《大路》是一部由费德里科·费里尼执导，安东尼·奎恩 / 朱丽叶塔·马西纳 / 理查德·贝斯哈特主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●好感人的片子，这个傻傻的女人为了这个粗暴的男人拒绝了天使，拒绝了修女，她甘愿为他做牛做马，但是她却不能接受赞比诺杀了给她生命意义的人，而这个野蛮的男人在尝尽了孤独之后终于留下悔恨的泪水
●这次看还真是蛮有启发的，这不就是少年菜的奇幻漂流的逆转版吗。我又丑又不会做菜，你为什么要把我留在身边？如果我死了，你会怀念我吗？对自由而无用的一种又笨又可怜的诠释，把号留下可真是妙笔。女主完美演绎了一个快乐的斯德哥尔摩，怪不得费里尼号称一生从未精神出轨。精神力太强。
●时年33岁的女主角装嫩实在够恶心的，这女人作为费里尼的老婆也说明了费里尼的品味是多么糟糕。费里尼电影的摄像一直很恶心，他似乎死都不明白近景、特写该什么时候用，你如果说当时的电影导演全是傻逼那可不对，最起码，其它两尼——安东尼奥尼跟帕索里尼都懂的，更不要提还有别人
●好情郎走钢丝，笑声郎朗，却脆弱不设防。坏情郎走四方，凶神恶煞，却落寞不懂爱。打鼓吹号的大眼睛天使，只会扮演自己，为他人留守。这颗星球上，无数条大路，无数条路上，澄明的灵魂遇上寂寞的心，时间才是奢侈品。
●看完电影觉得很大一部分电影史是男人把女人送上祭坛为自己换救赎的故事（我这人并不特别女权）
●怎么可以不给五星！古典的戏法，当年这片火得一塌糊涂，意大利供演了一出不小的文艺复兴。P.S.在意大利电影城，每逢下班时刻，公车站牌总是大排长龙。但是公车司机却总是将车停在尼诺罗塔面前，让他先上车。每天一起等车的费里尼看不过去，就上前理论。于是，一代导演和音乐家就这样相识了。
●@资料馆，第n遍重看。
●我在外风流，你默默忍受；我被关进警局，你在屋外守候；你拒绝所有邀请，愿意一直守着我这个流浪艺人；不是没想过离开，但你觉得自己存在的意义就是让我不再孤单。但我还是在你熟睡时一去不回，带走所有。多年后，当已生华发的我听到你的死讯时，才意识到自己当年放弃的是唯一一位天使。
●费里尼恐怕是有史以来最不忌讳把自己展露给别人看的人，他既是导演，也是编剧，还是演员，不过归根结底，他就是个演员。他的每部电影里无非只有他自己，但却始终让人深感复杂：关于人的，关于爱的，关于全部。
《大路》影评(一)：石头
我个人很喜欢的角色是里面的“疯子”（也译作傻子），尤其是他启发女主角时用的那个小石头。联想到我看过的动画片《虫虫特工》中的石头，同样的石头，迥然不同的结局。
OH MY STONE
这个让人欲罢不能又无可奈何的世界！！
《大路》影评(二)：打动人心的一曲流浪艺人的悲歌挽歌
片末赞巴诺闻听被其狠心抛弃的杰索米娜一直吹着他教给他的那首曲子直到无名地客死他乡，残存的良知激起的满心愧疚汹涌澎湃，抽泣几近崩溃，瘫倒在海边的沙滩上。是在为亲手摧毁并葬送的这份及其珍贵难觅的真情而悔恨、懊丧、忏悔，还是为流浪的江湖艺人最终如野狗般无名而凄惨地死在无人知晓的角落这样的命运而悲戚？
《大路》影评(三)：La strada
《大路》尾镜他倒在海边伏沙痛哭。想来这伴随了他大半生的孤寂，最终还不是被费里尼渐行渐远的镜头所抛弃了。
短短两小时的戏梦人生，我同情着藏巴诺自私的人性，也可怜着他对天真的向往。
只是这一切，就好像杰索米娜声声悲怆的大号，不过是在讲述着人类必定永恒孤苦的真理罢了—从来没有出路，唯有同情。
《大路》影评(四)：。
大师的手法总是象征性拿捏的恰到好处，形式不主义。
故事节奏不算快，因为一些原因是自己是分成两次看完的。
费里尼的孤寂三部曲之一，男主一身蛮力游四方，做过的错事永远会都没法释怀的余生。
女主傻乎乎的样子才更显得让人心疼。大路宽广却无依。
唉唉唉。傻姑娘。
哎哎哎。每个人都是孤独的，我们生来就是孤单。
《大路》影评(五)：天使就是这样的啊
很喜欢《大路》，可感动
你想啊，一个对你死心塌地的女人陪着你做流浪艺人
跟你睡大篷车、野外吃食，为你的表演敲鼓跳傻傻的小丑舞
而且那么善良，那么像个天使，面对的还是个那么不懂爱的人
特别喜欢她对藏巴诺在海边那一场
她说我走了你就是一个人了
被藏巴诺一句凶巴巴的话顶回去，她就拉着裙裾，咧嘴像个小孩一样哭着走掉