《生生活活》是一部由朴哲洙执导，吴仁惠 / 吴光禄 / 李德华 主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《生生活活》精选点评：

　　●这是个啥？

　　●这算电影？

　　●理解不能

　　●[pc]99.4min，剧情，各种房间，有马

　　●除了一些噱头外其他根本没法看，演员里竟然还有熟脸

　　●不快进着看真是煎熬

　　●..............真的是看球不懂

　　●竟没能看完

　　●我以为只有我一人看不懂····

　　●有点意思~

　　《生生活活》观后感(一)：貌似写实，其实很抽象。

　　貌似写实，其实很抽象。

　　吴仁惠（오인혜），1984年04月26日出生，韩国女演员，曾出演《红色假期黑色婚礼》、《我们身边的犯罪》等影片。吴仁惠于2011年10月6日出席第16届韩国釜山电影节，电影节在釜山海云台“电影殿堂”露天剧场拉开帷幕。在开幕红毯上，韩国女星吴仁惠穿着长裙亮相，由于着装过于性感，引起在场众多人士的关注甚至有韩国网站用“十九禁”、“羞愧”、“不敢直视”、“非常规”等语言来形容她这身过于性感的礼服。也正是因为这身礼服，让原本默默无闻的她瞬间登上了各大网站的搜索排行榜，登成为当日娱乐新闻的头条。

　　《生生活活》观后感(二)：这是《绿色椅子》的升华，导演却不在了

　　这部电影是指导过很多韩国三级片的电影导演朴哲洙指导的，说实话现在他的女性题材视角已经被大家所认可了，但是我不是很看好的他的导演方式。影片是讲述了20多个故事组成的，每个故事都充斥这激情的变态，奇葩的爱恋。里面有少年时期的冲动，有中年的困惑。这部电影是导演指导的遗作，被评为韩国版的《十日谈》。每一个故事都惊世骇俗，会紧紧的抓牢大家的眼球，这也是限制级三级电影的优势，人们都喜欢看。

　　影片所突出的主旨是人类的性爱最終会统治人类，人们都喜欢的东西，都会沉溺的东西，真的统治人类吗？这样的事情是不公平的，有些人喜欢，有些人不喜欢，可能由于很多原因。人类之所以为人类是因为人类把生殖活动变成了享乐的过程，期间还会有很多的情趣。

　　影片的男主角也是重返娱乐圈的“回头男”，和导演也是好朋友。他们都想着再送给世界影坛一部作品。之前的《绿色椅子》入围圣丹斯电影节单元，在世界影坛上也有很大的影响力。最后电影在外太空的环境下发展的剧情，一个主角觉得自己不能继续胜任地球造物者的任务角色。可见导演天马行空的想像力，影片发展跳跃，令人难忘。但是缺乏了喜感，个人觉得这样的电影还是应该具有些喜感的，要不然会有更少观众的。

　　《生生活活》观后感(三)：朴哲洙遗作之《生生活活》等三部

　　韩国名导朴哲洙（1948-11-20 至 2013-02-19)的遗作《生生活活》，被誉为韩国版的《十日谈》，以19个相互关联的小故事串珠而成，不落俗套，颇有嚼头。

　　朴导一直专注女性题材，擅长以女性视角解构男女情感世界的纷扰与困局，时有惊世骇俗之镜。精妙的小串烧，其耐心、诚意及谐趣可见一斑，片中一老夫妻斗嘴画面，令人印象尤为深刻。

　　老夫妻斗得僵硬之时，一旁老头劝和，被老太呵斥，反成全了他俩重归于好。这在现实当中司空见惯。无非是当事者认为我们夫妻间的事，再如何掐架，也不用外人说三道四，我们就好给你们看看。

　　从这一点上来说，旁人劝和实际上起到了润滑剂的助益作用。善莫大焉。

　　朴哲洙的《床B·E·D》(2012年)，将一个抑郁症患者的绞痛情事，刻画得淋漓尽致。如同儿戏，如同魔幻，如同梦境，却事关生死的现实。

　　的抑郁来源并未交待，单他周旋于有夫之妇D和妻子E之间，就够绞尽脑汁。床成了他跟这两个女人一前一后埋下的隐患，当然也有短暂的愉悦。

　　人一生几乎有一半时光在床上度过，却极少有人正视它重视它，觉得理所当然，只是一张床而已，并无过多关注。朴哲洙的可贵在于善用东方人的视角，解构一张床对男女情事及生活的影响和终极意义，令人有幡然醒悟之感。

　　如同醉心于情事却不愿相伴的D，决定分手时所说的“我们之间只剩下那张床了，我不允许你总是意淫你的前任，这是在我的床上感情出轨”。

　　当D走后，B跟E的情事，却只能在D留下的床上进行，这让E无法忍受，最终爆发的倒是B的自杀身亡。抑郁症的显著心理表征即随时的自杀冲动。

　　原来一张床对人生的意义，不但大过床本身的价值，也大过身体原始冲动的想象。如同E所说的“人生都在找属于自己的那张床，床即生活，一点也不能马虎”。是的，谁马虎谁就会折损，如同游离于世，且与那张床共存亡的B。

　　朴哲洙的另一部遗作《绿色椅子·爱的定义》（2013年），根据真人真事改编，去年看过，少年周从小就痴迷于新娘金。如今34岁的少妇金，正是他的美术老师。一来二往后，二人玩起了忘年姐弟恋。

　　朴哲洙的情欲电影，评价并不高，却有其独到的视角，最大特点总是弥漫着游离之感。恍恍惚惚又无以为解，最终皆成为末路。这种纠结或许一直存在于导演的内心而难以荡涤，唯借影像一一呈现。

　　这种未明的抑郁，是否与他的离世有某种关联，还不得而知，但他的电影所暗含的总体的抑郁特征极为明显，这点是不容置疑的。

　　2015、4、9