《悟空》是一部由蔡成杰执导，剧情 / 短片主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《悟空》观后感(一)：就短片而言
我看到的是这样的，孩子要去城里看电影，父母阻止，孩子抄近道翻后山，结果摔下山沟，被蛇咬去世。后被路过车辆发现遗物，家人得知死讯，在四处寻找孩子父母幻想着孩子在山里的种种，懊悔不已。所以孩子还是原来的样子。
影片还原了90年左右山区富农家庭的面貌，当作大闹天宫的宣传片或者华为手机的广告片，还是可圈可点的。
作为第一部竖屏电影(其实是个短片)，我觉得还不错，画质清晰，画面的构图也不比普通电影差。在知道是华为p30拍摄之后更加震惊。
对于电影细节的不足有一点需要指出: 被蛇咬，尤其是毒蛇咬之后，不能用嘴吸。不过看来本片中的蛇是被设定为无毒的。
《悟空》观后感(三)：华为，悟空
小男孩其实就是华为，为了心中的梦想，勇往直前。他也有过恐惧，无助，逃避。但还是通过战胜自我练就了一身本领。
最后没有看成大闹天宫，就如同现实中没有被美国为首的西方世界接受一样。虽然他还是一个孩子，但已然自立，已然一身生存本领。其实他已经成为一个小悟空。
结局，钟表逆转。预示新的起点和开始，新的秩序将诞生，那些迟暮的势力将退出历史舞台。
《悟空》观后感(四)：大闹天宫:华为的“出师表”。
中国最好的动画电影《大闹天宫》:孙悟空到龙王那里求兵器，龙王说你只要能拔出定海神针就让你带走。让人意想不到的是，孙悟空硬是拔出了龙王也拔不出的定海神针，但是龙王却出尔反尔，到天宫求玉帝给他要回来。可玉帝也打不过孙悟空，孙悟空要求封号齐天大圣，与他平起平坐。玉帝不肯，派下天兵天将，使尽阳计阴谋欲收服悟空。因此孙悟空便大闹天宫，踏碎凌霄宝殿。
对于儿时的打骂，现在看来可能是封建残余，但是父母的心应该都是一样的。父母只是想让孩子尽可能的少走弯路、少缴学费、少吃亏，然后平平安安、平平淡淡的过一辈子。
殊不知，孩子的叛逆本来就是人类社会进步的根本源泉，亦步亦趋的路，走与不走又有什么不同？人生繁衍十辈与百辈，却依然如故，这样的生命又有什么意义？
恭喜并祝贺华为，走到今天，虽然自认为步履阑珊，衣衫褴褛，与这个世界貌似处处不同，但是你真正找到了初心，找到了父母。
我，渺小的一粒尘埃，自今以后，一直陪伴你成长，哪怕你走的路再弯再长，一路同行~
真正的感激你---心爱的华为，心爱的任总。
让我知道人生的意义就是让自己感觉有意义，别人的眼光算什么呢？
《悟空》观后感(六)：童年悟空
童年的梦想是超我，成长的步伐是自我。童年的梦想是被遗忘的时光，是站在成长的站台于一声又一声的催行令中无奈的送行，行者无暇回眸，在行者匆匆的步伐中，送者的梦想已然模糊不清渐行渐远。童年悟空，成年务实。被遗落在站台的童年梦想并未跟随那些被遗落的行囊停留在无人问津的“失物招领”，而是自顾自地背起行囊开始了翻山越岭的流浪。影片中的男孩就是童年的超我，那张在影片中出现过两次特写却始终看不见时间日期的电影票是男孩童年遥遥无期的梦想，这个梦想曾经成疯成魔，三十年了依旧没有成真，其实男孩早已成长成业成家，也许他早就与世俗成交，但童年的他依旧在流浪，直至衣衫褴褛，满身是伤。男孩也许也有了男孩，他会不会也像他的父母那样在万般期待之后才发现一直在寻找的只是那个蓬头垢面天真无邪的童年悟空？影片结尾，那只在水中的闹钟是逆转的，流水曾经洗净童年悟空的伤口，但却再也流不回那被遗忘的时光。（第一次因一部微电影泪目，倒不是因为华为，因为我对这部微电影有自己的解读）
《悟空》观后感(七)：这个影片吸蛇毒是不对的，会误导很多人。电影里应该声明一下。
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如果不慎被蛇咬伤，不要惊慌，应先判断是否是有毒的蛇咬伤的，因为蛇咬伤后其症状时到二十分钟后才会逐渐呈现出来，观察伤口。伤口基本一般只有二到四排牙齿印，并在二十分钟内没有局部疼痛、肿胀、麻木和无力等症状，则为无毒咬伤。
只需对伤口进行止血包扎，再送医院治疗。若伤口有两个较大较深的牙痕，有时会伴有成串的浅牙痕，那就可能被毒蛇咬伤，其症状为伤口作痛、恶心、呕吐、局部肿胀并扩散。伤口周围有紫斑、云般、水泡，并伴有浆状血从伤口渗出。被毒蛇咬伤后争取时间行为重要。
一、被咬伤者要减少活动，尽快躺下，找一根裤带或鞋带扎在伤口上方5厘米处，以缓解毒素扩散。松紧程度以阻断淋巴液和静脉回流为易，为了防止被绑肢体坏死，每隔二十分钟左右应放松两到三分钟。
二、用冷水反复冲洗伤口表面，然后以牙痕为中心，用消毒的小刀将伤口的皮肤切成十字形，用手用力挤按，或伤口上覆盖几层纱布，隔着纱布用力吸，将吸出的毒液便吸便吐，每次都用清水漱口，尽量将伤口内的毒液吸出。
三、身边在有解毒毒药，应立即服用，并将蛇粉涂抹在伤口周围，及时联系医院，并将伤者送进医院进行治疗。
《悟空》观后感(八)：悟空的寓意
（转）开头的广播第十一届亚运会是在1990年，同年，华为正式发布和推广第一代自研通讯设备。父亲追打孩子时，有一幕飞快闪过的歌谱，内容是毛主席发出的知青上山下乡的指令，发生于1956年，任老大年岁12，必定对其造成了深厚的影响，也影响了很多我国科技大佬。随后父亲打骂孩子，钢笔代表了国外引进的先进技术，悟空则代指了我国的不屈精神，华为成立之初做的是销售代理业务，1990年转为自研。随后出现的同学代指了电信，或政策，华为靠着与电信合作以及政策占领了大量中低端农村市场得到第一桶金。同学所说的去城市的近路，翻山指的就是中低端农村市场。嘴里吃的苹果或许有些意思，你懂的。山上有狼，指的是科技和经济发展上的对手，但是老子有金箍棒（中国人不屈不挠的精神）有手电筒（明确的目标）还有有刀（实打实的技术）。出发不久便滚下山崖丢失手电筒指的是当时华为技术研发选错了方向，当时国家给出的数据显示到2000年手机的普及率只有百分之5，而实际是百分之50。钻木取火是指华为从无到有研发数字化技术。被蛇咬代表华为遭到第一次大危机，2002年，任老大吃过保守的亏后，激进的研发3g技术，却遭遇全球IT技术泡沫，国内3g牌照迟迟不发，被小灵通占据了市场。母亲问孩子为什么在电视也能看的大闹天宫要去城里看，孩子说破电视，和收音机差不多，这代表了仿佛社会和国家在说，小灵通也能用，为何要研发3g。华为说，破技术，和电台差不多。母亲问，你知道去城里的路有多吗，快研发推出小灵通设备。华为用他的行动回答，我知道远，但我不怕。处理完伤口，华为成功的挺住了这次危机。孩子带上金箍开始贝爷生活，华为也戴着3g设备正式登上了世界舞台。丢掉钥匙练武代表任老大采取了稀释股份，轮任CEO的公司模式，加强了公司的实力。听到了资本的虎啸，迫使华为丢下了破旧的收音机，告别了技术落后。孩子上天入地，干掉了，吸收了很多知识和企业，终于来到了科技与经济的公路上，搭上了资本的高速公路，华为得到了飞速的成长，来到了大剧院，剧院中现代的科技对华为造成了极大的冲击，可孩子的脸上没有丝毫的畏惧，荧幕上的大闹天宫重制版确是由功夫熊猫团队制作，这指的是许多表面的国产科技，核心却来自他国。孩子坚毅的拿着门票递给美国，把自己的理想世界，美国人说，你这个不安全啊，即使如此孩子的眼神也没有动摇，华为失望的徘徊在大街上，看到了从未放弃他的父母，和他最初的信仰，他终于忍不住心中的情感。
《悟空》观后感(九)：8分钟的微电影信息量很大
甲壳虫拖着沉重的线圈爬行，描绘了每个年代的人们背负沉重的使命和负担前行的背景，家里无处不有的悟空海报表明着孩子对于梦想的执着和希望。望子成龙的父亲省吃俭用买的钢笔，却被倔强的孩子换成了通往梦想的电影票，殊不知这两种精神介质是等价的沉重。在条件不足的年代和家庭，看看世界成了奢侈品，而天天看电视是孩子追逐梦想的唯一希望。当悟空被砸烂在墙角的那一刻，意味着包裹着两代人代沟的平静被彻底击破。
换回钢笔，说明在那种年代和背景之下，孩子的好奇心和探索精神被磨灭了，在现实之下，这些奇怪的想法被世俗打败了。人们会告诉你:“你不行，你所想的都是不现实的，去到城里有多远，你到不了的，不可能到得了的。"
孩子有独立的思考能力，他带着他的求知欲望和倔强选择了一个人去探险，他不仅是个好奇心很强烈的孩子，还是一个践行理想的实干家，说走就走。在一个夜黑风高的夜晚，倾盆大雨，他翻雪山、过草地，在穿过树林的途中，还是被现实毒打了一番，伴随着一声声无助的呼救声从悬崖上掉了下去。当他醒来的时候，发现到了一片未知的森林，他拼命地奔跑，不停地试错。叉过鱼，吃过野，睡过森林，也被毒蛇咬过，也有过挣扎，也有过反思，也渴望拥有妈妈的后盾。然而他坚强不息，练就了一身丛林求生的本领，这种经历给予了他的人生多了一份色彩，让他有了更多的视角去看待事物。理想不灭，初心不变，紧箍圈依然金光闪闪，金箍棒也唾手可及。
皇天不负有心人，他搭上了资本的快车到了城里，看到了世界。然而现实的残酷又一次将他毒打，他这一路走了三十年，逾期的票用不了。零星的雨点和路上匆匆乌合之众都是无关紧要的路人，生活还在继续，人生还需要前行。走出电影院，他在彷徨和无助中遇到母亲的怀抱和那具破烂不堪的梦想。
故事最后没有说明梦想的结局，也许在表达梦想永远没有终点，也许是留给观众遐想的空间。现实中，主人公属于那不被理解的奇奇怪怪的人，也正是这万中无一的奇奇怪怪的人创造了科技，推动了整个社会的文明发展，也歌颂了那些对未知的探索和勇敢的尝试，希望世界能够给予他自信和支持。
《悟空》观后感(十)：可能具有某种革新性
看到最后得知这是用手机而没有外接镜头拍摄的短片时，瞬间寒毛直竖，带有某种震惊的意味。
用手机拍摄短视频早已不新鲜，iPhone早就邀请了陈可辛和贾樟柯这样的大导拍摄了《三分钟》和《一个桶》，然而这两部短片并没有体现出其拍摄器材的特点，因为他们并非是用手机拍摄，而是昂贵的外接镜头，手机似乎是充当了感光元件和显示器的作用。究其根本原因在于这两位导演运用的是大银幕思维去拍摄这些短片，而没有考虑如何贴合手机这样的小、竖屏的观看设备去拍摄影片。
短片中景别的选择与动感的营造都体现了为竖屏而拍的特点。观看时就有所困惑：这不大像是正常拍电影电视的设备拍出来的片子，某些方面它的动感会让人联想到手提摄影，有些运镜又不像是手机能够做到的。最后得知是手机拍摄时才有一种寒毛直竖的感觉，很有可能这就是一种革命性进展与变化。这样的拍摄手法是否具有某种革命性，在将来短片的拍摄或者说符合手机竖屏播放的视频的拍摄（而非长片的拍摄，长片其实还应当是大荧幕观看的）会有所革新，即从这部影片开始。其次，则是在将来会不会有批量的为手机竖屏而拍的电影诞生，不走院线发行渠道，通过网络平台在手机上直接观看。这个就是在电影的形式上有了一个重大的改变，无论是其拍摄手法，镜语体系还是其发行方法。虽然我得观点依旧认为电影长片（60分钟以前）都应当到电影院用大银幕去观看，但是万一未来有导演愿意在竖屏电影拍摄上做出自己的尝试也不是不可能。
仅仅只是从其影片的形式上来讨论这部短片，在手机拍短片的这个角度来看，蔡成杰已经赢了陈可辛和贾樟柯了。悟空 (2019)6.82019 / 中国大陆 / 剧情 短片 / 蔡成杰