《大幻影》是一部由让·雷诺阿执导，埃里克·冯·施特罗海姆 / 让·加本 / 迪塔·帕尔洛主演的一部剧情 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
非常多的不解，这个战俘营中的战俘好像是在住酒店，没有什么战俘应有的紧张啊，甚至连杀戮都不感冒？这些战俘还能遮住窗户，还能拥有乐器，还能排演舞台剧.......
不知是出于什么原因，部分地方的表达十分简略甚至缺失，影响了观看的连贯性。在探讨战争荒谬性与支持的流失上，胜人一筹，逃离更显出对于战争的反感。
《大幻影》影评(二)：逃的艺术
本片准确的说不是越狱片，而是战争片，尽管是从俘虏和看守的角度。
作为战争片，其中的各种人文关怀（如德国军官和法国军官的惺惺相惜、在德国和瑞士边界，士兵遵守条约没有向逃犯开枪），这是后来的战争片所缺乏的。影片并没有展现战争场面，而是着重变现士兵和俘虏的相处、俘虏和俘虏的相处上。值得一提的是，法国军官为了给两名俘虏制造越狱的机会，吸引士兵的注意力，结果死去（豆瓣上的剧情简介有误）。
《大幻影》影评(三)：大欢迎
感觉这部电影的色调看起来非常舒服，一点也不花哨，特别的平静而又舒缓。
故事很感人，具有很强的可看性，我看电影的时候完全的投入到故事情节里面去了，邻座的女的还哭了。
电影里的悲欢离合最让人动容，因为电影要在很短的时间里出很好的效果，同时爱情的力量也是伟大的。
电影的取景非常棒，特别是它的特写镜头，把所有人的内心世界都淋漓尽致地展现了出来。
这部电影充满了背叛、痛楚，但是在爱情面前，这些都是渺小的。只有爱情才是伟大的，爱情能帮我们战胜一切。
《大幻影》影评(四)：古老的电影
影片刚开始，我以为是战争片，心里不是很悦，因为战争的残忍我的内心不愿见，不愿感受。看到中间，我以为是反战片，在那个历史时期，每个人逃脱不了的角色。看到后来，我发现是一部爱情片，有点悲剧结果的爱情片。写实，触动心底。
,这是1937年拍摄的黑白片，似乎是偶看过的最年长的电影了
本次活动链接http://www.douban.com/event/11089020/
电影史上的第一部越狱片，可以看到肖申克救赎有多处情节向其致敬。
影片表达了反战思想，但没有血腥的场面 士兵的赴死、骨肉的分离、惨绝人寰的尸横遍野……只是一个简单的越狱故事 。但它也不是一个传统好莱坞式的情节紧凑的故事 ，影片以一种幽默平和而又不失深刻的基调 讲述战争背景下士兵和军官最原初的欲望和思考。这种讲述通过表现影片人物的对话来实现，因而削弱了情节性，但也展现了深厚的思想性。这种淡化情节的处理，形成了雷阿诺写实主义的风格，而他对独特的微观细节的摘取：长笛，天竺，耶稣像，诗集……又带给影片诗意的一面。
《大幻影》影评(六)：越狱片之鼻祖
2016.3.19 电影资料馆。
当年看《肖申克的救赎》时，安迪总是把每天挖的土趁放风的时候抖落在操场，我觉得这个细节特别棒~看《越狱》的时候，米帅设计了一场假逃亡，计算狱卒们集结搜寻的速度，我觉得这点子简直太聪明了~
现在才知道，原来都是这部《大幻影》里玩儿剩下的啊！不愧是越狱片的鼻祖！
作为一部1937年上映的电影，所有的剧情都能准确戳中心脏，密集的笑点、军人的尊严、对手的惺惺相惜、战争的残酷、乱世的爱情，甚至还有脑补的Bromance~
经典电影会因时间流逝更加经典的，这种电影在大屏幕上是看一部赚一部啦~
《大幻影》影评(七)：大幻影
影片以第一次世界大战为背景，讲述三名法国俘虏在德国集中营越狱的故事。
三名法国飞行员在一次任务执行中被德军击落，波迪奥、迈克和罗森塔尔三人被带到战俘集中营。波迪奥与德军监狱长罗芬斯坦都是贵族出身，有着共同的政治见解，二人在狱中成为朋友。三人随后发现狱友正进行越狱计划，他们挖出一条逃跑的通道。迈克和罗森塔尔也加入了挖掘行动。最后他们集体越狱，德军全力追捕，在逃亡中，波迪奥被罗芬斯坦击倒，两名法国俘虏迈克和罗森塔尔逃到一个德国农妇家中，在她的帮助下，二人经过种种波折逃到瑞士。
本片是最早的越狱片之一，被评为最伟大的“越狱电影”之一，同时也是导演让·雷诺阿的反战杰作。
《大幻影》影评(八)：富有诗意的反战片
雷诺阿的杰作有很多，最爱的还是这一部。
把日常生活拍得富有诗意并不难，但以幽默和诗意来抵抗严峻的战争，真的很不容易。
雷诺阿是个了不起的导演。
影片讲了一伙儿返国战犯越狱的故事。
剧情有些拖沓，因为穿插了大量的歌舞、诗歌、爱情，还有敌我的友情。
虽然剧中有对种族、阶级的打趣，但更多是为了宣扬超越种族、阶级的和平。
影片最后，一群德国士兵看着茫茫雪地里奔走的逃犯，说：他们已经在瑞士境地，祝他们好运吧！
《大幻影》影评(九)：短评
由于纳粹的实际性质，所有战后反应二战纳粹的影片基本会将表现出“纳粹性质”作为必要的前提条件，这也使这部摄制于战时的法国电影拥有一定的特殊性。影片表现了超越于战争的、基于一种贵族精神的高尚友谊，及人性固有的善良在远离前线时不可磨灭的光辉。它——与其它更不温和、不轻盈的反战电影相比——究竟是离战时的真相更近还是更远，这个恐怕没有人敢说。对于我个人而言，影片——虽摄于战时——依然充满了从圣桑到莫奈，十九、二十世纪之交法兰西特有的某种绚丽的轻松和不慌不忙的优雅。其与它沉重的题材背景相结合，反而显得很特别。片子神奇的风格可能反映的是法国当时的艺术人对“贵族”这个词普遍的理解。雷•诺阿作为当时法国最好的导演，这样风格的电影也许包含了他最自然的情感表露。（巾城）
《大幻影》影评(十)：大幻影 教材汇编
悉德菲尔德 11页 电影史最伟大电之列 电影艺术236页 本片镜头运动与叙事形式分析 电影艺术240页 雷诺阿通过镜头运动进行强调与作出比较 镜头运动与场面调度同重要 摄影机运动深入到空间当中并且建立连接使影片叙事形式更丰富 电影艺术355页 重复运用类似镜头运动塑造观众特定期待 电影艺术358页 风格制造情景之间的连接 (镜头运动暗示了狱囚之间的团结)强调平行对应(以推镜头运动 比较莱芬斯坦的战利品与伊莱尔之间的差异)
电影艺术359页 风格同时还塑造意义 然而最重要的是 不要将单一技巧从脉络中孤立出来解析功能 高角度并不一定表示挫败 低角度未必表示权力 本片莱芬斯坦和伊莱莎对比 是由于雷诺阿的平行推轨镜头运动而增加它的意义