《女友杜拉斯》是一本由(法)米榭勒·芒梭著作，作家出版社出版的精装图书，本书定价：22.00元，页数：205，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《女友杜拉斯》精选点评：

　　●我总想保留一个地方，让我独自呆在那儿，让我可以在那里爱。不知道爱是什么，既不知道爱谁，也不知道怎么爱，爱多久，但要自己心中保留一个等待的地方，别人永远都不会知道，等待爱，也许不知道爱谁，但等的是它，爱。我想对你说，你就是这种等待。

　　●能接近她的，是那些与她保持距离的人。

　　●更深刻的了解杜拉斯~~

　　●一个走不进杜拉斯世界的人只能带来一些表象

　　●很喜欢芒梭那够亲密够私密够深刻 但又为杜留有余地的视角。

　　●谁让我爱杜拉斯

　　●2007年8月阅读。杜拉斯的传记，迷人！

　　●一般啦，没能完整读下去。

　　●它们就是相爱的

　　●她真的就是一个传奇

　　《女友杜拉斯》读后感(一)：《女友杜拉斯》

　　作者的确是没有才学啊。只能靠描写杜拉斯，引用才能吸引人。

　　一个张爱玲养活了多少博士生。

　　她的猜想有意思。杜拉斯的母亲和中国情人生下这么个有中国脸的杜拉斯。

　　《女友杜拉斯》读后感(二)：她是真正的作家

　　法国女人的神秘、前卫、探索让人着迷。作者和杜拉斯都是真正的作家，这不禁让我想到自己最初的文学梦。什么时候开始真正的写作？在真正的生活之后吧！

　　我们都爱杜拉斯，我们也向往像她一样生活、感受，并且写出来。

　　中国的杜拉斯应该就是张爱玲了。她们的人生却很不一样。

　　《女友杜拉斯》读后感(三)：请用看日记的心情看它。

　　真是狡猾的作者，本书有80%用了杜拉斯的对话记录，剩余10%用于描述杜拉斯的肢体动作和思想状态，最后的10%才是作者的主观意识。

　　这大量的细节有时看着挺可笑，大部分人不屑一顾，可能他们会觉得这些太微不足道或太粗俗，没有必要写出来。但我反而觉得它们成了本书中崇高的部分。

　　原话的转述生动有趣、机智调皮，给了我一个活泼跳跃的杜拉斯。看着不会很累，具有很强的带入性。

　　《女友杜拉斯》读后感(四)：她在文本中央

　　出于一种隐秘的窥私欲，看米榭勒•芒梭的《女友杜拉斯》。我一直想知道，那个活在流言之巅的女子，到底拥有怎样的生命过程。

　　“为了保证书的真实性，我只写亲眼见到的、亲身经历的事情。而不是根据材料或听她所说。”米榭勒•芒梭是真诚的。她没有利用与杜拉斯的熟稔，和读者对她的信赖，杜撰文字，欺世盗名。她禀持客观原则，利用切实的生活细节，为读者还原真实的杜拉斯。

　　玛格丽特•杜拉斯，法国小说家、剧作家和电影艺术家。和大多数读者一样，我因为《情人》而敬慕这个名字。

　　1984年，杜拉斯年值古稀。在生命的末端，她开采出疯狂而绝望的情欲，再度倾城倾国。她让巴黎惊悸，让世界五体投地——以绝望为食、以情欲为饮的女子，子嗣众多，每一个都凄艳绝伦。

　　大约十七八岁的年纪，遇见她的中国《情人》。王道乾的译本。五万八千个汉字，翻译出一个极赋冲击力的悲剧。时至今日，我一直躺在烙印之中，反刍那苍凉的呓语：“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里……对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

　　然而，名气是最华丽的危险。跟随着成名，萎靡的、藐视道德的、唯我独尊的杜拉斯，被人用真假难辨的事件予以证明。有人这样的词汇总结她的生活：荡妇、酒徒、吸毒者、纵欲狂，以及自大偏执、自私自利的精神残疾者。如她自己所说：“由于各种原因，我的一生充满了耻辱。”

　　但，杜拉斯是强大的。她藏身于巴黎的诺弗勒堡，割舍对流言的关注，专一地，生产全世界的文化婴孩。作品的璀璨之光，成功冲淡、甚至冲散了所有内在的、外加的阴霾。《广岛之恋》、《劳儿之劫》，以及为多数人所熟悉的《情人》，都是我们所无法抵挡的语流。从心脏出发，回归心脏。如同血液。

　　相比于杜拉斯对语言的极端挑剔，米榭勒•芒梭是朴素的。芒梭以均匀的速度，松驰有度的节奏，完成一场漫长叙述。在她的笔下，杜拉斯以千面娇娃的姿态，在诺弗勒的土地上生长，风头出尽。

　　杜拉斯在这本书里褪去传奇的外衣，成为真实的生命个体。所以，有了缺陷。她时而可爱可喜，时而可憎可恨；时而娇憨动人，时而锋芒毕露；时而恭默守静，时而刚愎自用；时而艳如桃李，时而冷若冰霜。

　　玛格丽特•杜拉斯，这个真正的创作者，一再让世界瞠目结舌。无论作品，还是她的真实生命。与小哥哥保尔的非伦常之爱，15岁与异国情人的疯狂性爱，被开除党籍，与两个男人同居，晚年与比自己小40岁的男人相爱……“我出名的原因让人尴尬，不是因为我内在的魅力，而是因为我所做的事情。”她如是说。

　　她对疯狂有一种不可思议的亲近感。她不能容忍庸常，无视禁忌，任由丑恶、不洁与破碎反复刺激她的触觉。她由此佩戴上病态的标志，敏锐而孤独地，挖掘生命的原始意义，以及终极密码。

　　没有一个人能像杜拉斯一样无畏无惧，冒天下之大不韪，为所欲为地生存。她设置生活，如同设置小说。她允许一切边缘事物在她的世界里扎根。然后，她身处其中，一边经历，一边记录，用一次次非常态事件向人性发问。

　　扬•安德烈亚，玛格丽特晚年最亲近的人，说：“她永远生活在小说中，她在生活中和在书中一样骚动不安，充满激情。她把自己当做是一部小说。”

　　她清楚地意识到，自己即是传奇。她预见到她即将引发的连锁反应，立即未雨绸缪，动用一切记录手段留下痕迹，为追随者进入她的世界以引导。她害怕自己随影像的消失而贫瘠荒凉，害怕因生存的位置被填补而被遗忘。她要在文化界中永存。人去楼不空。

　　芒梭在《女友杜拉斯》中多次提到，她们的谈话，都应杜拉斯的要求而被录音。“那是她让我录的。”“就同一主题进行漫长的谈话时，玛格丽特往往会建议录下来。‘让它失去这也太傻了。有时，我还是挺有才气的。’”是的。生活，即是写作。言谈，即是意义。一切都是有价值的。只要你愿意赋予它价值。

　　杜拉斯66岁的时候，与27岁的扬•安德烈亚相爱，并同居。这段爱情，本来为我所深度质疑。她苍老、专横、敏感、怪癖众多，凭着衰败的肉体和残疾的精神，如何赢得年轻人的爱情？

　　但，当芒梭记录下扬•安德烈亚的话语：“她这样对他说：‘为了创造您，我要先毁掉您。’新生的诱惑使他被蒙住了双眼。她一再说：‘不，您是个七尺男儿。’有一天，他发现自己能够成为七尺男儿。一个女人投进他的怀抱，他占有了她，尝到了能够拥有她、能够确实达到目的的快乐，那真是妙不可言。他问自己，以前是否曾做过爱，他第一次感到自己是一个男人。以前，他不知道什么是真正的享受，不知道随心所欲地拥有一个女人是什么滋味。最终，他可以享受并且让一个喜欢这种享受的女人也得到了享受。这个向他揭示了性爱的女人，这种使他陷入激情的疯狂的爱，正是他过去所想象的飘渺的崇拜目标。这个女人破坏了所有的等级......”我相信了，他们之间是有爱的。

　　这是超越了等级的、破坏了规则的爱情。杜拉斯从来都惊世骇俗。语言、以及行动。她无视一切世俗的阻碍，放任自己，跟随内心去生活。她是真正自由的。

　　可惜，对于扬•安德烈亚来说，杜拉斯用激情让他生，也以专制让他死。他必须告别过去的所有，全盘接受她的一切，她的饮食、散步、看人和赤身裸体的方式。这份爱情既是给予，也是剥夺。杜拉斯需要扬，需要他们的匪夷所思，需要扬的挣扎，需要这份可激发灵感的素材。

　　扬试图进行反抗，说不，或者沉默，在日常生活中做些小小的抵制。对于这种躲闪，她也会无能为力，但从这种痛苦中，作家获得了写小说的新法。只要这个年轻男人沉默，她的作品就增强了力量。

　　如同一个任由杜拉斯安排轨迹的小说男主人公。扬•安德烈亚成为一个发不出声音的、痛苦着也黯淡着的单薄生命。他经常出走，但是，被驯服了的宠物，最终会乖乖回到牢笼。直到杜拉斯死去，扬•安德烈亚都没有走出诺弗勒堡。

　　芒梭也是，她希望“远离她。无论去哪，但走自己的路。当我觉得自己迷路时，我就变本加厉。走得远远的，孤身一人，要取得成就，就得重新找到自我。”只要靠近杜拉斯，周遭人都会不知觉间跟从。她就是磁场中心。她就是王。

　　《女友杜拉斯》译后，胡小跃在巴黎与芒梭会晤时，问她为何能与杜拉斯相伴十几年，忍受被动，忍受光芒被覆，芒梭说：“她很孤独。”她爱她，所以，她跟随她，宽容杜拉斯的乖张暴戾，甚至后来杜拉斯单方面疏远她，也未能改变她的爱戴。

　　她们决裂的原因，简单得让人惊异。芒梭在《短元音》中，挪用了玛格丽特的生活。她暴露她的小秘密，尽管这种秘密，已经为众人所知。但之于杜拉斯，这是大忌。她的生活即是她的作品，任何盗用者，必被拒之门外。

　　如同她在《物质生活》里所谈到的：“一个声音，一个习惯，一种味道，一次触摸，一个事件，一段情感，或者一个人，显示的状态可能是一团混沌之物。但它们之于我们来说，却是一个宝贝，我们称之为写作素材。”写作无非是对琐碎的地点、时间、人物的提炼。如果自己的生活被他人过滤，变成文本，作家会觉得资源丧失。依靠回忆，杜拉斯得已完成一生的书写。往事给予利息，维持她的写作。因此她珍惜秘密，如若珍宝，不予侵扰。

　　芒梭在《女友杜拉斯》中还提到，对一切循规蹈矩之事，她从来没有兴趣。单调呆板的物质生活会局限思考和感受的范畴，而杜拉斯，决不允许自己活在重复之中。她拒绝有害于写作的确定性。她在现实中突围，制造各种可能，以体验各种极限。如果生命苍白，她就亲自种植传奇、演绎传奇，使之激烈丰富。再然后，起落手指，把自己放入文本中央。