《肇事逃逸，最好的最糟之日》是一部由水谷丰执导，中山麻圣 / 石田法嗣 / 小林凉子主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《肇事逃逸，最好的最糟之日》精选点评：

　　●#SIFF22#心无旁骛，一门心思都放在叙事了。精心准备了个反转，可劲儿铺可劲儿拖。可是不到一个小时观众就猜到了啊。后面那一个多小时太冗长啊，都是一点就透的道路，说多了就不合适了。但其实观感不差，起码很用心啊。

　　●20190616上海国际电影节，你希望你朋友过的好，但又不希望他（她）过的太好。。妒忌，人自带之原罪。别说男人心眼大，动起真格来，可是要坐牢的。

　　●6.22. ★★☆ 水谷丰自编自导自演的温情向悬疑片，是个好故事，细节交代不够然而整体叙事非常啰嗦，节奏太慢，转折生硬，剧情三个高潮显然不太够。小林凉子表现意外亮眼，而男主宗方秀一除了帅毫无亮点。邻座男生一直在嘀咕：确定不是BL? ps:百丽宫的座椅设计真是够了，颈椎去年疼两小时今年三个半小时！！不长记性又买了这个场次，明年电影节决不能再犯这样的错误

　　●没有一个专注点，每个点都拍得又散又拖沓

　　●我来抢个沙发，作为第一个看过此片的中国籍观众，给水谷丰，岸部一德的演技点赞。为杜比影院技术给观众带来全新观影体验点赞，为感人治愈的主题歌点赞。因为还未上映，我先不剧透了。总之就是悬疑片下的人性探讨，温暖治愈，典型的日式煽情路线。剧情有反转，出乎意料。另外，真的很基很基.....

　　●叔还是专注表演得好

　　●我觉得爸爸演的不错 一看啊原来是导演

　　●去年水谷丰导演的踢踏舞很好看，今年也想看看他导演的这部作品～男主乍一看长得很像濑户利树

　　●电影虽说剧情有些老套，后半段的反转还是挺让人眼前一亮的，特别值得称赞的是水谷丰+岸部一德的演技，赞

　　●想打二点五颗星，但感觉导演其实拍的还挺认真的。对我来说后半程的剧情与其说是在反转不如说是生硬的拼接。不管是日本的小说还是日本的电影，好像给我的很多感觉都是，很会表述情绪和感受，想象力极为丰富，但其实故事本身对他们来说并不重要。（消解故事结构不代表你可以无厘头的利用巧合瞎编啊啊喂…）

　　《肇事逃逸，最好的最糟之日》观后感(一)：一部稀释了的相棒剧场版

　　演而优则导，水谷丰作为老戏骨又写又演还又导，十足过了一把瘾。 剧情确认比较简单，一个准新郎被多年跟随的小弟在婚前作局陷害，比较勉强的一部案中案，动机和人性挖掘不出什么亮点，2个小时的影片完全可以压缩到一集相棒的长度，看起来还更紧凑。 水谷丰积累的18季的相棒的经验肯定起了作用，看了这么导演的工作终于自己也来亲自上阵尝试一下。影片的剪辑和节奏都还算流畅，人物之间的对话也比较自然，整体没有什么逻辑缺点。另外一个亮点是，重新发现神户这座城市真是美丽，尤其是从山顶俯视湾岸的角度，当时去的时候怎么没有多停下脚步欣赏一下。

　　《肇事逃逸，最好的最糟之日》观后感(二)：写几个观影感受

　　捞干的讲。

　　1、音效。这部电影我去影院看了六次，第一次在福冈，是在日本第一家杜比影厅看的试写。这也是我第一次体验杜比效果。牛啤酒！后来在普通影厅看，音效大打折扣。才回味过来这部电影主打的是杜比全景声，让人身临其境。开篇辉跑步的喘息声，汽车引擎的声音，秀一和未婚妻吃西餐摔碎酒杯时的声音，时山大叔和辉打斗的声音，还有时不时传来的汽笛声，都是音效在起到渲染的作用。制作得非常用心。

　　2、摄影。影片在神户取景，可以看到神户市的地标建筑，码头，中华街，神庙，大桥....很遗憾我没有时间去神户看这部电影。该片的镜头感十足，画面很美，色调温暖，感官上很舒服。时山光央看女儿小时候的影片露出微笑，去女儿死去的地方用手抚摸路面，这些镜头令人动容。

　　3、细节。秀一肇事逃逸之后几个细节刻画很到位，发现汽车有划痕连忙找油漆，直接用手指蘸油漆：回家拿了两罐啤酒没拿住砸在地板上；上班路上精神游离被人提醒戴“社员证”....这些细节都能表现出男主心虚的样子。影片前半部用大量篇幅讲男主在肇事逃逸之后的表现，这些表现则全部用细节来衬托。可能是水谷丰电影的一个重要特点。

　　4、剧情。从剧本出发点来说，以“嫉妒”为主题，以肇事逃逸为线索，描写了秀一和辉两个好朋友之间的（爱恨纠葛）故事，构思虽显老套但不俗套。很容易就能发现，导演在刻意营造一种强烈的对比：优秀的秀一和平凡的辉，成熟老练的刑警柳公三郎和新晋刑事前田，甚至连两个女性角色——来自资本家的千金早苗和出生普通家庭的小望也形成鲜明对比。导演力在刻画肇事逃逸之后相关人员的人性，这部电影做到了。

　　另外，说到基情（此处可看可不看），我认为是辉对秀一因爱生恨而策划的一系列事件。如果秀一不娶早苗，而是跟辉在一起，就没这么多事了（不是.....结尾男主那封信中也含蓄地表达，秀一内心深处知道辉对自己的感情，但是不愿承认罢了。另外一对基友也别忘了：柳公三郎（岸部一德）向时山光央（水谷丰）打电话约会，这处可以视作致敬《相棒》。我在福冈看的那次，一向安静如鸡的日本观众也都看出来全场都笑了。

　　5、电影构架。这部电影总体来说中上水平，内心打分四颗星。但是还有很多不足，我不是专业影评人，无法具体指出哪里不足。可总感觉有点小别扭。应该是拍摄成影片之后的叙事构架问题，着重点没有找到。电影果真是导演的艺术，如何能抓住观众欣赏的欲望，掌握好节奏，的确是导演的学问。水导以后要拍第三部电影，请一定好好琢磨这架构和节奏问题。

　　6、演技。本片青年演员们的演技被老年组吊打，没什么可多说的。

　　7、手岛葵的主题曲很好听，但是放在电影里很生硬。音乐衔接处理得不好。

　　8、水谷丰是真的爱电影。

　　《肇事逃逸，最好的最糟之日》观后感(三)：肇事逃逸，最好的最糟之日：缺少相棒那种直击痛点就像失去了灵魂

相棒男主演水谷丰老爷子自导自演的作品，原以为他会继续饰演警察，没想到这回角色变化成了受害人的父亲。可后半程明显感觉出给自己加戏了，原本可以由警察干的事他自己做了，这样会显得警察很无能啊。而且节奏有些慢，剧情推进过于平缓直白够不紧张刺激，可能老爷子想表达的更加温情一点，反而有点不伦不类的感觉。没有了相棒里政派的博弈，只以小事延伸大义就单薄了许多，只有在剧情上再极端一点才会更精彩。

先说说故事，两个赶时间的人秀一和森田驾车抄小路，结果撞到了一位女子，可能是出于恐惧最后选择了逃逸。秀一匆匆忙忙去见早苗，两人正在筹备婚礼阶段，回家后从新闻得知那名女子不治身亡。现场没有目击证人，秀一和森田认为人们会慢慢遗忘这件事情，决定不去自首。

公司因为业务关系决定派秀一婚后去东京分公司任职，可当晚秀一和森田就收到了一封奇怪的信，里面都是动物的眼睛，似乎是来自证人的预告。还在度蜜月的秀一被警方邀请协助调查，监控显示案发时间内他的车拐入了小道内，果不其然一经审问秀一就交代了，森田也被捕。

事件开始反转，被害女子身上没有手机，父亲在家找手机时翻到了日记，上面提及女儿是约了人见面，也就是说肯定存在第三人出现在现场。老爷子为了真相不停地去拜访女儿的朋友同事，想找到那个被约的人，当得知是有个男人的时候，老爷子认定秀一不是最后的凶手。好巧不巧老爷子查到了森田，还真是这家伙自导自演的好戏，心理已经变态和扭曲了。

虽然森田对策划认罪，可开车的毕竟是秀一，这是无法改变的事实。作为肇事逃逸的驾驶人，秀一的判刑应该更高吧，他最后的忏悔确实值得人思考也有所升华，可就这个电影来说，懒人觉得结局不够好。如果是想突出真凶得到报应，那老爷子应该去替女报仇；如果是想突出秀一的忏悔，那单纯逃逸的量刑就够了，再反转出一个凶手也非难事。对于森田的转折有点生硬，效果也就大打折扣。