《马桶三部曲》是一本由齐一民著作，云南人民出版社出版的图书，本书定价：2021-2，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《马桶三部曲》读后感(一)：“商战小说”：《马桶三部曲》

　　齐一民的“马桶三部曲”，包括《总统牌马桶》《柴六开五星WC》和《马桶经理退休记》。这是一套不折不扣的“商战小说”，小说素材取自作者商场实战经历。从改革初期商界变革、到海外生存发展，再到社会转型期间种种生活描绘，因“马桶”而连缀成篇，突破笔记小说窄小格局，一个个人物形象终于获得腾挪转移的演绎，个体命运成为了社会图像的缩影。

　　《马桶三部曲》读后感(二)：马桶三部曲

　　一套不错的书，会推荐给朋友 偶尔机会看到这套书，通读全书，我最喜欢的就是《美国总统牌马桶》，它给我的感觉是：这是一部漫画小说、相声小说，时而荒诞，时而讽刺，但我还是想将这部小说定位为现实主义作品，具有后现实主义文学的许多特性，这些表现手法，对于人物的塑造和事件的叙述是恰到好处的。我很喜欢，我会把这套书推荐给身边的朋友阅读的。

　　《马桶三部曲》读后感(三)：“马桶”二字很吸引人

　　怎么也不会想到会有人拿“马桶”作为写作内容，“马桶三部曲”，包括《总统牌马桶》《柴六开五星WC》和《马桶经理退休记》。从改革初期商界变革、到海外生存发展，再到社会转型期间种种生活描绘，因“马桶”而连缀成篇，突破笔记小说窄小格局，一个个人物形象终于获得腾挪转移的演绎，个体命运成为了社会图像的缩影.

　　《马桶三部曲》读后感(四)：内容太幽默了

　　第一次看到这套书，被“马桶”两个字吸引，好奇心使我不得不买下书，小说我是一口气读完的，我最喜欢的是《柴六开五星WC》，内容写得的确很好玩，太幽默了，笑得肚子痛啊，推荐你们看看。不过，笑过之后就开始心酸，心酸到落泪，因为我与小说中的人物有相似的经历，产生了共鸣。我觉得作者太了解我们了，或者作者与我们也有同样的经历。

　　《马桶三部曲》读后感(五)：作者想象大胆，构思神奇

　　作者齐一民以他青年时期留学国外的经历，加之自己的所见所闻和所思所想，向我们展示了那个年代两个国家、两个民族两代人，一老一少、一中一外几十年的代沟和近百年的恩怨。作者想象大胆，构思神奇，将如此宏大命题通过一个马桶、一个主人公裘八以及北美蒙市T公司的马桶国际出口部，通过一幕幕让人忍俊不禁却又内蕴深刻的人间喜剧体现出来。

　　《马桶三部曲》读后感(六)：生活有时候也会超出艺术的想象

　　书中看似荒诞的行为背后，其实极力表达的是个人迷失在中美文化冲突，两代人之间的代际冲突，人情社会与商业文明之间的冲突之中，以一己之力去努力触碰这个时代的旋律，有的人改变，有的人坚守，有的人摇摆，有的人如鱼得水、左右逢源，有的人四处碰壁、头破血流，有的人蹉跎度日、一事无成。正是这些深层原因导致了我们所能目见的各种荒诞。我们常说，艺术源于生活，又高于生活，但有时候，我们无法承认，生活有时候也会超出艺术的想象。

　　《马桶三部曲》读后感(七)：道具中的历史——评《马桶三部曲》

　　在小说中，马桶显然是作者有意设计的“道具”。小小环球，硕大而被夸大的马桶，原本极平常不过，却因是来自一个超级强人的马桶，引发了一场波及全国和全世界的马桶促销大战，引出一个令人捧腹、在可信与不可信之间的幽默传奇。由于作者声称这是他本人“亲历”，于是看似荒诞的想象故事，又增添了某种现实感。但由于作品的确存在着大胆想象和虚构的成分，所以大可不必对号入座。然而我们又不由想到，在市场愈益支配着人们生活的今天，虚构与现实仅仅是一步之遥，一字之差，市场的幻想中很难说就没有值得认真的内容。

　　《马桶三部曲》读后感(八)：1.坐在马桶上观天——读齐一民《马桶三部曲》

　　“人在还没有进化到人类之前便开始排泄了，但那时并没有马桶。这个星球离开发马桶、离开了排泄渠道就将是一个一塌糊涂的、不可思议的、不干不净的、不卫生的星球，尤其是在人类已经习惯了住在几十层甚至上百层的高楼之后。”在读完《美国总统牌马桶》之后，深深记住了小说开篇这句话以马桶为主题创作小说，只有在看惯了上世纪八九十年代中西方各种奇闻异事，也历经了中国由改革开放、快速发展阶段的人，才能嬉笑怒骂皆文章，行藏去留尽话题，也才有勇气、有能力、有魄力去完成这样一部号称“中国第一部漫画小说系列”。

　　《马桶三部曲》读后感(九)：齐一民《马桶三部曲》：看那大时代风起云涌

　　《马桶三部曲》是一套在二十年前就风靡中国的第一部漫画小说系列。《总统牌马桶》以马桶为道具，凭借作者神奇的想象力和大胆的构思，为20世纪90年代初期的中国勾勒出一幅涉及商业、人文、经济等方面的历史画卷，也是一部传奇式的大型人间喜剧。《马桶经理退休记》以亲历为背景，讲述了中国留学生在国外主流社会中如何孤军奋战，如何求生存、求发展的种种艰难和处境，行文处处流露出贵族式的幽默和聪慧。《柴六开五星WC》也是与“马桶”相关联的喜剧故事：来京城开电梯的小市民余力，经营五星级厕所的大提琴手柴六，在比利时撒尿童子铜像前终于憋出了人生真谛的华侨庄总，以及被逼得不得不在家里带着墨镜睡觉的作家新乔，既是社会转型期间生活在不同层面上的人们的无奈和尴尬，也是现代文明进化过程之中人类灵魂的某种呻吟。

　　《马桶三部曲》读后感(十)：道具中的历史——评《马桶三部曲》

　　道具中的历史——评《马桶三部曲》（作者/程光炜）

　　在大众文化传播的时代，人文的历史日益退向边缘。道具化的历史，正以千百种面目呈现在人们面前。事实上，当我们要求公布历史真相的时候，所谓的“真相”已经被道具化了，它变成了叙事的替代品，具体地说，历史变成了面具。值得庆幸的是，历史的商品化开始进入小说家的艺术视野，齐一民（笔名“齐天大”）的《马桶三部曲》正是这一方面的有益尝试。这是一部跨国小说，内容涉及美国和中国大陆，两代人，两个民族，一老一少，两代人之间几十年的代沟和百年恩怨，狭路相逢于北美蒙市T公司的马桶国际出口部，上演了一幕幕耐人寻味的人间喜剧。贯穿于全书的，是偏见与反偏见，歧视与反歧视，喜剧故事在主要情节中迭起高潮。在小说中，马桶显然是作者有意设计的“道具”。小小环球，硕大而被夸大的马桶，原本极平常不过，却因是来自一个超级强人的马桶，引发了一场波及全国和全世界的马桶促销大战，引出一个令人捧腹、在可信与不可信之间的幽默传奇。由于作者声称这是他本人“亲历”，于是看似荒诞的想象故事，又增添了某种现实感。但由于作品的确存在着大胆想象和虚构的成分，所以大可不必对号入座。然而我们又不由想到，在市场愈益支配着人们生活的今天，虚构与现实仅仅是一步之遥，一字之差，市场的幻想中很难说就没有值得认真的内容。

　　不同于当前小说的是，作者主要采取的是意识流的手法。这种艺术处理固然给人一种阅读的平面感，但它迅速的流动，则呈现出现代社会光怪陆离的诸多意象。想象犯罪的余力，幻想在电梯里夹着“沙田柚”的大腿，但恰恰碰上了令他难堪的场面。下岗后的他，干起了开电梯的职业，在这个小小空间中，见证了众多的人生世相和悲喜剧。电梯成为作者一个特定的叙事视角，在某种意义上，变成了置身于急剧变化的现代社会的余力看取现实人生的一个窗口。而余力的现实处境，则正是一个马桶式的寓言。正像小说所交代的那样：“余力这才醒悟到自己是在从事着一桩前无古人后天来者的工作，而且它本来就是一桩多余的、本不应该存在的工作。在民国好像没人专开电梯，因为那时的电梯大多是洋人造的；在清代没有；在明代更没有。”“余力本是多余的；余力本是无用的；余力本该──下岗。因为那个岗位──开电梯的岗位──本不存在。”显然，在意识流的故事中，并不流动而且似乎永远凝固的是活生生的生活，尽管这种生活常常为荒诞的现象所遮蔽、所否决。由此可见，小说给我们提供的是一个多元化的视野，它每天都在变动，然而它每天也在唤醒人们的思考。也可以说，小说所展现是生活的碎片，对于现代读者来说，他需要在阅读中不断通过剪贴，才有可能真正进入到故事当中。如果对作品稍感不足，我觉得是它的叙述太快，情节转换之中还铺垫得不够也不够从容，因为对更多的读者而言，他们对文本还缺少专业批评家那种职业和精细的耐心。

　　程光炜简介

　　程光炜，1956年12月生，江西婺源人。中国人民大学文学院教授，博士生导师，中国当代文学研究会副会长。主要研究方向为当代文学史、当代文学与当代文化。近年来，专事于八十年代文学史问题研究，在《当代作家评论》、《南方文坛》主持“重返八十年代”讨论专栏，并承担北京市社科规划重点项目“重返八十年代文学史问题”。代表著作有《文学讲稿：“八十年代”作为方法》、《文学史的兴起：程光炜自选集》、《当代文学的“历史化”》、《艾青传》等。主编有十一五国家规划教材《中国现代文学史》《中国当代文学发展史》等。