《家政妇三田》是一部由猪股隆一 / 佐藤东弥 / 石尾純执导，松岛菜菜子 / 长谷川博己 / 相武纱季主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《家政妇三田》影评(一)：感觉其实三田就是那个妈妈，自杀是假的
突然觉得会不会三田其实就是四个孩子的妈妈，其实没有死假死之后整容潜入他家做家政妇了~
为了报仇也为了照顾孩子，因为之前的剧情显示她完全了解几个孩子的喜好，做的饭也和妈妈做的味道一模一样，如果不是她本人的话，从来没有尝过他们妈妈做的菜的话怎么可能做到一模一样？
而且那个老婆婆也说她给自己立了不能笑的规矩~很可能就是她心死了，而且她说即使自己杀了人坐牢什么的都无所谓，也是表示她其实已经死过了，所以什么都无所谓了。
或者还有一种可能就是三田和那家妈妈关系非常近，亲人或者至交之类的，是来替她照顾四个孩子并且为她复仇的。第三集还有一个她去买饮料和吃的坐在那里坐了一天的剧情，会不会是以前总是和他们妈妈在那里谈心什么的，在那里为了怀念她。
《家政妇三田》影评(二)：家是我们的北极星
开始就被诡异的片头音乐所吸引了，以为会是恐怖悬疑片呢，特别是见到神秘的菜菜子扮演的管家面无表情，又经常忽然出现，头脑里面作出了无限噶想象。
往下看气氛却慢慢由冷变暖，才发觉这是一部是家庭伦理的励志剧。虽然管家一直板着脸，却衬托出阿须田一家内心对家的爱，用冷酷衬托出家人温暖的爱真是一个好巧妙的构思呢。
编剧在好多地方都透过阿须田一家带出励志的信息。第四集的菜菜子的对白在我自己看来似乎就道明了故事的中心：“令家人和好的就只有家人”。
在短短的11集里面阿须田一家每一个人的经历都是我们人生路上的写照-----------无论是懦弱的爸爸，自杀噶妈妈，那4个小孩，甚至是喜欢发怒的外公、傻乎乎的阿丽和表面冷酷的三田。
在学校是不是都有像海斗那样被欺负而做出傻事呢？乖乖优等生的他一直在家装成熟，但是也掩饰不了他的懦弱。
到了再大一点，似乎又会像阿翔和阿结那样叛逆，有没有试过离家出走、自暴自弃、逃避责任、以为一味逃避就可以解决问题呢？更有甚者，学阿结那样因为初恋的出卖有寻死的念头恐怕也是有过的吧？
至于出了社会以后，为了生活，像惠一爸爸那样随波逐流，违背心意地一味讨好别人的事也应该做不少。
做妈妈的为孩子全心全意地做家事；做妈妈的会因为知道爸爸有外遇要和她离婚的而分开，爱情大过天的她失去理智不顾一切去寻死，这种想法是不是好多中年人妻都有试过？
阿丽虽然成事不足败事有余，但无论自己怎样受伤害依然用尽心意保护孩子们，这就是无论怎样都希望可以帮到自己在意的人的心境啊。
也有很多人有过像公公那样唠叨严厉的长辈吧？其实他们都只是不会其它表达爱的方式而已吧？
虽然由前半段就觉得不准笑这个设定很牵强，是这部剧最牵强的地方。只不过集合各种杯具于一生的三田漠然冷酷的表现并无不合理，如果你接二连三地杯具了，难道真的能够再像以前那么开心了吗？真的在意的东西失去了是会一直耿耿于怀的，就算想忘记也会不由自主地想起吧？
在爱惜自己的家人在生的时候，就像阿须田家的小孩子那样，都会觉得他们的爱是理所当然的，不懂得珍惜，但到了再也见不到的时候才来后悔莫及是吗？
一幕幕都是生活中的我们各自时期的影子，谁都有懦弱过、都有逃避过的吧？
管家来了之后一家人的漠然开始改变了。每个人不想面对的问题全部都浮上了水面，不得不去面对。
似乎有股神秘噶力量，手里面似乎有法宝一样，总是可以解决难题，而且雇主无论发出什么指令她都会一一照做，包括杀人。
只要一出事，阿须田家的人都会问拥有“神奇力量”的她“我应该怎么做才好”，菜菜子的标准答案都是“这件事应该由你自己来决定”。而事实也是这样，只有当他们自己用心去努力的时候，问题才会彻底完满，即使三田管家再厉害也根本没办法帮你搞定自己的问题。
只不过即使是家里面多了这么一个神人，阿须田一家的问题最终还是只能靠自己家人的努力解决的。
他们也发现其实以前的自己一直都忽视自己的问题，只有勇于面对，用心去做，问题是解决的，家人也会在背后默默支持着你。
就好似片尾讲的那样“家就是我们的北极星”。无论发生什么事，家人都会都不会抛弃你，会默默地以他们的方式支持作为家庭一员的你。请好好珍惜眼前的家人。
看日剧嘛，难免要忍受BT的价值观和狗血的剧情。毕竟这是个骨子里就纠结的民族。但悬念的设置、细节处的生活化又总觉得这剧还可以继续看下去。
首先，女主够特别。三田每次开始工作，都是一秒不差地进门，程式化地脱下羽绒服、系上围裙、扎起头发，三个动作一气呵成，从容又利索，事务性的工作被她做得赏心悦目。而且，无论何时都是一副事不关己的冰冷模样，对任何名词都可以精到地解释，年幼的希衣问什么叫欺负，她用一贯没有抑扬顿挫的声音说：“会有欺负，因为人类是一种脆弱的物种，欺软怕硬是人类的天性。”她不寒暄，不说多余的话，只是客观冷静、不带感情地直指本质，活像个没有灵魂只有躯壳的机器人。
于是，前半部分的最大看点成了女主身份大猜想。一开始，编剧就刻意营造三田可能是孩子们逝去母亲的悬疑气氛。对孩子们喜好的准确把握，无所不能的家务技艺，无所不有的随身手提箱，总在凌晨和深夜的凄清街道出没，常常抬头看月亮消长等细节，以及三田毫无表情声调变化，只要吩咐就照做，仿佛不曾拥有人类感情和判断力的处事方式，也让人猜疑她真是鬼魅，并且因为被丈夫背叛伤害过而披着冷漠的外衣。但其中又安插些小悖论，希衣命令三田带她去死，她就真的拉着小丫头一步步走进冰冷的河水，这又是怎么回事？仅这一个谜题，就足够吸引我看到第八集。这一集的最后，三田终于来了个身世大告白，编剧大洒狗血，女主苦命到匪夷所思。视频暂时只更新到第九集，但故事的大体走向应该已经清楚，三田用自己的方式无意中拯救了男主的家庭，接下来轮到男主家庭对已无求生渴念的三田的救赎了。
男主的家庭，每个人都有自己的问题。而三田恰好因为独特的处事方式，把这些问题各个解决。编剧想说的是，爱是我们活下去的理由，然而爱情总是靠不住，亲情才是无法背叛的。
问题的根源出自男主。这个看起来文质彬彬的男人，实质上懦弱又摇摆。并没想清楚婚姻的实质，就奉子成婚，并一连成为四个孩子的父亲。从来没法肯定地回答是否发自内心地爱着妻子与孩子，却在习惯与所谓责任感的绑架下一天天过下去，直到遇到漂亮的下属，开始婚外恋，才认真思考什么是真正的自我和爱情。欲望之间产生矛盾，必须取舍。而此时，对自己勇敢就是对他人残忍。当他终于决定选择背叛与自由时，却导致妻子自杀，情人考虑到自身的利益离他而去，最后被发现真相的孩子们唾弃。
这个不讨喜的男主，却是寻常人生故事的一种模板。灵魂相通的两人，相知相惜的伴侣，太过难得。很多时候，爱情的发生太过轻易。更多的时候，爱情没法对等。并非没有感情，可是一方浓厚，一方稀薄。所以很多爱情经不起追问，而是靠沉甸甸的责任感、世俗的道德和他人的眼光作为稳定的砝码。
可是漫漫长路，如果遇到别人呢？如果重复上一次的错误，就是再受一遍苦的傻瓜罢了，但如果真的遇到心灵伴侣，是忠于内心伤害他人从此背上良心的负债，还是糊涂地过下去，欺骗他人也骗过自己？爱情如果错在开头，并且没法将错就错成为曼妙共舞的一对，就必定得承受矛盾的折磨。决定相伴之前，想象两人共同生活的场景、模式，体会两人互相理解的程度，预测今后的合拍度是多么重要，因为伤害爱过也深爱自己的人，再难得到内心的安宁。
好在大多数人考虑问题始终是世俗优先。剧中，男主的情人明确地表示，我不可能做你四个孩子的母亲，遭到感情欺骗的时候，第一个想到的却又是自己弃绝而去的那个怀抱。感情天平上，自己那一头明显重过对方。男主无奈地接受了这个结局，如果对方也愿意，相信他早已彻底离去。无独有偶，长女结忍受不了家庭的分崩离析，也有了离家出走的念头，什么也不管，只要自己快乐地远走高飞就好了。如果不是男友的欺骗，料想也难回头。剧中，所有人的爱情都是靠不住的，最后才无奈地退回到亲情这一边。而这第二选择，才被赋予了永恒的意义，因为血缘亲情是我们不可选择的关系，也许惟有如此，脆弱的人类才没法背叛。
《家政妇三田》影评(四)：无法预测的三田桑
这剧一集胜于一集地在暴走，看完三集依旧无法预测剧情走向，编剧大人很给力地将暴走之势层层递进，我很希望能够看到一部真正预测无能、狂风暴雨似的日剧。
Episode01：
这家的爸爸从一开始就违和感暴强。忽然没戴眼镜的小眼睛真是说不出的各种诡异和猥琐，真神奇这人怎么成为四个孩子他爹的？心想虽然长谷川最近人气正旺，但这个选择是不是有点不合适。但，不得不说这家爸爸在偷看情人时的眼神很到位很到位(-.-;)...在处理遗物时，撇开忽那汐里不说，小的三个演得真不错，特别是次男悲伤流露自然，感动了(;_:)。
首集里三田戏份不多，可每个情节都好有冲击感。看完一个情节就好奇她还能做出点什么来，心下也特别期待她的神奇包包：能不能变个大家伙出来啊！？什么的。故事在三田烧遗物时达到一个小高潮，三田在那么一长段戏里没几句台词，始终表情苍白、动作僵硬、眼神无波，却将孩子们心中压抑的悲伤一下子给激发出来。一家的悲痛似乎就此开始归于平静，在结尾处却风头一转。这家爸爸吐露的真相让我大呼：就知道这男人不是什么好爸爸。将将结束却静谧不再，对第二集大期待。
Episode02：
幺女完全依恋上三田桑，老三被同学欺负，三田桑对雇主家人言听计从，又是一段无理数的暴走（先暴打后企图掐死小学生。这里不禁想吐槽那被打小孩真硬气，遇上如此威胁生命之事竟然没有告知家长老师。）这么一段狂风暴雨，结果有一个：三田“木头人”抓住了一家老少的心。第二集将尽处，原本看起来已经很平和的一家早晨出门图，让结无意撞到父亲让三田烧妻子遗书的场面，不用说接下去只会冲突勃发。
不得不说这家爸爸真的很不是男人、很肉脚。要瞒就自己瞒到底啊，要烧个遗书还要鸵鸟地叫三田烧！这男人太无语太无语了！！到底这样的男人是怎样养成的啊！？四个孩子爸诶！我理解无能……
Episode03：
阿须田家三个小的对三田桑完全着迷，不仅向介绍所所长打听三田的情况，还跟踪三田，剧情终于开始提及包围三田周身的谜团！长女与父亲的冲突则不断升级，长女对一直逃避的父亲终于忍无可忍，不仅夜宿男友家，而且让三田将父亲的丑事抖落到公司去，最后带着一家兄妹离家出走，家庭崩坏鸟~~~结尾处父亲对三田桑的痛哭倾诉又诱发了一个线索：过世的阿须田妈妈似乎是个不可小觑的人物，这一家走到今天又有什么不为人知的秘辛呢？
而第四集预告中三田竟然绑架幺女？到底是来自谁的命令，似乎不是阿须田家的任何一个人，何来这么个下重药似的情节？幺女自身应该还没到能自己拜托三田做这事的年纪吧。莫不然是三田的自发行为？那可是角色崩坏的前兆，应该不会这么快掉档次吧？？难道说三田的过去和阿须田家有关联？如果这样的话，精彩度又要降一个档次了。再说说至今一直在打酱油的相武纱季的角色“乌拉拉”，这小姨子想取代姐姐的家母地位之心是路人皆知，可是真的会请相武纱季只演这么个“浅”角色吗？我觉得这个看起来很“浅”的角色说不定在后续情节中会起什么意想不到的作用。
Episode04
小瞧如今小娃儿的能力了……看到大姐对幺女的嘱咐时，我就知道我猜错了。三田这角色我看着是越来越不像家政妇，反而像万事屋——收人钱财、替人办事。这集关于三田的信息多了一条：居无定所。而这集最后三田的行动算是自发行为吧？似乎神秘的面纱又被揭开了一点点，到底这个谜样人物有着什么样的故事呢？？
还有，这阿须田爸爸也是个猜不透的人物，心理活动是要怎样复杂难理解啊，好像他自己都弄不清楚自己的心思似的。长谷川博己真将这家爸爸的各种动摇、软弱、诡异演得...不敢说是否到位，因为仿佛不看到最后，都不好说这个人物的最终定位到底为何。
《家政妇三田》影评(五)：这种剧自己看就好了，不好推荐
冲着收视率去的看的人不差我一个，可是怎么有种被骗了的感觉
“既然你不要我了，那我就去死吧”
会有多少家庭主妇有着同样的想法
结了婚，生了孩子，没有了工作，与社会脱节的女人真的很容易把丈夫当做唯一的依靠
没有了这个我的男人，我该怎么办
我身边看到过这样的悲剧
那是很多年前的事了
那时初中的我不理解
长大后的我也还是不理解
真的就可以舍弃掉自己的父母姐妹孩子，就为了个在你死后想着怎么和小三的再一起的男人，真的就值得吗
我有点不懂这部片的共鸣，可能等级还不够吧
这片看着看着总觉得和女王的教室挺像的
不过女王就是女王不是菜菜子所不能及的
《家政妇三田》影评(六)：家政妇三田 家政婦のミタ
看“家政妇三田”5集，感悟：1.你的责任心是别人尊重你的基础 2.父母对孩子行为模式的影响非常大 3.思念是一种神奇的东西，如影随形 4.身体的创伤不太可怕，心理的创伤很难痊愈 5.家庭中，年长的始终要为晚辈做好模范作用 6.人要低姿态，要拿得起放得下
看完“家政妇三田”，感悟：7.能量是守恒的，付出多少，自然会得到多少，得到的表现形式不同而已 8.有血缘关系会让人与人之间更容易团结在一起 9.奇迹的发生是建立在你坚信某一件事，并付出了超乎常人的努力去实现它 10.适当的改掉一些固有的习惯，会转变你的人生 11.成功与失败，全在于你自己
《家政妇三田》影评(七)：架空剧与烂尾楼
开始看三田源于微博上有人推荐，另外最近对日剧的兴趣增加，非常喜欢一天就能看完一部的感觉，而且日剧的剧情简单明了，人物形象干净鲜明。一如我以往的评论风格，不想过多的描写剧情，还是随意圈点一下细节和印象好了：
第一集感觉有点拖沓，有一种摸不到头脑的感觉，而且不知道想说明啥，由于看过我的男友是机器人，所以第一反应是莫非是机器人的女版？
长谷最多的台词就是“啊。 欧蕾。 恩” 感觉全剧他都不在状态。
剧情还是挺扯淡的，但是若是开始就定位成成人童话，就不会有这么多烦恼了，因为经不起推敲，你嘛魔方世界记录都不止5秒哇。若真这么牛，另外学习优秀，最开始就不可能做家政的说。
本人非多子女家庭，所以对片中的家庭喧闹感，无法评断，但是让人感到牵强的就是四个熊孩子一天到晚没啥正事，就喜欢探听别人隐私。其实有时候平淡就是美。个人觉得这样的刺探不是很喜欢。人的开心未必要表现在脸上。所以靠着好奇心推进剧情太牵强。
小灯多次被殴打，居然被不闻不问。我实在想不出，是为了节约时间还是什么。照这个趋势，有做受虐对象的潜质。
《家政妇三田》影评(八)：怎样安慰一个人
不算影评的,只是我今天看完这个剧,个人一些感触.
这部剧往大往深了说可以涉及到心理,人性,道德之类的,往小了就是受到伤害怎么样得到解脱之类的事情.
我不久以前在手机记事本里写过这样一段话
quot;怎样安慰一个人
我常在想,到底要怎样安慰一个伤心的人？小到失恋,大到重病,甚至死亡,到底要怎样安慰,才有效.
这里面,有很多个疑问.安慰到底能起多大作用？安慰的方法对结果是否有决定性影响？人是具有足够的理性可以被安慰的吗？甚至,安慰一个伤心的人是有意义的吗？
而我的思考,是基于,人是可以被安慰的,安慰是具有绝对意义的这个命题成立的基础上.
我相信,决心寻死的那个时刻,假如有人愿意听他诉说,给他怀抱,大部分的悲剧都可以避免.
那么,怎样安慰一个伤心人.尤其,是一个知书达理,通宵世情的伤心人.
生活琐事不会致使他伤心,至多使他气恼一会儿,过不多久就调整过来.能使他伤心的,除去天灾人祸,大部分都是感情的伤,父母,爱人,朋友,伤害的主要来源.
原是我们最亲最爱的人,带来最痛的感觉.
缺少父爱或者母爱,这是几乎所有心理阴影最大的来源.根据心理学公认的人的性格源自童年经历,这种伤害根深蒂固,几乎无法缓解,<被嫌弃的松子的一生>里,松子自尊薄弱,只一味的牺牲自己来乞求恋爱,就源自她的父亲从小对她的忽视.日本女星饭岛爱,一生苦楚,最终自杀,也来自于不幸福的童年.
而失恋呢.亦舒说,凡是失恋要寻死的人,大可让她去死,免糟蹋社会米饭.可是,我觉得她这么说,未必会这么想,写作的人,有时候说的道理,是说给自己听的,因为自己明白这道理,却又做不到,就写出来,说服自己笑话自己.失恋是不伤皮肉,但失恋的痛,像慢性病,深埋在心底,延绵不绝地隐隐发作,它不止否定你的这段感情,甚至要否定你的所有成就感满足感,几乎要使你的人生观价值观坍塌.失恋之痛,甚于切肤,实在不要瞧不起失恋落魄的人儿.
兄弟相仇.朋友反目,凡此种种,不一而足,所带来的伤害,都不是几句话可以安慰,随时间就能释怀的,
人们说的最多的,是时间会冲淡一切,我却觉得,时间是个好镇定剂,却绝不是一味包治百病的良方.
心病还需心药医.
可什么才医得好这些知书达理的伤心人呢.三毛的文笔自然豁达,张爱玲聪明透顶,可是一个个都看不破红尘葬身其中,不是不叫人感叹的,世间的道,理,在情感面前是这样苍白无力.
人生竟是无处可以慰藉的吗？
我却觉得,勇敢的人,不会被人生的种种苦难打败,再伤,再痛,都能化解,都能释怀.而适当的安慰,有时候能促成这种勇敢.怎么样的安慰适当,不同的人有不同的切入点.
人生而不平等.有人一生下来便低,或许父母贫贱家庭破败,或许相貌资质欠佳,人生数十年,温暖少寒冷多.他不管性格谦卑或者张狂,骨子里始终是自卑的,这样的人,不要劝他看淡,不要劝他众生皆苦,却要使他树立一花一世界的观念,要他看得起自己,重视自己,要把对外界的关注,转向对自己,苦难多并不是福,但是立地成佛的,却一定是苦难多,当然,成魔的不少,所以有劝解,关键还要有勇气.
而有的人,生来就高.或者说,生来父母眷顾,旁人追捧,自以为高,王小仙,若曦之类,才情不厚,心气却高.心气高本算不得错,可是烦恼忧愁也由此而生.对他,就要劝其"沧海一粟",学会对自己和自己的毛病不再介意,注意外界的事物,"对于那些过于自我专注以致无药可救者,外部的戒律是通往快乐的唯一途径"-------罗素
还有一些智慧非凡的人,却也难离苦海,就像甄嬛,不但要背负自己的道德,责任,还要把全世界负责看管好,只觉得人生实苦.他们在人们的美好意愿中长存着,实际上却是早早离开这个世界,我觉得,对于他们,劝其出世也许是唯一的方法,像佛家所说,缘起缘散,一切都是短暂的聚合离散,放弃执着,才可以得到安宁.
要细说下去,还有太多,可是道,理,无非都一样.
怎样寻得慰藉,甚至解脱,越大的痛苦,需要越多的努力,勇气.
以此文,安慰我的朋友,和我自己.”
这是以前的我写的小短文,完完全全,就是我以前的风格,很正面,很积极,通情达理,义正言辞.
现在的我,看到我自己以前的文章,虽然也不会觉得难以忍受,但是,我会觉得,只是一个简单的方面.就像这部剧,其实,他可以不用这么正面的.非常正面和非常勇敢地去面对人生,我很支持,但是,如果太辛苦,其实也可以就消极一点.
吸引我看下去,是剧中那个从一开始就从来不笑,不多说一句话,没有自己的意志,没有什么所谓道德底线的三田,但是三田,为什么结局一定要让她笑呢,也许对她来说,不需要什么彻底的拯救也是一种选择.就像每个人,有时候善良,有时候邪恶,为什么如此害怕自己的邪恶以至于要竭力装出一副总那么善良的样子呢.
为什么<诗>里面的美子,不能承认自己就是没法像自己想象的那样美化这个世界呢,为什么<今天>里面的妻子,不能接受自己无法原谅杀害自己丈夫的小孩,为什么<被嫌弃的松子>的结尾,还要安排一段父亲,妹妹和男人怀念松子的告白呢？!
是什么,教每个人心里都有一个标准呢,美与丑,好与坏.为了避免自己的坏,丑,为了满足那个标准,常常要费劲力气,心机,甚至要搭上自己的一生来做无力的追赶,为什么就不能抹去心里那一个标准呢.
我不知道,我不知道.我觉得以前我竭力想要去做一个麦兜那样的人,没有攻击性的,没有欲望的,能够取悦别人的一只可爱小猪,可是我慢慢接受自己,其实是不具备那样的特质.我也不急于强迫自己承认自己的阴暗,冷漠之类的,我想要慢慢消失掉我的标准.
消失掉标准的人,不会急于表扬或者批判什么事情,不会对自己很骄傲或者很生气,不会觉得世界充满光明或者一片黑暗,消失掉标准的人,不爱笑亦不会常常流眼泪.
At the end of the rainbow there's happiness
And to find it how often I've tried,
ut my life is a race, just a wild goose chase,
And my dreams have all been denied.
Why have I always been a failure？
What can the reason be？
I wonder if the world's to blame,
I wonder if it could be me？
I'm always chasing rainbows,
Watching clouds drifting by,
My schemes are just like all my dreams,
Ending in the sky.
ome fellows look and find the sunshine,
I always look and find the rain,
ome fellows make a winning sometime,
I never even make a gain, Believe me,
I'm always chasing rainbows,
Waiting to find a little bluebird in vain.
《I'm always chasing rainbows》by Judy Garland
《家政妇三田》影评(九)：やさしくなりたい 想要温柔以对
やさしくなりたい——其实主题曲，就是电视剧的最大剧透，或者最大关键词核心句。
这剧在日本引发收视狂潮，不仅让TBS台庆剧《南极大陆》完败，而且还在日剧多年不振的时代，创造了最终回40%的神收视……
很多人不理解这剧究竟好在哪里，三田的机械感即使配合上她的身世也不能完全解释，阿须田一家，从父亲到两儿两女，都没有哪个特别讨喜，老婆娘家的父亲和妻妹，也除了有小亮点而大处乏善可陈。
这就是这部剧的魅力，不特别励志（南极大陆那边真的热血得太上头了），不特别治愈（最后其实没有任何人得到幸福了，大家只是刚刚在寻找幸福的路上启程）。
除了日本电视剧被动漫影响的过分戏剧化和动漫腔的表演（三田和乌拉拉为典型）和日剧偶尔惯常的狗血，其实这部剧，很真实。
阿须田家，父亲是个矬人，到最后也不是一个多英雄的男人；长女，长男，次男，幺女，各有各的任性，都很不懂事，到最后也没谁成熟到很讨人喜欢的结局。
这就是人生，平凡的人，哪里来那么多的人见人爱，哪里来的那么多惊涛骇浪，哪里来的你犯过错忏悔了命运就开始把各种好运批量的往你头上扔？
人生，是要慢慢的过，慢慢地领悟，慢慢地，变得温柔。
对自己，对家人，对人生。
所以三田灯，人如其名，就是一盏灯。
于这一家人的几近崩溃的时刻，燃起了一点，微弱的光。
而为别人点灯的人，也渐渐的温暖了自己。
所以有人问，故事的最后为什么会是那样。
故事的最后只能是这样。
三田开始新的生活。阿须田家也开始新的生活。
三田成为这一家的主妇，或者乌拉拉嫁给姐夫，都是用力过猛的处理。
会削弱这剧温水煮青蛙的对人心的救赎。
我们，都只是想变得温柔。
《家政妇三田》影评(十)：家家都有一多啦A梦
剧中的三田无所不知，无所不能，貌似不大的包里要什么有什么，每次干活前总是大特写扎起马尾，让我想到当年的《极道鲜师》里老师打人前都会放开头发，呵呵。
看到第五集，忙着恋爱，喜欢学长的长女，善良敏感，想当好长女但又经常不知道怎么做，每当弟弟妹妹遇事等她做决定的时候，她都会手足无措，还是个小女孩，很符合日本文化，女人嘛，怎么可能挑起大梁；冲动、热血，穿着樱木花道式校服的长子，不知道为什么，每次看到他总让我想到日本兵，一样的偏执，一样的暴躁，一样的为自己以为正确的事横冲直撞；喜欢读书，一心要念私立的小儿子，比大儿子理智，喜欢他那句“疼痛总比逃避好吧”，躲不了的事就迎上去吧，其实没想象的那么难；最后，漂亮可爱的小女孩，她的小黄帽还真和蜡笔小新的一模一样，一次老师上课，说日本的校服是一种文化，还真是。因为最小，她不明白哥哥姐姐为什么那么生爸爸的气，但同时却也是最智慧的坚持一家人一定要生活在一起，是呀，妈妈已经不在啦，余下的日子还要用来恨世界上唯一的亲人吗？爸爸，长的不好看，但是很帅，什么时候起日本男人变得高大啦，不像爸爸，倒是像他们的哥哥。因为未婚先孕无奈下结婚，貌似对妻子没有爱，每天压抑装好人，当终于遇到真爱的时候决定离婚，抛妻弃子，他觉得他没这样，因为他会付赡养费的。只是呀，遇到的老婆确实也是极品，当时不结婚就自杀，后来要离婚时倒说话算话。呵呵，普通的一哭二闹三上吊吧，咋还来真的呢！一个男人，意外下有了一个孩子，接着第二个、第三个、第四个，最后孩子问：“你爱我们吗？”时，他说：“我不知道。”一次不知道，接二连三不知道为什么还要要孩子，这个世界不是有一种东西叫避孕套吗？
这样的情况下三田来到了这个家，面无表情，不知道她遭遇了啥，什么都会，让干啥干啥，活脱脱一多啦A梦，日本人为啥总会有这样一念想，总会有一个人会帮你解决所有的事。当剧里的人不知道怎么办：问她时，她总说：“自己做决定。”但是她却像导师一样指引方向，其实确切点，整个一个多啦A梦和圣母玛利亚的加强版。
灰色的调调，一直在追，因为日剧里总会传达一种向上的力量，人人都有伤痛，都不完美，都会怯懦，都会软弱，但是最后终于坚强的站起来，乐观的面对生活。真是的生活就是这样吧，为了生活而生活才是最真实的生活。