《大路》是一部由费德里科·费里尼执导，安东尼·奎恩 / 朱丽叶塔·马西纳 / 理查德·贝斯哈特主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《大路》影评(一)：简单写点
杰索米娜杰索米娜的是世界是围绕着赞巴诺的，在近乎流浪的演艺中，杰索米娜远离家人，赞巴诺这个强壮的男人是杰索米娜唯一可以依靠的人，而对赞巴诺来说杰索米娜多半只是他花钱买来的雇员、下手，或是偶尔排遣一下旅途寂寞和生理需求的情趣玩具。和赞巴诺在破摩托车牵引的大篷车的度过了第一夜后，杰索米娜也许就将自己余下一生的所有希冀都寄托在了这个男人上，这对杰索米娜来说无疑是个致命的错误。
现代心理学认为：当一个人对爱情的的感觉是错误的、有害的、没有回应或遭到拒绝，但同时无法脱身并遭受到了像虐待这样糟糕的事情时你就会进入到上瘾的领域，此时爱情就是一种灾难性的毒品。在这样的爱情面前杰索米娜是卑微的，在赞巴诺面前像一只弱小的小猫，但她渴望得到赞巴诺同她给他的爱，即使不能得到起码也要用平等的眼光善待自己。当投入与回报不成比例时，杰索米娜越来越多的寻求互动，只要赞巴诺做出了微小的积极回应，那微小便瞬间有了重量，形成一种“侵入式思想”杰索米娜的脑中会反反复复的回放这珍贵的瞬间。然而回忆的美好和现实的不对调使人更加的欲求不满，在起起落落中，这乞讨式的爱情便成为了悲情。
杰索米娜在成为赞巴诺的女人后诸如虐待性的事情并不少，赞巴诺前后两次有两次招妓经历，一次在酒馆，与一个衣着艳丽的妓女相遇，之后赞巴诺和女人乘摩托车去附近的小公园风流，杰索米娜坐在在路边苦等了一夜。另一次是在农场，赞巴诺为了得到一件衣服和一顶帽子而和一个上了年纪的女人勾搭。在酒馆时杰尔索米娜还不知道妓女的身份,对她产生了好感,一面端详着她,一面对她亲切地微笑。第二次招妓时，赞巴诺跟随妇人进房间“拿衣服”藏巴诺在门口回过身,向杰尔索米娜会意地眨眨眼睛;天真的杰尔索米娜也对他挤了一下眼睛。藏巴诺把地窖门关上,杰尔索米娜继续吃饭。这些情况下杰索米娜的天真便形成了一种苦涩的震颤人心的力量。
超现实主义及神秘主义的肇始
影片中一共有三处超现实主义的画面。一处在赞巴诺将杰索米娜遗弃在路边时，杰尔索米娜坐在人行道的边缘。街上黑漆漆的, 空旷无人。一匹孤零零的马从她面前走过,笃笃的蹄声从柏油路面上传出,在夜空中迥响。
第二幕在杰索米娜迷路后坐在土路边玩蚂蚁时三个乐师穿过路旁的原野朝她走来。他们组成一支小乐队鱼贯而行,一面走一面吹着一支偷快的曲子。杰尔索米娜被这三位突然出现的快乐的乐师吸引住了,诧异地看着他们。
最后一幕是在第二幕之后不久，杰索米娜来到一个小镇上碰上宗教祭礼，一本正经的教士们的队伍从杰尔索米娜面前经过,接着出现了护佑神的圣像:它由几位信徒扛着。周围乐声阵阵,彩灯、火把把街道照得如同白昼。
《大路》影评(二)：杰索米娜生命中的小号与鼓
这部剧的主角有三个人，杰索米娜，赞帕诺和“傻瓜”。剧中有两个乐器陪伴着杰索米娜，一个是小号，一个是鼓。鼓是赞帕诺教的，只是简单地报幕作用。而小号是“傻瓜”教的，后来杰索米娜学会了吹美妙的乐曲。这是否也是对两个男人在杰索米娜生命中形象的象征呢？
杰索米娜是一个生活在海边穷苦人家的傻妞，从没见过世面。剧情一开始她就被“卖”给了赞帕诺，即使这样她都乐观面对生活，对未来从满期待。希望自己从赞帕诺那里学会做一个江湖艺人，衣锦还乡。但是结果却是客死他乡。
赞帕诺是一个莽夫，靠一些不登大雅之堂类似于胸口碎大石的杂技养活自己。对他来说杰索米娜就是助手，做饭的，陪床。在他的眼里杰索米娜就像宠物一样，正如一开始他所说的即使是狗我也能教。杂技生意好的时候，他一开心便她一起上餐馆吃顿好的。一看上别的女人就把她丢在路边逍遥去了。没有见过世面的杰索米娜就像一只小狗一样坐在原地等他回来。相处时间长了，杰索米娜的失望到达了一定的程度便开始了出逃。第一次出逃她就遇见了“傻瓜”，傻瓜是一个有才气有真本事的江湖艺人。他可以在钢丝上表演吃饭，翻转，他会拉小提琴等等。无数人为他鼓掌，在杰索米娜眼中他是有光围绕的吧。人和人之间的对比就是那么可怕，赞帕诺与之相比显得头脑简单，四肢发达。
“傻瓜”就像花火，那么灿烂，那么美好。他风趣，他多才多艺，长得也很帅气。“傻瓜”似乎对傻妞杰索米娜有好感，两次邀请她与他一起旅行。但是杰索米娜却没有选择和他一起走，是自卑么？还是因为善良而放不下赞帕诺？我不得而知。
这部片子的戏剧冲突点在于“傻瓜”对赞帕诺的戏谑，挑起了单纯粗暴的赞帕诺的愤怒。三次嘲笑，反应一次比一次激烈。第一次好几个人拦着停了手；第二次赞帕诺掏出了匕首，幸亏警察及时出现；第三次虽然只是暴打却击中要害。“傻瓜”死了，傻妞疯了。
赞帕诺害怕了，不想后半辈子都在监狱中度过，便草草处理了现场，拉着傻妞上路逃之夭夭。但是长期的面对傻妞的念叨“傻瓜受伤了”，就像是不断面对自己所犯下的罪一样，赞帕诺又一次怕了，怕自己会被逼疯，怕自己会就这样毁了。他悄悄地丢下了杰索米娜，独自上路了。
大路，杰索米娜跟着赞帕诺上了路，在路上遇到了傻瓜，赞帕诺和傻瓜在路上发生了冲突，傻瓜死在了路上，赞帕诺在路上丢下了杰索米娜。他们始终都在路上，漂泊不定，没有终点。
多年后，赞帕诺在一家看似稳定，规模不小的马戏团里安生。偶然知晓了杰索米娜的悲惨结局，他跑到海边痛哭。我猜想他的痛哭不单单只是因为傻妞的死，或许有对傻瓜死的悔恨，更多的应该是孤独感。傻瓜曾经对杰索米娜说过，要是你不和他在一起，还有谁会和他在一起。的确如此，别的女人掏空了他口袋里的钱就会离开，只有善良单纯的杰索米娜一直陪着他。
有一个问题我始终没看到一个答案，答案虽然不重要，却始终萦绕在心。赞帕诺喜欢过杰索米娜么？傻瓜曾经一语道破过，如果不喜欢，又为什么会养你这样一无是处的姑娘呢。但是这个问题我同样想问问傻瓜，你又是为何要邀她与你走呢？或许你们都是因为杰索米娜的善良单纯和可爱吧。赞帕诺那么一根筋的人或许一直没有发现自己喜欢上了杰索米娜，如果不喜欢，怎么会在她疯了的时候对她如此听从还照顾她？怎么会再实在忍受不了，不想被拖垮而逃之夭夭前把自己棉衣，钱，还有杰索米娜会的乐器留给她？怎么会在多年知晓她逝去的消息后痛哭？
我喜欢这个结局，虽然悲凉，但是这不就是生活么？这样的结局还让原本可恨的赞帕诺也变得可怜可爱起来。
《大路》影评(三)：大路：小丑与孤独
《大路》：小丑与孤独小丑的镜中世界
我曾觉得以下的几个意象是迷醉的。同性恋间的眉目传情，邪魅的小丑的笑，戴面具者的梦魇，《美国往事》中“面条”醉生梦死的笑，多重人格者的自白，女扮男装的魅惑，《霸王别姬》中痴人的程蝶衣以及乱伦不伦的诱惑。
现在谈及“小丑”这一意象。
一如安哲罗普洛斯之于永远雾霭的追寻，伯格曼之于宗教哲学，大岛渚之于性与暴力，费里尼则钟情于马戏团。
小丑，马戏团的眼泪。“小丑”这一意象十分值得玩味。小丑意为表演诙谐幽默，打扮滑稽搞笑的一类演员。其面涂白粉，行为荒诞，意义在于奉献欢笑。意义的演变总是十分诡异，小丑为台下观众送去欢笑，自己却是台上戏中恶作剧的牺牲品。虽然欢笑与悲伤是对立的，但小丑这一角色的意义以及行为的表征却渐渐表露着悲伤气质。
小丑，丑角，皆为角色。角色实质上是一种人格面具。“人格”一词源自拉丁文persona，本意指“面具”。如心理学家荣格揭示，人格面具一般出现在公共场所。一个人戴上它之后，就能扮演社会所要求的角色。纵然，这个角色并不一定符合其本性。
西方神话中，夏娃偷吃禁果，披上了无花果树叶，使自己摆脱了“裸猿”，人格面具便深深地压入人类集体潜意识中。
费里尼把他电影中的小丑形象分为了两者：白面小丑、奥古斯都。白面小丑面涂白色，穿着闪光，他们被人格面具所压抑，迷失本性，他们将人格面具与自我意识视同。他们被人格面具所挟制，又以人格面具挟制他人。当其无法完成角色目标，便饱尝折磨。奥古斯都则衣衫褴褛，行为笨拙，置身于白面小丑的秩序中，难以解脱。
费里尼认为，小丑是照出自己奇形怪状，可笑形象的一面镜子，是自己的影子。世界上所有的人，包括他自己，都是小丑中的一个，可怜，可笑，可悲。同时觉得小丑是一个阴阳同体的角色，苍白的面容，滑稽的表情下，可能是一个拥有男人气概的女人，又或者正好相反。
而在《大路》中，杰尔索米娅则是马戏团中小丑的表演者，同时她也是小丑型性格的人。她永远是中性打扮，样貌浅陋，虽然她的确是个女人，身上融合了女性所具有的特质。在小丑的面具下，她是个孩子般的白痴。她行为笨拙，正是“奥古斯都”的表征。杰尔索米娅不仅是“小丑”，更是白痴，傻瓜。这种非“正常人”，并未被人格面具所挟制，也不会产生强烈的反抗意志，可谓是一种独特的理想生活方式下纯粹的人。
杰尔索米娅在流浪艺人藏巴诺的介入中，被其拖入白面小丑的秩序中。有些弱智的她无法适应白面小丑的生活方式，同时她饱含异乡的孤独与寥落，最终被藏巴诺抛弃，之后郁郁而终。
杰尔索米娅，一个纯粹的人，亦或是一个天使。她在压抑的生活下依旧载歌载舞，奉献欢笑。她以她独有的笑容，逗人发笑，虽然那笑容饱含苦涩，甚至十分凄苦。杰尔索米娅是这样一个角色，她向往爱情，她以她的死让五大三粗，野蛮粗暴的藏巴诺清醒，懂得爱情为何物，明白失去的事物永远不会再回来。电影结尾，拥有钢铁巨肺，心如磐石般的男人脱下自己的人格面具，在夜晚的海滩失声痛哭。
费里尼对于白面小丑与奥古斯都，全无讥讽之意，他觉得两者是世界上多元化的不同表征。他是在告诉观众，即便在阳光丽日下，身着华丽装饰，再苍白的面容都掩盖不了他们的温情，落寞以及哭笑不得，啼笑皆非的泪痕。正是对马戏团小丑的表演引起的深深震撼和体验，费里尼揭示了小丑与社会生活的关系，描摹出一个个小丑型性格的艺术形象。这些小丑般戏谑却忧伤的人物，成为其独特的影像风格。这种浓郁自传体方式的描绘，是真实经历的回忆，亦是充满滑稽，忧愁的情境下对人世命运的思索。费里尼就像他说的那样：我是一名小丑，我的电影就是我的马戏团。
而杰尔索米娅的扮演者正是费里尼的妻子——茱丽叶玛西娜。她在意大利电影史上那著名的甜蜜且忧伤的微笑毫无疑问就是杰尔索米娅的的完美写照。她以其天真且真实的表演被称为电影界的女卓别林。
我想，茱丽叶玛西娜在审视着自己的角色的时候，她所扮演的角色杰尔索米娅也正在她自己的镜面世界中探视自己的一切。
小丑，孤独的眼泪
杰尔索米娅被其母亲卖给了流浪艺人藏巴诺，在与这个粗俗男人的流浪演出中，她爱上了他。可是藏巴诺却抛弃了她，时过经年，藏巴诺听闻她的死讯，才发现自己错过了她，只可惜斯人已逝，徒留悲伤。
电影中，藏巴诺是兽欲的化身，他只知生存。他吃喝，他性交，他打架，可是却一直停留在原始阶段。他只是为着自己的需求而活着，而且更加“纯粹”。他凭借自己的一身蛮力，钢铁巨肺来卖艺赚钱。他一生也周而复始地重复这个无聊的动作，他活在“体制”中，而这是他自己束缚的。而杰尔索米娅虽然有些弱智，好像一个深山老林中走出的无知的猿人，不知人世，不通人情，但是她很快就得到开化，萌发爱情。在随着藏巴诺卖艺的过程中，她遇见了伊尔马托——她的启蒙者。电影中，伊尔马托是背着一个天使翅膀的小丑，杰尔索米娅的心灵在伊尔马托的影响下，她迅速成熟，有了自己的思考和感情。而藏巴诺呢，他依旧过着他那有定制般的生活，他做着本能驱使他做的一切事情以满足他的生存需要，恍若一个走兽行尸。
杰尔索米娅对藏巴诺说：“你是野兽，从不思想。”伊尔马托嘲笑他说：“马戏团需要更多的动物。”当杰尔索米娅满脸柔情向藏巴诺倾诉：“曾经我梦想回家，不过现在你在哪儿，家在哪儿。”可想而知，杰尔索米娅满怀柔情必会遭遇藏巴诺一脸青灰。“这是个好的发现。”藏巴诺依旧沉浸于自己的饮食男女。“你随便和女人睡觉吗？只要是女人就行吗？”——“如果跟我在一起，就不要说这些傻话。”“你是不是喜欢我？”——“闭嘴，睡觉。” 藏巴诺依旧沉浸于自己的饮食男女。
电影中，孤独的杰尔索米娅走在大街上，宗教队伍迎面走来，彩灯、火把点亮了街道，街道亮如白昼，使杰尔索米娅难以承受，好似“无所遁形”。外面是狂欢，内心是孤独。街上充满笑声，眼里皆是落寞无助，个体的孤独湮没于无尽的人群之中。杰尔索米娅被毫无保留地隔绝在狂欢之外，而孤独却“无孔不入”地打破隔绝，涌入她的心里。这是孤独与狂喜的碰撞。
其实，杰尔索米娅可以像藏巴诺那样活着。可她本性是痴傻的，她单纯且敏感。又怎么能像藏巴诺一样凭着需求而活。她那样弱小，仅仅一点美好便令她雀跃。她脆弱，无法抵抗野蛮，只得变疯而死。
而荒蛮的藏巴诺却是明白得太晚。所以，当他那钢铁般坚不可摧的野蛮被摧毁的时候，细腻柔软的感情涌入胸腔，才能让一个钢铁巨肺的人失声痛苦。
因此，可以说藏巴诺与杰尔索米娅的爱情因藏巴诺的愚钝而归于毁灭。幡然悔悟的藏巴诺只能独自承受无尽孤独。电影中表现狂欢的意象是马戏团、藏巴诺、小丑，而体现孤独的则是热闹狂欢下孤寂的人心、黎明时的空地、夜晚海边的痛苦。眼前繁繁复复的花花世界之下，掩映着人情冷暖。杰尔索米娅的死唤醒了藏巴诺，使空洞冰冷，毫无感知能力的内心体会到爱情与失去的痛苦。藏巴诺终于成为了一个完整的人，可是杰尔索米娅却早已逝去。
费里尼一生情人无数，却不曾离开发妻——那个忍受他脾气的小个子女人，茱丽叶玛西娜。他以这部电影表达对妻子的爱与歉。费里尼是幸运的，他有着妻子的陪伴。也许在他的心中，他也不过只是个流浪艺人，所幸其妻相伴。
“在我们的关系中，她反映出了对纯真和完美美德的一种令人心痛的眷恋乡愁。”这是一句让人心痛的告白，然而，就像图利奥·凯兹奇为费里尼的手稿《梦书》写的序言里总结的，贯穿费里尼的一生，唯一崇高的爱人和后宫情结是他难以协调的渴望。
也许，正是由于费里尼妻子那深情的脸庞，独特的微笑，让这个独一无二的小丑，用天真与欢笑装饰了费里尼不平凡的一生。
费里尼的马戏团情结，给予了我们一种独特的观影体验。费里尼的几乎每部电影都脱离不了游行、马戏团与小丑的参与。这与导演童年时偷偷溜出去观看小镇马戏团表演的震撼经历息息相关，杂耍艺人与小丑自此驻扎进了他的内心深处，并在影像中不断复现。在荒诞的奇观之下，热闹的歌舞，无尽的梦，让我们缓缓走入故事主人公的孤寂的心，其间自己内心的压抑得到舒缓，观影后如梦方醒。
《大路》影评(四)：脑海挥之不去的那件破皮袄
赞帕诺有一件过冬的破皮袄，后背磨损成碎片了，他还有辆呼呼啦啦的三轮车，车上是他的全部家当，他睡在有草的地方，随便捧把雪烧化了煮面条吃，镇上有集市的时候他去挣一把钱，靠的是憋气撑开铁链的一招鲜。
一个在贫困线上挣扎的人，干一年，也攒不够钱买片地，攒不够钱去学习，去改造自己，挣不够钱扎根在一个地方。既然无力长远的规划，他索性消耗在吃喝玩乐上面。
女主的姐姐是怎么死的？没有说，也不用说，穷死的。不在家里和妈妈妹妹们一起饿死，就是在街头流浪的过程中吃不消而香消玉殒，总之她没有改变命运的机会，穷死就是她的命运。
街头的流浪汉很多，就像男主，穷脏臭是他的符号，他们只能酗酒打架偷窃，这是他们符号所决定。社会始终和他们保持一个围观的距离。这些人们，没有人给他们爱，男主被问家乡在哪里，父亲又是谁，都没有，没有人给他爱和温暖，他又能从哪里去学到爱？
女主有母亲，有妹妹，贫穷但不缺乏爱。跟赞帕诺走以后，陌生的小孩跟她玩，陌生的女人给熬夜的她稀饭，杂技演员给她鼓励和爱，马戏团愿意收留她，修道院愿意收留她。她不缺乏爱，相反她想去给予爱。
女主的陪伴给了赞帕诺很多的爱，赞帕诺渐渐走向积极，虽然微乎甚微，但女主的存在。始终是赞帕诺唯一的爱的来源，他内心里，唯一的一片阳光。但男主因为贫穷无知，加之意外，误杀了人，陷入深深地不安，工作无法进行，终日惶惶不安，他像惊弓之鸟一样流窜，没有爱的他，内心被恐惧吞噬，得不到救助，于是他做出了不理智的应激反应，抛弃女主，他很怕，内心怕辜负女主，几乎是抱头鼠窜，生怕女主醒来，需要面对一个因自己而心碎的女人。就这样，赞帕诺彻底的离开了唯一能够照亮内心的一片阳光。
多年后，男主逐渐从杀人的恐惧中走出。他依然茕茕孑立，再没人帮他拿表演时脱掉的披风，他始终活在自己孤独的保护色中，拒绝女性的心理陪伴，我敢说，他这些年，没有一天不想起杀死的人，没有一天不想起抛弃的女主，他的心就这样被冰冷的拷打着。直到，突然发现女主也因他而死，男主的心，此时已再经不起良心的折磨。
大海，星空，人世间，他再也找不到一个能给他慰藉的人。只有一个脏兮兮的醉汉，在沙滩上声嘶力竭，投地恸陨。
电影看完，脑海中挥之不去赞帕诺的破皮袄，皮袄上的皲裂，和他内心冰冷的沟壑，是不是一样的多？孤单的人啊，谁来救我们。
《大路》影评(五)：无题
我已经忘了这个电影所有的细节，只存留了一点模糊的感觉。
小丑的装扮，痴傻率真的笑容，吹着小号，矮小的身材，坚定笨拙的阔步向前，这个毫无女人味的女孩，多像寓言中可以凭借愚笨化险为夷的平凡英雄。另一种意义上的堂吉柯德。我并没有喜欢上女主，也没有为这部电影流泪。
并非完全的痴笨，对暴力死亡道德评判几乎与生俱来的初步领悟，对女孩这僵直的心曲而言是一个绝路。不勉强的宽容与爱和无退路的决堤而下的阴霾是并存的。并非完全的漠然，在深夜的海滩上痛哭流涕的卖艺人，粗鄙，暴力，市井，观众对他的痛恨终于伴随着叹息宣泄出来。
原来，并不是所有痴人都能痴笑一生。不过能让他们惊醒的现实维度于常人稍有偏差。
不求成为一个完全的智者，但求成为一个完全的愚人，不因些许爱恨而逃遁，些许来去而癫狂，在干涸的沙漠尽头痴望着人间，生死不顾，泪笑全无。第一个抚上我瞳孔的指尖会惊讶，这里柔软而冰凉。
《大路》影评(六)：大路朝天，你在这边，我在那边
——一个悲观主义者的非专业见解 想象一下，一个身材魁梧，脾气暴躁的粗鲁的男人，熊一样咆哮的嗓门，能够用胸肌挣断六毫米粗细的铁链，和一个被他买来的，矮小的，傻里傻气的只能遵照他的要求扮演小丑的女人，骑着三轮摩托车跑江湖卖艺。怎么看这两个人都不可能幸福，也不像有圆满结局的样子，甚至无法提供这种想象。唯一吸引人们的恐怕仅是对于他们的、最后不圆满方式的好奇。 这个男人花天酒地，赚了点钱就肆意挥霍，也像很多粗鄙的男人一样，找其他女人鬼混。在某些时候会好奇得像精灵一样的女人终于有了一次出走，第一次也是唯一一次。那个晚上她遇见了会走钢丝的另一个艺人傻瓜，傻瓜嬉皮笑脸的，说的话却是悲观的，他说我会夭折的，想必乐观或悲观到一个地步都使人豁达。夜里她被那个魁梧男人追了上来，揍了一顿，又跟在他身边。 傻瓜拉一把袖珍的提琴，演奏着一首悲伤的曲子，重复的调子，他教她用小号吹这支曲子，在马戏团，傻瓜对这个几乎什么都不会的女人——他也说她是个丑女人——说，这个世界上任何东西都有它的用处，天上的星星，地上的石头，比如这颗小石头，我不知道它有什么用，但我知道它有用。女人傻傻地笑，把那颗小石头捏在手里。 在马戏团中傻瓜戏弄了那个男人，甚至还想跟他的女人合作表演，后者拔出刀来追打他，被关进警局。马戏团开除了傻瓜和那个男人，傻瓜问女人愿不愿意跟他走，女人犹豫，傻瓜说你喜欢他吧，可能他也喜欢你，再说你不跟他，还有谁愿意跟他。你留在这里等他吧。傻瓜把她送到警局门口，对她说，再见。留下一个潇洒的背影。 男人面无表情地出了警局，重新骑上摩托车，带着她继续跑江湖，似乎将永远这样下去。在一个修道院歇息的晚上，女人问男人，你喜欢我吗，想过以后吗，我愿意嫁给你。男人烦躁地说，闭嘴，语气又软下来，说睡觉吧我好累。 无需多说，这个男人是个十足的恶棍，抽烟醺酒，和其他女人鬼混，爱贪便宜，俗不可耐。然而世界上谁又能好过谁多少，谁都不应该被上帝放弃。在海边，女人蹦蹦跳跳地欢闹，问男人我的家在哪个方向，男人指着说那边。女人说，以前我还想着回家，现在不想了，我要跟你在一起。如果我不跟你在一起，谁又愿意跟你在一起。 大路朝天，却狭路相逢。在路上他们撞见了傻瓜，男人对傻瓜依旧耿耿于怀，上前揪住他狠狠打了几拳，被女人拉开，傻瓜的头磕在车身尖锐的地方，走了几步跌倒停止了呼吸。男人女人都猝不及防，女人呆呆地看着男人六神无主，又看着他把傻瓜的尸体扔进桥洞，然后拉着她骑车匆忙逃离。他说，没人看见也没人跟踪，不会有人知道的。 继续跑江湖卖艺，继续用胸肌挣断铁链，女人总呆滞地站在一边，忘了击鼓，总是喃喃自语，傻瓜死了。男人几乎崩溃，他觉得她已经疯了。她开始不吃不喝，渐渐憔悴，也不让他跟她一起睡。在一个寒冷的地方，女人抱着些衣物下车，终于吃点东西，男人以为她想开了，很高兴，也对傻瓜的死表示遗憾，我不是故意的，我只打了他几拳，并不想杀他，我们还要谋生，我不想在监狱里呆下半生。女人突然停止吃东西，又喃喃地说傻瓜死了，然后躺下来在地上睡着了。男人看着她，知道一切无法挽回，他悄悄把她的全部衣服都从车上拿下来，给她身上盖了一些，把号也放在她身边，然后推着车开走了。 似乎是多年后，男人来到一个地方卖艺，走在街头，突然听见有人在唱那首曲子。他循着声音，找到一个在晾衣服的妇女，他问她怎么会这首曲子。她说是从一个年轻女人那学来的，四五年前，那个女人在海滩上被人发现，似乎疯掉了，救回来后她不吃不喝，只是哭，情况好了些就用号吹这首曲子。 男人问，现在那个女人呢，回答说后来没多久就死了。 明显沧桑了不少的男人落拓地离开了，马戏团里他的节目又开始，依旧是以往的套路，用胸肌挣断铁链，光着上身，然而曾经健壮的身体已经不在了，肌肉也不在了，那个女人也不在了。 晚上他喝得酩酊大醉，甚至跟其他酒客发生口角，被老板好言相劝，推推搡搡地送出酒馆，他摇摇晃晃，踢了几脚街头的铁桶，发出咣当咣当的响声。他来到海滩边，用海水抹了几把脸，看了看夜空，扑倒在沙滩上，双手插进泥沙中，嚎啕大哭。 谁说她没有用呢，她成功击溃了一个男人。 许多爱情有时并不像爱情，也并不能简单地用爱情两个字潦草地概括，只是这个词最为接近。而为数众多的所谓爱情只是处在一个危险的边缘，处在不被察觉的地下，人们享受它，却表现得好像在反抗它。甚至它也不是重要的，人们的感知和总结能力总是滞后于自己的行为，往往喜欢从混乱不堪的事实中得出合乎逻辑和情理的结论，比如爱就是建设，爱谁就要对谁好，也唯有不断的堆砌和巩固才是真正的爱，似乎很有道理。确实也只在理论上站得住跟脚，这种线条分明的论断过于草率和浪漫，其实是无法应付现实的，无法应付现实中各种各样的人事物。谁有能拍着胸脯说破坏不是爱情，摧残不是爱情，尽管听上去它们不像是爱情。 理解，否定，再否定，上升到某个高度都是一团糟。所以为了对付这种麻烦，我觉得爱情最理想的状态是两个人有着对生活的共同愿望与理想——某种理想主义，有着共同的道德修养和自省能力，同时从这个圈套中跳出来，从而避免以后漫长岁月里，因为某件小事或分歧总要相互说服，把彼此意志强加给对方，即使是不自觉地，我不能容忍别人对我这样，也不能容忍自己对别人这样。 再回到这部电影，几个骨子里都流淌着孤独气味的血液的人，他们有的需要爱情，有的需要生活，有的两者都有，但都表现得程度不一。社会和现实之于他们，只是搭建一个乐观或悲观倾向的舞台的区别而已，共同点是遇到谁、按怎样的顺序出场，都不会有事先的报幕。 最后我只想他们从头到尾都没有遇见。
2015
《大路》影评(七)：成熟的代价 纯真的消逝
很多人在这部电影中看到了爱情 我看到的却是纯真的消逝
杰索米娜有一双纯真的大眼睛 不用说话 看到她的眼睛就觉得世界晶莹剔透 她虽然已经是个大人了 但从眼睛里可以看出她依然是个孩子 对世界充满了天真的幻想与希冀 流浪艺人赞巴诺从她母亲那里将她买走的那天 她并没有难过 反而兴奋快乐 因为她觉得她将要踏入的是一个阳光明媚 精彩纷呈的世界 而自己将会成为一名光彩耀眼 给人欢乐的流浪艺人
她渴望自由 渴望去闯荡 就这样 一个如冰雪般纯洁的女孩天真烂漫的意外闯入了成人的世界 从此一去不返
刚上路不久赞巴诺就开始教她打鼓吹号 他买她 就是为了赚钱
米娜很开心 这么快就可以学乐器了 但由于是第一次接触 打的鼓不在点子上 就在她还沉浸在学鼓的喜悦中时 赞巴诺的竹条已经一下下的抽打在了她身上
她的眼里第一次从快乐变为了忧伤 这是她第一次体会到成人世界的残酷
赞巴诺让她上车一起睡 她不愿意 想在外边睡 但还是被强行拉上了车
赞巴诺自顾自的睡着 米娜看着身旁的这个男人 眼里透着忧伤 但慢慢竟转为了温暖 她以为这个男人是爱她才跟她在一起的 因而对这个男人产生了依恋与爱意 她没想过这个男人只是在利用她 这毕竟是她第一个男人
挣到钱后赞巴诺带她去酒馆吃饭喝酒 并对认识的人介绍 这是他老婆 认识的人调侃道这只是你又一个女朋友吧
她却听不懂这些话的内涵 依然一脸甜蜜 大眼睛里充满光彩 吃过饭 赞巴诺发现了酒吧里的一个大胸脯女人 招呼这个女人过来喝酒 她还微笑着跟对方碰杯 直到赞巴诺带着这个女人开车离开 把她一个人丢在深夜的街上时 她才明白是怎么回事
坐着一辆破三轮车 和一个只会利用她的男人在一个又一个城镇间颠簸 艰苦 劳累 匆忙 流离 这就是他曾经幻想的精彩的流浪艺人在路上的人生
有一次在一片空地上她发现了番茄的种子 并开心的播种灌溉 结果一转身就又要离开 她才明白 从此 再也没有家了
后来她实在受不了了 向赞巴诺哭诉 却没有人理她 于是她独自哭着离开 跑到了一个陌生的小镇 挤在人群里看了一场精彩的表演 第一次遇到一个温暖阳光的人 那个走钢丝的有着明媚笑容的叫“傻瓜”的男人
可就在她刚对生活重新有了一点希望的时候 却又被追过来的赞巴诺逮住了 一顿暴打 只能继续跟这个恶魔上路
后来在大马戏团 她再次遇到“傻瓜”并被他忧伤的小提琴声深深吸引 但她却只能待在赞巴诺身边
傻瓜喜欢捉弄赞巴诺 有一次赞巴诺发火了 拿着刀子去追傻瓜 结果被警察抓住 关进了警局 大马戏团的人当夜要离开 劝她跟他们一起走 她有些犹豫
晚上 傻瓜找她谈心 说愿意带她走 问她会干什么 她说她什么也不会干 傻瓜逗她说真是个笨女人 她绝望的哭了 长久以来的打击终于爆发 她哭的不能自已 哀叹自己是个一无是处的人 没有任何价值 真的不应该活在这个世界上
傻瓜安慰她说 这个世界上的任何一个东西都是有价值的 即使是一颗石头
她依然不知道自己有什么价值 也许是为了安慰她 也许是开玩笑 傻瓜说她的价值就是陪伴赞巴诺 因为除了她 没有任何人愿意与赞巴诺在一起
她竟然因为这样站不住脚的安慰重新鼓起了生活的勇气 找到了自己的价值 从此陷入了一定要陪伴赞巴诺的执念 因为她觉得这就是她的价值所在 经管赞巴诺对此毫不领情 经管她依然受尽欺凌
虽然是执念 米娜却好歹重新对生活有了信念
抱着这样的执念 她几乎心甘情愿的留在了赞巴诺身边 继续颠沛的生活
从此 纯真被埋进了那个痛哭的夜晚 渐行渐远
现实生活中 很多人何尝不是这样呢 一开始非常纯真 对外面的世界与自己的未来抱有很多美好的幻想 一往无前的冲进去 然后在一次次的碰壁受挫中 日渐消沉 慢慢发生质变 要么学会坚硬冷漠 同流合污 要么学会妥协麻木 随波逐流 要么就像米娜一样 寻找到一个执念 作为自己新的信念 自我安慰 自欺欺人
但可怜的米娜连活在这样虚假的执念里的机会都没有 有一次在路上 他们又一次碰到了傻瓜 两人打了起来 结果 赞巴诺失手把傻瓜打死了
看到身边没有人 赞巴诺将傻瓜的尸体拖进了阴暗的桥洞底下 又把傻瓜的汽车推进河谷 毁尸灭迹 米娜目睹了整个过程 彻底崩溃
从此 连自欺欺人的执念也消失了 米娜沦为了行尸走肉 精神陷入疯癫 赞巴诺觉得这个女人已经没有了利用价值 而且看到米娜总会想起自己杀人的事情 于是在一次米娜睡着后将她遗弃在了荒野 独自逃离
多年以后 赞巴诺路过一个小镇 在一个晾衣服的女人那里听到米娜已经死去 疯疯癫癫 孤苦伶仃的一个人死在了海边
夜晚 醉成一滩烂泥的赞巴诺被酒馆老板赶出去 一个人走到海边 望着空茫的大海与夜空 终于彻底崩溃 痛哭流涕
米娜死了
那个有着一双冰雪般剔透的大眼睛的姑娘死了
从此 纯真 彻底消亡
最近碰到了很多刚毕业的年轻人 虽然只比他们大几岁 但经过社会上几年浮沉的自己 已经能明显的感觉到与他们相比 有些东西 渐渐不一样了
成熟的代价也许必然是纯真的消逝吧
经管认清这一现实让人悲伤
但有些事情依然是我们可以努力去做的
比如尽力保护自己的本心、勇气与善良
《大路》影评(八)：不能承受生命之痛
有点说不清道不明的感觉，这是我看的第一部费里尼的电影。直至结尾让我有种不能承受生命之痛的孤寂感和无力感。
想起了亲属家的一个表哥，他从小带着愤怒的表情，说话就像狗一样冲你吠叫。跟男主角可谓异曲同工。我非常的厌恶他，他得到别人羡慕的东西，贤惠的妻子，可爱的孩子，优渥的物质，但他依旧愤怒，依旧吠叫。他酷爱喝酒，并且酒后折磨自己，伤害他人。
可他依旧活着，究竟没有将他麻痹，车祸没能让他丧命，酒后无德也没有人去修理他，他还活着。
但看罢电影我模糊的有种理解，我想每个人大概都带着某种原罪而来，纯粹美好的太少，那种呲面獠牙的愤怒其实更多的可能是生命本身的不可承受之痛，所以上帝派来了天使来拯救他她们，最终上帝赢了。因为终究那泪水代表了你拥有了一颗人类之子的心，上帝的良善…
《大路》影评(九)：什么能够让一个荒废的人有了心？
片子看的越来越多，心却越来越麻木。 那些黑暗中的光影仍然轻而易举的把我带进一次次疲惫或躁动、绝望和快乐的荒诞旅程。 却很难再有感动。 动眼动脑已经足够。心，安安静静的伏在胸中，期待被打动。 这天，我看到了你。 黑白的影像提示着你我世界的遥远，却不能把我们隔绝。 在这之前，我忍不住看了封底的介绍，已经知道你会在影片的结尾死去，知道有个人会追悔莫及，悲痛不已。是的，我已经明了了你的命运，但是我还要狠心的亲眼看着你再一次经历。 一万块钱，你被母亲交给了那个粗暴的流浪艺人。 当你跪对大海，默默祈祷，残酷的命运已随着轰鸣的浪涛向你迫近。无可闪躲。 很喜欢一句歌词：“想说的说了，想做的做了，让泪水在前方等候。” 这是一种平视命运的选择以后的无奈，宿命里依然蕴含着骄傲和执著。 而你呢，是在懵懵懂懂之中被生活那一双无形的手推了出去，没的选择。 这个世界有多少人没有选择的权利。能做的只是走向前去，向那个冥冥之中早已注定的结局。 这条大路，虽然宽广却无所依傍。 你却还快乐着，那流浪艺人的滑稽衣裳，演出赢来的孩子笑声，路边相遇的野花枯树，都能让你开怀。 就这样怀着如此纯净的心和快乐的向往你走上大路，好像一只娇小的蝴蝶迎着狂风暴雨展翅起飞。每一个下一秒都可能毁灭了翅膀。 情，不知所起，一往而深。这样的爱情最简单，也最深沉。你就是这样的女人。 所以不用探究爱情的起点。 他把你占有以后，你单纯的以为，那是一个仪式，从此不同，你们就是一起的了，你醒来的时候，他还睡着，你那样甜蜜的望着他，一个女人对她的男人的爱，全在望着熟睡的他的眼神里。 你就这样和他开始了艰辛的生活——流浪艺人的生活。你们逗笑，出丑，他一次次把自己置于绝境，又一次次用他强壮的身体战胜钢铁换来了继续活下去的权力。 他确实强悍，而且野蛮，粗暴，麻木。你从他那里几乎得不到温情。还要忍受嫉妒的煎熬。 “你随便和女人睡觉吗？只要是女人就行吗？” “如果和我在一起，就不要说这些傻话。” 后来你遇到了那个走钢丝的人。你第一次感到被尊重，被关心，平等的温情的对待。 “我这样一个女人，到底能怎样活下去啊？”野蛮人进了警局，你在那个面临选择的夜晚哭泣着问。 是啊，你不聪明，不机敏，不漂亮，你觉得自己一无是处。 然而这个人回答你： 每个人都有用的。 就像一块小石头，如果它没用，所有的石头就都没用，那天上的星星也都没有用处。 你破涕为笑，那块小石头就像你。 他告诉你，除了你，没有谁会和那个野蛮人在一起。如果你离开他，他就是一个人。 你的眼里闪着光，你知道了自己的价值：可以让另一个人不孤单。而且除了你不会有别人能做到相同的事。 这种唯一性让你感到无比神圣的责任。 于是，你做出了你的选择，留下来，等他回来。 于是，你用低头沉默拒绝了这个背着天使翅膀在天空上行走的人。 他默默的摘下贴身的项链，带在你的颈上，做个纪念吧。他说，滑稽的笑脸已经颤抖。 我哭了，为了你，你们，流下第一次的泪水。 是他帮助你做出了选择，鼓励了你，却也让你违背了他的本意。他本来是想邀请你和他一起走的，从此相濡以沫。只因为他的善良，你们都太善良。 你就这样选择了受难。 你就这样走向你的命运。 他从警察局里走出来，你为他递上开车时穿的夹克。就像一个妻子。 你骄傲的说马戏团请我去来着，他面无表情，那你为什么不去？你只是笑笑。 然后你们又上路了，大路迢迢，宽广而无所依傍。 第二次流泪是当你们在清晨离开借住一宿的修道院。 那个帮你们申请留宿的小修女低声迫切的问你：想留下来吗？让我去求求院长吗？ 你不看她，摇头。吃力的推动车子。跳上去。 你向她们挥别，别的修女都走了，只有小修女站在路边，基督像旁，深深的望着你，那眼神真的让人不胜悲戚，里面有太多的东西：命运同悲苦的互相怜爱，对你未来的忧虑，甚至对她所爱的主的一丝怀疑——也许她在想，万能的主啊，如果你真的存在，为什么会有这样多善良的人受苦。为什么会有这样的命运？ 你哭了，前一天晚上，你住在温暖的屋子里，善良的修女给你吃食，帮你洗碗。那姐妹亲人一样的爱一定让你想家。对你来说，世界上只有两个地方，故乡和别处。 可是你忘不了小修女的话：我们按照神的指引到各处去。 你又找到了继续下去的依据。一切奔波流浪都是神的指引。晚上，你对他说，我们该像夫妻一样。你坚定的知道自己做的，你受苦，你还幸福着，渴望着苦难中的相亲相爱。 可是在车子开动的那一刻，什么信念也没法阻挡你的泪水，我的心简直被你揉碎了。你喊着再见再见，埋下头哭泣，手里继续挥舞着白手帕。我的眼泪又一次流下来。 又是挥别，又是再见，再见即是永别。就在这一次次的挥别中，你离开了故乡，离开了温柔的喜欢你的好男人，离开了大家庭似的马戏团，离开了姐妹似的善良修女。你又上路了，那无比宽广又无所依傍的迢迢大路啊。 命运，接受她，并且怀着一颗善良的牺牲的心。 你的勇敢和坚强，纯美和善良，是你甚至永不自知。 第三次流泪是在你被抛下的时候。 野蛮人用他的拳头杀死了走钢丝的男人。虽然是误杀。可你无法原谅，不能接受。那是多可爱的一个人，多聪明，多善良，多乐观。也许这个世界上只有他愿意对你好。是真的好。相依相伴的那种好。 我知道野蛮人其实也不是坏人。只是他的心太愚笨麻木了。 其实他并不想抛下你，可是你病了，身体和精神。你脆弱的神经终于承受不了。你不住的提醒着他所犯下的罪孽。 他问你想不想回家，这时你还在说：如果我离开你，那你就是一个人了。 他仿佛受了侮辱，气愤的嚷：我可以独自流浪，我还要工作。 就这样他任凭你静静的躺在雪地上。为你盖上一条毯子，放下一些零钱，还有你心爱的小号，你喜欢用它吹出一首美丽而忧伤的曲子，是你求他教给你的。 就这样你一个人 静静躺在雪地上。 在睡梦中还喃喃自语。 镜头缓缓远去。 远去…… 最后。当他衰老，听到那首歌和你的死讯，思想起，种种回忆。你留下的印记。早已追悔莫及。 这时他已尝够了孤寂。 比死更可怕的是孤独悲哀的活着。 可是，上帝绝不会给他派来另一个天使。 这个胸骨胜过钢铁的男人，胸中有什么东西，终于塌陷了。 他伏在夜色中的海滩，哀声痛哭。 是怎样一种彻骨的悔恨才能生发的哭泣啊，从这样一个男人心中。 在那一刻，他的灵魂得到了你的宽恕。 碟片从机箱轻轻滑出，梦，结束了。 然而当我拿起包装，望着上面的，手握鲜花的你，那么年轻，纯洁，满怀憧憬的面容，还有你身下的大路，终于流下了第四次的泪水。
《大路》影评(十)：错失
曾经想过死亡 但你告诉我 每一块石头都是有用的 “除了我 没人愿意和他在一起” 这时爱和命运已经无法分清楚 是因为爱他无法离开 还是觉得这就是命运~走钢丝的傻瓜和女孩是一类人 单纯 一直在笑 做事情并无明确的目的 可以看出来 他是喜欢她的 但最后他善良的把这个女孩推向藏巴诺 ~临走前强忍的泪水 我是一个会死的很早的人 死后没有人会想起我 。。。没有和他一起走 fool is hurt.插着翅膀的傻瓜死了 不知道她是否有后悔没有和他一起离开 觉得这是一种错失 但 最后她疯了~ 面对马戏团 傻瓜 修女的邀请 明明离开他更快乐 但她却伤心的一次又一次与那些人告别 不回家 一直跟着那个男人 为他做饭 扮小丑。 赞巴诺是个粗莽的男人 乱搞女人 经常打她 为了谋生 他没错 从未认真听过她说的话 但最后 深夜海滩边 酒醒后的铁肺赞巴诺为何突然痛哭 从来不会关心女孩 抛弃了那个待他如此忠诚的人 在她死后 那个拥有强壮肌肉 钢铁肋骨的男人啊 过了好久才反应过来 命运的错失 注定的孤寂
“如果我死了 你会为我流泪吗？ ” 面对前方的茫然大路 他终于被生命的孤寂击垮~