《玫瑰的名字注》是一本由[意] 翁贝托·埃科著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：15.00元，页数：80，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●出于非常实际的原因，我又重读了一遍。作家谈论自己的作品无所谓傲慢——既然为数不少的“学院派”也不过是在生拉硬扯而已——倒希望作家能手把手多教一些。尤其是艾科那样近乎完美的工匠。
●这本书把我夸得像圣人
●哈哈。关于这个我有很多要说的。
●太嗲了！
●未读书，先读注。。。
●第四章全靠它了
●mark一下今晚与某人合作完成的比喻：普通的侦探小说是花钱来一炮，艾柯是信仰般的灵魂之爱。－－一不小心就躺在床上用手机照亮读完了…各种受益匪浅各种呼应与共鸣不知从何谈起啊挠墙！
《玫瑰的名字注》读后感(一)：独角兽
“可是独角兽怎么是谎言呢？他是生性温柔的动物，很有象征意义。它象征基督和圣洁。要想逮住它，必须在森林里让一位少女出现，它一闻到少女圣洁纯真的气味，就会以为她的怀里，于是就落入了猎人的绳套。”
:为什么一定要评价？
《玫瑰的名字注》读后感(二)：一点小笔记
艾柯说，他开始创作《玫瑰的名字》，“被一个源于原始冲动的念头所驱使：我想毒死一个修士“。这个发端真是非常赤裸，有原始的乐趣。但不是每一个这样想的人，都写成了这样的书。
豪尔赫真的与博尔赫斯有关！“图书馆加上盲人，只能产生博尔赫斯，还因为他有债要还。“
一边看着建筑平面图一边构思对话，当对话完成，角色也恰好到达了指定地点。这种严谨一般不会被读者发现，但确实将节奏感寓于其中了。
“充满教谕味道的冗长段落也有另外一个存在的理由。读了原稿以后，出版社的朋友们建议我把开篇一百页缩短…““这开篇一百页有补赎和入门仪式的效果。活该那些不喜欢的人：让他们停在山坡上吧。“
“努力用自己的手指来跟随性交的节奏“。初稿中写作最快的一章，引文不计出处顺手捻来，可这也是我看得最顺畅的一章。
《玫瑰的名字注》读后感(三)：埃科之注
【藏书阁打卡】一本非常轻盈的小册子。不只是篇幅短小精悍，内容也是轻松易读。虽然题名曰“注”，但埃科的兴趣却全然不在于诠释自己的作品（《玫瑰的名字》）和解释其错综复杂的背景和晦涩难懂的典故，反倒是一开篇就直截了当地撂下狠话“作者在写完作品后或许就该死去，以免妨碍文本自身的进展。”埃科在这本小书里简洁明了地阐述了自己如何构建笔下《玫瑰的名字》的世界以及其中的逻辑，在这个严丝合缝的世界里故事情节如何按照相应逻辑顺其自然地发展，而他又是一步步如何引诱读者进入、接受、沉浸在这个世界里。埃科把自己比作魔鬼，而他的读者则是出卖灵魂给他凡人，其中有天赋的读者则一开始就认清了自己的交易对象并陶醉于地狱的回报中。他一再强调作者只是提供一个适宜的环境让故事按照自己的节奏往下进行，所以他一本正经地解释为何凶手的名字与博尔赫斯相似：因为故事就是需要一个盲人图书管理员充当最后的凶手，这一特性除了博尔赫斯还能让人联想到谁，没办法，博尔赫斯就是来还债的。
《玫瑰的名字注》读后感(四)：其实不是对于书本内容的解释
光看名字，以为是对于书中人物或者是情节的解释。带有作者解释的侦探作品，还是蛮有吸引力的。
但是这本注，其实是埃科对于文学理论的一些阐释。侦探小说引发出来对于文学叙事结构的思考……历史小说的分类……后现代主义的主张，即主张文学的通俗化，在现代主义将现代人的思维完全混乱了之后，后现代主义以反传统的主张出现在人们的眼中。人们喜欢这种游戏而乐于参与其中。因为他们总比现代主义的游戏让人完全看不懂的要好太多了。
玫瑰的名字表面上看起来是一本通俗的侦探小说。但是其间穿插了有关基督教各个流派的理论纷争，对于中世纪历史的评论与解说，以及一些符号学的概念。虽然说最后将教堂付之一炬的结尾有一点老套，但是在这本注中，埃科解释道：人物一旦创造出来就不再受作家的控制了，有时作家甚至会反过来掉进人物的陷阱里。正如埃科说，他一开始也不知道凶手是……
所以说玫瑰的名字不能简单的看做是一本情节性较强，色调灰暗阴冷的作品。而应考虑到更为深层次的东西。虽然这是我最不愿意做的事，有时候看书想太多，不是一件好的事情，我们只要在阅读中享受到作品给我们带来的快感即可。每个人的体会不同，所以文学评论都属于一家之言而已，信，则越看越像……
《玫瑰的名字注》读后感(五)：还是一本文论
我最早知道艾柯是因为他是文论家。后来才知道他也写好多好玩的小说。
之前看过电影《玫瑰之名》，肖恩·康纳利演的。看完了小说，似乎主旨和电影是有所不同的。
因为腰封上写着：
读者经常借各种机会向艾柯提问，比如，为什么叫“玫瑰”的名字？为何选择在中世纪展开故事？迷宫是否有其原型？艾柯保守折磨，只好撰文解惑 。
于是我觉得这是一本解惑之书，充满了期待。
诚如艾柯在本书《中世纪，当然》中写的：
我从来没有放弃过这份志趣和衷情，即便后来，由于精神和物质的原因（研究中世纪需要有一笔可观的财富，并且要有鞥里旅行到各处遥远的图书馆，给那些难以找到的手稿做微缩胶片），我走上了其他的路。中世纪长期以来即使不是我的职业，也成了我的业余爱好，以及某种持久的诱惑，我随便在什么地方都能看到透明的中世纪，哪怕是在我 做的看起来与中世纪毫无干系的事情中。
是啊，我也是是啊，我热爱中世纪的一切。
可是在第一篇《书名与含意》中，艾柯就已经点题写到：
作者在写完作品后或许就该死去，以免妨碍文本自身的进展。
果然，这书写到后面就全是文论了，没有进一步的解惑了。
每隔一章，书里都有精美的插图，让人回想起小说中的情节。但是看着艾柯还在那边讲文论，只好当作这些是我所做过的一个梦了。就像封面的菱格文，让人想起意大利电影开场的蒙太奇。