《柔情史》是一部由杨明明执导，耐安 / 张献民 / 杨明明主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《柔情史》是一部从人物角度出发，讲述母女之间相爱相杀的故事，故事的题材及故事的引线新颖，略带浮夸的形式表现当下部分母女关系的体现，故事中女主坚持着自己的观念追求内心的想法，不愿为外界的因素所改变。雾一样的母女，雾一样的情侣，雾一样的故事，雾一样的结局。新晋导演杨明明用独特的视角诠释着《柔情史》的突破。
《柔情史》观后感(二)：母女关系是要经营的
我觉得电影很现实，里面的对话都是生活中常有的。因为我和我母亲的关系和电影中的母女很像，所以就觉得母爱就是一把双刃剑。和母亲的关系也是，每次和母亲吵架伤害也很深，和好后在一起也很开心。我母亲跟我说她和我就像两只刺猬，还是保持距离最好。我有时觉得我和我母亲就像是男女朋友，她是女方我是男方，所以母女之间的爱也是要经营的吧。
非常非常真实，能诚实到这个地步的电影，并不多见！母女关系的真实中，有点残忍，把现实剥开的方式太血淋淋了[流泪] 但是对话方式，还有两位女主的表演，又觉得特别幽默和可爱、自然，总之还是很有点意思的。
耐安老师的表演堪称完美！另外，给我的感觉是，每个人物的记忆点都很深刻！
影片的英文名，girls always happy，我真的太喜欢了。
《柔情史》观后感(四)：北京版的小偷家族 耐安老师影后级表演
北京版的小偷家族 耐安老师影后级表演 觉得作者性的电影 小电影就像小剧场 这是当代不可或缺的电影
耐安老师与角色的阶层化差别才能把使得觉得生动 活泼 影片直观展现当代城市生活，刻画了北京胡同中一对单亲家庭母女互相拒斥、仇恨、伤害的奇观，在绝望中折射出柔情的力量。
《柔情史》是杨明明自编自导自演的首部长片文艺电影，入围第68届柏林电影节全景单元与“最佳长片处女作”
《柔情史》观后感(五)：功利
很好，可惜。 功利心盖过了一切，追求固然好，企图高处走，或许悬杆不稳。 贾科长也功利，金基德也功利，小帅也功利……但也都是排在表达之后的第二步操作。 还是很好，起码拥有一个够直接的野心。 可能因为想要的太快，显得不太自然……
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讲真的，我看片子没有这么恶心过，恳求不要给假装的丑陋那么大的特写好吗？那么多？我真觉得演员表演是一门艺术.你不会演戏可以原谅但你自己没有至知之明硬要演，对于我们观众来讲就是侮辱电影.为什么不专注拍好一部电影呢？有电影可以拍已经很幸福了.
特别看到导演的问答真的印证了我的感觉，好虚伪的创作和作者.这年头女导演都如此想红了？这几年看国内艺术电影看的好失望，充满虚伪和矫情，我准备看侏罗纪公园压压惊
《柔情史》观后感(七)：柔情史
导演用极大的耐心向我们展现了这对母女的日常生活，从事无巨细的衣食住行到各自的工作与爱情，在看似闲散的叙事节奏里，以充满生活气息的三种食物为章节，勾勒出一幅当代都市中低层女性的生活肖像。《柔情史》试图通过一些讨巧的视听手段（声画对位、快速横摇、环境声混响）摆脱同类型题材的电视感，但为了表现这对“文青”母女的姿态，在人物对话中加入了很多非日常的台词，在这种纠结和矛盾中，同时讨论着文艺创作中“真实”与“审美”的关系。
《柔情史》观后感(八)：此刻我在和猫接吻（实在不会取名了
我覺得這個「史」字用得有意思，明明拍的是小市民生活，卻挑了一個有年代感的字來把片名立起來，說不上喜歡還是用力過度。
文藝老年和文藝青年的矯情生活，互相利用還要抱團取暖。至親至疏不過如此了吧。
倒不一定說要拍得有多深刻或衝突有多激烈，那麼愛算計的媽能把碗都給摔了還不夠好好心疼麼。
最大遺憾是導演過於沈浸在自己的世界裡，好像隔著一層柔光濾鏡來包裹自己。倒顯得「母親」這個角色鋒利的多。
《柔情史》观后感(九)：一个人
刚和男友分⼿的小雾，因一笔意外的稿费而在北京胡同里租了一套房⼦，期待⾃己⼀个人的世界。不料母亲因无法与家中的⽼人相处，搬来与她同住。奇特的战争开始了。 每天⼀睁眼，在屋子的每⼀个角落，母亲荒谬的生活规则与偏执的行为方式折磨着小雾。小雾也被母亲的思维逻辑潜移默化的影响着。两个极度缺乏安全感的女人，在饭桌， 尿盆，碗筷中互相攻击，防御。在战争高潮，她们已无法面对彼此。母女各自开始了一场恋爱，获得了暂时的平衡， 但最终都失败了。
《柔情史》观后感(十)：柔情史并不柔情
每个人在成长过程跟自己的母亲总会有各种各样的冲突，影片与其说是描绘的母女之间相爱相杀的故事，倒不如说是每一个人在面对这样一份剪不断的亲密关系中的内心冲突！点映场导演来了，跟大家谈了谈她的创作理念，我倒是觉得有些地方可能观众并没有理解到她的点，生活是残酷的，而亲情总是有柔情在。在影片描述的这样一个母女俩都处于挣扎的社会环境中，虽然有时彼此嫌弃，虽然有时彼此憎恶，但最终还是彼此分享了喜悦，也让观众思考，尤其是像我这种当妈的，在跟女儿的相处中，什么才是重要的。