《千曲川风情：岛崎藤村散文集》是一本由[日] 岛崎藤村著作，雅众文化 | 北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：46.00元，页数：192，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《千曲川风情：岛崎藤村散文集》读后感(一)：写景写情如何摆脱流水账式写作

　　“城市”在许多作家眼中都被当作是人为创造的产物，缺乏灵气与自然力，有的人疲于从已创造好的事物中提取素材进行再创造，山间田园成了他们多年摸滚打爬后的向往，比如不为五斗米折腰的陶渊明，说出“许多人钓了一辈子的鱼，却不知道他们钓鱼的目的并不是为了鱼”的生活哲学家梭罗，总爱在乡下闲情漫步的德富芦花与岛崎藤村。

　　无论是在城市还是在乡村，人眼所观察到的事物大同小异，但每个人对事物的感知力与敏锐度是不一样的，描写城市最容易落于窠臼，城市是纯粹的人为产物，钢铁森林从地上拔起的时候，“灯火通明”、“繁荣昌盛”、“车水马龙”等等词语它们就像超市促销货物时用明眼的黄色胶带捆绑在“城市”身上的附属品。这类词语看多了，难免会审美疲劳，记录城市发展的时候，一不小心就写成了流水账，要把城市写活、写新，可以从富有生命力的“人”入手。

　　赫拉克利特说，“人不能踏进同一条河流中两次。”那么这句话反过来讲，也是同一个理儿，“河流不能承载同一个人两次。”“河流”即“城市”，城市中的每个人每天的生活都是不一样的。家境殷实又玩世不恭的永井荷酷爱写城市，手里持个蝙蝠伞，脚踏晴日木屐，“啪嗒啪嗒”，在东京的大街小巷一逛就是一整天，也不知是在寻觅心仪的姑娘还是闲得慌，别看他整天无所事事，他对生活的洞察力可谓是已入臻境，比如写东京冬季的小巷，“冬夜，这里有坐在被炉前倾听邻家三味线琴音的乐趣。不买报纸，世间新闻尽可从多嘴乡舌的老婆婆那里得知。害喘病的隐者的咳嗽，不必特别打招呼，当会起到夜间防贼的作用。如此小巷就是一部小说的世界，于难言的悲哀之中，自然伴随着一种深切而有滑稽的情趣。”这段话就像是一段刨去了歌词的纯音乐，有声音，但是静谧。有城市的空旷感，却也有与空旷、寂寥相距甚远的人情味，这味道如弹簧般来去自由。以前看友人写城市，楼层对面有人卖力地蹬着动感单车，他说那个人就像是小仓鼠不知疲倦的在转轮上奔跑着，这句话我记忆深刻，鲜有人将金属质感的物体与毛茸茸的生命联系在一起，有着强烈反差的事物却意外的契合，这种将物与物之间看不见的壁垒敲破的写作手法实属惊艳，深觉其笔力深厚，感知敏锐。

　　现在我们离开城市，将镜头拉向乡村，乡村的景色有明显的季节性，春天百花盛开，夏天虫鸟嘶鸣，秋天硕果累累，冬天寒风凛冽，写乡村比写城市更容易，如果说城市的一尘不变容易钝化创造力，那么万物复苏的乡村则为作家提供了无穷的灵感。比如德富芦花写春天，“自然界的春天宛若慈母。人同自然融为一体，投身在自然的怀抱里，哀怨有限的人生，仰慕无限的永恒。就是说，一旦投入慈母的怀抱，便会产生一种近乎撒娇的悲哀。”物我统一，用私人的情感去升华春天的景色，将情与景调和为浑然一体的人文世界。

　　再看岛崎藤村写山川里的景色，“每下一场雨，温暖便增加了几分。从二月下旬到三月初，樱树和梅树的蓓蕾次第打苞儿。背阴的雪渐渐融化，灰色的地面呈现出黄色来。春雨喜降之后，湿漉漉的梅泛着新红。草屋顶上长时间埋在雪层里的青苔骤然返青。温馨的风吹拂着，晴空的颜色也逐渐加浓。那像羊群一般变幻莫测的白云和黄云，宛若春之先驱，乘着微风飘飞。”“阴、红、青”、白、黄、浓”，用颜色写景，每句话都是一种色彩，文字充当画笔，将它们涂抹在画板上。绘画的手法用在文字里，颇有点醉翁之意不在酒，歪打正着。

　　唠叨了这么多，写景写情，其实很简单，一句生活俗语便可概括了之。

　　“炒肉用植物油，炒菜用动物油。”

　　《千曲川风情：岛崎藤村散文集》读后感(二)：回归本心，回到最初的美好。

《千曲川风情》

　　天气热了，心情就容易变得很浮躁，在一个下着狂风暴雨的夏夜，看一本清新自然的散文，让心情都得到了安抚，得到了释放，而这样的一本书，就是岛崎藤村的《千曲川风情》。

　　岛崎藤村是何许人也呢？他是日本现代著名诗人、散文家和小说家，日本自然主义文学的重要代表。他一生著作丰富，除诗歌、小说外，他还留下了大量的童话、散文随笔。岛崎既勇于剖析自己，又敢于揭露社会，在日本文学史上占有重要地位。

　　而这本《千曲川风情》是他远离都市，退隐信州小诸教书七年里写下的风景速写散文，也是日本文学史上的自然写作经典，是他写给他的恩人的儿子吉村树君的散文集，也是他给青年朋友们的一个梦境，一座乌托邦，一处隐秘的世外桃源。

　　作为一个有如此出色成就的大师，他的遣词造句却特别的通俗易懂、平易近人，用朴实无华的文字把他在此间的经历娓娓道来，毫不掩饰失去爱人的痛苦，又不一味陷入悲伤情绪无法自拔，有种风轻云淡的恬静与安逸，把乡村生活的景象，把那稻谷的清香，和那泥土的芬芳都写进书里，带领我们不疾不徐得漫步于千曲川，在他的内心世界里游览观光，流连忘返。

　　而这本书真的非常适合像我这样，在社会里摸爬滚打多年，快要迷失本心的人来阅读了，他带我找回了曾经的自己，和遗失已久的心安。

　　特别是在城市里生活的太久，我们对于四季更迭的知觉都开始变得不敏感，除了知晓冷热晴雨，我们变得不再关心花开花落和云卷云舒。

　　我很恐惧自己有一天会失去对于季节的感知，可一时半刻也没办法彻底抛开凡尘俗世，回归乡野，而作者带着我们就这样走进了千曲川。从潺潺流水，到迎面而来的微风，都是季节在召唤。

　　比如书中提到的：

南风吹来，浅间山的积雪融化；西风吹来，田里的青麦黄熟。经他这么一说，顿觉那和煦温润的西风吹拂着我们的面颊、打窗外通过的时候已经来临了。

　　这一刻联想起来都十分美好，我小时候背古诗，背得最快，领悟得却不深，甚至因为年轻气盛不懂事，会质疑诗人“采菊东篱下，悠然见南山”的田园情怀，还有什么“田园将芜，胡不归”更是不能理解，在我看来乡下生活什么都不好，没有宽阔的马路和高大的楼房，蚊虫多，还没有游戏机，没电视看，一群傻孩子更是没什么娱乐活动，只能上树抓鸟、下河摸鱼，整天到处东奔西跑上窜下跳得胡闹，简直不能再无聊。

　　现在回过头，才明白自己的可笑，那些隐藏在纯朴之后简单纯粹的快乐，真的只有长大了才懂。

《千曲川风情》

　　比如，《少年群》散文里提到的，在麦田里看见孩子们嬉笑打闹的画面，仿佛是我的儿时记忆，借着作者的文字书写了出来，我仿佛是故事里的孩子，从作者眼前呼朋唤友而过，感觉像是作者偷了我的回忆，还是我无意间把梦境代入了故事之中。

　　阅读这本《千曲川风情》的体验，既像是经历了一场田园梦境，又像是曾经自己童年生活的再现，一切都如此妙趣横生、兴味无穷，我曾经习以为常到现在视如珍宝的，我曾经丢失的本心和最初的美好，都在这些散文的字里行间得到重现。

　　让人不经意有想起周杰伦的那首《稻香》里唱的：“回家吧！回到最初的美好”，用在这里，就是“看书吧，带你找回最初的美好”。

　　End。

　　《千曲川风情：岛崎藤村散文集》读后感(三)：本书序文

　　敬爱的吉村君——树君——，今天我写这封信给你，权作本书的序文冠于篇首。因为叫得习惯了，我依然想呼唤你这个令人感到亲切的名字。现在，我终于把在那座山乡的生活情景系统地写下来了，作为纪念，我把它献给你，也算了却我多年来的一桩心愿。

　　树君，我同你的交谊既深厚，又长久。在你出生之前，少年的我就寄居在你家。你生下来之后，小时候我抱过你，我驮着你走路。你在日本桥久松町小学读书时，我进了白金的明治学院。我和你就像兄弟一起长大。有一年，我到木曾的姐姐家消夏的时候，也曾邀你一道同行。记得那一次你是初次出门旅行。我在信州的小诸成家之后，有两个夏天，我和妻子在那座山乡接待了你。你那时眼看就要中学毕业，已经是一位有为的青年了。一次是你陪伴你的父亲；一次是你独自前来。这本书里提到的小诸城址附近中棚温泉和浅间山一带倾斜的地面，想必还清晰地留在你的记忆中吧。我不只把这封信代替序寄给你，我还要把整本书写完后送给你。在那座山乡住过一个时期的我，送给依然穿着中学制服的你，这在我是顺乎自然的事。我以为这是对当时生活的最好的纪念。

　　“使自己更鲜洁、更简素些吧。”

　　这是我摆脱都市的空气，前往那座山乡时的心情。我来到信州的农民之中，学到了各种东西。我作为一名乡村教师，一方面在小诸义塾教授镇上的商人、旧士族，还有农民的子弟读书；另一方面，我又向学校的工友和学生的家长们学习。我在那座山乡整整度过七年漫长的岁月。我的内心产生了转折，离开了诗歌，选取了小说这一形式。这本书的主要素材和内容，是在那个地方默默住了三四年之后所获得的印象。

　　树君，你的父亲早已离开人世，我的妻子也不在了。我从山上下来一直到今天的这段日子，你我的生活都发生了变化；然而，七年的小诸生活对于我是终生难忘的。如今，千曲川河上河下的情景依然历历如绘地出现在我的眼前。我仿佛感到我正置身于浅间山麓那片岩石纵横的斜坡上。我似乎嗅到了那里泥土的芳香。我想象着，当你仔细阅读着我的逐渐公开发表的《破戒》《绿叶集》，还有《藤村集》和《家》的上部以及最近写的一些短篇文章之后，你会发现我在那座山上受到多么深刻的感化。

　　这本写生集没能向你介绍知友神津猛居住的山村附近的景象，我因而感到遗憾。过去，我从未特意为年轻的读者写过东西，这本书多少是基于这种想法写成的。如果这本书能给住在那地方的寂寞的人们带来些慰藉，那也就满足了。

　　大正元年冬

　　藤村

　　以上是大正元年冬天，出版这本小册子的时候所写的序。

　　吉村树君是我的恩人的儿子，他在中学时代，曾陪伴我到木曾福岛姐姐家里去过。我移住小诸以后，他曾两次从东京来到这里消夏。

　　此外，《千曲川风情》和诗稿不同，如果把对当时的一些回忆零零散散地写入正文，要麻烦得多，所以我把这些内容一并附在这本书的后边了。

　　（《早春》）

本书是“雅众·日本名家散文系列”中的一册，由著名日本文学翻译家陈德文先生编译，是时隔八年后的重新出版，内容上做了校正修订，装帧上配合名家散文系列进行设计，整体古典素雅，颇具日式韵味。

　　《千曲川风情：岛崎藤村散文集》读后感(四)：欣赏千曲川风土人情，品岛崎藤村美文

　　日本近代文学里的自然主义文学，是一个非常重要的流派，主要是指在自然主义文学运动中出现的一群作家创作的小说。而作家岛崎藤村凭借其长篇小说《破戒》，从而将其自然主义文学大师的地位确立。

　　岛崎藤村不仅是日本的诗人，还是小说家和散文家。这本由陈德文老师翻译的《千曲川风情：岛崎藤村散文集》，便是岛崎藤村的一本经典散文集。

　　陈德文老师不仅是南京大学的教授，也是一名翻译家。他曾翻译出版了很多日本文学名家名著，著作有学术专论《日本现代文学史》、《岛崎藤村研究》，散文随笔集《我在樱花之国》《花吹雪》《樱花雪月》《岛国走笔》；抒情散文集《鸽雨集》；中日文士漫忆录《飞烟集》等。

　　诚如岛崎藤村在序中所言，《千曲川风情：岛崎藤村散文集》中的主要素材和内容是取自他当时呆在那座山乡，在那漫长长的七年中渡过的岁月，留下的各种回忆。

　　对于不能直接读原版日文作品的人而言，真是感谢陈德文老师的翻译，让我们能够欣赏到如此美的散文。

　　我们能从《学生的家》这篇中，陈老师翻译的“我嗅着浓郁的青麦的香气出发了”，看到我是这么热爱着自然，竟然嗅到香气，竟然随着香气而走，似乎有点小可爱。也能从中看到日本当时的人口情况，如“来到这样的乡间，七口或八口之家已属常见，并不觉得稀罕”。也能看到当时学校特有的假期，如蚕假，这是因为养蚕，而如果是种小麦，则会放麦假。

　　我们能从《少年群》中打闹的孩子中看到童年的快乐，也能从《青麦熟了的时候》中感受到校工种豆的劳苦。

　　在这里，我们能欣赏到日本的自然风景。

　　如：“左右两边都是麦田，风儿吹来，绿波荡漾。其间，可以看到麦穗泛着白色的光芒。”

　　“青麦的穗子刚熟成黄绿色，萝卜开着繁密的白花。”

　　“浅间山一带有大海般广阔的斜坡，走在黑幽幽的松荫下边，仰头可以窥见六月的天空横曳着一线山坡来。”

　　“千曲川那青碧的河水油一般平静地流淌，但一碰到浅滩就变成眼花缭乱的激湍。”

　　岛崎藤村的散文里运用了很多色彩，读他的散文，非常有画面感。

　　比如：“他头发白中带红，日光灰暗，黑红脸膛”、“那微阴呈乳白色、但却发出光亮的天空”、“河水扬起雪白的浪花”、“秋光明丽，秋风骚然而过，草木腾起黄色的波浪”等等。

　　在这里，我们能看到很多不同的职业的。如《山庄》里的裁缝铺老板，《学生的家》里的牛奶业经营者，《乌帽子山麓的牧场》中的水彩画家、牧人，《青麦熟了的时候》里的学校的工友，《麦田》里的老农，《古城初夏》里的理学士等等。

　　在这里，我们能看到很多美食。如《节日之后》里的小豆饭、炖菜，《乌帽子山麓的牧场》中的烧酒，《山庄》里的红烧鲤鱼，鱼松，凉拌豆腐，《山中生活》里的腌菜，《护山人》里的煮南瓜，茄子露，《便餐馆》里的荞麦面条，热豆腐，《屠牛》里的酱汤，腌萝卜等等。

　　岛崎藤村的这一本散文集，读起来更像是日记形式，记录了曾经的每一处有趣的事情，很随性自然，又有点像是信件，常常在文中表达出想要告诉对方，想让对方了解的意思。

　　整本书可以说是属于生活中风景类。那里有美的自然风景，让人想去那高原上欣赏秋色，去山间温泉自炊一番，去千曲川里游泳，也想去看看脱了穗的稻草杆，去尝一尝岛崎藤村笔下的美食，走一走他曾经走过的路。

　　《千曲川风情：岛崎藤村散文集》读后感(五)：生命与自然，便是风景

　　给生活加点温暖

　　最近开始沉迷与买鲜花，以前只觉这是一件特别浪费钱的事情，毕竟，鲜花总归存活不了几天，倒不如去买一些制作好的干花，既不用费心打理，还可装饰房间。但现在确开始有了新的看法，认为，干花或假花，好像缺少了点什么，可能是那点鲜活生命力吧，渐渐枯萎的鲜花，也代表着时间的流逝，它每一刻都是在变化的，就像岛崎藤村说的：

使自己更简洁、更简素些吧，这是我摆脱都市的空气，前往那座山时的心情

　　为摆脱都市，他选择了退隐，而我暂且无法摆脱这都市的空气，便给自己一点鲜活的花吧。

　　当下的心情，就得当下记录才最真

　　也许很多时候我们会认为，文字需要精雕细琢，慢慢充实。但其实并不全部如此，有时候当我们偶然遇见某件事，那瞬间点触到我们的某个情绪，突生感慨，就得当下记录下来，否则，过去了，便再也找不到了。

　　这本岛崎藤村的《千古川风情》散文集，是我第一本接触的风景速写散文。收录了其远离都市退隐信州小诸教书七年里写下的风景速写散文。

　　古老的村落，人与自然的紧密相连

　　未看这本书的时候，我以为的风景散文，是记录大自然的美好，山川河流。却不曾想到，原来人与大自然是紧密相连的，人也是风景的一部分。

　　在古老的村落里，我们跟随者岛崎藤村忘记都市，倾听不同人类角色的故事，感受人与自然的秘密联系，看自然与人类赋予这个地方独特的习俗，度过不同的四季。

　　最舒服的季节：小阳春

　　如果你问我，觉得最舒服的季节是什么时候呢？我会告诉你我喜欢春天，毕竟不冷不热，还有漫山遍野的鲜花。就像为什么很多人会向往去云南丽江，毕竟那里四季如春，气候宜人。

　　在作者笔下最舒适的时节，俗称为“小阳春”，是由秋到冬的和暖天气，这个词代表着快乐心情，会让他想让我们想象一下在这样时节里农民回到野外劳作的情景。

　　你能想象到吗，我想我可以，那一定是非常快乐的事情，同村村民一起劳作，谈笑中分享着丰收的喜悦。

　　这真的是相当有感染力的风景了。

　　野蛮是一种生气

　　看到“少年群”这篇时，我突然想到了儿时的场景，

　　在城市呆久了，我以为我已经忘记了，却没成想原来这些只是藏在了记忆的深处，需要一个契机，将它挖出来。

　　伙伴们因为贪玩忘记了回家的时间，被父母骂骂咧咧的抓了回去，调皮过头了还会挨一顿竹笋炒肉（拿干了的竹子枝条抽打），可惜，年幼的我们从来都是好了伤疤忘了痛。

　　与岛绮藤村遇见的小孩吵闹嬉骂，都藏在美好的童年里。

　　在城市空气中生长的你，看到这种情况会说些什么呢？一定觉得野蛮吧？其实，你要知道，正是这种野蛮能给疲倦的旅人以官能上的刺激，从而增加些生气。

　　毕竟，久居城市的我们，都已经忘记了，那回响在这边的嬉笑声，耳边听到最多的，反而是汽车的轰鸣吧。

　　明明没有剧烈的运动，却感到身心俱疲。

　　这野蛮的风景，是能将疲惫驱散的勃勃生气。

　　大自然是沉默的，也是动听的。

　　读完这本书我突然发现，其实我们有时候去观赏风景，并不只是风景，而是生命与大自然共同赋予我们的力量。

　　他不会说话，但茂盛的植物与活力的动物，让我们看到了勃勃生机。

　　流水声，鸟鸣声，儿童的嬉笑声……这些，都是风景