《A：不在现场》是一本由【美】苏·格拉夫顿著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：26.00元，页数：284，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●我一直以为查理和劳伦斯有一腿，受不了后者总和女人乱搞才宰了他的，亏我兴致勃勃地一口气看完了，结果动机这么清白~
●第一次读字母系列，这是一个比较真实的女侦探的形象。还不错~
●我喜欢看女作家写的女侦探，人物描写的也很好，但是凶手太好猜了，我相信推理迷都会很快猜到。
●【
●女硬汉啊
●金西米尔虹
●还可以，有25本续集可以看了。。。。。
●读了几天进展不快，，刚刚才觉得，是这书的推进速度太慢了。。
●开始比较好，简直就是迈克·康纳利笔下人物的女版，但是结局太烂了。
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评选过程极为复杂，首先由推理协会选出本格派、硬汉派、惊悚派、间谍小说等推理小说十个主要流派的十个代表作家，再由这十个作家选出各流派的十部代表作品，然后由协会会员投票排出名次。所以这份书单不仅仅有总的一百强排行榜，还有各个不同流派的十大杰作排名，其中本格和硬汉两派由于名作数量远远超出其它各派，所以都各排了二十部作品。
评出的最经典的一百部推理小说中连一部埃勒里·奎因（自家儿子啊！）的小说都没有，就知道这评选是多么不靠谱。
《A：不在现场》读后感(二)：过期的爱情
也许我是被日系推理小说带坏了胃口，对于没有任何炫技、新颖陷阱的欧美系侦探小说我总会渐渐觉得它不是侦探小说，不再关心谁是凶手（有时候这事真是很明显，凭着分析、第六感或阅读经验），而是因书中人物的际遇或作为背景的那种生活无限唏嘘。 本书也是，正如封面所说“用最深切的爱和最刻骨的恨为背叛你的爱人调制一颗致命毒丸，之后你需要的只是时间......”，关于过期的爱情，如果当时真的是用心去爱了，过后真的是彼此伤害了，那么爱情可能不会消失，而是被压抑、被发酵，变成一种烈性炸药，只等待一个适合的时间、地点，然后同归于尽？ 不过我更喜欢女主角最后的那句独白“人们都努力想让生活简单一些，但从来都无法实现，到最后，你所拥有的只有你自己”。
话说，当代的推理小说，基本上只能硬着头皮去读，毕竟亚洲人的思维观念和欧美人不同。《A》继承了硬汉派的个人英雄主义，只不过是把男性主人公换成了女性侦探，所谓的女性侦探。也不过是因为作家是女性。
欧洲推理小说，限于翻译的水平，通篇的搜集证据和独白、场景、xxoo的描写，其实三两句就能推理出来的，在欧美人的笔下就要墨迹十多页，比起亚洲作家的“墨迹”的心理、细节描写差的太多。
不在现场，完全就是一目了然的，没什么可探索的。可能作品所处的1989年左右的时间，这样的探案过程值得称赞，但是，在现在它已经不再吸引眼球。这样的作品被拍成好莱坞电影，应该会更好看，就如同亚洲人付诸文字要比排出的电影好。各有所长·······
《A：不在现场》读后感(四)：这个侦探不够冷
本书的故事讲的是金西接受委托调查一起8年前的毒杀案！这让我想到了阿婆的《啤酒谋杀案》和奎因的《凶手是狐》。然而这样的故事在冷硬派作家笔下写来则又是另一种风味。
整部书节奏很平缓，这主要原因是苏·格拉夫顿的笔法过于细腻造成的，她会很不遗余力的对每个登场角色或者环境进行大段详细的描写。然而在我看来，有些很没有必要。尤其是那些原本出过场的人，只要再次出场，又会做一番描述。这让故事的流畅度打了折扣。
不过，在心理描写、动作描写和语言描写上，则十分到位，让读者有很强的画面感。
另外，在对于主角的描写上，我个人的看法是：
金西·米尔虹一定属于冷硬派作品里的异类。其最大的原因就是她是名女侦探。鉴于冷硬派又被称为硬汉派，所以我们也不防认为金西才是名副其实的女汉子！然而作为“字母系列”的第一部，金西给我的第一感觉却和“硬汉”这两个字相去甚远。你见过马修·斯卡德会因为自己晚到几分钟导致证人遇害后会庆幸如果自己早到也会被杀掉吗？金西会！你见过菲利普·马洛会被两只鹅吓到落荒而逃吗？金西会！总之，金西会在很多方面向读者展现她作为女人的特质。尤其是在爱情方面！
也就是说，在这本书里，金西的表现并不“硬”，整本书她要不就是因为生病而躲在旅馆睡觉，要不就是和男嫌疑人谈情zuo爱，再不然就是和女嫌疑人们像闺蜜一样的喝酒聊天。这让我这个刚从马修和马洛那种黑暗独行者感觉里出来的读者完全感觉不到金西的“冷硬”。
从布局上来说，在那个时候倒算是比较有新意的。打破常规的思维模式，反其道而行。不过估计会另一些本格读者感觉不爽。凶手不难猜，或者说应该算是很好猜。书中小段的推理片段还是值得看一下的！
总体来说作为系列的第一本，特色是有了，但是问题也比较多，不过到也算是能看进去的小说。不知道后面的会不会好一些！
《A：不在现场》读后感(五)：《A：不在现场》——alibi的技术和艺术
不在场证明是推理小说中一种很重要的类别，确定死者死亡时间（或是大致的时间范围）之后，破案一方便会开始调查嫌疑人的不在场证明。不在场证明得以成立的先天前提是：人不能同时出现在两个不同的地方。就是说，最具严格意义的不在场证明，指的是案发当时嫌疑人不在案发地的情况。但实际情况用不着这么严格，因为从嫌疑人当时所处的位置赶到案发地也需要时间，所以这段时间也会在调查不在场证明的过程中考虑进去，这样不在场证明的类型就大大丰富起来了。
不仅如此，不在场证明的类型不仅仅在时间差上，比方说嫌犯使用了破案一方未曾料到的交通工具，从而缩短了时间，让自己的不在场证明得以成立。而这种类型发展到极致，便是日本推理小说中时刻表推理。又如嫌疑人使用替身手法，伪造不在场证明……以上种种，都可以说是alibi在技术层面中的运用。若要说到对alibi技术层面的总结，就要提到有栖川有栖的《魔镜》，当中的不在场证明讲义算是把这类小说的手法都总结了一遍。不过，不在场证明并非只是技术性的用法，也有艺术性的用法，这本《A：不在现场》便是一例。
故事的主人公，女私家侦探金西·米尔虹接到一桩案子，因杀人罪名而锒铛入狱八年后又出狱的尼基想重新调查以前的杀人案。被害者是他前夫劳伦斯，死因是毒杀。正因为是毒杀，所以相关嫌疑人的不在场证明变得难以确定，正如小说中所说的：“本案中有一点很清楚，那就是凶手是否在犯罪现场的意义已经几乎没有了。如果你费尽心机地用毒药偷换了他人抗过敏胶囊中的药末，那么接下来你只需静观其变就行了。”不错，本案中，毒杀的关键之处就是分离作案时间和案发时间，这样“不在现场”四个字，便成为无法把握的线索。那么，金西·米尔虹只能凭自己的方法去调查真相。
所以若是看到书名中的“不在现场”四个字，便想当然地与黄金时代的解谜小说或者日系的时刻表推理联系起来的读者，恐怕要失望了。这本小说是彻彻底底的硬汉派小说，故事的特色和亮点在于，这一次是女性私家侦探来破案，所以无论是笔法还是破案的过程都细腻不少。不在现场，这四个字仅仅是故事的引子，金西·米尔虹挨个调查嫌疑人，自己也陷入了感情漩涡中，男人和女人卷入感情漩涡的方式并不相同，这本书恰好把女侦探必须的强硬做派（职业习惯使然）和女性本身具有的温柔情怀结合在一起，我想这才是女性冷硬派小说独有的魅力。
所以阅读此书的时候，可以略微感受到不一样的色彩，结局从细节揭开，以惊险结束。作者对题材的选择也算是颇具匠心，不在场证明，并不是只有技术性层面的写法，作者巧妙地弱化了技术层面，加强了艺术层面。虽然在我眼里，这本书的问世还远远不到侦探小说界的一场革命的地步，不过至少作者有创意，作品有新意，阅读本来就是乱花入人眼，各取所好就够了。