《大路》是一部由费德里科·费里尼执导，安东尼·奎恩 / 朱丽叶塔·马西纳 / 理查德·贝斯哈特主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《大路》影评(一)：我多想再了解你一点
《八部半》看了不下五遍，最后桑感地将之列入“不知再看多少遍才看得懂”的片单。
我没有那么喜欢费里尼。
然而一提到马戏团，怎么能不想到费里尼。
费里尼生于1月20号，和林奇同一天。
可是他真的不是疯子。
是不是天才，也不用我说。
被母亲卖给江湖艺人的傻姑娘，披着斗篷跳上他颠簸的三轮车，沿着海岸线奔向从未踏足的世界。
他打她，抛下她和别的女人调情。
她在冬天的寒风的街头孤单坐了一夜，天亮时得到他的消息，又喜笑颜开地奔向他。
后来她遇到了背着天使翅膀走钢丝的马戏团流浪汉傻瓜。
他垂下身子，在高空中，像个真的天使。
傻瓜告诉她，每个人都有自己的价值，你的存在会让一个人不孤单。
她以为他让她回到江湖艺人身边。
傻瓜说，你跟我走，我们会获得很多的快乐。
可惜，他们都是好人，她终究放心不下监狱里的江湖艺人。
他们在清晨的街头告别，他挥着手笑着跑开，在大路上，就像他从天而降，消失也是一个瞬间。
江湖艺人从监狱出来，她像个妻子一样给他披上外套，欢快地跳上他的破摩托。
他依然脾气坏，依然打她。
她含着泪问，你有没有一点喜欢我。
从此再也不见她脸上的笑容。她只会突然就大哭，嘴里不停念，傻瓜受伤了。
他没有办法只好抛下她，临走前为她盖好被子，在枕头下面塞了一叠钱。
马戏团依然日日狂欢，世界阳光依旧，海水耀眼
她却轻易死了。
他喝到烂醉，奔向沙滩，嚎啕大哭。
天使却再也不会回来。
怎么说呢，费里尼一生情人无数，然而他的妻子却一直忍受着他的暴戾风流。
即使被奉为艺术电影的“圣三位一体”之一，他却一直视自己为无家可归的流浪汉。
但有时候，没有了谁，地球依然转动没错，可是真的会死。
世界这么大，维系呼吸的，有时候不仅仅是氧气和光线。
真的会死，我无比肯定。
在这个马戏团，我只看得到你在钢丝上自如如许。
我却看不到你的笑后面，有没有惶恐和不安。
我只想再多了解你一点。
《大路》影评(二)：那种明明想要说话，结果却大声吠叫的狗
—我对任何人来说都一文不值。我厌倦了生活。我为何要来到这个世界？
—如果我要你跟我在一起呢？我会教你走钢丝，悬在空中，所有的灯光都照在你身上。我有辆车，我们可以一直旅行。我们会拥有很多的快乐。你喜欢那样吗？
不行，你得和赞帕诺一起表演，他那可笑的绝技。并且让他像抽打驴一样抽打你。那就是生活。
或许他喜欢你。你看过那种明明想要说话，结果却大声吠叫的狗吗？
—可怜的家伙
—是，可怜的家伙。但是，要是你不和他在一起，谁还会跟他在一起？
走钢丝的男人把杰索米娜送到警局门口，给她戴上项链，唱着歌独自走了，又在路上莫名其妙地倒下死了。赞帕诺把他拖到桥洞底下，把车烧了，世界上就再也没有他存在过的一点痕迹。
每颗石头都有它存在的意义，只不过除了上帝，没有其他任何人知道。
下里巴人的爱过于粗糙不是他的原罪，事实上没有爱能够被期待带给人满足和幸福。温柔的爱肆意纵情的爱，阳春白雪的爱也一样。爱会伤人，爱也没什么用，天真才是这个世界最脆弱的礼物。感谢费里尼，至少杰索米娜的天真被永远留在那首孤独的曲子里了。
马戏团真是一个悲伤的地方，孤独，寂寞啊，开着一辆破车流浪，在不同的地方重复相同的表演，清楚地知道自己会在大路上早夭，并被人遗忘的命运。
我们都是大路上的一颗石头。像狗一样，明明想要说话，结果却只能对着别人大声吠叫。
《大路》影评(三)：傻姑娘的逆来顺受
越来越不会写东西了。尤其是这部。
多少年前就知道这片，如今仔细看来会更深刻体会其价值。就我而言，这片绝不算是经典，但绝对是精品。因为片中主人公的身份卑微到底，和乞丐无异。这样的角色设定让最简单的成为最直接的，看似最下层的爱成就了最高尚的情。
影片设定的男女主人公都算是最下层的。对于生产艺术品和艺术家的意大利，流浪的艺人和脑子不对路的女助手真算不得什么，仅比乞丐好点。从他们身上看不到艺术的气质。一个傻大憨粗表演胸口崩开铁链，一个化妆后表演乡下最喜闻乐见的白痴喜剧，这就是他们的全部艺术才华。男人早就被沿途的大路磨光了理想，枯燥乏味，赖以户口。女人则痴痴傻傻的渴望着美好，对更有技术性的高空钢丝，对盛大的宗教游行，对音乐。其实快乐往往是建立在简单的基础之上的。一个老人听一出戏，一群孩子看到转瞬即逝的烟花，一个艺术家欣赏到名家的真迹。女人痴痴傻傻，就像一个孩子，所以她第一次敲鼓会高兴，带上表演的帽子会高兴，化妆后会高兴，这些在她眼里是最具乐趣的。她知道自己被卖给了男人，要换10000元才够赎回自己，但当走钢丝的人告诉她生存的3个意义（他可能爱她。任何人都有价值。没有她，他会很孤单）之后，她瞬间觉得自己不再是莽汉的从属，而是他生命中不可缺少的一部分，她的地位是他的妻子，她必须陪着他才会幸福。
别人都离开了，她没离开。他要偷东西，她极力反对还大哭。她给他做饭，等他回家，都因为“你在的地方就是家。”这样的关系存在于一个乡下姑娘心底最深处。用我们传统的观念解释最简单了，逆来顺受，嫁鸡随鸡嫁狗随狗。哪怕他会打她，可她早已把自己的未来交予对方，因为这在契约完成的一刹那就已经注定。在注重家庭观念的意大利人眼中，有个依靠至关重要，黑手党的老婆都如此，何况是她呢。大路，对于他们的生活来说真是大路。因为未来会遇到什么谁都不知道，生活这个范畴太大了。作为公路电影的本片名字极具引申意义。大路的大至于他们而言充满了艰辛坎坷。相对他们的渺小与无助一路上的风吹雨打和人情世故路又如此窄小，总是碰到喜欢招惹莽汉的钢丝演员，每次遇到莽汉都会觉得气不顺，窝着火，到最后好容易还手竟然打死了对方，让莽汉终生背着杀人的罪恶感，这么讲这条路又太小了。大路的名字真是妙，妙在我们这些看客说大可以说小也行。但对与他俩，不论这条路怎样都不顺利。最可怕的还不是顺利与否，而是漫长无比，看不到头。就像我们经常会听到一个生活不幸的人说：“天呐，这什么时候是个头儿啊！”没有希望，就扼杀了一切，，没有尽头，就注定了悲剧的延续。
对于最下层的他俩来说，傻女孩对莽汉有爱，可莽汉对傻女孩无情。落花有意流水无情的故事在他们身上体现的淋漓精致。醉酒后的他会找个放荡的女人郊外过夜，她就痴痴的蹲在路边等到天亮。附近的人会把她当乞丐送点吃的，她披着围巾却遮盖不住内心的荒凉。找到他，叫醒他，种上些番茄，天真的以为这里会有一个家，一个属于他俩的家，等着春去秋来，等着收获与爱情。她对生活的天真与他对生活的绝望形成绝佳的对比，对于他们这样的身份，为什么不能放下包袱，简单的过日子？可只有傻女孩坚持着自己的天真和对生活简单认知，学着哼唱，学着打鼓，学着吹小号。直到被死亡事件吓到精神失常也会在正常的情况下照顾男人。直到被他扔下，孤独的死去。
4-5年之后，男人偶然得知女孩对他痴痴的等待。醉酒后幡然悔悟说不上，但痛心疾首肯定有的。因为他一直很孤独，一直很害怕，一直不相信有人会关系自己，直到听到那首曲子，那首仅仅几个音符的曲子，留个自己撕心裂肺的遗憾痛苦。
《大路》影评(四)：伤心故事
赞巴诺最后在海边哭泣，蜷缩着身子，抽搐着，海潮和沙子陪他一起悔恨自己的人生。他是一个村夫，只知道用钢铁的肺和胸肌还有铁链工作，赚钱，买酒，找女人。他不懂音乐，很少温情，莽撞蛮干。吉普赛人“傻瓜”之所以喜欢戏弄他，就是因为他的无知无趣。但是上天却给了他一个天使，去喜欢他，恨他，逃离他，宽恕他，拯救他。但是这一切赞巴诺都没有珍惜。他的余生为了背负自己自私粗暴的十字架而存在的。不过谁又能怪他呢？这只是一种人生。并且因为男主太帅，是我的型，也不想怪他。
《大路》影评(五)：野兽，小丑和天使
我总想着这大概又是一部有关流浪艺人的公路片，费里尼是那么一个热爱马戏团和欢乐的人，他的电影中鼓点和进行曲的配乐，让我老是沉浸在此，忘记了悲伤，直到最后再次面对大海，失去和懊悔击中心房，无法弥补。
女孩杰索米娜是以一万块钱卖给粗鲁男子的商品，只是作为奴隶，陪他表演睡觉。她总是喜欢睁着那双大眼睛，无邪地张望着这个黑白的世界。纵使这个世界把她交给了一个男子，野蛮机械，一遍遍靠着蛮力获得生存。可是你还是快乐的，起哄的小孩子，路边的花花草草总能吸引你，赢来你的开怀大笑。单纯得让人心疼。
男子用近乎强暴的姿势占有了你，你以为这是爱，你起床后温柔地望着他。
破烂的三轮摩托，长路漫漫，你用最简单地赤子之心去包容一切。
野蛮的男子赞帕诺，他的爱是简单和粗暴，他教她打鼓，好不耐烦又打又骂，他带她去餐馆吃饭，自豪地告诉别人这是他妻子，他们一起表演滑稽的马戏走过许多地方，他时时挂在嘴边的两句话：你不想活了吗？闭嘴！他的爱是粗鲁地占有，你是我的，少说废话。
路过的某个婚礼上，女孩都会出神地望着很久，然后像孩子般蹦跳着走开。杰索米娜像极了一个大儿童，她纯净地不受污染，又敏感地固执己见。她会执着地待在一个地方等了一晚，只因为赞帕诺抛弃他和别的女人走了，她傻到一根筋，不会去多想，她说听她的话于是她就会傻傻地等待，不离不弃。她的爱是执着和单纯，她画着可笑的睫毛，又说又跳地表演，她会死等着这个男人，即使打骂也不离开，她的爱是陪伴和付出，没有了我，你会孤独的。
终于，她说她要走了，野蛮毫无感觉只是睡觉。那么再见。杰索米娜走到拥挤的广场，遇到了背上有翅膀的男人。是的，那个玛托，是那么阳光和开朗。只有他会肯定杰索米娜，他说你是有用的，他让你觉得尊重和理解，他不像赞帕诺，他会笑着叫你吹号，也只有他会说，除了你，没有谁会和那个野蛮人在一起。如果你离开他，他就是一个人。他的爱是微笑和放手，他拾起的石头一直被女孩攥在手里，他会把她送回野蛮人的身边，他笑着说再见，然后给她戴上了自己最珍贵的项链。
一切都毁在了爱。
赞帕诺是吃醋了吧才会那么生气地打向玛托，我只允许她为我表演，她是我的人。赞帕诺会这样冲马戏团老板咆哮。玛托死了，一切变得那么糟糕，他扔下了她，独自躺在雪地上喃喃自语。很多年以后，某一个小镇，有了稳定工作有了体面西装的赞帕诺，听到了那首小曲，只是那个时候什么都结束了。
这是一个关于野兽，小丑和天使的故事。天使，选择了野兽，小丑在强颜欢笑。杰索米娜，我想你是知道的，生活就是这条大路。你一次次选择了上路，不知前路迢迢。多少次可以留下的机会，你总是记着野蛮人，他会孤独的，在餐馆外，在婚礼上，在马戏团外，在修道院里，你总是在想他会一个人的，你哭泣你不走，你受苦可是你幸福。因为心地简单，信念也只是信念，心无旁骛，你只是一次次去面对苦难然后慢慢咀嚼幸福。野兽，你是多么得笨，傻姑娘才不是白痴，这个世界上只有她能陪你走完大路，你一次次用鄙陋的打骂去掩盖你的孤独。这条大路上你遇见形形色色的人，直到她触碰到你的心了，可是你还自卑地不敢接受。小丑，你是会飞翔的小丑，谢谢你给了天使信念。你摇摇摆摆走向远处，背对心爱的人的时候。我哭了。
大概这个世界上懊悔总是晚的。他喝醉了跑向那片海，她曾经在这里说过，有你的地方就是我家。他坐倒在沙滩上，嚎啕大哭。
《大路》影评(六)：用中文，还是一无所知呢
必须克制住不想说话，的冲动，变成一颗软绵的桔子，分散给呼吸着我的空气们，看她们皱起的几缕眉角∠或者开心的几下蹬腿，讨厌吃饭和睡觉，其实喜欢下雨又一直说讨厌，严重讨厌戴眼镜看发光的东西，或者，噢我们正现在从斜坡上俯冲，在一段高架路的出口，摔昏过去，魂儿跑了出来，漫步上高桥，啊，终于无须担忧地走上了最灯火迷恋的地方，我一无所知地走路，不用吃饭和躲闪，本能可以漂浮上一辆车顶，拽着他狩猎下一个交叉口，这样重复了一些时间，桔子皮吃光路灯的颜色亮得甜起来，我们便考虑离开，去到黑暗灵敏的暗街，当你会漂浮时，感觉自己是一部分神灵，发脾气的神灵溜过几条热闹富裕的街，大笑了几下便想着回去看看那具身体，他竟然踱着步走去了，身体躺在那儿，他再靠近，立刻便是消失，我们醒了过来，爬起来感觉饿得分泌口水，忘却了前一秒在研究什么，消失的他再研究什么 ？
《大路》影评(七)：致人生中的得到和失去
所有男人大概都希望拥有杰索米娜。她大大的扑闪扑闪的眼睛，她天真可爱的微笑，她怯懦羞涩地拉着裙摆，不敢抬头看你时候的楚楚动人。 但我想粗犷的汉子啊，更喜欢她。你觉得此生注定漂泊，人生只是一条有无数个停靠点却永无止尽的大路。生命就是挥霍，没有什么别的大奢望，有钱了喝喝酒睡睡不同的姑娘，没钱了照样开着破车吃着粗粮给大家表演自己的杂耍。这时候，多数固定的伴侣只会是个不和谐的累赘。除非，她甘愿做个小小的点缀。 杰索米娜就是这样巧妙的点缀。她娇小可爱，温顺谦卑，不擅长却卖力地做着所有你嘱咐的活儿，不听话的时候揍揍也未尝不可。你不许她和别的男人说话，她就不说话；你让她表演打鼓她绝不吹喇叭。遇到喜欢的姑娘，请放心去勾搭，反正杰索米娜被你扔在大街上，会等你到天亮，跑到你身旁。 她当然会小小地生气。不过不用care。到后来你甚至都不用担心她再突然的逃跑，因为她已经莫名其妙的爱上你啦。于是她开始大胆地奢望，在夜里，轻轻地叫你的名字，一遍又一遍。 她想和你结婚，想和你长长久久地过一生。承诺？搞什么啊。人生只是一条有无数个停靠点却永无止尽的大路啊。 其实这个姑娘喜欢你只是因为一个石头。怎么说呢。有个走钢丝的注定英年早逝（却并不是因为走钢丝而英年早逝）的人告诉他，那混蛋为什么不放你走呢？没用的东西他是不会要的。大概……他喜欢你？你不要说自己没用啊。一切东西，都是有用的。就比如，这块石头啊。 哪一块？她问。 就……就这一块啊。他随便一指，捡起来，给她看。她高兴极了。把石头握在手心，开心地继续爱起你来。 你可不知道这原因呀。她的讨厌的小活泼你潇洒地置之不理。事儿该做还是要做，什么胸口碎锁链啦，偷修道院墙壁上挂着的宝贝啦，揍那个该死的走钢丝的啦。然后就把那个走钢丝的揍死了。你激动地埋掉他，带着你的杰索米娜上路。却发现她不停地在哭。给她石头那个人死了。那也是教她吹号子的那个人。那个人表演过精湛的走钢丝节目。在人声鼎沸之处，他游走在天际一线，来来回回，宛若一颗孤星。那个人问她要不要一起走，他说他有一辆车，他们可以去任何想去的地方。他现在被你揍死啦。她啊，不停地哭。 那就这样吧。你看着在雪地里睡着的她，为她留下所有的避寒物，盖好毯子。悄悄地走了。继续漂泊之路。毕竟，你的人生只是一条有无数个停靠点却永无止尽的大路啊。 时光来来去去好几年。你依然是那个强壮的汉子，但是白发爬上两腮。王牌节目”胸口碎铁链“还一如往昔，只是旁边少了个敲鼓的。日子平平淡淡的过啊过。忽然有那么一天，街上传来熟悉的歌声。和当年她吹的笛子调调那么的一样。她在哪？你焦急地问那个哼唱的女人。她死了。她回答。 这天晚上你突然感到异常疲惫，想喝完酒吧所有的酒。该死的偏偏有人拦着你说不要再喝了。他们怎么不去死？你拼尽所有力气和这些人干仗。你踢翻酒吧门口的酒桶。你希望把天空撕碎。你是这么的孤独一人。是啊。你的人生只是一条有无数个停靠点却永无止尽的大路啊。 跌跌撞撞走到海边。望向一望无际的大海，仿佛看到她在欢笑，跳舞。四周一片寂静，海浪声被一个汉子的哭声淹没了。 他在哭什么呢？谁知道呢。 大概人类几千年也没有什么进化，总是会为丢掉却不会回来的东西悲伤。活该呀，谁让他们得到的时候永远不懂得珍惜呢？
《大路》影评(八)：木木说大路
#木木说##大路#费里尼孤寂三部曲第一部（补完！女主的孤寂大概是从来都没有被赋予意义，母亲将她当做换钱的工具，男主将她当做小丑般赚钱工具，而她自己也是这么认为自己只是附属品。直到有一天，有人踏着七彩祥云到她面前，告诉她，“每一块石头都是有意义的，如果你不和男主在一起，谁还会和他在一起呢？”所以她感知到了自己的重要，一步步玉石俱焚。男主的孤寂是年轻时候的浪荡随意，从不在乎任何人，到老了才发现没人在乎自己。影片第一个镜头和最后一个镜头都是在海边，起初男主不在意周围环境，到最后他抬头望天，发现“物是人非事事休”。大概只有老年人或失去过许多的人才会这句词有强烈的悲意，至少当年轻狂的我初读时是没有现在我的体会深。
《大路》影评(九)：当Gelsomina遇到Cabiria——《大路》&《卡比利亚之夜》
Chapter 1:费里尼及其相关创作
从上世纪40年代中期开始，意大利的电影人们学会纷纷用摄像机记录现实的低层民众的生活。民不聊生的二战唤起了他们对简单纯粹幸福的追求和对平民世界的关注，从而远离了以前影片中过多涉猎的浮华之气，以写实为主要基调。这个时期被成为意大利新现实主义运动，以《偷自行车的人》最为著名。（二战后的电影呈现出这样的主流风格，正如伯德维尔所说，“新现实主义这一电影风格，是对电影图像和声音，由导演在特定的历史情况下做出选择的质感。”）不过这时期的影片有很多弊病，即太过于关注描写现实而忽略了用动作神情来刻画人物的内心世界，只注意从头到尾一气呵成的讲故事而不注意使用画外音和穿插闪回叙述等手法表现故事的生动性。而费里尼的出现使这时期影片中的缺陷有所改观，在吸取新现实主义纪实风的前提下更多的赋予了片中人物有血有肉的灵魂。于是他第一部独立执导的影片《大路》（1954）的完成轰动了整个欧洲以及世界，以对呆板天真的卖艺女Gelsomina的悲惨身世细致入微的描写，和她对两个男人的所谓爱情的梦想追求绝望般破灭而抽离出来的对下层民众的爱情和幸福的深刻思索，从而一举摘得了1956年奥斯卡最佳外语片奖。而费里尼对现实卓越的洞察力注定使他电影的成功不是昙花一现。在随后的一年，费里尼执导的描述罗马城妓女Cabiria渴望摆脱现实收获梦想的美好爱情却遭遇三个男人玩弄欺骗的《卡比利亚之夜》（1957）再度斩获该世界电影的最高奖项。由此费里尼从意大利国内一个默默无闻而又才华出众的导演逐步走向世界影坛，奥斯卡、戛纳、威尼斯等电影节的频频获奖也是观众对他成绩最好的肯定。之后的《八又二分之一》（8½，1963）和《阿玛珂德》（Amarcord,1973）也同样问鼎奥斯卡最佳外语片奖。《8½》里面才思枯竭的导演吉多或许正是费里尼本人导演生涯末期的一个缩影。在注定成为电影史上的一座丰碑之后，他的创作也逐渐走向下坡路。《卡萨诺瓦》等赤裸裸反应人精神极端情欲的电影随之应运而出，好似《8½》里吉多幻想妻妾成群凌驾于她们之上等梦境的扩展与延续。然而这一点瑕疵无法掩盖费里尼的辉煌。《卡比利亚之夜》超乎以往细腻的刻画心理宣告新现实主义彻底的终结与淘汰，而《8½》更是开创以意识流的手法叙述，更加深入直接的挖掘人的内心精神世界。对电影事业发展所做的开创性贡献，更使费里尼在1993年获得奥斯卡终身成就奖的殊荣。在领奖的那一刻，他与台下的妻子，也是他多部电影的女主角玛西那都眼噙泪水，却依旧笑着安慰妻子不哭。或许在费里尼眼里，玛西那不仅仅是他妻子，更像是那个天真、善良而坚强的Cabiria。
Chapter 2：《大路》——每个人是每个人的过客。每个人是每个人的思念。
第一遍看《大路》。最后久久定格的赞帕诺在沙滩上声嘶力竭悲痛欲绝的一声声咆哮，反衬着杰索米娜在被母亲的交易送走时在同一片沙滩浅跪祈祷的平静与欣喜。那时傻傻的杰索米娜因为罗莎的死而被充当交易的价码。她对命运无能为力。她只有默默忍受离别亲人的痛苦并接受眼前这个粗壮鲁莽的男人。或许吃饱一顿饭对她并没有多么重要。可面对那区区10000里尔，她却无可抉择，只有随赞帕诺开始漫漫的流浪艺人生涯。
每个人是每个人的过客。每个人是每个人的思念。面对费里尼营造的一幕荒凉的人生悲剧，我不由得想起这句歌词。杰索米娜用天真的心接受整个冷落她的世界。她的男人，她的真爱，对她给予的爱都是如出一辙的吝啬。一切正如9岁的小乔稚气未脱的童声唱出这首《消失的光年》。如此单纯的她显然不会理解年逾中年的叔叔写出的如此沧桑的歌词，娓娓道来的背后有杰索米娜一般的稚嫩。当你沉浸于光影中，始终以一种散脱不开的稚气来诠释那种自身心灵无法承受的庞大的世态炎凉，更会让人不禁发出那声不寒而栗的叹息。
杰索米娜寻找真爱是贯穿这部影片的主题。父亲的离去让母亲一人无力供养几个孩子。傻傻的杰索米娜貌似木讷的神情并不讨买主喜欢。如果她在母亲身边生活一辈子。那么母亲的爱可以让她避免受伤，即便生活贫苦但不失是一种幸福。可是交易让她不得不离开自己熟悉的爱。
她不是不懂得尝试着去爱。当她被他占有之后。她看着睡梦中的他的眼神都是那么充满爱意。她单纯的以为，从此自己就是他的人了。可是她追问赞帕诺“是女人你就可以和她睡觉么”却得到如此无礼的回应。赞帕诺并不爱她。他只是贪图她的身体，要人陪伴他的寂寞罢了。（在这里费里尼用两个独立镜头来展开两人的对话，就像在《8½》里的吉多与妻子的对话一样，镜头拉远后是两张床上。这也更突出了赞帕诺厌恶她的情感。）尽管在胸口碎铁链的表演时口口声声称杰索米娜是他的妻子，但那只不过像现实的实质一样，不过是个哄她的把戏，可以让她开心的配合完成演出而已。而关于演出多余的本领赞帕诺始终不肯授于她。哪怕是吹小号如此简单的事。他太贪婪，以奴役般的心态对待着杰索米娜。
她明白这不是她的真爱。试图逃脱，可是却被赞帕诺硬生生的拽回来。试图去爱上别人，例如那个走钢丝的男子。但她的忠贞最终还是战胜了她心底呼唤真爱的那份渴望。这是个扭曲意愿到何等痛楚的选择，只有她在望着带有满脸不解的他的远去的那刻才最刻骨铭心。
而杰索米娜又无力遏止下一场悲剧的发生。同样地又一次让内心遭到蹂躏。她亲眼所见丈夫赞帕诺为了一点小积怨而失手杀了爱着她的走钢丝的男子。她恐惧的蜷缩在车厢深处，不许赞帕诺靠近。或许这就是她以与丈夫划清界限的形式来祭奠她真爱的人，捍卫着错过的爱，即便她明明知道一切都不在了。
而后赞帕诺抛弃妻子离去、杰索米娜因疯癫死去给影片奠定最后的悲剧基调。正如开头所说，费里尼的影片有着很强的完整性，在结尾处又似乎把观影者的思绪带回到故事开始的交易那里。有人说赞帕诺最后爆发出的细腻感情是在追悔自己随意丢弃了杰索米娜的爱，也有人说赞帕诺是为了杰索米娜还活着的信念而才将生存的信念撑到最后。不过我觉得罗莎的离去还是杰索米娜的离去的性质并无多少差别。对阵痛过后的赞帕诺都已无所谓。对于赞帕诺之前漂泊流浪之后亡命天涯的人生旅途来说，她们不过是陪伴他挣扎着生活的一个个过客，下一个杰索米娜也就要到来；对于艰难的生活来说，那份对他来说有些卑贱的思念并不会占据多少分量，却会掺杂着对造化弄人的感慨揉碎在狠狠的挣扎中。我想那只是疯狂。而不一定是惋惜他错失的爱。
Chapter 3：《卡比利亚之夜》——Cabiria:一朵为爱永不低头的蔷薇
卡比利亚又一次被骗，一无所有的她神情茫然呆滞，不知该往哪走；而一群青年的出现再次让卡比利亚恢复到从前那个洒脱不羁的自己。她和他们笑着跳着，仿佛此刻的快乐远远淹没了此前的痛。此部的结尾远不像《大路》一样残酷的彻底，而是像《罗生门》里最后出现的襁褓中的小孩一样，卡比利亚的笑容起到了暗示未来希望的作用。她勇敢追求她的爱情从而摆脱做妓女低劣的生存状况；她对所爱的人都是倾心付出一切。还记得Penny在出道10年的演唱会中用《野蔷薇》诠释自己。这无疑也是对她这十年历程最好的概括：一朵为爱永不低头的蔷薇。Penny是我最爱的歌手，而她某一面的个性，比如率真，比如经受打击过后的洒脱，比如她在音乐中流露出的对爱的执着，都像极了主人公Cabiria。
当第一次卡比利亚被推下河去的之后，她看清了这类人贪财的真面目，本该对择偶对象多加以选择吧。可后来却偏偏又一次上铎菲里奥当。她也装作不理不睬考验他。但怎奈自己渴求幸福的欲望太过强烈，怎奈自己的虚荣心又一次排挤了理智，怎奈对方的花言巧语伪装的太过真实。当卡比利亚看穿他的一切之时她没有挣扎，而是选择祈求与放弃抵抗，任由他接过她递来的钱包夺路而逃。可怜的卡比利亚到最后却还在用这样“无私”的方式祈求对方的怜悯。那悬崖上久久萦绕的一声声哭嚎，也宣告卡比利亚这段幻想的破灭。和《大路》相同，《卡比利亚之夜》貌似也是一个有些突兀般直入主题的电影，但在情节发展中却一遍遍阐明了开篇处的情境。这不得不说是费里尼屡试不爽的高明手笔。此处费里尼巧妙运用长镜头和蒙太奇的手法，让特写卡比利亚的场景更为写实，也削减了不必要的信息使故事发展更具合理性。
卡比利亚的另一面在于她的自卑和虚荣。从她和男明星的一夜奇遇看出，她天真的幻想那个时代依旧存在着灰姑娘的故事。所以她接受了男明星的一时兴起的邀请。更可悲的是她的虚荣心自卑心作祟，把男明星看得无比高大并始终幻想攀附对方，哪怕男明星连公正的一夜情都不能给予她也无所谓，因为她明白以她的资本并不配与男明星同等条件的分享爱。最终他的女朋友回来，卡比利亚看到他们亲昵无比的状态，俨然忽视了她刚才的存在。可是她只能在卫生间里低声啜泣。自卑而虚荣的个性，注定使她不会篡夺这场爱情的主动。
如果抛开她的身世职业等不谈，在魔术师手中被催眠的那个卡比利亚无可否认是最真实的她。（同样地与在《8½》里小丑对吉多施展的读心术一样，都是通过外界特异功能的作用来还原主人公的本质心灵特性，从而达到其与现实中的本人做差异性的对比。）那个她天真，善良，挥洒无所忌惮的个性。她也会变得像在与搭车人的对话中那样彬彬有礼。可是摒弃了那么多悲惨遭遇的磨练，她再也不会是被男人戏耍后还会微笑的卡比利亚，再也不会是口口声声惦记着夸耀自己房子的卡比利亚了。影片最后看得出，费里尼是对卡比利亚的未来依旧充满希望的，那么那个闪瞬而过的单纯的她，是他期盼的那个卡比利亚理想的样子么？
Chapter 4：当Gelsomina遇到Cabiria
Gelsomina and Cabiria。她们就像是费里尼镜头下一对放置在不同背景下的孪生姐妹。一个木讷，一个张扬，却同样具有天真善良的秉性，同样渴求自己的真爱和幸福。她们一次次被这个时代所特有的麻痹与应得所戏弄。她们的人生悲剧或许并不能完全归咎于赞帕诺和铎菲里奥等人的顽劣本性，更多的是由于这个时代浮躁而肮脏的思想造成他们用扭曲的幸福理念来审视这个毒害他们的世界。
我向来不以恶意来思考人的本性。所以我想赞帕诺和铎菲里奥面对如此珍爱他们的人，他们无论如何都会心存爱念的。可是赞帕诺要为自己的生计而转战忙碌，还要为保全自身而流亡天涯；铎菲里奥受社会毒害至深，随波逐流的操起骗人的把戏。那是个人无法按照他的意愿所生存的年代，那是现实下层民众无心执着于真爱的年代。设想铎菲里奥如和卡比利亚真的喜结连理。社会会重新认同卡比利亚摆脱妓女的角色么？铎菲里奥能承受这种成为谈资议论的戏谑么？他们除去从小形成的那些见不得人的技能，还有什么资本让他们在社会立足？答案或许都是否定的。他们无不例外的想骗得别人的资本而去谋求更好的生活，因为在此类社会除此外他们无力创造自己的幸福。我们也许不该过多指责他们，一个连自身生活都无法保障的人是不会奢求自己获取真爱的。而骗人、被报复、潦倒、再行骗（复仇）似乎已成为那个时代的固定模式。特定的时代培育出的特殊的思想与社会状态，如果这些都偏离了我们希求最求终极幸福这一宗旨时，就注定会酿出一系列悲剧。
接下来讨论杰索米娜和卡比利亚为何要把一种人生来具有的自我认同以自我欺骗的形式取而代之的。她们都只是缺乏实用技能谋生的女人。她们脆弱的身躯无法熬过种种困境。所以她们选择了找男人来依靠。杰索米娜的母亲把她交给陌生的卖艺人，卡比利亚努力寻找真爱来摆脱早已厌倦的妓女生活。可她们最看低的就是她们自己。当马戏团挽留杰索米娜的时候，她没有选择逃脱赞帕诺去自食其力，而是苦等那个曾经依靠的男人。或许她并不是奢求赞帕诺给予她爱，而只是天真的认为有个男人在身边生活才得以完整，仅图安稳的不破坏早已适应的苦涩生活；杰索米娜的爱情一次次受挫却依旧执着，只是她觉得好男人的出现才能拯救她的命运。在这种男权主义占主导地位的社会中，女人无可避免的处于被统治地位，而她们挑战这种不合理现实的成功性又是微乎其微。更可悲的是她们遭遇不幸后的逆来顺受全然放弃了争取幸福的可能性。一场不属于自己的嬉戏，一首欢快的曲子，都可以让她们破涕为笑，所有烦恼像渐渐日中的晴天一样云消雾散。所以她们只有希图依靠男人而不是渴求练就自身谋生的本领，以类似自我欺骗的形式谋求幸福的垂青。这也许对习惯于懦弱的她们来说更是一个现实的捷径。
上述说明杰索米娜和卡比利亚的天真与麻木一定程度上促成了悲剧，不过我们可以换一个角度来看待这个问题。这种性格下培育出的杰索米娜一定是所谓的“白痴”么？答案并非肯定的。试想，若在一个如此阴暗的社会，一个弱女子手无缚鸡之力，怎能凭一己之力来扭转自身卑微的处境？或许她们也是最明智的：在认定一时无法得到自己梦想的幸福后选择放弃追求，只做守株待兔般的等待。这样倒可以不必为得不到理想而唏嘘哀伤。也许我们会批评杰索米娜过于消极。可是与其痛苦的挣扎着谋求反抗倒不如在一阵失落之后安下心来，把世俗烦恼暂时抛向脑后，哪怕仅仅是静静的嗅一朵花的芬芳，对其自身也是无与伦比的幸福。这种阿Q似的精神虽然令我们更为观察到的杰索米娜感到惋惜，可是她闪烁的大眼睛总是流露出纯真的喜悦而无丝毫造作，那我们是否还有必要继续在旁观着规划杰索米娜真正的幸福呢？
同样的，卡比利亚作为与杰索米娜相反的极端，不是放弃追求幸福而是不断尝试着每一个值得拥有幸福的机会。为什么卡比利亚接二连三的在爱情中犯同样的错误？只是因她总是过分渴求下一个男人渴求好的生活。她不像杰索米娜一样安于眼前的小幸福。尽管她总是在炫耀她自己辛苦赚钱买到的房子，她并没有为此满足，她只是为了证明自己比别的妓女（以及其他下等人）条件更好，换来哪怕是对她虚伪的称道。这两人对渴求幸福的欲望一个不及一个过度，不适当的追求终究得不来真正的幸福。片中最后卡比利亚依然是憧憬着幸福的，她俨然没有真正意识到自己的不设防，过于单纯的思维成就了骗局所导致的错误。和杰索米娜一样沉浸在幻想的幸福中的卡比利亚，也许我们也不用为她的幸福考虑过多吧。
Chapter 5：后记
费里尼曾解释说他为什么不拍一些让人看懂的电影——“那是因为我拍的是真相。真相永远暧昧不明，而谎言能让人很快就懂。”《大路》和《卡比利亚之夜》的情节不像《8½》那种复杂交错，而是以平铺叙事为主，通俗易懂。由此可见这两部影片的描写的悲剧也许都是那个时代的谎言，流于表面的假象，即主人公的愚钝无知造成自身的悲剧。而电影本身要求我们思索的，就是要透过表面印象去追溯造成此因的始点。当挖掘到那个社会罪恶的根源时，才猛的发现费里尼的电影也并不只是让我们抨击那种不符当前现实的罪恶，而是通过杰索米娜和卡比利亚的遭遇来唤起我们像她们一样童稚般的热情，以宽广的胸怀来包容人生旅途中种种险阻的挑战。这也许就是费里尼，这个意大利史上最伟大的导演在电影中注入的精髓。
《大路》影评(十)：自我的离弃
流浪艺人安东尼奥花钱雇下一个无依无靠的弱智女茱莉亚特，二个人上路开始漂泊不定的卖艺生涯。途中茱莉亚特病倒，刚刚复原之际，安东尼奥把她留下，只身离去，数年后，安东尼奥混的不错，身旁也有了漂亮女人。春天途经一地，远远传来的歌声异常熟悉，他循声而去，是一位妇女，她告诉他，这支歌来自一个曾经流浪至此的女孩子。“女孩子如今？”安东尼奥探问-------“她去年已经死在此地”若干年过去，才明白《大路》中的人性悲剧。《大路》所展示的是人类身心处境之一种；叫做“流浪”---------自知的与不自知的，无家可归、无人与共意义上的流浪。流浪是人之间的离弃，被离弃乃至自我离弃造成的。我们人类既是茱莉亚特也是安东尼奥，而且大部时间是安东尼奥。他的离开不仅造成了茱莉亚特的孤身旅程，而且注定了自己的“孤人”命运：他在无意间与黁茱莉亚特作为一个同类永远地无可挽回地离他而去。在某种意义上，茱莉亚特是安东尼奥永远找不回来的那部分自己。任何人对流浪的一起终不免也是对内心之自己的背叛和遗弃。也许这就是为什么良知犹存的安东尼奥在片尾时痛哭失声的原因吧。