《里尔克散文选》是一本由马里尔克著作，百花文艺出版社出版的平装图书，本书定价：24.0，页数：399 页，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《里尔克散文选》精选点评：

　　●2005年9月25日

　　●不好懂

　　●译本水平不足。

　　●看过最好的译本

　　●给青年人的十封信 真是深刻又犀利，太伟大了，孤独是永恒的，不可能摆脱，也无需摆脱

　　●不是它不好。而是不适合。所以真是催眠好物。

　　●没看懂

　　●翻译垃圾。里尔克是天才。

　　●翻译还可以，里尔克我的爱！！！

　　●非常美丽的文字，让人想去学习德语，让人想抱着它入眠

　　《里尔克散文选》读后感(一)：由心灵而生的作品就像一道美味

　　开始觉得很有共鸣，很欣赏，很享受那种沉浸其中感觉，但自己的心在这个跳动的频率上越来越疲劳，觉得越来越乏味，越来越觉得作者啰嗦，乏味，于是乎，终于有一天我看不下去了。。。。我知道里尔克具有天赋的敏感和令人艳羡的才华，只是浸淫在一种氛围里太久了，总是令人想出去透透气罢

　　《里尔克散文选》读后感(二)：里尔克的孤独

　　里尔克对孤独的热爱无以复加，过了100年，看他写罗丹，写一个超越了自己时代的艺术家，知道了什么可以永恒，握住永恒的孤独，在与自己的对话里，找到人世的秘密。

　　所以，里尔克给一位青年诗人的复信里，请他保留他的孤独，请他千万不要畏惧，告诉他在人群里会怎样一点点失去自己，而渐渐忘记找寻内心。他说自己每当和人多处了一会，就感觉到某种东西在离自己远去，就要独自多呆呆，回复些元气。他告诉那个年轻人，他所觉到的孤独，其实是一种美好的体验，所以，为什么一定要在人群里？

　　他始终如一热爱着童年。赞同着对童年的找寻。那也是一个永恒，只有一次。那些远离人群的人，试图在内心里延续它，因为当他们遁入人海，他们只会离它越来越远，直到忘记它，以为不再需要它，被俗世越占越满，他们的眼睛满满的，他们的心纷乱纷乱的，他们终于像一个陀螺一样，忘了自己从哪里来，忘了自己所作的一切都是为了什么，忘了自己，只知道旋转，没理由的停不下来的旋转。

　　其实这不对。为什么当夏天如此热情的时候，你却忍受不了，诅咒它，盼望着它被台风刮得七零八落，风度尽失，你不得不承认，你是害怕这种热情的，你知道，热情并不总意味着喜欢。可能恰恰相反。所以避在自己的角落，却比任何人都可以了解些秘密。

　　里尔克说，那些诗人不需要向外找寻，他们的内心就足够，可以创造一切，可以最是五色斑斓。你可以去观察，夏天里一个老年民工稀落头发的晒黄头顶，一个骑车的年轻人后背衬衫全部浸湿，诸如此类，但是它们都是一闪即逝，这也像灵光，而一闪即逝的灵光，总比什么都好。

　　独一无二，你就是你。

　　在罗丹的雕塑里，看到每一个自己，因为那是罗丹，一个花了很多时间在跟自己细心对话的人，他赢得了他自己的内心，于是也就赢得了你。

　　《里尔克散文选》读后感(三)：百花和三联部分译文的比较，以便选择喜欢的版本

　　个人较喜欢三联版本的大体氛围，但百花胜在小处精妙

　　如果您依靠那些跟我现在所着眼者相类似的事物，如果您依靠自然，依靠自然当中的单纯，依靠那不为人注意，却会意外变得很大而不可揣度的小事，如果您对于微不足道者都怀有这样的爱心，完全谦逊地，作为一个恭顺者，想去的看似贫乏的事物的信任；那么，对于您，一切都会变得较为轻松，较为一致，不知怎么的更易于调和，也许不是在愕然退缩的理智当中，而是在您最内部的意识，觉醒和了解之中。

　　（百花文艺，钱春绮译）

　　若是你依托自然，依托自然中的单纯，依托于那几乎没人注意到的渺小，这渺小会不知不觉地变得庞大而不能测度；若是你对于微小都怀有这样的爱，作为一个待奉者质朴地去赢得一些好像贫穷的事物的信赖：那么，一切对于你就较为轻易、较为一致、较为容易和解了，也许不是在那惊讶着退却的理智中，而是在你最深的意识、觉醒与悟解中得到和解。

　　（三联书店，冯至译）

　　因此，亲爱的先生，请您爱您的孤独，把孤独以悦耳的悲叹给您造成的痛苦承担起来吧。因为，您说，跟您亲近的人们都远离您了，那么您的辽阔就已经扩展到星空之下变得很广大了；对您那不能携带任何人同往的成长感到高兴吧，您要善待那些留在后面的人，在他们面前要定心沉着，不要以你的疑虑折磨他们，不要用他们不能理解的您的信念或喜悦是他们吃惊。

　　（百花文艺，钱春绮译）

　　亲爱的先生，所以你要爱你的寂寞，负担那它以悠扬的怨诉给你引来的痛苦。你说，你身边的都同你疏远了，其实这就是你周围扩大的开始。如果你的亲近都离远了，那么你的旷远已经在星空下开展得广大；你要以你的成长欢喜，可是向那里你不能带进来一个人，要好好对待那些落在后边的人们，在他们面前你要稳定自若，不要用你的怀疑苦恼他们，也不要用你的信心或欢悦惊吓他们，这是他们所不能了解的。

　　（三联书店，冯至译)

　　《里尔克散文选》读后感(四)：歌声以外的玫瑰

　　我好象又回到了那个时期，怀着那种悄悄的喜悦，任言语在我心中久久地回响。有时候，这种喜悦太丰盛了，我忍不住要稍停一会儿，就在那一会儿，我抬眼看看半掩的门，好象有人等候在门外。有时候，我凭帘幕外咯咯的蛙鸣，还是呼啸不停的饿风，分辨出是夜晚还是另一个下午。然后，我们继续，在一个更像是现实的现实里，所有的话语再次响起，象很久以前，他第一次把他们从心底里拿出，一样的真。

　　读《里尔克散文选》（百花文艺出版社，绿原，钱春绎，张黎等译），因为我还没有真正拥有，只是一次幸运的借阅。书可以以后买回来，可是，我总担心在书到手之前，我突然想翻翻它却发现它不在，就像和一个朋友说了句话，转身却发现他不在那样，怅惘会象一缕烟一样升起。让我现在就说说，这样离开之后，也能在谈论他的只字片语里发现一个熟悉的身影。

　　当他还是儿童，他已经进入了人类的青年时代，收集观察和体验的任何事物，沉默地纳入自身。当他是青年，他已如经历了一切的老人一样明晰，豪不犹豫地思想早就开始行动 。这样，他就能轻易地认出那个青年人，在几乎不可思议的诚挚中，他再一次完成了自己。读给青年卡普斯的信，我是多么激动啊，他都不知道自己无意中做了件什么事！真的！万福的卡普斯，烦恼的青年，你让怎样一颗成熟热切的心灵敞开说话。而他一开始说话，那回声就不再回响你一个人的心中：孤独的影响，永远在远方。

　　“他的整个身心在长期孤独中变得有先见之明。 这些年来，他身上起了很大的变化，在他试图接近神的工作中，他几乎忘记了神，而他希望也许在他身上及时得以实现的一切，就是‘他支持一个心灵的耐性’ 。人们所重视的命运的偶然，早已从他身上脱落。” [1]

　　不向任何人证明，除了自己 ，这样，他就能怀着那种儿童式的好奇而以艺术家的严肃，广泛地深入到音乐、绘画和雕塑中去，并借此完善自己语言的艺术。我再也没有看到哪个诗人，象里尔克一样，那样谈论到贝多芬，想想那句话！谈论凡高和塞尚。他向贝多芬学习艺术如何需要同生活的喧嚣隔开，听从内心的专横。认识美，存在于它的未完成，都是“爱与憧憬的一种静静的永续”[2]，在那种尚一无所成，预感到自己而进行准备，既担心又懂得的本性之中。他向塞尚学习超越自己的喜爱，“把喜爱显示出来，这是判断而不是说明…至高无上的爱，存在于作品这外，决不进入作品之中”，学习他晚年的孤独“远远地走在我前面，孤孤单单，只有扔石头的孩子跟在他后面” [3]。再出没有哪个诗人象他那样，全心全意地接近任何一种已经伟大的艺术----他在罗丹身边，就好象忘了自己是诗人，而是一个雕塑家的学徒。但他始终就是个纯粹的诗人。茨威格说里尔克从罗丹的雕塑艺术中超越了自己诗歌的音乐性，而将其锤炼成一种语言的雕塑，我没有系统读过里尔克的诗集，不能说出这样的话。可是，我能感受到，在甘之如饴的徜徉里（里尔克短暂的一生中，不仅尽可能地进入到更多相关艺术的领域，实际上还周游了亚欧非的许多国家和城市，如埃及、俄罗斯、西班牙、意大利，非洲，与许多艺术家会面），他和自己说的一样，“从一个日益伟大者成为一个深深被征服者”。有谁比里尔克更了解诗人的孤独，死亡和爱是怎么一回事，如果有人读了《为了一首诗。。。。。》《对付恐惧的方法》、《被拆毁的房子：独居者的祈祷》其中的任何一篇，谁还敢说？有谁比里尔克更了成长是怎么一回事，那时才能说你比他更自信，因为“从他的生存之根生长出一种喜悦的壮实的常绿植物，他全神贯注于掌握构成其内在生命的一切，他不愿忽略任何什么，因为他不怀疑他的爱就在这一切里面并且增长着”（《浪人》同上）。

　　“……只有一个惟一的办法：反求诸已”“沉静而严肃地从您的发展是成长起来；再没有比您向外界观看，指望以外界获得问题的答案更妨碍您的成长的了……”[4]

　　和向内观看、反求诸已的困难相比，人们总是那样轻易地屈身于向外观看的诱惑。如今这样的诱惑更多了----到处是一片混淆，那些混淆起来的东西又是那样，不动声色地要求与之相似。要么忤逆众人，要么背叛自己，脆弱的不仅是组织的惯性，更是人易于服从的随同性。而荣誉，如果有人还不知道那是对于一个成长的人的公开摧毁，就请他去听听您对易卜生那混合了惋惜和忠告的赞叹，让他的心里产生一场暴风雨，让他在暴风雨过后仿佛丧尽元气的平静里，听到那一声呼唤。“别求任何人来谈论你，即使采用轻蔑的口吻也罢。如果随着时光的流逝，你注意到你的名字在人们中间流传，可别比在他们嘴里听见别的什么更当真。想想看：它变质了。扔掉它吧。再起一个，随便一个都可以，好让神在夜间呼唤你，可别让任何人知道”。[5]

　　阅读成了一次倾听，一次夜深人静之时，倾听一个眼睛明亮、内心澄明的朋友的内心流泻。面对你这样的朋友，我们有必要反躬自问，我们，是否，配得上这份豪不迟疑的友谊？好象从来不会是那个滔滔不绝的布道者，不是那个慷慨激昂的演讲者，甚至不是那个一脸严肃坐在书后的那个人，他只是在我们谈话时悄悄溜进来，微笑着不说话，回到阁楼上认真地写信，保证孤独的人永远不会收不到他的信做礼物的那个人。

　　我一再地读到，“把它写完了，我体内一切纤维和组织全都爆裂了----我从未想到吃东西，天知道是谁哺养我的。”（两三天里完成《杜伊诺哀歌》之后，分别给侯爵夫人与莎乐美的信），我就禁不住地相信，那朵最后带来死亡讯息的玫瑰，他一定是他用一生的精血浇灌了它，用最后一丝力气形成其中的一枚刺，他完成了自己，因此他倒下。倒下的只是一个凡人的幻像，而那朵玫瑰才是他，里尔克。如果要写一首诗，请别说致里尔克，致我歌声以外的玫瑰，我以为。

　　[1]自《马尔泰劳里兹布里格手记•浪人》

　　[2][3][4][]自里尔克书简

　　[5] 自《马尔泰劳里兹布里格手记•易卜生》

　　其余见随注

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