1、在这些岁月里,他依旧作为无名之辈成熟为一位大师,熟念地掌握了自己的手段,他继续工作、思考、尝试,不受与他无关的时代的影响。他的发展就是在这种不受干扰的寂静中进行的,后来,当人们围绕著他展开争论,反对他的作品时,或许就是这种环境给了他那么巨大的自信心。那时当人们开始怀疑他时,他反倒不再怀疑自己。 ----《里尔克散文》
2、好好忍耐,不要沮丧,如果春天要来,大地就使它一点点地的完成,我们所做的最少量的工作,不会比大地之于春天更为艰难。
3、你还会流泪吗?不会了。你泪水的力量和奔流, 你已经将之化为你成熟的凝望, 你正在将你身内所有的液体 转化成一个强健的存在,那个存在 上升着循环着,状态平衡而又盲目莽撞。 ----《里尔克集》
4、谁这时没有房屋,就不必建筑, 谁这时孤独,就永远孤独, 就醒着,读着,写着长信, 在林荫道上来回 不安地游荡,当着落叶纷飞。 ----《秋日》
5、“总有那么一些时日,我们周围的一切事物都会显得那么晶莹透明和轻逸缥缈;它们在明亮的空气中简直无迹可寻,而同时又清晰可辨。那些近在眼前的事物也仿佛具有了距离,显得遥远起来,只能远远地观看,而不能触摸。” ----《马尔特手记》
6、有谁在阴影内也曾奏起琴声,他才能以感应传送无穷的赞美。 ----《致奥尔弗斯的十四行诗》
7、玫瑰,噢,纯粹的矛盾,欲望, 旁若无人地长眠于众人的眼睑下。
8、我们只是路过万物,像一阵风吹过。
万物对我们缄默,仿佛有一种默契,
也许视我们半是耻辱,半是难以言喻的希望。 ----《里尔克集》
9、你瞧瞧周围:万物皆沉坠。 但最后有一位,将此沉坠无限柔和地握在手里。 ----《杜伊诺哀歌》
11、秋 日
主呵,是时候了,当夏日的辉煌已成过去
你倚在日晷旁边的身影
释放了田野的阵阵清风。
为了使当下的果实得以成熟
你又让三两个秋日的酷暑
把甜味注入葡萄,酿就美酒。
现在,没有住屋者将不再造屋;
现在,孤独者将永远孤独,
在漫漫长夜,不停地阅读、写作,
而后在大街上,徘徊踯躅,
不安地,看落叶与秋风相互追逐。
豹——巴黎植物园
牠的目光因无限延伸的栅栏而疲惫,
牠的爪子即使伸出栅栏也 ----《花子》
12、阿门。这是魂魄的矿井,幽昧、蛮远,他们沉默的穿行在黑暗里,仿佛隐秘的银脉。血从岩根之间涌出,漫向人的世界,在永夜里,它重如磐石……除此,再无红的东西。 ----《奥尔弗斯·欧律狄刻·赫尔墨斯》
13、我像一面旗帜被空旷包围,
我感到阵阵来风,我必须承受;
下面的一切还没有动静:
门轻关,烟囱无声;
窗不动,尘土还很重。
我认出风暴而激动如大海。
我舒展开来又卷缩回去,
我挣脱自身,独自
置身于伟大的风暴中。
14、我知道那儿:盈满而灿烂
的花园上面是广阔的天;
太阳应当再出来一遍。——
现在是夏夜,望得见很远很远:
稀稀落落的很少结队成群,
漫长的路上模糊走着人们,颇不寻常,仿佛包含更多意蕴,
人们听见刚才发生的几件事情。 ----《读书人》
15、万事皆需孕育方能诞生。要使得每一种印象或者萌动的感触在一团漆黑中、在不可描述的状态下、在潜意识里完全展开,成其为自己,往往让人感到力有不逮。作者需要怀着极大的谦卑和耐心等待那种清晰表述的时刻的到来——这种孤独会伴随艺术家的一生。所以说理解的过程即是创作的过程。
16、爱,很好;因为爱是艰难的。以人去爱人:这也许是给与我们的最艰难、最重大的事,是最后的实验与考试,是最高的工作,别的工作都不过是为此而做的准备。所以一切正在开始的青年们还不能爱;他们必须学习。他们必须用他们整个的生命,用一个长久的专心致志的时期,爱就长期地深深地侵入生命——寂寞,增强而深入的孤独生活,是为了爱着的人。爱的要义并不是什么倾心、献身、与第二者结合(那该是怎样的一种结合呢,如果是一种不明了,无所成就、不关重要的结合?),它对于个人是一种崇高的动力,去成熟,在自身内有所完成,去完成一个世界,是为了另一个人完成一个自己的世界,这对于他是一个巨大的、不让步的要求,把他选择出来,向广远召唤。 ----《里尔克集》
17、我们必须全力以赴,同时又不抱持任何希望……不管做什么事,都要当它是全世界最重要的一件事,但同时又知道这件事根本无关紧要。
18、正如我们把各个人的存在看成一块较大或较小的空间,那么大部分人却只认识了他们空间的一角、一块窗前的空地,或是他们走来走去 的一条窄道。这样他们就有一定的安定。可是那危险的不安定是更人性的,它能促使艾伦坡的故事里的囚犯摸索他们可怕的牢狱的形状,而熟悉他们住处内不可言喻的恐怖。但我们不是囚犯,没有人在我们周围布置了陷阱,没有什么来恐吓我们,苦恼我们。我们在生活中像是在最适合于我们的原素里,况且我们经过几千年之久的适应和生活是这样地相似了,如果我们静止不动,凭借一种成功的模拟,便很难同我们周围的一切有所区分。 ----《给一个青年诗人的十封信》
19、那将眼睛如鲜花般摘下的死亡,将永无法企及我的双眸。 ----《盲女》
20、我们只是一一经过这一切如同空气对流。这一切都一致地对我们秘而不宣,一半或许是作为羞耻,而一半是作为不可言说的希望。 ----《杜伊诺哀歌》
21、青年人常犯的错误是,将生命任意抛弃,甚至陷入窒闷,颠倒,混乱的状态。这期间每个人都为了别人失掉自己,同时也失掉别人,並且失掉许多还要来到的别人,失掉去多广元与可能性。 ----《给一个青年诗人的十封信》
22、我们,逝者中的逝者。每个一次,仅仅一次。一次即告终。我们也一次。永不复返。但这一次曾在,哪怕仅仅一次。尘世的曾在,似乎不可褫夺。 ----《杜伊诺哀歌》
23、让你的判断力静静地发展,发展跟每个进步一样,是深深地从内心出来,既不能强迫,也不能催促。一切都是时至才能产生。让每个印象与一种情感的萌芽在自身里、在暗中、在不能言说、不知不觉、个人理解所不能达到的地方完成。以深深的谦虚与忍耐去期待一个新的豁然贯通的时刻:这才是艺术地生活,无论是理解或是创造,都一样。 ----《给青年诗人的信》
24、让枝头最后的果实饱满;再给两天南方的好天气,催它们成熟,把最后的甘甜压进浓酒。
25、人是存在与虚无的中介。这种超越,是将自身和所有一切我们参与其中的事物都转向内部,转向存在的本源。 ----《意识的转换》
26、你将会越来越信任艰难的事物和你在众人中间感到的寂寞。以外就是让生活自然的进展。请你相信:无论如何,生活是合理的。 ----《给青年诗人的信》
27、此刻有谁在世上某处哭,无缘无故在世上哭,在哭我。
此刻有谁在夜间某处笑,无缘无故在夜间笑,在笑我。
此刻有谁在世上某处走,无缘无故在世上走,走向我。
此刻有谁在世上某处死,无缘无故在世上死,望着我。 ----《沉重的时刻》
28、我爱我本质的幽暗时分
作者:里尔克[奥地利]
我爱我本质的幽暗时分,
在其中我的感官渐渐深沉。
在其中仿佛在旧日的信笺,我发现
已然被生活过的我的日常生活,
已然杳如传说,已然被克制。
从其中我获知,我拥有空间,
通往第二个无时限的宽广生活。
时而我好像那棵树,
成熟而簌簌,在一座坟茔上空
将梦实现,实现逝去的少年的
(此时已被温暖的树根拥着)
曾在伤悲与歌唱中遗失的梦。 ----《我爱我本质的幽暗时分》