《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》是一本由[法]莫泊桑 / [俄国]契诃夫 / [美]欧·亨利著作，江西人民出版社出版的精装图书，本书定价：56，页数：336，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》读后感(一)：非常不错，力荐
不错不错，很好的书。上学时的很多名篇都有，今天再读，感觉还是很好。文笔不错，这书很给力，一本顶三本。哈哈哈
《莫泊桑、契诃夫、欧？亨利短篇小说集》一书收录了莫泊桑、契诃夫、欧亨利三大短篇小说之王的作品集。莫泊桑，十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。契可夫，十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。欧？亨利，十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。同是现实主义作家，作品都侧重如实地反映现实生活，客观性较强。它提倡客观地、冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。
《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》读后感(二)：《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》
莫泊桑一位极其勤奋和富有天赋的作家，他的创作生涯虽然只有短短的10年，但是硕果累累，共发表了《漂亮朋友》等6部长篇小说、3部游记和306篇中短篇小说，具有“短篇小说之王”的美誉 。契诃夫俄国小说家、戏剧家，被视为最伟大的短篇小说家,以语言精炼、准确见长,善于透过生活的表层探索,将人物隐蔽的动机揭露得淋漓尽致。 莫泊桑一位极其勤奋和富有天赋的作家，他的创作生涯虽然只有短短的10年，但是硕果累累，共发表了《漂亮朋友》等6部长篇小说、3部游记和306篇中短篇小说，具有“短篇小说之王”的美誉 。 莫泊桑、契诃夫欧·亨利他的短篇小说构思精巧，风格独特，以表现美国中下层人民的生活。契诃夫俄国小说家、戏剧家，被视为最伟大的短篇小说家,以语言精炼、准确见长,善于透过生活的表层探索,将人物隐蔽的动机揭露得淋漓尽致。
《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》读后感(三)：风格迥异，各领风骚
初阳评阅 特意找了个阳光正好的一天，阅读此书，正因为我年少时接触过他们几位大家的部分作品，如：莫泊桑的《羊脂球》；契诃夫的《变色龙》；欧·亨利的《麦琪的礼物》。让我印象深刻，朴素的文字，表达的却是直击心灵深处的魂，犹如身处安静之地，拨动了一根从未动过的弦，空响久久不散。
翻开第一页，直接是三位大家的作品集目录，直入正文。没有多余的前言，推荐语，序文，让读者直接欣赏作品。其实这三位大家莫泊桑、契诃夫、欧·亨利的名字就是最好的推荐。我不正是因为这书名，而正在翻阅此书的吗，哈哈哈哈
《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》读后感(四)：外国短篇小说之王
说实话，相比起冗长的长篇小说来说，短篇小说更为难写，因为长篇小说无论是对于人物的刻画还有场景的描写都有足够的时间，不必去想尽办法来构思故事情节，而对于短篇小说而言，在有限的篇幅里既要构思不同的人物形象，又要为读者叙述一个完整生动的故事，这才是难点所在，因此短篇小说对于作者的能力要求也是近乎苛刻的。看了这本书之后与我而言也是受益匪浅，不得不说写作短篇小说的作者们写作技艺一流。
本书的封面呈灰白色，给人一种庄重的感觉，书的纸张质量也不错，唯一一点让我觉得不太好的是书中的字有些小，要是能再大一些看起来就更舒服了。
再来说说书的内容，这本书主要介绍的这三位作家：莫泊桑、契科夫、欧.亨利，都是世界上有名的作家，记得大学的时候学外国文学课的时候就经常会讲到他们，因此记忆深刻。
首先来说说莫泊桑，他是十九世纪法国知名的批判现实主义作家，我们提起莫泊桑来首先想到的一定是他的成名作《羊脂球》，主要讲述了一辆法国马车被普鲁士军官扣留，军官要求名为羊脂球的妓女陪她过夜，否则不给放行，车上的人为了一己私欲纷纷让羊脂球做出妥协，可在羊脂球救了他们后，他们却换了一副嘴脸，觉得羊脂球是随意任人践踏的妓女，却忘了是谁救了他们，人性丑恶的嘴脸显露无疑。我看完了莫泊桑小说最大的感受就是，他的作品既有小说的故事性，又有批判性和讽刺性，让人读起来不会觉得无趣，能从故事中获得真理，这一点最为可贵。
其次，我们来说说契科夫，他是十九世纪批判现实主义作家，他的代表作是《小公务员之死》，主要就是讲一个小公务员在剧院看戏时打了一个喷嚏，喷嚏溅到了文官身上，他向文官道歉，文官也几接受了他的道歉，可他自己却陷入了极度恐慌中，活活把自己吓死了。这部作品的讽刺意味更重，同时也带有一些荒诞意味。相对于莫泊桑而言，我觉得契科夫作品的讽刺性更重一些，而故事性较前者而言稍差一些。
最后，我们再来说说欧亨利，他是十九世纪末二十世纪初美国现实主义作家，说到他就不得不说他的作品《麦琪的礼物》，这篇小说主要写了一对年轻的贫贱夫妻，都想给对方在圣诞节的那天买一份珍贵的礼物，妻子为了给丈夫买一个表带减掉了自己的长发，而丈夫为了给妻子买梳子，卖掉了自己的表，她们没有在恰当的时候收到礼物，却收获到了彼此的爱。我觉得相较于前两个作家，欧亨利的作品更显得有人情味，尤其是他对于爱情的描写，总是让人相信单纯美好的爱情，他的作品中少了一份尖锐的刻薄，多了一份暖暖的爱。
三位作家都在短篇小说的写作领域中有着不俗的成就，但是说实话我还是更喜欢欧亨利的作品，他的作品既有现实性，又有批判性，不会让人觉得寒冷，读过之后让人觉得世界还是美好的，我们还是能相信爱情、相信这个世上还是美好的事情多一些的。三位作家的笔力惊人，在短短的篇幅中，为我们塑造了一个又一个的鲜活人物，呈现了一篇篇情节完整的故事，都说时事造英雄，却是这样，三位作家的所处时代相近，反应的一些问题也有异曲同工和之妙。总的来说，真的是受益匪浅。
《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》读后感(五)：走向契诃夫式的结局
念书的时候，特别喜欢短篇小说，当时喜欢的是白先勇，卡夫卡和普希金。三位巨匠的小说，零零散散都读过一些，并不系统，这次能够把他们最著名的作品放在一起品读，是一种很奇妙的体验。本书选取了三位巨匠各自的十余篇最著名的短篇作品，包括莫泊桑的羊脂球，契诃夫的小公务员之死、变色龙，欧亨利的最后一片叶子、警察与赞美诗等。认真读下来，最喜欢的还是契诃夫。
有趣的是，很多著名的短篇小说家都有弃医从文的经历，大概医生这个职业确实比其他人更容易深入接触到普通人的喜怒哀乐和人性中最深在的庸俗和丑陋的部分吧。虽然契诃夫从文的经历更多是经济的原因而非救世，但是他的文风却和晚他几十年的鲁迅一样，在平淡的描述中充满了对世人的同情和悲悯。
与另外两位巨匠相比，契诃夫的故事鲜有激烈的戏剧冲突，亦几乎没有巧合（这点和欧·亨利形成鲜明的对比）。但对我来说，这种平淡的日常所透露出来的喜怒哀乐才更加余韵悠长，让人难以忘怀。《罗西尔的提琴》中，棺材匠“青铜”雅科夫多才多艺，却脾气暴躁，嫌贫爱富，常年沉浸在对生活的不满中，感觉不到人生的快乐，直到身患重病，临终之时才意识到自己错失的家庭温暖和改善生活的机会都是和自己的性格有关。雅科夫在临终的黄昏独自演奏出了他一生中最优美和哀伤的乐曲，在他死后别人再也无法演奏出来了。故事从雅科夫的视角出发，描述了他几天之内对自己一生的回忆和心境的变化，读后你不会喜欢这个暴躁而悲伤的老人，却会对他的痛苦感同身受。也许我们并没有像他那样斤斤计较，或者独断专行，但我们每个人都有过被一时的失意蒙蔽了心灵，迷失自我的情形，只希望我们能够不要等到人生走到尽头才发现这一点吧。类似的故事还有《姚内奇》中年轻的医官，《在故乡》中初回乡下农庄的维拉小姐，他们也许就是“青铜”五十年前的样子，朝气蓬勃，对人生、事业、爱情都充满期待。和青铜的故事不一样的在于，你很难看到他们的人生经历了什么大起大落，但在故事的结尾，他们还是变成了另一个版本“青铜”。就好像歌词中写到的——想当年，谁不是为了理想而理想；说从前，谁又愿意为了抬杠而抬杠。此类作品中，契诃夫的文字真实而细腻得惊人却又不啰嗦，甚至有些性冷淡的感觉，就像有人批评的“从您的作品中看不出您同情谁或讨厌谁……您根本就是一个冷漠的人”。然而正是这种看似冷漠的客观描写，让他笔下的人物更加想我们身边的ABC。是的，契诃夫的作品中，你不会真正的喜欢上谁，也很难非常憎恨谁，但你一定会同情他们中的某一个或者某一瞬间。
还有一类作品幽默的特质更为明显，也更为人们熟知，比如套中人、变色龙、小公务员之死。情节夸张，语言风趣，有一种冷幽默的意味。中学的时候在课本里读这些故事并不觉得怎样高明，随着年龄的增长再次读来，却发现只有经历了世间百态，才能通过寥寥数笔勾勒出如此鲜明的人物形象。这类故事可能并不会让你想起自己，但一定在某个细节上让你想起某人。试问我们谁没有遇到过因为见风使舵闹了大笑话的“奥楚蔑洛夫”，谁又没被别里科夫式的人生导师折磨到想死的经历？
电影《朗读者》里面，男主寄给狱中汉娜的第一本有声书就是《带小狗的女人》，汉娜对着图书馆的书学会了第一个字的情节感动得我热泪盈眶。当时并没有读过契诃夫的这篇小说，并不是很理解为什么要选一篇翻译小说。这次读过突然意识到了电影安排这个桥段的深意：男主正如小说中的以为自己只是游戏人间的古洛夫，在很长时间中没有意识到自己已经深深爱上了汉娜，甚至在他为汉娜朗读的时候也只是下意识的选择了这篇小说而已。我想文学的魅力正在于此，一个看似普通毫无波澜的出轨的故事，确偏偏触碰到人内心深处最隐秘的情感。就像2018年去世的奥兹所说，他能求的只是一个契诃夫式的结局，因为“在莎士比亚的悲剧中，最后舞台上堆满了死尸。而在契诃夫的悲剧里，所有人都是不快乐的，痛苦的，幻灭的，悲哀的，可他们都还活着”
《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》读后感(六)：这是一本，不需要推荐的小说集
在中国，如果你问一个小学生，读唐诗要看谁的？那么他的答案中一定会有李白，杜甫。也许他还会说别的名字，但是李白和杜甫的名字大部分人是不会漏掉的。诗仙李白和诗圣杜甫在古诗词的地位是从古至今无人可以撼动的，这和莫泊桑，契诃夫，欧亨利三位在短篇小说界的地位是一样的。前无古人，后无来者。至少到现在为止后无来者！ 莫泊桑，1850年出生于法国巴黎。代表作《羊脂球》。 契诃夫，1860年出生于俄国。代表作《小公务员之死》。 欧亨利，1862年出生在美国。代表作《麦琪的礼物》。 也许上面提到的三篇小说有人会说没有读过啊，但是这三位的短篇小说其他作品大家一定会见过，毕竟三位大师的作品是短篇小说的最高境界，没有读过真的是一种莫大的遗憾。就像读了唐诗上千首，却从来没有看过李白的诗一样。 莫泊桑、契诃夫和欧亨利三位大师并称为世界三大短篇小说之王，这个称号，三位确实当之无愧。这次由兴盛乐图书策划的这个版本，开篇没有序言，也没有推荐语，我想三位大师名字就是最好的推荐语了。其余都是累赘。 三位的作品按照年龄大小从莫泊桑到契诃夫再到欧亨利。全书除了目录，另外还附有每一位作家大事年表，这可以帮助我们更进一步的了解三位作家的生平以及他们作品创作的年代。其余的就没有了，没有译序，没有客套的语文字。没有插图插画，文字可以说恰到好处的紧密，既没有让读者费神到亲密无间，但是也没有多余的空隙，让每一个热爱短篇小说的读者，可以酣畅的读起来，没有障碍物，就像行驶在车辆很少的高速公路上，畅快淋漓的感觉。 不过对于这个版本，还是有点小小的不足，那就是没有给译者署名。我呢应该肯定是，每一个人都有为自己的劳动署名的权利，既然不是三位大师的原文作品，那么就应该为译者署名。这样没有署名是不是有点对翻译者得不公平呢？虽然不知道翻译是何方高人，但是翻译的水准还是值得点赞的。 句子流畅，语言通俗易懂，没有只为了符合外国人的语言顺序，而忽略了我们中国人的阅读习惯。同时对文章内我们不了解的词都做了详略得当的注释。对于读者而言这些注释可以帮助我们更好的阅读。 介绍完作者，策划单位，那么我完说说这本书的内容。 短篇小说，顾名思义就是篇幅比较短小的小说，字数上在一万字左右。短篇小说的特点百度百科的解释是 篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。 对于选取富有典型意义的生活片段，我想欧亨利的短篇小说《麦琪的礼物》堪称完美，完全就是“套路得人心”啊！欧亨利用反转再反转的故事节奏，让每一位读完这个故事的人，内心都是放不下的纠结。 《麦琪的礼物》讲述的是在一个圣诞节前，男主人公吉姆和女主人公德拉为了给心爱的人买节日礼物的故事。吉姆和德拉是生活在社会底层的两个普通的市民，吉姆是一名小职员，他的工资只够维持全家的基本生活，吉姆的妻子德拉是一名家庭主妇，她是一个贤惠的妻子，善良的女人。圣诞节就要来了，吉姆和德拉都想送给对方一个生日礼物，可是他们的日子太穷了。吉姆就想把他祖传的金表卖掉给德拉买把梳子，因为吉姆觉得妻子得秀发，像瀑布一样太美了。德拉也想给吉姆准备一个礼物，因为她知道吉姆有一块祖传的金表，她想卖掉自己的秀发给吉姆买一条白金的表链。两个相爱的人为了对方舍弃了自己最宝贵的东西买来了节日礼物，可是就这样两个人礼物都失去了意义。看完让人不觉心内五味杂陈，惆怅不已。爱有些时候总是离不开物质的表达，却总是出现言不及义的状况。 当然这本短篇小说集中，欧亨利的作品不止《麦琪的礼物》，还有很多很多，莫泊桑和契诃夫的作品中，也有和《麦琪的礼物》一样给我们惊喜的作品。这是一本虽有小瑕疵但还是非常值得期待的小说集。
《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》读后感(七)：真正难写的作品往往是短篇
我非常崇拜短篇小说作家，因为短篇小说非常考验一位作家的文字提炼和故事构思，就像影视圈一样，拍摄难度层级是：广告＞电影＞电视剧，所以，真正难写的作品往往是短篇。
莫泊桑、契诃夫和欧·亨利这三位短篇小说作家被称为短篇小说三大巨头这句话我已经说倦了。写小说的人大有人在，写短篇小说的人自然也不是少数，这三位作家之所以能够在短篇小说界中占领一席之地，其最主要的原因是三人有着不同的写作风格，互不干涉，互不影响，如此，达到了一种相辅相成的格局，着实有种三国鼎立之感。神奇的却是，喜爱这三位作家的读者之间却能相互共存，并不是你我撞衫的仇视，而是一种彼此认知一致的共感。
如果将这三位作家赋予一种颜色，我想他们是各不相同，却又能让人同时爱上。
莫泊桑是热情的红色，他惊喜妖艳，像是一把长长的利剑，直击人心。
契诃夫是清澈的淡蓝，他冷情凉薄，像是一种噬心的蛊虫，令人沉痛。
欧·亨利是暖人的金色，他灿烂明媚，像是一声破晓的枪炮，高空升腾。
三人三色，可共生，亦可共存。他们的写作特点和风格完全不同，就像是平行空间的X、Y、Z轴，坐落在不同的点上，总是让人无法去比较，这本书的优秀之处便在于，它可以让读者一次性欣赏这三位作家的作品，体会人间百态，世事无常。
莫泊桑、契诃夫和欧·亨利曾经都写到过爱情，而爱情这一话题也是现代人们一直探讨的话题，那么便来看看这三位作家笔下的爱情究竟是何种样子。
莫泊桑的爱情是分离的。不单单是灵魂与肉体的分离，也是家庭和权力的选择，莫泊桑所写的爱情几乎都是悲剧，展现的是一种面临现实的黑暗面，爱情总会面临各种各样的矛盾，是要一个穷帅哥还是要一个丑富商？是要一个家底殷实却喜欢沾花惹草的人还是要一个没车就连贷款也买不起房的人？莫泊桑的文字中鲜少有刚刚好的爱情，宿命论的感情会占据主导，正因为这些对比的出现，更加体现出一种对爱情自由的向往，莫泊桑想要打破那种被枷锁禁锢的常规化。他的文字仿佛总裁的无奈。
契诃夫的爱情是多彩的。不管是平淡如水的爱情，还是轰轰烈烈的爱情，它都是丰富的。契诃夫喜欢去讽刺，却又有些胆小，只能去含蓄的评判。就像是带着虚伪的假面，盼着欢愉还盼着一身正气，管人快活还管人为何不清醒，想要纯粹却还想要再次爱上谁。总有一种包裹住的蓝，能看到本身的颜色，可是依旧模糊，所以那抹蓝并不深刻，总感觉有些暗淡，还有那种厌世的低迷和混沌，其实也是在吐露着爱而不得的苦痛，所以原本的清淡变了颜色，想要回归最初的样子就只能伪装涂抹。他的文字仿佛吐着苦味。
我喜欢欧·亨利的爱情，或许有着美好的加成，温暖的总是让人愿意靠近。
欧·亨利的爱情是乐观的。爱不是默默付出而是相互成就，有来有往，让人不会觉得痴情错付，奉献便也不是填进了一个无底洞，如此崇高又神圣的爱情也许过于理想化，但是爱情本就是如此伟大，尤其是那兜兜转转的生活，反转再反转的趣味性，享受着爱情所带来的全部过程，也启发着对爱情更深入的感悟。他的文字仿佛写得天都亮了。
我一直以一个仰慕者的身份来看待莫泊桑、契诃夫和欧·亨利这三位作家，从他们的小说中不仅能读到人生的启示，还有文字的魅力。一个能用简单的文字便吸引读者的作家，又怎能爱不起来呢？
《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》读后感(八)：《小说集》杂谈
相对于那些巧致的精装版书籍，平装版的更能贴近我的阅读习惯。两者各有好处精装版较之平装版 装帧细腻，纸张顺滑却让人下不去手去做注释，去划线，故而看书时的所思所想就这样白白溜走了，且常常怀有一种自己快点看完，一本新书还能拿去送朋友做个人情。平装版则不，平装版较之精装版 价格低廉，爱书人会同样爱惜这本书——无论精简，但是却不会有那种 “唯恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”的看书时小心翼翼的呵护，做起注释来更像大刀阔斧的改革，缝隙不够就写侧边，侧边不够就拉到上方。
《莫泊桑·、契诃夫，欧·亨利短篇小说集》这本书无序亦无代序。也许是因为编译者知道这三者的名头已经足以吸引足量的忠实拥趸。的确，喜书的读者看到书 如同闻到血腥味的鲨鱼，目光被猎物（书籍）勾紧就再也无法松开——看不看是一回事，心头好又是另外一回事！就拿这本短篇小说集合来说，一个故事也就是一万字多，工作之余，疲劳调整思绪之时，拿起这本书也就十几分钟就能看完一篇，在时间上把握的刚刚好。不至于因玩而误事，也不至于说透气时间太短。
封面此书无序便在此撸起袖子 戏作 文言文序：
莫泊桑者，庶指居伊·德·莫泊桑以《羊脂球》名闻欧洲。法国寒门，参战惜败，悔恨于家国衰落， 痛砭于当局靡败，文风为振，有刀斩铁索声，有深渊呐喊声。其作量、质皆为上成。笔吻切实而轻描，述人生平以奇出以正合，有常伦亦有丑习，述常人以自然，述豪杰以平真，盖以此后人唤之巨匠。
其所长，于凡琐萃典形；其所巧，于斑纹窥全豹。笔力尽实而筛尘，细写愚者之所不能查，故而未有录实之拖迭风气。
行文不期修古，不法常可，自在行笔。述文以面以片，皆飒然蔚蔚风，后人影从。以醒世之刀笔手，为世所重。同辈赞云，源源如千潭之水，巍巍如皑皑之山。为文或悲喜，亘古发深思。【随手写勿喷】
整本书下来，还是莫泊桑的羊脂球看的最深，注释的最多，里边的很多句子都是可以单独摘出来，背下来的。让这些句子成为你的基础素养，并用自身的经历去体会句子的含义。就如：
每当事物的既定秩序被颠倒过来，由人类的法律或自然的法则所保护的一切，就会被一种是非不分、残酷野蛮的行为所摆布。人们不再有安全感的时候，就会产生这样的感觉。就像地震会把整个民族压倒在坍塌的房屋之下，泛滥的江河会卷走农民、家畜的尸体和大大小小的屋梁。因胜利而自豪的军队就会屠杀自卫者，而把其他人作为战俘带走，以军刀的名义进行抢劫，用炮声来感谢上苍。这些灾祸，与永恒正义的一切信仰都大相径庭，使人们无法按照既定的教育来信赖人类的理性和上天的保佑。把这些句子收集起来，对比思考，形成自己的思维核心。（论深度思考）这才是读书真正能启发民智的地方。
P4每家每户门口都有小分队在敲门，只要门打开了，进去就不再出来了。这就是入侵之后最为具体的占领。被征服者对征服者应当表示的优待服义务从此开始了。我在这里备注了两个字“新奇”，被征服者和征服者还有这种模式，且双方间还能达成默契。
然后我又找了另一个译本（吴岳添译）
但是每家门口都有小分队在敲门，而且一进去就不再出来。这就是入侵之后的占领。被征服者的义务开始了：要对征服者显得和蔼可亲。无论是从文本的通顺程度还是和原文的理解 南宫雨版（注释：本书从未提起译者姓名！！减一颗星）都比吴岳添好一些。
P5 野蛮而又合法的复仇行为果然这种因为分散军队，以致被杀的情况还是有的。
P5“我们不打算回到鲁昂来了，要是德国人接近勒阿弗尔，我们就到英国去。”其实，人人都有同样的打算，因为他们的骨子里是极其相似的。咦，网络上找到的版本居然是阉割的。。23333
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《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》读后感(九)：可悲的羊脂球
名著之所以成为名著，一定有着非凡的意义：写作方法独具一格；思想有深度，人性刻画难以超越；传播范围广，世界名著都是跨越时代，超越国界，影响久远。最近我阅读了《莫泊桑、契诃夫、欧亨利短篇小说集》，颇受触动。虽然许多作品在读书时早已读过，但仍感历久弥新。
莫泊桑、契诃夫和 欧·亨利是世界三大短篇小说之王，三人作品各有千秋。我个人觉得莫泊桑和契诃夫更注重揭露社会现实，擅长刻画人性； 欧·亨利的作品情节设计巧妙，有反转，可读性强。这本书收录了三人共三十七篇小说，每篇都很精彩，但我最爱的是莫泊桑的《羊脂球》。
莫泊桑（1850—1893）是19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，出生于法国诺曼底一个没落贵族家庭。莫泊桑因为精神疾病在他43岁时英年早逝，短短的一生却创作了6部长篇小说和356篇中短篇小说。他因短篇小说对后世产生了巨大的影响而被誉为“短篇小说之王”。
众所周知，《羊脂球》讲述的是普法战争期间，一辆法国马车在离开敌占区时被普鲁士军官扣留，并要求车上一名叫羊脂球的妓女陪他过夜，否则不予放行。羊脂球出于爱国心断然拒绝，但与她同行的乘客逼迫她牺牲自己，最后羊脂球被迫就范。马车终于可以重新上路，只是昨天还苦苦哀求的乘客们全都不理她了。
说句实话，我多年之后重读这篇《羊脂球》，仍是被气到吐血！羊脂球虽然是一位妓女，但她谦逊善良，遇到危难关头，她挺身而出，救他人于水火之中。而同车里的看似尊贵的人却道貌岸然，过河拆桥，简直冷血。这种强烈的对比让读者对羊脂球产生强烈的同情心。作品如此成功，这与莫泊桑的精心创作不无关系。
一，莫泊桑刻画的人物生动丰满，真实可信。
她刚被人认出来的时候，那些所谓的正派女人便交头接耳起来，“娼妓”“社会的耻辱”之类的词语，时不时地从她们的嘴里冒出来。这样的谈论使她抬起了头。她用充满挑衅和无所畏惧的目光扫视着车里的人，于是，车里立刻雅雀无声，长舌妇们都垂下了眼镜，低下了头。这是上马车后，羊脂球第一次与这些伯爵太太、葡萄酒商太太和棉纺织厂主太太们的正面交锋。面对这些地位尊贵，高高在上的太太们的辱骂，处于社会最底层的羊脂球并没有逆来顺受，卑躬屈膝，而是用无所畏惧的目光无声地抗议。这样其实更增加了人物的可信度！
听了老修女的话，羊脂球顿时满脸通红，十分尴尬和内疚，看着饿肚子的两对夫妇嗫嚅说：“上帝啊，如果我冒昧地请这几位先生和太太......不知......”她的话没有说完，一定是怕因此反手侮辱吧。马车是清早四点出发，因为天气情况恶劣，路滑慢行，一直到下午三点，都未到达预期的目的地。所有的人都是饥肠辘辘，只有羊脂球一个人准备了一大篮子的烧鸡、肉糜、水果和一些甜点，足够旅行三天食用了。好心的羊脂球先是主动邀请了葡萄酒商父母和两位修女分享食物，可是当她听到棉纺织厂厂主太太是因为饿晕了，居然还满脸通红地觉得是她的错了。这些可都是之前辱骂指责她是“社会的耻辱”的道德卫道士啊！心地善良的羊脂球让这些人吃光了她的食物,喝光了她的四瓶波尔多葡萄酒！当然你们也可以放心，以她为耻的一群人“既然吃了这个妓女的东西，就不能不和她说话”。马车里暂时出现一派虚假和谐的气氛！
二，莫泊桑用对比的写作方法突出高高在上的正派人士的道貌岸然，卑鄙无耻，从而反衬出羊脂球的单纯善良，可怜可悲。
除了已知的羊脂球和六位有身份地位的先生太太，还有两位修女和一位民主主义者科尔尼德。当行驶的马车被普鲁士军官扣留时，要求羊脂球陪伴过夜。也许羊脂球不懂多少爱国主义理论，但她至少以一种最为朴素的方式，表达她作为一个法国人对自己祖国的忠诚：起码不会对外国侵略者出卖肉体！但所有人软硬兼施，先冷漠又热忱，反复无常，逼迫羊脂球做出牺牲去陪军官过夜，甚至连修女都说“只要目的是好的，无论做什么事都不会使天主生气”。
当她用自己的身体和心灵的耻辱换得一车人的自由，这些人都想躲避瘟疫一样嫌弃着她了！所有人都各自忙碌的事情。伯爵夫人和纺织厂厂主太太聊起了艾特莱尔太太；纺织厂厂主和伯爵聊起了“息票和期货”；葡萄酒商和太太玩起了从旅馆偷来的纸牌。两个修女念着祈祷文... ...
又到了饥饿的时候！葡萄酒商夫妇吃起了小牛肉，伯爵夫妇吃着猪肉和野兔肉肉糜，两个修女拿出了蒜味香肠... ...羊脂球由于匆忙慌张，什么都没来得及带。没有人看她，就好像她不存在一般。她只是气得说不出话来... ...
"她憋足了劲儿，像孩子似的忍住呜咽，但是泪水很快涌了上来，眼眶很快地湿润了，大滴大滴的眼泪缓缓地流到脸颊上。接连不断的泪珠像岩石里渗出的水珠，扑簌扑簌地落在她高松的胸脯上。她挺着身子，两眼发直，面色苍白，希望不要被别人注意。好心的羊脂球并没有换来好报！因为在他们的眼里，她从来就不是一个可以与他们平等共处的人。她只是牺牲品，用完了，可以当做垃圾一样抛弃。
残酷的战争会带来死亡，可比战争更残酷的却是这些卑鄙无耻，虚伪丑陋的达官贵人的冷血无情。羊脂球只是个妓女，但她真沉坦荡，正直无私，心中装着祖国，也满怀对敌人的仇恨。《羊脂球》反映了底层人民强烈的爱国主义精神，也造就了一个经典的人物形象。
《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》读后感(十)：19世纪批判现实主义的扛旗手——莫泊桑、契诃夫、欧·亨利
文学作品当中，其实当属短篇小说最难写。
它考验的是作者对文字的把握，是如何在有限的篇幅当中讲述无限的事情——怎样吸引人的开篇？怎样跌宕起伏的情节？怎样差强人意，亦或是剧情反转的结局？主要人物与细枝旁节的共同发展，究竟会引导怎样的走向，每一篇故事当中总会有足够吸引人的点，让我们在文字面前驻足停留。
莫泊桑、契诃夫、欧·亨利三人被誉为世界三大短篇小说之王，原因其中之一在于在他们的短篇小说里，我们足以观看到一个个完整的、差强人意、啼笑皆非的乱糟糟的世界。《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》当中，分别收录了他们三人的作品集。
这三人同属于现实主义作家，作品都侧重如实地反映现实生活，客观性较强。文学作品当中，三位作家都提倡客观地、冷静地观察现实生活。故事当中，力求按照生活的本来样式加以精确细腻地描写，并真实地再现典型环境中的典型人物。
总观历史发展长河，十九世纪的典型年代，让上世纪流行的古典艺术逐渐被浪漫主义替代，又开始朝向写实主义发展 。也是在这样的时代背景之下，同是十九世纪的代表作家，莫泊桑、契诃夫、欧·亨利三人将短篇小说的写作推向极致，极大丰富了短篇小说的表现领域和艺术价值。你可以在这部短篇小说集当中读到著名的战役，类似于普法战争和南北战争等。恰恰是因为这些历史上重大事件的发生，才让他们在感怀时事艰辛的情况下有了独特的创作契机。
在《莫泊桑、契诃夫、欧·亨利短篇小说集》中，由于分别收录了三位作家的代表性作品，因此在阅读当中，可以充分感受充这三人在写作上的异同点：
1.相同点在于：都善于通过尖锐和矛盾展开令人拍案叫绝的短篇佳作。
2.而不同点在于行文风格和情节架构上，莫泊桑、契诃夫、欧·亨利三人运笔的大不同，让外国短篇小说独具魅力：
莫泊桑一、莫泊桑善于在精致的描摹中描绘纷繁复杂的众生图；
莫泊桑师承福楼拜，因此在他笔下的故事运笔中，可以看见带有福楼拜的写作特点——精致描绘+细腻表达。但是莫泊桑在老师的基础上，更倾于注重对描写对象进行深入地挖掘与探索。在对人物的刻画上面除了细致微妙的笔触外，还善于通过特征性的典型细节来表达自己对人物的态度。
例如在《羊脂球》中的一段描写：
整个下半天，人都听凭羊脂球去思索。不过本来一直称呼她作“夫人”，现在却简单地称呼她作“小姐”了，谁也不很知道这是为着什么，仿佛她从前在评价当中爬到了某种地位，现在呢，人都想把她从那种地位拉下一级似的，使她明白自己的地位是什么。在《羊脂球》当中，莫泊桑将社会上的下等人和上等人作了对比，在爱国情怀的道德观念中，检验了他们的道德水准。利用这种表面的矛盾与实质的统一形成了强烈的讽刺效果，讽刺的是高级社会的男权统治下，衍生出的把社会地位作为判断标准的观点，在强烈的人物对比和场景的有效烘托下，来引发人们的共同情感。这是属于莫泊桑独一无二的表现。
莫泊桑笔下的人物众生图，其实是他对整个社会的体察与思考。
契诃夫二、契诃夫喜欢以诙谐幽默的讽刺，来实现对社会的整体批判；
在契诃夫的作品当中，你会发现他的写作焦点汇聚成一把利剑——在诙谐幽默的讽刺中实现对社会的整体性批判。契诃夫并不是为了诙谐而诙谐，而是将诙谐变成一种手段、一种表现作品的主题形式。同时，契诃夫善于设置经典化情景和诙谐外的冲突，加上在营造幽默风趣的氛围中，逐步去实现对社会的独到思想。
像是契诃夫的代表作之一的《小公务员之死》，就记叙了一个小公务员在剧院看戏时不小心冲着一位将军的后背打了一个喷嚏，便疑心自己冒犯了将军，他三番五次向将军道歉，最后惹烦了将军，在遭到了将军的呵斥后他竟然一命呜呼。作者利用夸张讽刺的笔调，来反映当时俄国社会的极端恐怖所造成的人们扭曲的性格及变态的心理。
欧亨利三、欧·亨利更青睐于在出乎意料的“传奇”故事中完成对人性的哲学思考；
这位十九世纪末二十世纪初美国主义现实主义作家，总是在出乎意料而又符合现实的故事中完成对社会的哲学思考。
欧亨利笔下落魄的小人物，即使是在艰难困苦的求生环境中，依旧变成出感人至深的真诚的爱与关怀，愿意做出难能可贵的牺牲。
像其代表作 短篇小说《麦琪的礼物》，塑造了德拉和杰姆夫妻二人，为了在圣诞节前互赠礼物，阴差阳错的情况下，两人珍贵的礼物最后变成了无用之物。在这篇短篇小说的内容上，我们可以发现，欧亨利善于把握读者的兴趣点，特别擅长在行文中设置悬念，更大程度上调动着读者的兴趣。
其小说就是无论发生了什么，又发生在何处，也无论主人公是何等人物，整个故事当中写的都是世态人情，极具浓郁的美国风味。
很多人倾向于在他们三人之间进行对比，相较之下比出究竟谁才是当之无愧的短篇小说之王。
但是人们忽略了在他们身上存在的独特的差异性，就是因为这种差异性，才能让我们看到这三位作家在不用的过度、不同的社会历史发展阶段、以及不同的文学背景与精神个性之下，作品展现出来的闪光点。同中有异，异中有同，莫泊桑、契诃夫与欧·亨利扛起了19世纪20世纪初短篇小说的旗帜，以至于后世之人争相模仿，对其作品进行剖析与研究。
总的来说，作为批判现实主义的大师，莫泊桑、契诃夫与欧·亨利身上存在太多的相似之处。作品当中对现实的高度概括，精巧的构思，真实的细节描写，都向我们展示了他们生活的典型环境下的时代风貌，包括在艺术上也不遗余力地展现着他们共同的美学追求。