人们也站在，为什么偷偷喝的烧酒看起来会那么好喝，我也想像那样偷偷喝烧酒，但是我有那样的时候吗？”
一个胡同深处的咖啡厅，一个经常坐在窗前写东西的神秘女子，她面对进出咖啡厅的男男女女，聆听他们的谈话，猜测他们的故事。
咖啡厅门前的花盆里种着刚发芽不久不知名的草，迎风摆动，五对男女看似不相识，没有交集，但又有细微的联系。黑白画面，咖啡烧酒，平淡的对话，请求与拒绝……在金敏喜饰演的神秘女子眼中，这些是生活的碎片，是她日记中的角色。
终于曲终人散，咖啡厅恢复了宁静，桌椅却在回味当天的人，每天都在发生的故事。犹如盆中的草叶吧，很多，没必要知道他们的名字，但是又都有他们的喜怒哀愁。
如果说李沧东的电影像一首首诗，那么洪尚秀的电影就像一个个极致的生活小品，前者感受到的是生活残酷背后的诗意，后者在小品中读懂生活的味道。
《草叶集》影评(六)：我觉得我可能真的是洪尚秀的粉了
先写结论； 我爱洪尚秀。哈哈哈哈。
下面是过程：
妈呀，草叶集真的第一次看了大概十分钟看不下去，有金敏喜也看不下去。后来一段时间里面都是主动跳过他。
今天金敏喜生日，想想就看完吧。我这种其实对音乐不是很敏感的人，感觉已经被前面的古典音乐bgm给骚扰了。看了一半已经两星预定好了，心里也是难受“之后”我可是看过4遍的人啊。。。怎么这部这么难看。看到中间一段喜气洋洋的配乐时第一次笑，李宥英演的角色在哭，配乐却是欢快的。真的有点好笑，但是还是两星。因为基本上剧情还是没看进去的。事实上我是真的放弃了，边刷微博边听的状态了。想想当初还嫌弃这部怎么只有66分钟呢。现在可是66分钟都觉得长。
可是来到50分钟的4人餐桌，突然好搞笑啊。。。那个味道就出来了。
来到56分钟，我居然入戏看进去并忍不住表白了。
现在看完之后，感觉后面的那些配乐很有趣非常的应景。我也不知道这个故事想表达什么，但是就是get到了它的幽默与讽刺。
四星我是不会给的，三星但还继续爱着这个老头的电影。虽然我也说不清我怎么会喜欢， 蜜汁符合我的取向。。。。。
《草叶集》影评(七)：洪尚秀看了豆瓣网友点评后痛心疾首地说：
1.金敏喜就是我的代盐人，她的脑洞就是我的脑洞，她的写作方式就是我的写作方式，她的西装.……
2.每对男女对话结束都会响起键盘声，并切入金敏喜的画面，以及最后几个咖啡馆的空镜头，处处在暗示这些故事都是金的虚构。
3.即使是虚构，也是以真实故事为底色的，也可能真的是偷听来的。但区分真实和虚构根本不重要，真实和虚构相互促成、入侵、融合。
5.第一对男女：既要道德体面，又要身体快乐，那么就这么纠结地快活生活下去吧。
6.导演和女作家：精神契合，暧昧。女作家步上步下楼梯时，贡献本剧最佳表演。
9.金敏喜对所有人：后退，设防，不开始。
10.金敏喜用人类学家的视角观察、记录5.6.7等样本之后，对弟弟的恋情持悲观态度。
11.剧中有两个自杀成功的人，一个自杀未遂的人。前两人的死给生者带来道德困境，后者也给朋友带来道德困境。
12.谁说本片没有洪氏尴尬幽默？背景音乐不是吗！
《草叶集》影评(八)：草叶枯荣洪常秀
洪常秀虽喜爱元叙事，但总是让“作者”和“人物”绝缘。在一部典型的洪常秀电影里，我们可以看到突然插入的写信镜头，作者的半身，再无其他。信中的故事在另一时另一地发生。人物总被一个独断的漫不经心的上帝摆布，如《自由之丘》中信纸被打乱。而在此片中，作者金敏喜竟然和人物处在一时一地，她看，她忧伤，她咏叹，确实地被人物所影响。这抹去了洪的几分后现代意味，而显得有些现代主义，几分近似《野草莓》。
影片中多处使用三角形的调度，金敏喜看郑镇荣看金玺碧；金敏喜先看年轻情侣，又看中年情侣。人物不能自发地形成关系，需要第三者，一个缺席的人，死者—作者才能争吵和相爱。在一个令人震惊的镜头中，焦点从女人移至前景背向镜头的男人，随后摇至墙上男人的影子。从视觉上来说，影子在和女人说话，男人只有一个沉思的大脑袋。这一三角形巧妙地描绘了日常交流的虚假性。又如临结尾时，年轻情侣同时看向镜头侧，随后才开始对话，仿佛是在等待作者的许可。洪常秀一如既往的嬉闹性不再见于面对面的双方，而在于双方与第三者之间的挑逗。
事实上电影本身也是一个三角形的结构，它包含了咖啡馆，“附近”的一个餐厅，咖啡馆。再回到咖啡馆，草叶已高，时光倏忽，人物关系达到新的平衡。影片正是经由“附近”的折射才抵达新的位置。
为什么叫《草叶集》？草叶是绝对的时间标度，人物如此老去，作者也是。他们总夸老板大度，老板大度而公正。他不说话，只种草，做计算每个人时辰的上帝。
洪尚秀在遇到缪斯女神金敏喜之后，创作力惊人地爆发，过去两年间每年都有两至三部作品面世，并顺利入围各大电影节。继2017年捧出柏林影后的《独自在夜晚的海边》，以及在戛纳大放异彩的《之后》和《克莱尔的照相机》后，去年也迎来两部新作《草叶集》和《江边旅馆》。这不仅是展示出导演创作力的丰盛，而且更体现在电影技术手法上的尝试，导演逐渐打破一如既往的单调枯燥风格，令作品焕发出别样的色彩。 这部短小精悍的作品看起来像是贾木许《咖啡与香烟》的韩国版，然而洪尚秀狡猾地引入金敏喜扮演的女作家这个视角，令咖啡馆里各色人物的叙事呈现出复杂有趣的层次感，不再局限于现实世界里自怨自艾或者彼此埋怨的常规设计。人物对话既像是女作家偷听到的，也有可能是她笔下临时创作出的虚构内容。这另一层语境的介入令叙事呈现出虚实相间、彼此互融的流畅感。与《咖啡与香烟》另一不同之处在于故事并非完全发生在同一个咖啡馆，叙事借由女作家的视角不断流转，从咖啡馆转移到别处（弟弟及其女友聚会的场景），其后再次回到原来的咖啡馆。前后两次出现相同的人物刻画与对话描写，背景却是不变的咖啡馆场景，这种呈现出微妙变化的拍摄手法在《之后》里有极为精彩的运用，而在这部作品里，或许暗中印证了女作家虚构的另一层咖啡馆的叙事语境。 尽管在摄影上出现景深变化的变焦镜头，拍摄两人对话的平移镜头以取代剪辑等手法，影片探讨的核心话题却依然如故。导演借助女作家这个视角与其他角色的互动里诉说出对男女两性关系的看法，对婚姻制度的异议等等，而不再是直接透过人物角色的对话里展现出来，这种微妙的改变也令作品增添了一些趣味性与可看性。
《草叶集》影评(十)：《草叶集》的特殊性
对于洪尚秀本人而言，《草叶集》一定是很特殊的存在，因为，他自己的很多拍摄范式，在《草叶集》中都被颠覆或多少改变了。
首先，洪导标志性的镜头直接推拉和（令人头晕的）快速平移没有了。取而代之的，则是洪导玩起了镜头焦点和景深。这无疑对洪尚秀的粉丝来说是一种“缺少视觉高潮”的极大的遗憾。
另外，洪导对他爱人金敏喜的感情也变了。之前的电影中，总是有一个（或一帮）老爷们儿不断地说“你好美”；在《草叶集》中，这种情况却只有一次（弟妹夸的不计入统计结果）。这相当于就是洪导标志性的“高级的”尴尬美学的缺失；但，金敏喜在电影中却直接成为洪尚秀，变成了“作者”本身，可见小两口的日子过得还是不错的。
最后，也是比较难理解的一点：在《草叶集》中，洪导对电影和电影拍摄的理解发生了一些变化。例如，金敏喜作为一位故事讲述者，迥异于洪尚秀之前的电影中所有的storyteller。这主要体现在她和其他人的故事的“距离”上。她在有自己的故事的同时偷听别人的故事，记录、讲述别人的故事，又主动参与到别人的故事中，是一种若即若离的微妙关系。而在洪尚秀类似的带有“讲述”性质的电影（如《自由之丘》、《夜与日》、《玉熙的电影》最后一部分等）中，讲述者便是故事的参与者，讲述的便是自己的故事。这是有很大不同的。还有一点，就是“老板”这一角色的设置：从未出现，十分宽容，喜欢古典乐，爱摆花弄草，基本和观众处于同一位置又高一级，如同“上帝”。我琢磨了好久还是没想明白洪导为什么要设置这样一个角色，不过这种的角色的“首次出现”是肯定存在的。
但，有趣的是，这其中的许多改变（如镜头变焦），在洪导的下一部电影《江边旅馆》中又给改回去了。可能《草叶集》上映后的反馈不符合洪导预期吧。总而言之，《草叶集》可以看作是洪导对自身一贯风格的突破，成功与否很难评判，但无疑是巨有探索和实验性的。