《迷情记》是一部由伊沃·冯·霍夫执导，裘德·洛 / Robert de Hoog / Chukwudi Iwuji主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《迷情记》精选点评：
●没看过电影和小说原型，但改编后也太简单粗暴了，角色没有立起来，台词显得特别中二，一言不合就唱歌好尬。裘花很卖力了，但和女主之间就是没有火花，还不如和基友小哥哥远走高飞。只有情欲戏和暴力场景保持水准。终于明白David Hare为什么要怼Ivo导了，为了凝练和当代感，有点跑偏了。
●3.5 舞台设置不好，缺乏整体性。但最重要的问题还是，电影改编戏剧之后，真实环境移至舞台，假定性太强，确实让人很难接受。裘德洛的舞台功力也是见底。
●情欲、激烈、自由
●裘德洛演这个角色总是令人感觉差一点，还差一点……女主有挣扎的背景交代还好一点，男主的感情递进也太简洁了吧
●女主演技碾压……
●1.小时候家里养螳螂，两个螳螂相亲相爱，随后其中一个吃掉了另一个半个身子。动物之间的爱情热烈，需要你死我活，不需要接吻，一旦拥吻离死亡也就不远了。2.同性恋的桥段可加可不加。3.我学会了男主角的穿衣方法，之后恋爱了要试试看。4.啥是爱呢？又老又呆就只能是责任和给予了嘛。搞不懂。
●这样的故事太多了，这个版本胜在运用了大量的肢体语言来暗示剧情。Ivo Van Hove像是从惯用的极简开始，但慢慢又在道具、色彩、布景和音乐方面不断增加，变得非常杂乱。矛盾还在于用动作表达精简了很多剧情，留下的却还有很多冗长无用的内容。
●机油和风琴，桌上的肉和门外的猫叫，满地的垃圾袋和一杯白色的牛奶，结局太拖…我觉得裘花蛮好的。
●女主的表演很出彩，裘德洛不功不过。整个剧还强调了不被束缚的浪子这个线索，很赞，本来是非常有表现空间的，可惜裘德洛没能更好的利用、把握。
●裘德洛真是演电影演话剧都没演技
《迷情记》影评(一)：《迷情记》观后
太好看了吧。虽然导演说这不是爱情，是兽性，是原始的冲动，更像是一个古希腊式的人与人之间关系的悲剧，所以no kissing，因为animals dont kiss。但我觉得这就是个爱情故事，爱情本身不就是对美好生活的向往吗？这个故事里包含了逃离，讲的是两个无家可归的人，绝望的人待在一起。名字《沉沦》叫得很巧，就是两个人抱着下坠的感觉。很喜欢结尾那一段，男主角面对大海的独白，以及最后女主角死的场景，很像《born to die》的MV。感情演得淋漓尽致，人和人的关系处理得很好。喜欢。在NTlive里绝对能算好看又经典的，片长就跟一部电影差不多。
《迷情记》影评(二)：“不知道为何”的表演方式是导演故意为之，这次我不太买账
《迷情记》（NTLive @ 中间剧院）：道具的巧劲和心意很不错，漏了机油的发动机、自行吟唱的手风琴、案板上被拍打的肉、满地的速食垃圾…
意象层层抽剥到最简，其实还不错。但堆砌的过程和演员的情感突变一样僵硬。
这种“不知道为何”的表演方式是导演故意为之，结果就是片段冲击力够强，但整体说服力不够。Ivo的几部看下来，就觉得他太重强调人的非理性行为，作品呈现出一种导演不问为什么演员不求为什么观众不明为什么的状态。
人是有直觉，有偏执，有死胡同，但人即使不为自己的行为构造因果，情感总是有铺垫的。即使是干柴烈火。
《邮差总摁两次铃》环环相扣，有因有果；维斯康蒂的《沉沦》，隐去案件的节点，放大男女情欲的张力…到了Ivo这里，少，更少。
Jude形容的五分钟肢体的芭蕾就交代了两人之间的吸引，女主的人物塑造比Jude的要好，个人历史决定选择的方向。相比之下，Jude的Gino真的就是一个很纠结的朋友，情绪推动总是“还差那么一点”，看着都替他着急。
《迷情记》影评(三)：“不知道为何”的表演方式是导演故意为之，这次我不太买账
《迷情记》（NTLive @ 中间剧院）：道具的巧劲和心意很不错，漏了机油的发动机、自行吟唱的手风琴、案板上被拍打的肉、满地的速食垃圾…
意象层层抽剥到最简，其实还不错。但堆砌的过程和演员的情感突变一样僵硬。
这种“不知道为何”的表演方式是导演故意为之，结果就是片段冲击力够强，但整体说服力不够。Ivo的几部看下来，就觉得他太重强调人的非理性行为，作品呈现出一种导演不问为什么演员不求为什么观众不明为什么的状态。
人是有直觉，有偏执，有死胡同，但人即使不为自己的行为构造因果，情感总是有铺垫的。即使是干柴烈火。
《邮差总摁两次铃》环环相扣，有因有果；维斯康蒂的《沉沦》，隐去案件的节点，放大男女情欲的张力…到了Ivo这里，少，更少。
Jude形容的五分钟肢体的芭蕾就交代了两人之间的吸引，女主的人物塑造比Jude的要好，个人历史决定选择的方向。相比之下，Jude的Gino真的就是一个很纠结的朋友，情绪推动总是“还差那么一点”，看着都替他着急。
《迷情记》影评(四)：何为欲望何为爱
一场剧看下来，有三次我以为“这就是结局了”
第一次是Gino和Giovanna回到小酒馆，Gino想要离开开始新的生活，而Giovanna要留下。这时候他之前遇到的落魄艺术家出现，要求和他一起离开。
第二次是Gino遇见了来镇上表演的歌舞团年轻女孩，他给她讲自己杀了人，自己爱着的女人不想和自己离开。与此同时，Giovanna和警长坦白了一切，不惜以Gino失去自由的代价让他留下。
第三次是Gino一个人面对着大海，面对着他可望而不可即的自由。
三次都不是结尾，三次Gino可以离开开始新的生活，他都没有走开。他选择了留下。最终他失去了一切，结束了Giovanna的生命，断送了自己曾经渴望的一切。
开场之前幕后短片里，导演说这不是一个爱情故事，这是关于人最本初的欲望和本能，所以整场戏下来没有亲吻，因为动物不需要亲吻。落魄的流浪汉和被生活绊住脚的老板娘是在望向彼此的一刹那就想要拥有对方，那不是爱情，那是本能的欲望。对于Gino来说是归属感对于Giovanna来说是被重视，是重新开始的生活。
但是我想他们起码是依赖和想要占有彼此的。渴望自由的Gino没有跟随艺术家或者歌舞团的女孩离开；摆脱了丈夫阴影的Giovanna愤怒地把一箱一箱的垃圾砸向Gino，求他相信自己是想要和他一起开始新的生活。
所以看到真正的结局时候有些难过，这是多么现实的生活，不会有人在意他们是爱着彼此还是单纯的喜欢睡对方。不会有人有第二次机会重新开始。
说个有趣的点：酒馆老板死掉，舞台上一片混乱，三个演员身上都是黑色黏糊糊的（颜料？），灯光打在半裸着一起洗澡的那对亡命鸳鸯身上。黑暗里的老板爬起来一身乌黑的把舞台的地给拖干净了哈哈哈哈哈憋住不许笑！