《变形记》是一本由卡夫卡著作，立信会计出版社出版的312图书，本书定价：18.80元，页数：2012-7，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●每个故事都像是没有结尾的故事，每个故事的角色们都是在左右摇摆、纠结的。
●最后两篇没有看完。第一篇《变形记》余味无穷，乍看完的感悟绝对没有后劲儿来的大。甲虫的形象萦绕在脑中久久不散。后面的有司炉工、还有老光棍***、还有鼹鼠等，给我的感触都没有《变形记》深刻。我有机会一定会再读一遍，描写的让人想落泪。
●变形记荒诞的故事情节里处处影射着现实，不禁让我担心自己哪天会变成那个甲虫，在孤独绝望中死去。真实的世界里人不会变形，人性却会变，会被社会环境挤压变形。包括其他短篇在内，人物场景的构筑轻巧又细致。借动物之口说起人来十分娴熟，观察敏锐，想象力丰富。开篇即点明全篇主旨，冷静客观的描述对应着荒诞离奇的情节。卡夫卡没有留下他的感受评论，一切都交给故事之外的读者去体会。
●看不懂的求您别直接说不好啊。
为《变形记》慕名而来，却觉得其他几篇也非常触动我。本书是几个中短篇小说的合集，作者十分擅长用隐喻和反讽手法，通过一个个具有象征意义的荒诞怪异形象和故事来描绘真实的社会生活和个人心理——
《地洞》中的鼹鼠虽生活在安全牢固且食物充足的地洞里，却天天为保障自己的绝对安全绞尽脑汁，惶惶不可终日；《变形记》中一个工作勤勉、努力养家的好职工和好儿子，却在一夜之间变成了一只甲虫，失去了工作和家人，只能被关在黑暗的房间里孤独地死去；《一份致某科学院的报告》中那个来自自然的猴子却在人类的围捕和规训下，完全褪去了野性，成为了一个“人”；《一条狗的研究》这只具有学者气质的狗一面猛烈地控诉特权阶级和“沉默的大多数”，一面却又控制不住地自我厌弃；《老光棍布鲁姆菲尔德》中的老光棍既想要得到爱与陪伴，却又拒绝付出，最终只能被动地孤独一生……
作者擅长采用这种带有浓烈荒诞色彩的寓言体写作手法，而且对人物的心理描写十分细致，有时甚至到了“冗长”的地步，但一旦真正理解了其中的隐喻，便会让人在感同身受的同时，更觉毛骨悚然，仿佛作者在一直观察并记录着自己的生活和情绪。这可能就是作者的伟大之处，他在100多年前就敏锐地感受到了现代文明对个体的压迫——把作者笔下描绘的这一个个带有孤独、恐惧和绝望气息的形象合在一起，可不就是现代人生活和心理状况的真实写照吗？
虽然小说出版方在简介里声称卡夫卡的小说是在批判资本主义社会，但我认为卡夫卡的小说所反映的问题是不受阶级和社会类型所局限的，他揭示的是整个现代社会所存在的根本性和普遍性的问题，正如前言引用美国诗人奥登的话：“卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。”
《变形记》读后感(二)：这副皮囊决定了我是谁
这是我不愿承认的事实，被卡夫卡一语道破。
格里高尔由人变成甲虫，他还是他吗？他如果不是变成甲虫，而是变成了一只可爱的小猫咪，他还是他吗？
卡夫卡让格里高尔变成了甲虫——其实原著里写的是臭虫——把故事引向了绝对的荒诞，也是绝对的悲哀：
1. 从人变成一个人形大小的甲虫，细思极恐。（何况原著写的是臭虫）
2. 没意识到自己变成甲虫意味着什么。还一心想着赶紧想办法翻身下床，上班还来得及。
3. 父母和妹妹从不关心格里高尔为什么会变成甲虫，也从不关心他如何变回来。
格里高尔自身从人性到虫性的异化：从经常倾听门外家人谈话到“躲在阴暗处，并不借机上前倾听他们的谈话”；虽然饿得不行，人类的美食却勾不起他的食欲；以前“很爱设身处地地为他人着想，并因此儿感觉无比自豪”，现在“越来越不愿为他人着想了”；以前经常“清理自己身上的秽物”，此刻“爬在干净得没有半点灰尘的地毯上，居然连丁点负罪感都没有”。
家人态度的异化，最极端的是妹妹：给予格里高尔无微不至的照顾（害怕加同情）——懒得再去考虑格里高尔真正想吃什么，打扫卫生变得仓促儿潦草（害怕加厌恶）——认为这只诡异的虫子整天窥探他们的行动，希望他离开（害怕加排斥）——和家人一起庆祝格里高尔的死（全然排斥）。
没有“我”，没有“你”，只有人和甲虫，只有这副皮囊决定格里高尔是谁。我们都一样。
其他篇中，比较令我惊喜的是《地洞》。
只要卡夫卡愿意，这篇文章他可以无休止地写下去。真心感谢他打住了，要不再听这只鼹鼠嘚啵嘚嘚啵嘚，我真的要疯了。可是，回过头看看，这只鼹鼠难道不正是惶惶不可终日的你、我、他吗？
看完一只鼹鼠的絮叨，尚能感同身受；紧接着一条更絮叨的老狗，且更晦涩，我感觉我已经疯了。
《变形记》读后感(三)：人性的荒谬
翻了这一本出来看，因经常听到看到各种《变形记》的引用，却始终不知出处。
作为20世纪最有影响力的作家之一，卡夫卡生前发表的作品不多。临死前他把所有手稿留给好友，叮嘱他毁掉，当然，他的朋友没有听他的。像某个网友评论：看来伟大的作家背后都要有一个不爱烧东西的挚友啊。
卡夫卡的故事里充满各种荒谬的情节：一觉醒来变成巨大甲虫的销售员，一只穷其一生纠结自己建造的地洞的鼹鼠，一只努力成为人的猴子，一条致力于研究的狗...
读他的文字，有一种发自内心的敬佩，原来卡夫卡不但脑洞大，对于心理细节和人性的自私复杂，描写得也是细致入微，简直令人叹为观止。很讽刺，很悲哀，充满了孤独，纠结，想打破，却归于沉默。
说实话，我不是很喜欢他那种弥漫着悲哀，绝望的调调，不知是否鸡汤灌多了，我宁愿相信他是受时代和经历影响而悲观。作为一个一战时期的犹太人，还有一个关系紧张的专制父亲，他应该是经历了很多不足为外人道的。
但不得不承认，他笔下的人性非常真实，并且他不带批判性的叙述很有说服力，让人思索很多人性的阴暗面其实出于一种生存本能。
读完整本，觉得还是《变形记》最经典。篇幅不长，却让人印象深刻。人的善良和自私的本质可以共存，而故事最悲哀之处，也许在于我们知道自己也没有把握能做得更好。假如生活把我们爱的人变的面目全非，我们能否一直坚持不放弃？还是说，面对生活的磨难，我们最大的希望就是生存下去，哪怕因此变得懦弱冷漠？
另一个我很喜欢的故事是《地洞》，相信很多人都可以在那只患得患失的小鼹鼠身上看到自己的影子。最大的感触，其实是难得糊涂。但也许我们的自我保护本能注定，我们不甘于糊涂。
诸如此类的矛盾，在字里行间比比皆是。人真是矛盾的生物，作为群居动物，我们需要陪伴，需要互惠互利，而作为个体，我们本质上又都是孤独和自私的。我们既渴求自由，又常常没有勇气脱离群体和窝巢给予的安全感。我们既需要同类的认同，又处处防范。
所以说，荒谬的大概不是故事，而是人性本身吧！
当然，有感而发的，只是我自己的解读罢了。卡夫卡的东西，和很多现代艺术一样，魅力很大程度上就在于可以有很多种解读。相信即便是我自己，在不同的时期看到，也会有不同的感触吧。所以，仅此为记。
《变形记》读后感(四)：诡异的认同感
再次读到《变形记》，果然有别于当初印象：虽然诧异于故事的荒诞，但里头的人情世故却无比熟悉，想确定可怜的是主人公还是他的家人，却始终没有定论。
这本小说选收录6个故事，标题下面的剧透让我头大，好在卡夫卡的文章本就言人人殊，好在这些故事有充足的想象空间持续提供惊喜。最奇特的，莫过于这些荒诞的故事被描述的真实又可靠，经常忍不住替主人公担心，担心其它微不足道的事。
《变形记》里，主人公发现自己变成甲虫后，首先担忧的是能否保住自己工作，并打算用甲虫身体继续工作下去。对于妹妹，更是充满溺爱与认同感，而让妹妹去音乐学院深造则成为他最大希望与动力所在。反观家人那边，父母与妹妹随着时间流逝，逐渐失去对主角的依赖，获得另一种生活，主角的离开更让他们再度充满希望。而维系这一切的，只是个先觉条件“变成甲虫的主角无法 与家人交流！”或者说，为了不让自己愧疚，刻意拒绝交流。讽刺的是，主角倒不这么想，总把过错揽到自己身上，这也无可厚非，谁叫他成为一个不被人类接纳的怪物呢？
《地 洞》里，鼹鼠对自己城堡的患得患失不禁让我想起电影《理发师的情人》，同样是对挚爱的患得患失，影评里男主因为儿时的冲击，始终想娶一位理发师做妻子。达成心愿后，更是开心的全身心投入这段感情，没想到的是，他的妻子因为浓烈的爱情太过完美，反而怀疑能否持续一生，而选择在最幸福的时刻自杀来冻结一切。不过，妻子留下了希望，让男主每日苦等的希望。
故事里的鼹鼠又何尝不是如此充实满足，虽然对未知的猜测让它纠结烦闷，但却贯穿了他简短的一生，结尾处那微弱的声音，也可能是城堡自己在喃喃低语，毕竟，被赋予如此多如此丰富的情感，即使城堡拥有思想也不足为奇~
我以为，这几篇故事的共同点是不在意结局，仿佛永无止境的隧道版，总能发现前方依然混沌。活在当下，总要惦记点什么才好，就有了丰富的心理活动。
本书里，最奇特的是细腻繁琐的心理描述，看似毫无意义的纠结，总能说明某种状态，也能从中看到现实中的熟悉身影。荒诞不是目的，从中收获现实中无法实现的满足感才是本书最大惊喜，卡夫卡作为“现代派文学”代表，当真描述出我们被隐藏的真相。
《变形记》读后感(五)：对人类亲情的极限压力测试
书名：变形记：卡夫卡中短篇小说选
作者：卡夫卡
译者：柳如菲
字数：14万字
阅读时间：2018.12.17——2018.12.27
（以下三维评分每一项满分都是10分）
趣味：6
美感：8
智慧：8
点评：
这本集子包含了《变形记》、《司炉工》、《老光棍布鲁姆菲尔德》、《地洞》、《一份致某科学院的报告》、《一条狗的研究》这几篇中短篇小说。其中我印象最深刻的还是《变形记》，这已经是我第二次读了。记得以前看过莫言的文章，说他第一次读《变形记》时大吃一惊，引述马尔克斯对卡夫卡的评价，说原来小说还可以这么写，但我在第一次读的时候并没有特别吃惊，可能这是因为莫言是从文革的文化沙漠的时代走来的，国门初开，第一次看到西方的荒诞派作品，闻所未闻，冲击极大，印象很深。而我毕竟生活在改革开放时代，类似的荒诞派作品见过不少，因此已经习以为常了。当然，卡夫卡应该可算是荒诞派的鼻祖了，后来那些荒诞作品都要向他致敬。
在我看来，《变形记》应该算是一个脑洞大开的思想实验，如果一个人突然变成一只大甲虫，那他的生活该会怎样，实际上除了这个荒诞的预设，主人公以及小说里所有人物的思想、行为都是符合正常人逻辑的，或者说，都是符合人性的，都是现实主义的，这使这部小说一方面特别真实，让人有非常强烈的代入感，另一方面又特别荒诞，有一种强烈的象征意义。
我认为卡夫卡这部作品中实际上是通过一个思想实验来对人类的亲情进行极限压力测试，结果是，即使最亲的亲人也受不了主人公变成怪物（甲虫）这个事实，其中最有爱的妹妹短期内还可以表现出温情，但到最后也受不了了，反而变成了极力想把哥哥赶出家庭的那个人。如果推广来看，其实可以将“变成甲虫/怪物”改成“重病”，“残疾”，“失业”，“精神崩溃”等状态，结果大抵也会很相似。这样看来，这部小说非但不荒诞，反而有普适的价值了。这是很理性的思考，其中有很大的智慧。
角木蛟（本人纯属虚构，请勿对号入座）
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