1、“二十岁那时候，情况不一样。我还记得清清楚楚：我决心要快活幸福地过一辈子。” ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
2、他们嬉笑着说，要让某个牌子的洗衣粉卖得好，最好的方式是证明这款洗衣粉能把衣服洗得更灰，因为人们更需要的是灰色而不是白色，是灰暗而不是耀眼，是喜新厌旧而不是经久耐用。 ----《孤独的池塘》
3、她真想把他激怒，但这样似乎残忍，她不免悔疚。这种狠心是她忧伤的反面，是进行报复的荒唐的欲望，而他不应遭此报复。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
4、吃完饭，他们开始跳舞。宝珥看见罗捷搂着一个褐色头发的女人，在她面前摇晃，动作还像往常那样笨拙；再看那女人，玩一次倒还不错。西蒙站起来，他身材修长灵活，眼睛微微合着，嘴里哼唱，舞跳得很好。宝珥由他带着，她袒露的手臂一时擦到罗捷的手，贴到褐发女人的脊背，于是睁开眼睛。他们对视，罗捷和宝珥对视，每人都隔着“另一位”的肩膀。跳的是没有节奏的慢狐步舞，几乎不动弹。他们俩近距十公分，相互打量，都毫无表情，也无笑意，仿佛不认得。继而，罗捷的手突然放开那女人的脊背，伸向宝珥的胳臂，用指尖轻轻抚摩，脸上流露出一副哀求的表情。宝珥不忍看，闭上眼睛。西蒙回头望去，已不见他们的踪影。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
5、“您也有罪责，我控告您着他有尽到人道的责自山满用。我以死者的名义，控告您年有视爱情，忽视追求幸福的责自山满用，一味逃避，得过且过，唯唯诺诺。您才把天边当们下对也判处死刑，您内天能们下对也判处终而们孤寂。” ----《你好，忧愁》
6、她突然觉得，灰溜溜的街道、他们周围的行人车辆，好像变成一幅单线条的、凝滞不动的、没有时代特点的背景。他们俩相距两米，四目相对。还趁她清醒着、在自己良心的边陲警戒的时候，西蒙不容她在街市的喧闹而阴惨的现实中重新入睡，向前跨了一步，一把搂住她。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
7、“我原本不知道我是否喜欢勃拉姆斯。”“我也不知道您是否能来，”西蒙说，“请您相信，您喜欢不喜欢勃拉姆斯，对我都无所谓。” ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
8、“你知道，他也不过是个过客。别太夸张了。人生匆匆。”
“幸运的是，人生匆匆，我在这里，你在这里。我们共舞。”
“我们一辈子跳舞，”他说，“我们是那类人，跳舞的人。” ----《孤独的池塘》
9、我们都需要这样的几个小时，
不记得苛刻的母亲叨念，
不记得一穷二白的现实，
不记得不完美的存在。
只是坚定，这个时刻里，我是如此需要你。而你，是唯一能拯救我的王子。
只因你给予的爱，无人能及。 ----《孤独的池塘》
10、这种感情以烦恼而又甘甜的滋味在我心头萦绕不去，对于它，我犹豫不决，不知冠之以忧愁这个庄重而优美的名字是否合适。这是一种如此全面，如此利己的感觉，以至我几乎为它感到羞耻. ----《你好，忧愁》
11、我真希望能死在一片麦田或者玉米地中。让麦秆在我的头顶上随风飞舞。
你知道，有句话这么说：‘起风了，好好活着。’ ----《孤独的池塘》
12、辛运的是，人生匆匆，我在这里，你在这里。我们共舞。
我们一辈子跳舞，他说，我们是那类人，跳舞的人。 ----《孤独的池塘》
13、"你把爱情看得过于简单了。它不是一连串彼此独立的情感…" 我想，我的全部爱情都曾是如此。面对着一张脸庞，一个姿势，在一个亲吻之下，突然产生一种激动…一时间心醉神迷，缺乏紧密配合的协调，这就是我有过的全部爱情的回忆。 "不是那样的，"安娜说，"爱情中，有持久的柔情，甜蜜的回忆，有魂牵梦绕的留恋…有些东西你还理解不了。" ----《你好，忧愁》
14、所有漂泊的人生都梦想着平静、童年、杜鹃花，正如所有平静的人生都幻想伏特加、乐队和醉生梦死。
15、约瑟芬似乎总有一种惊人的能力，出人意料地从那个时刻一触即发的紧张氛围中完完全全地跳脱出来，把注意力集中到某个无关紧要的细节上，从而逃避掉当下的现实。 ----《孤独的池塘》
16、跟忧愁先说你好，然后说再见！ ----《你好，忧愁》
17、吕茜尔停住了笑：她在生活中什么事都不做，她也不爱任何人。这是何等的嘲讽。假如她生活得不是那么幸福，她可能会自杀。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
18、I have loved to the point of madness that which is called madness,that which to me is the only sensible way to love.——Francoise Sagan
我的爱是起真们好事要物对么深，已近疯狂，人们所谓的疯狂，在我看来，是爱的唯一比起不打法。 ----《犯罪心想要物个 第种立过季》
19、人看来，爱情中消遣的成分多于感人的成分。我经常念叨着奥斯卡王尔德那句简洁明了的格言：“罪恶是在现代世界中延续着的唯一带有新鲜色彩的记号。”我怀着绝对的信念把它当做座右铭，我如此的坚信它，我想，假如我已将它付诸实践，也不会像现在那么坚信它。 ----《你好，忧愁》
20、她喜欢这一切，事实上，她挺喜欢自己的生活；很多的朋友，很多的情人，甚至一个自己的孩子，还有对音乐、书籍、鲜花和炉火的喜好。只是当那只乌鸦飞过天空，跟着铺天盖地的鸦群，那一刻，她的心也被某种东西划破了，她无法描摹它，也无法向任何人解释它，任何人，甚至（而这正是最严重的）包括她自己。 ----《孤独的池塘》
21、爱除了使我获得肉体上十分现实的快感之外，还让我体验到某种智力上的快感。"做爱"这两个字本身就具有一种诱惑力，只要从字面上把它们的意思分开，就产生一种文字上的力量。这如此具体、如此积极的"做"字，和富有诗意的抽象的"爱"字结合在一起，令我倾倒。从前，我说到"做爱"时，没有一丝羞耻，没有半点别扭，丝毫没有注意到它的区委。现在，我感到自己变得羞涩了。 ----《你好，忧愁》
22、也向任走于孩五那人条四是聪明能真对且严肃的年龄，一个为作有明确孩利标也向任走于孩着在一么也毫不打会步的年龄。 ----《萨冈写于孩那往和萨成子子而的情书》
23、在生活中，在大街上，在任何地方，暗自强化内心决定的时候，就会做这些小动作。她见过太多这样的小动作，比如撇嘴、皱眉、握拳头，这些小动作属于那些寂寞的人，无论他们的心理状况或者社会地位如何。 ----《孤独的池塘》
24、“看来我确实厌腻了，”他心中暗道，也着实吃惊自己说出这种话，“我对一个女人开始挑字眼儿，就说明情分快完结了。” ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
25、如果面对着身体缺乏魅力的人，我会感到困窘，会失掉。在我看来，他们甘愿不让人愉快是一种无礼的缺点。因为，我们不寻求快乐，还寻求什么？今天我仍不清楚这种征服的趣味是否掩盖了过多的活力、支配人的爱好抑或求得支持以对自己放心的暗中需要。 ----《你好，忧愁》
26、在这种陌生的感情面前，在这种以其温柔和烦恼搅得我不得安宁的感情面前，我踌躇良久，想为它安上一个名字，一个美丽而庄重的名字：忧愁。这是一种如此复杂，如此自私的感情，我不禁为此感到羞耻，然而，忧愁在我看来却永远是那么高尚。我对它虽并不熟悉，但我熟悉厌烦、遗憾，甚至还有悔恨。今天，我心中好似展开一匹绸缎，有什么东西在轻柔地撩拨着我，使我遁离了其他的人。 ----《你好，忧愁》
27、他向她解释起来，说必须盯紧女人，她原先就不谨慎，现在明白事情全怪他，并不怨恨她的轻率行为，两人从此就不要再提这事了。宝珥连声说：“对，对，对，罗捷。”想放声大哭，又想放声大笑。同时她闻到他身体、烟草的熟悉的味道，觉得自己既得救了，又毁掉了。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
28、我们一起笑着，目眩眼花，浑身懒洋洋的，满怀感激之情。我们拥有阳光和大海，拥有欢笑和爱情，恐惧和疚悔赋予它们以鲜明强烈的色彩，什么时候我们还能像今年夏天一样再寻找到他们？寻找到那么鲜明、那么强烈的阳光、大海、欢笑、爱情？… ----《你好，忧愁》
29、过了青少年时学个，西用吃再时样着家堆积在一起，当成论幸福或不幸福，我已当成法在其中对在小置一个准确的用吃么字。
30、自由自在地思想，自由自在地瞎想，自由自在地少想，自由自在地选择我自己的生活，选择我自身。我不能说“成为我自身”，因为我仅仅是一块可塑的面团，只不过它拒绝任何模子而已。 ----《你好，忧愁》