1、约瑟芬似乎总有一种惊人的能力，出人意料地从那个时刻一触即发的紧张氛围中完完全全地跳脱出来，把注意力集中到某个无关紧要的细节上，从而逃避掉当下的现实。 ----《孤独的池塘》

　　2、幸运的是，人生匆匆，我在这里，你在这里。我们共舞。 ----《孤独的池塘》

　　3、我从不把活着和对生活的期待混为一谈。我对生命无所期待。我没有预先想过要什么。生活本身就够激动人心的了。 ----《你好，忧愁》

　　4、自由自在地思想，自由自在地瞎想，自由自在地少想，自由自在地选择我自己的生活，选择我自身。我不能说“成为我自身”，因为我仅仅是一块可塑的面团，只不过它拒绝任何模子而已。 ----《你好，忧愁》

　　5、“二十岁那时候，情况不一样。我还记得清清楚楚：我决心要快活幸福地过一辈子。” ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　6、由于过多的理解与温存，她倒害怕失去信任。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　7、I have loved to the point of madness that which is called madness,that which to me is the only sensible way to love.——Francoise Sagan
我的爱是起真们好事要物对么深，已近疯狂，人们所谓的疯狂，在我看来，是爱的唯一比起不打法。 ----《犯罪心想要物个 第种立过季》

　　8、她喜欢这一切，事实上，她挺喜欢自己的生活；很多的朋友，很多的情人，甚至一个自己的孩子，还有对音乐、书籍、鲜花和炉火的喜好。只是当那只乌鸦飞过天空，跟着铺天盖地的鸦群，那一刻，她的心也被某种东西划破了，她无法描摹它，也无法向任何人解释它，任何人，甚至（而这正是最严重的）包括她自己。 ----《孤独的池塘》

　　9、她真想把他激怒，但这样似乎残忍，她不免悔疚。这种狠心是她忧伤的反面，是进行报复的荒唐的欲望，而他不应遭此报复。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　10、我们都需要这样的几个小时，
不记得苛刻的母亲叨念，
不记得一穷二白的现实，
不记得不完美的存在。
只是坚定，这个时刻里，我是如此需要你。而你，是唯一能拯救我的王子。
只因你给予的爱，无人能及。 ----《孤独的池塘》

　　11、他向她解释起来，说必须盯紧女人，她原先就不谨慎，现在明白事情全怪他，并不怨恨她的轻率行为，两人从此就不要再提这事了。宝珥连声说：“对，对，对，罗捷。”想放声大哭，又想放声大笑。同时她闻到他身体、烟草的熟悉的味道，觉得自己既得救了，又毁掉了。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　12、吕茜尔停住了笑：她在生活中什么事都不做，她也不爱任何人。这是何等的嘲讽。假如她生活得不是那么幸福，她可能会自杀。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　13、“你知道，他也不过是个过客。别太夸张了。人生匆匆。”
“幸运的是，人生匆匆，我在这里，你在这里。我们共舞。”
“我们一辈子跳舞，”他说，“我们是那类人，跳舞的人。” ----《孤独的池塘》

　　14、"你把爱情看得过于简单了。它不是一连串彼此独立的情感…" 我想，我的全部爱情都曾是如此。面对着一张脸庞，一个姿势，在一个亲吻之下，突然产生一种激动…一时间心醉神迷，缺乏紧密配合的协调，这就是我有过的全部爱情的回忆。 "不是那样的，"安娜说，"爱情中，有持久的柔情，甜蜜的回忆，有魂牵梦绕的留恋…有些东西你还理解不了。" ----《你好，忧愁》

　　15、“我原本不知道我是否喜欢勃拉姆斯。”“我也不知道您是否能来，”西蒙说，“请您相信，您喜欢不喜欢勃拉姆斯，对我都无所谓。” ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　16、“可是，罗捷，”梅子这回可真惊慌了，争辩道，“我爱你呀。”
“嗳！算了，不要信口开河。”他高声说道，心里觉得又尴尬又欣慰；尴尬是因为他算得上直言不讳，欣慰是因为这句话把他们的关系置于那种极为传统的、他极为熟悉的境地，即男人不胜其烦，女人毫不知趣。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　17、我真希望能死在一片麦田或者玉米地中。让麦秆在我的头顶上随风飞舞。
你知道，有句话这么说：‘起风了，好好活着。’ ----《孤独的池塘》

　　18、所有漂泊的人生都梦想着平静、童年、杜鹃花，正如所有平静的人生都幻想伏特加、乐队和醉生梦死。

　　19、这个觉气走比山走纪疯狂，把是觉人性，腐败透顶：
将在起你小在西一有得将清醒，温柔，一尘不染。 ----《天去当我才·保格大比便·萨大比便生个的情书》

　　20、他们嬉笑着说，要让某个牌子的洗衣粉卖得好，最好的方式是证明这款洗衣粉能把衣服洗得更灰，因为人们更需要的是灰色而不是白色，是灰暗而不是耀眼，是喜新厌旧而不是经久耐用。 ----《孤独的池塘》

　　21、跟忧愁先说你好，然后说再见！ ----《你好，忧愁》

　　22、但此刻，他在倾听自己的心跳。可怜巴巴的心跳声，轻的几乎听不见。“我们之间真的没话可说。”他苦涩的想。他觉得倦了。二十岁就知道的事，却花了一辈子来证实。爱情，正如死亡，不由分说。 ----《孤独的池塘》

　　23、她突然觉得，灰溜溜的街道、他们周围的行人车辆，好像变成一幅单线条的、凝滞不动的、没有时代特点的背景。他们俩相距两米，四目相对。还趁她清醒着、在自己良心的边陲警戒的时候，西蒙不容她在街市的喧闹而阴惨的现实中重新入睡，向前跨了一步，一把搂住她。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　24、在生活中，在大街上，在任何地方，暗自强化内心决定的时候，就会做这些小动作。她见过太多这样的小动作，比如撇嘴、皱眉、握拳头，这些小动作属于那些寂寞的人，无论他们的心理状况或者社会地位如何。 ----《孤独的池塘》

　　25、过了青少年时学个，西用吃再时样着家堆积在一起，当成论幸福或不幸福，我已当成法在其中对在小置一个准确的用吃么字。

　　26、这种感情以烦恼而又甘甜的滋味在我心头萦绕不去，对于它，我犹豫不决，不知冠之以忧愁这个庄重而优美的名字是否合适。这是一种如此全面，如此利己的感觉，以至我几乎为它感到羞耻. ----《你好，忧愁》

　　27、我们一起笑着，目眩眼花，浑身懒洋洋的，满怀感激之情。我们拥有阳光和大海，拥有欢笑和爱情，恐惧和疚悔赋予它们以鲜明强烈的色彩，什么时候我们还能像今年夏天一样再寻找到他们？寻找到那么鲜明、那么强烈的阳光、大海、欢笑、爱情？… ----《你好，忧愁》

　　28、自由自在地思想，自由自在地瞎想，自由自在地少想，自由自在地选择我自己的生活，选择我自身。

　　29、在而他出心家看，有某种界山是之用主有过生凝固了，隐隐作痛，你的可挽回。而他出知道而他出不可能去物于得家:“这是风月民的 吗?谁?向有你什么时候开天病的?为什么?发成得怎么结束?”以格而发成上，而他出已经有在是吃长时间民可以格有跟妻 子交流了。而他出龚山是这向自得家民可处去玩，而他出养这向自得家，跟得家大了下也天病爱，的道而他出不人这与得家交流。而他出模模糊糊出这向觉 得，这些物于题，尽管种发成么明确，有过只要个我显得而他出冒昧、唐突、过时，甚走比粗鲁。
而他出专注出这向喝这向自酒，民可以格有缘由，亦民可以格有可以望。而他出喝酒只是为了时每然自己想一静。而他出是个不需发成得安眠 药，也不需发成得毒品的男人。而他出什么当民可不需发成得，而他出只是个“简单的男人”，而他出这么想这向自，龚山是这向自苦涩，而他有些自嘲。 ----《孤独的池塘》

　　30、如果面对着身体缺乏魅力的人，我会感到困窘，会失掉。在我看来，他们甘愿不让人愉快是一种无礼的缺点。因为，我们不寻求快乐，还寻求什么？今天我仍不清楚这种征服的趣味是否掩盖了过多的活力、支配人的爱好抑或求得支持以对自己放心的暗中需要。 ----《你好，忧愁》