《猎凶风河谷》是一部由泰勒·谢里丹执导，凯尔西·周 / 杰瑞米·雷纳 / 茱莉亚·琼斯主演的一部动作 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《猎凶风河谷》观后感(一)：一篇没用的影评
去年 Hell or High Water赴汤蹈火 <br>给我留下很深的印象<br>编剧就是Taylor Sheridan <br>故事很简单（不同于2015的 边境杀手 Sicario 故事相对比较复杂）<br>但是及其富有人情味<br>给人一种盗亦有道的感觉<br>即使知道主角在做坏事<br>但是暗自希望他能够成功（有点低配版教父的感觉）<br><br>这部 Wind River 不仅剧本是他写的<br>同时做了导演<br>第一部自编自导的作品如此之好<br>我一点也不惊讶<br>因为有本好的剧本<br>基本上电影已经成功一半了<br>外加一群会演戏的演员<br>导演的负担会变得很轻（某个大师说过这句话 具体是谁不记得了）<br>另外<br>也是因为边境杀手和赴汤蹈火都是极其成功的作品（你要是觉得不行那是因为你审美水平不行）<br>所以对这部Wind River充满了期待<br><br>110分钟的电影说了一个很简单的故事<br>一个姑娘被奸杀<br>FBI探员和一个有过类似经历的捕猎者（自己女儿是被奸杀）一起破案<br>最后坏人得到惩罚<br>如此简单的故事<br>被拍的悬念十足<br>各种细节暗示到位<br>人物刻画有理有据 有血有肉<br>高潮虽然只有一个<br>但是紧张到让人不敢呼吸<br>这样的剧本实在是让人佩服<br>不需要诺兰那样的思维迷宫<br>不需要昆汀那样的环形结构<br>一个简简单单的故事<br>各个方面都去认真做<br>一样是部极好的电影<br><br>这部电影有太多可以讲得地方了<br>比如各自人物的设定<br>整个故事的线性结构<br>如何做到至始至终保持悬念<br>高潮是如何让人兴奋不已<br>镜头如何体现人物的心理波动<br>。。。<br>（我想尽办法忍住不说 麻烦大家观影的时候仔细体会 有些东西说出来就没意思了）<br><br>Taylor Sheridan 的成功证明了写剧本是技术活（craftsmanship）<br>想写好剧本 还需多思考 多练习
一星扣在电影整体气氛沉重而压抑，对于偏爱快节奏和强烈刺激的我来说观感不好。但是不得不说这部电影从出发点和意义感来讲就赢了大部分商业电影。鹰眼最后将报应还到始作俑者身上，看着他一步步踉跄走远，像一开始的女孩一样鲜血淋漓地倒地而死，有震撼到，这就是法制边缘的人们演化出的生存法则。最后受害女孩的爸爸为自己画上了传统的印第安死神脸祭奠女儿，但却用苍凉的语气说，并没有人教他怎么画死神脸了，这是他自己编造的。那时候真的有一种深深的无力感，用自己微薄的力量在时光暴虐前行的洪流中试图挽回一点古老的传承，无可奈何地看着它们一点一滴被冲刷流逝。被西方世界殖民的印第安人，不得不龟缩在自己的角落，好像看着自己的四肢在冰天雪地中一点一点被冻坏一样。其实不仅仅是印第安，传统文化何尝不是被新的文化侵略，吞噬。好像《美国众神》里，苍老虚弱的老神誓要和光鲜的新神们一战，悲壮又无路可退。
《猎凶风河谷》观后感(三)：Survive or Surrender？
he is a warrior.
第十一届西宁First青年电影展的开幕式，有幸亲临现场，与诸多电影爱好者一起，见证这一时刻。
影片的开头，镜头拉的很长很远，我们可以看到风河谷的全貌，被大雪覆盖，一片寂静，浩大邈远。女主角简用追忆的口吻描述过去的点滴，重回故地，那是永远不愿再回想起的过去，也是让人永远不想再踏足的土地。
风雪中出现风河谷印第安保留区的标牌。没错，reserve not protect。这也预示着这只是一个印第安原始部落的保留区而不是保护区。也是影片剧情发生的主阵地。影片伊始，就展示了科里家庭微妙尴尬的关系，他和妻子关系冷淡疏远，整个家庭萦绕着一种诡秘的阴云，也为之后揭示家庭的悲剧埋下了伏笔。
情节从少女娜塔莉的意外死亡展开，在苍茫的大雪中，被强奸的她，光着脚丫在冰上奔跑了6英里，最终倒在雪地里，像个英雄一样。FBI探员简前来调查追凶，而科里主动提出帮助。
娜塔莉的父亲，这个沉稳深情的印第安男人，尊重并深爱着女儿，他说，她已经是个成年人了。他沉浸在失去爱女的痛苦中，科里对他说：坏消息是，你失去了她，永远失去了她，她再也不会回来，你永远变成了那个不完整的自己；好消息是，你必须接受这个现实，没有办法，只能忍受痛苦。
从这时候，科里帮助简的动机开始随着他历经的悲剧渐渐展露出来。科里的小儿子的话一语中的：她也是像艾米莉一样死去的，对吗？
三年过去了，女儿的意外身亡对于这个家庭的伤痛一点都没有减少。自女儿走后，这个家开始变得破碎，科里和妻子明明知道还深爱着对方，可是因为女儿的离去，他们再也无法面对对方，也开始渐行渐远。
这个笼罩在失去至亲的伤痛阴影下的破碎的家庭，和娜塔莉的家庭如今面临的这一现实多么的相似。
科里下定决心找出杀害娜塔莉的凶手，也是为了给自己死去女儿一个交代。他和简，踏上了这条复仇之路。
在这一过程中，以娜塔莉的弟弟奇普的出现为节点，我们看到了印第安原住民保留地青年们的生存状态：他们无所事事，不务正业，吸毒、嫖掠，无恶不作，他们频繁进出监狱，甚至认为在监狱的日子还算不错——典型的社会毒瘤。在得知姐姐的死之后，叛逆的少年奇普内心那部分脆弱的被冰封的部分开始瓦解。
在风雪中顺藤摸瓜，寻踪觅迹，并根据提供的线索，科里和简得知了娜塔莉的男友山姆，并深入守在这里的青年的内部，在一场内讧和混战中，枪口瞄向不同的方向，最后简以FBI探员的身份责令其他人放下武器。我们可以看到州和邦法律的冲突，在联邦法律面前，各州法律可能是失效的，但是事实上，完备的联邦法律并不能将效力深入到这被人遗忘的原住民居住地，法律，在这里，似乎没有武力来得快捷和有效。
在追凶皮特的小木屋前，镜头出现了一段往事的回放。这不是谁的回忆，只是这个木房子里的记忆。风雪夜，娜塔莉来寻找山姆，两人一阵温存。对于未谙世事甚至未出过深山的美丽的印第安少女娜塔莉来讲，眼前雄壮、威武、迷人、温柔、成熟、富有阅历的男人，她根本无法抵抗他的魅力。窗外是漫天风雪，而屋里是一对紧紧相拥的爱人。他给她讲纽约，讲洛杉矶，讲芝加哥，讲在21度的天气过圣诞节的奥哈伊。对于这个祖祖辈辈都定居在风河谷原住民姑娘来说，走出风河谷，去看看外面的世界，是一个遥远的梦想，也是一个她穷极一生要完成的梦想。而眼前的这个男人，是一个窗口，予以她更广阔的视野和贴心备至的呵护。她的眼里两者晶亮的光，她说：那我们以后就去奥哈伊定居吧。这些片段是影片中难得一见的温暖色调，它不以任何人的视角出现，而是如飞来神笔一般叙述这个年轻印第安女孩的爱情、向往和梦想。随之皮特等人的出现，戏谑，侵犯和伤害，改变了这个美好画面的走向。人性可以有多丑恶，他们彼此称兄道弟，却又互相算计陷害，又或许，正应了那句“穷山恶水出刁民”，他们在漫漫风河谷，都在绝望的谷底，因为同病相怜集合成一个团体，却又各自心怀鬼胎，不怀好意。又或许，那不是丑陋的人性，人本来就有劣根性，在极端的环境下会更容易激化和爆发，那是嫉妒，是愤怒，是愚昧，是在这个环境逼迫下的所有伪善面具的撕裂。
开门的皮特举起了枪，站在门口的简首当其冲。远处埋伏的科里救了受伤的简，并一个人俘虏了凶手。他向凶手逼供出了行凶杀人的事实，在皮特谈及那些细节时，他扭头皱起眉头，鼻头一酸，又迅速掩饰自己的悲伤。他想象到娜塔莉和女儿承受的那些痛苦，不能自持自己的情感。皮特说：在这个鬼地方，这雪一般的寂静。这些雪像在这里存在了千年，不停堆积，又源源不断，它一点也不温柔，甚至非常地狂暴和残酷——它让人感到压抑和绝望。无法撼动的高山，无法突破的印第安保留区，和无法改变的命运，给每个出生和生长在这里的人一份残忍的命运宣判书。皮特在这样极端的环境中，人性发生率根本的扭曲。也许他也并非恶意，只是在这绝望的生活使得他彻底崩溃。影片中科里就好像是真理和善良的提灯人，他说：我们来到这里几个世纪，从来没有出去过，但是你必须在这里忍受这一切。他不立即处决他，他知道一枪毙命的复仇的快感无法让他宽慰，这个成熟睿智的男人有他自己的处理方式：他让他光着脚丫逃跑，匍匐在怀俄明州最高峰大提顿峰的山脊上，圣歌响起，不是为仓皇而逃的他，而是对艾米莉和娜塔莉两位勇敢女性的颂歌，她们从冰封的雪山光着脚丫跑向公路的方向，直到耗尽最后一丝力气，正如科里所说：无论你觉得她们能跑多远，她们都比你想象的要跑得远。
最后简得救了，科里给了她一个短吻鳄的娃娃，告诉她：你是自己救了自己，你是多么勇敢的女性。科里和简之间的情感，说不清，道不明，是父女，是情人，是最默契的搭档，和相互欣赏的人。命运安排他们遇见，也让他们惺惺相惜。
故事的结尾，虽然失去了女儿，但是娜塔莉的家庭在这次涅槃中获得重生——少年奇普决心回归家庭。这次猎凶，对于曾经堕落的少年奇普来说，是一场生命的救赎。生活从未公平。影片最后，面容沉静的娜塔莉的父亲脸上涂了鲜艳的油彩，他说他画的是他死去的样子，两个来自破碎家庭命运相似的父亲望向远方，互相告慰，身后的两个秋千碰撞在一起，这一切，很平静，很安宁。
风雪本就让人抑郁，何况是那一望无际的、积年累月的风雪。在猎猎风中，这个流放的部落和失落的文明应当何去何从，是选择生存还是投降妥协，被困在风河谷的不同种族之间也长久存在着尖锐的矛盾，这里有原住民的困惑，有不同的价值选择反叛无奈或沉着坚守。这其实是一场暴风雪的围困和突围。影片最后的字幕：没有人知道到底有多少原住民女性失踪，因为这一失踪人口不在管理和保护范围内。这揭示了印第安原住民的生存现状，通过影片现场的互动活动，我们得知影片导演泰勒·谢里丹为了拍摄这部电影，曾在原住民保留地生活三年，与那些沉静闲适的原住民有着深入接触，他研究这一社会现实超过五年，多年磨一剑，才为我们呈现出如此具有电影人的担当和使命又如此手法娴熟、精益求精的处女作，给我们以心灵的触动乃至撞击，呼吁法律的精进和人权的保护。
美丽又坚强的印第安姑娘们啊，愿你们深深被爱，也愿你们获得长久幸福。
展映的这一天上午，起床时就看到linkin Park主唱查斯特·贝宁顿的自杀新闻。心里咯噔一下。初中时拿一个哥哥废弃的键盘手机当闹钟，里面有一些歌曲，当时听了一首感觉很振奋，就一直把它设成手机闹铃。
后来才知道，那首歌叫《In the end》。后来陆陆续续地听他们的许多歌。谈不上狂热粉，但也许过那种一生一定要看一次LP现场才不遗憾的宏愿。没想到，结局早就写在开始的那一页——In the end。那台旧手机早已不见踪影，没想到伴随我整整两年的铃声，最后变成了绝唱。
在写这篇影评的时候，在放LP的歌单，想要这一晚听个够，以后再也不要触碰了吧。然后听到了声嘶力竭的呼喊“Invisible”，这是查叔对个人困境的呐喊，同样，用在这部电影上也贴切不过，失踪的印第安少女，不也是“Invisible”吗？
他这一生荣耀，也一生灰暗，巨星从人间陨落，在天堂嘶吼。如他所言：When life leaves us blind,love keeps us kind。苍莽风河谷，颓败的美国西部，希望你把爱留下。
《猎凶风河谷》观后感(四)：观感
全片看下来有点压抑，但是又觉得很爽。
有几点印象比较深刻。
1、男主在整部电影大部分时候，都是有一种天塌下来有我接着的豪情，但是铁汉也有柔情，就是当他提起他女儿Emily的时候。这也解释了为什么男主这么想帮助Natellie来解决这个问题。
2、FBI警探在第一次造访死者家的时候，一开始以为父亲对女儿的死毫不在意，再到看到母亲自残加上父亲嚎啕大哭这样突然的转变。一是反应出了父亲不想在外人面前表露软弱的担当，二是更佳呈现出了家人对女儿死的这种痛苦。当痛到极致，已经不是哭能够表现出来的了。
3、可恨之人必有可怜之处。无论是死者的施暴对象，还是死者弟弟，在这部电影里都是站在不好的那一边的。他们吸毒、酗酒、惹事生非。但是他们不觉得自己错，因为她们恨这个世界，在他们的世界里，只有茫茫的白雪，和毫无生气的人生。他们只想与全世界为敌。如果抛弃道德，也许在他们眼里，他们并没有错，错的是这个世界。
4、最后就是觉得男女主都在这件事里成长了。就像在剧中男主对女主说, you survived, now you can walk away. 女主不但满足了她想帮助破案的这个愿望，而且在这个艰苦的地方存活了下来。而男主，也通过这件事，给自己找回了一丝丝的慰藉。
5、导演对原住民关注的这种呐喊。不仅是呼吁加强法制，我想还有就是关注。剧中多次提到，在这就只有茫茫白雪，说出了原住民心里的无助。
《猎凶风河谷》观后感(五)：《猎凶风河谷》：当你距离死亡六英里
此前，泰勒·谢里丹最为人熟知的是他的编剧身份。丹尼斯·维伦纽瓦导演的《边境杀手》里，关于毒品暴力的事件战争让人不寒而栗；大卫·马肯兹导演的《赴汤蹈火》，把银行抢劫拍成了沉甸甸的西部公路片。他也曾获得奥斯卡奖最佳原创剧本大奖提名。谢里丹的编剧作品，总是反商业反套路，不一定故事多么精彩，但是迷人的是电影迷雾中冷峻凛冽的风味，以及挖掘现实的深刻旨意。 如今他自编自导的长片处女作《猎凶风河谷》，斩获了第70届戛纳电影节“一种关注单元”最佳导演大奖。影片原名叫作《风河谷》，后来变成《猎杀风河谷》，因为引进等原因又改成了《猎凶风河谷》，顾名思义，这是一个关于谋杀的故事。在美国怀俄明州印第安自留区，捕猎者科里和FBI女探员珍一起调查一宗少女谋杀案,而地点就是片名中的风河谷。
《猎凶风河谷》观后感(六)：猎凶风雪中，红尘多作弄
这是一部令人心悸的电影。
在酷寒的雪夜中，一个女孩赤着脚在风雪中奔逃。她衣衫不整，神色仓皇，还时不时回头张望，在雪地留下一长串深浅不一的脚印。突然，女孩摔倒了，但她挣扎着继续蹒跚的迈步，直到她再也爬不起来。就这样，女孩的身体静静地躺在雪地中，仍保持着她生命中最后一刻的挣扎与痛苦，直到被野生动物护理官克里意外发现。而克里，与后来到达的FBI探员简一起一头扎入荒野中，誓要让凶手血债血偿......
《Wind River》的剧情颇为平铺直叙，却意外的充满转折。导演很明智的把各种线索零星的散布在片中，吸引观众情不自禁的思考。电影镜头采用了不少所谓的Shaky Cam，很有纪录片的感觉，配合上很多对自然风光的广角镜头，把雪原的苦寒和无情完美的表现了出来。然而本片的最强音是演技。男主鹰眼和女主绯红女巫绝对是演技上线，其中有一个男配角更是亮点，把铁血男儿的心中的柔软展现的淋漓尽致。
总的来说，《Wind River》把现实的冷酷和无奈赤裸裸的揭露，就像撕开结疤的伤口一般，带来一种深沉的痛。搭配上那一丝若有若无的欣慰和快意，令人回味。强烈推荐。
《猎凶风河谷》观后感(七)：白色是温和的颜色
在哈尔滨的日子经历过大雪，白色是肉眼中雪的颜色，风河谷 的调色是很接近现实的，延绵的雪山令人生畏。在以往冰雪题材的中，好莱坞喜欢把白色望蓝色偏移，如较易联想到的 荒野猎人 或者是 八恶人 。偏暗偏蓝的色调透露出自然的残忍与影片阴暗的基调相得益彰。但 风河谷 却不能如此处理，影片的情感基调是细腻而忧伤的，如延绵的雪山。 故事的主线简单来说是一个由果索因的探案线，但线索并不明朗，在高潮之前的段落充斥大量人物对话，也许会略有冗长之感，它并不直指凶手是谁这一个终极问题，而是更多的表现在追凶过程中人物与人物之间的交流，从而描绘人物的性格。 初执导筒的谢里丹是编剧出身，之前的作品 边境杀手 赴汤蹈火 等都是业界口碑之作，在人物的性格的把控上确实有独到之处，如在两人面对被害者的父亲时说的话，一前一后，这位父亲的表现就很能突出两位角色对立的性格，而演员方面选择了鹰眼杰瑞米与女巫奥米尔，这两位演员在我看来是十分适合其在本片中的角色的。杰瑞米与生俱来就透露着成熟稳重的气息，当他将这种气质赋予剧本中的主角时，很大程度奠定了影片的基调。 影片中的人物需要背景，如果说影片中角色出现的部分是冰山，那角色的背景就是冰山水下的部分。男主角的一切交代得十分清楚和完整，他的家庭关系，动机等等，可女主就有些单薄了，有些空降的味道，但在西部片中，这样一个外来者的元素几乎是必然存在，影片也需要女主这样的性格来带领节奏，打破原有的宁静。关于影片对于印第安保留地的社会问题带出的思考直到影片最后看到补充的文字我才知道这一点，虽然好像是对影片做出了强调和补充，可细一想是对观众和影片的不信任，如果有这方面关注的观众，看过影片后，自然会有所联想，而对于没有关注的观众，点出印第安保留地这一点也应该是在影片中而不是片尾的字幕中。 由于看的删减版，也不知究竟删去了哪些内容，毕竟全球范围也没有上映，所知的戛纳版本我也没看过，但西宁这一版在配乐和剪辑上能明显感觉到粗糙感，尤其在前半部分。有的时候背景音乐起落得非常的快，可能大概也就十秒左右，完全起不到烘托作氛围的作用，另外，里面有一些骑雪地摩托车的镜头十分的冗长，十分鸡肋。 总的来说喜大于恶吧。
《猎凶风河谷》观后感(八)：远离垃圾人 - 当鹰眼拿起了枪
鄙人本来是带着看悬疑剧的准备来观摩此片。故而在影片诸多情节上都特意留心。未想本片其实根本算不上悬疑片，而是一部实打实的叙事/故事片。影片中没有阴谋，没有深深的套路，一切的一切都源自一对无辜的情侣恰好遇上了垃圾人的故事。
正如前不久某综艺小女星和男友在某处遇上了垃圾人，起了冲突，结果一死一伤。本片的故事起源大致也是如此。
之所以认定其是悬疑片，不得不说影片的官方文字预告起了误导作用。文字预告里赫然写着：当男女主一心要追查女孩死亡案件时，殊不知危险正悄然来临。
其实到最后危险都没有来临。
然而鄙人依然觉得此片值满分。其背后的意义，影片所带来的当地人文都是这个时代少有的良心影片。
lt;首先我们来想一个问题，为何导演及编剧要写这么一部影片？>
影片的主要内容讲述的是印第安保护区内的一桩凶杀案。其背后衬托的是美国当局的不作为和轻视。导演和编剧是同一个人-Taylor Sheridan. 此人同时也是《边境杀手》的编剧。Taylor出生在美国极其保守的德州，大学辍学后去好莱坞发展。而常看美片的观众应该都有这个感受：好莱坞的片子大多会宣扬美式主义和人文。这部以印第安保护区人生活作为人文背景的片子恰恰是宣扬了美国的阴暗之处，可说是反好莱坞主义的片子。那么Taylor到底有什么经历，能让其有这种雄心去写和拍这么一部片子。鄙人查了查Taylor今年8月份的一个访谈，在其中他说道自己早年在印第安保护区居住的时光以及如何在洛杉矶求表演时感受到的孤独和寂寞。在和印第安人的相处中，Taylor结识了不少懂得印第安文化的专业人士以及不少印第安编剧。其中就有一个名叫Cory（与影片男主角鹰眼同名）的男人。Taylor同时也遭遇了美式对待印第安人的种族歧视。在访谈中他说道：总得有人拍这样的片子，告知事实。我不是拍给4亿人（全美）看的，我是拍给4百万人（全美印第安人数）看，然后再用来教育剩下的3亿9千6百万人。
至此，不难看出导演拍此剧的初衷。对于这种勇气和反抗社会固有的鄙陋认知的决心，鄙人是极其钦佩的。这也是电影文化极其优良的一块玉地，也是许多快餐电影很难具有的精神层次。
lt;接着，鄙人来说说影片中时刻透露着的美国当局对印第安保护区的轻视>
硕大的一个怀俄明州的印第安保护区 - Wind River只有六个警察。这个保护区多大呢？按照影片中人物对白的说法，大小和美国的罗德岛州大小差不多，也就是说大概比上海大一点。简单点说一个和上海差不多大小的地方，只有六个警察。而同样名为Taylor的歌星霉霉在罗德岛州有一处豪宅，每年国庆节的派对当地至少也派出几十个警力维持治安。可见这个Wind River保护区的警力有多少弱。
出事后，因为印第安保护区出事，FBI必须先介入，所以FBI在拉斯维加斯的站点拍了猩红女巫前去助阵。从拉斯维加斯到保护区的距离至少有差不多美国东岸到西岸的1/6。飞穿美国的飞机时间大概为6个小时，足见距离之长。而怀俄明州州内就有4个FBI站点。其次怀俄明州和拉斯维加斯所处的内华达州还不接壤，中间还隔着犹他州。这种种显然可见FBI对这个事件的轻视态度。而猩红女巫是个没有什么经验的FBI探员，连她自己都承认。甚至从内华达州到怀俄明都没准备合适的衣服，还得问当地人借。FBI本地的人力不派，隔着一个州派了个没什么经验的菜鸟，就连猩红女巫自己都不好意思，当被当地警察反复质问：FBI就派了你？她都转移话题。这种人力派遣的荒唐程度就好像宁夏出了命案，公安厅从开封派了个小伙子前去查探一样无厘头。看到这里，鄙人都憋不住用老美常说的话怼：
Are you fucking kidding me？
而在尸检报告定论时，因为被害女死亡的原因其实是天寒地冻，并非是凶案，故而验尸官受限于职业准则，无法写下凶杀案结论。这也导致猩红女巫无法以凶杀案定论去要求FBI增派人手。这种混蛋的官僚主义，教条式的制度和彭宇案中法官质问“你既然没撞到，为什么要扶她”一样无厘头及可笑。不禁让鄙人想起先前德克萨斯州某案件：一嫖客拒绝支付嫖资，然后被妓女追打讨要，嫖客将妓女枪杀，最后法官却判嫖客正当防卫无罪。用操蛋来形容这种不作为真是再合适不过。
影片的最后字幕，制作人更是直接用文字怼FBI，狠批FBI不会追踪失踪的印第安女性人数，因为他们连有多少印第安人都不清楚。
看到这里，鹰眼和猩红女巫看了都想打人。
lt;来说说影片>
影片没有特别的大起大落，没有很大的惊喜，也不足以让人不敢尿尿。不过其故事流程还是比较流畅，鹰眼承担了主要的剧情推动作用。一些对白看似拖拉，比如猩红女巫半夜造访鹰眼房间去对对白，不过都是在为剧情服务。鄙人也不一一赘述分析。片中有一些亮点：
猩红女巫敲开凶案现场大门时，开门的瞬间直接变成倒叙，叙述了案发当日，印第安女孩和其其人如何被情人的垃圾人同事谋害。这个倒叙毫无接缝，尤其被安排在影片末尾，很好地全片保留了一点点关于凶案起源的悬念。
影片贯穿着山地狮的梗。鹰眼开始就提了山地狮，在猩红女巫与凶案一群人对质之时，鹰眼总算找到了山地狮的老窝，只瞧见一只母狮，两只小狮窝在洞里，嘴里发出警告之呼声。鄙人一直在想，影片种了这么几个山地狮的情节意图为何。鄙人查了查山地狮在北美印第安文化中的代表含义，发现东南印第安文化对山地狮的形象刻画各有不同 - 西面印第安文化倾向认为山地狮具有邪性，代表着罪恶；而东面印第安文化中山地狮则是神圣的一类动物。鄙人觉着这几头山地狮似乎也隐喻被世俗文化驱赶到荒山野岭的印第安人，苟活在偏隅之所。剧情上似乎最后发现山地狮洞口时，鹰眼又瞥见了拖尸体的痕迹，以及不少动物的尸骨。这些动物的尸骨是不是人的尸骨，这很难说。如果是，不得不说那一群安保人员真的是太畜牲了（杀人越货，还把人仍在山里喂狮子毁尸灭迹）。不过至于这一段，鄙人觉着还得再瞧瞧。
猩红女巫最终在病床上演技炸裂，在说道被害女孩坚毅地在雪地里裸足跑了六公里时，她的眼泪恰时奔流。
鹰眼和被害女父亲在高速公路旁静静地对话，父亲本想自尽，故意画起了死亡面相。他无意问起那个失踪的安保人员（垃圾人），鹰眼暗示那垃圾人已遭制裁，又是喂了几口心灵鸡汤，总算打消了女孩父亲的轻生念头，两人静静哀思逝去的印第安少女。
影片最辛辣的部分莫过于鹰眼将最后的凶手（也就是垃圾人）放逐，让其裸足在雪地里逃命（正如被害女裸足雪地逃生）。结果这垃圾人跑了一百多米就嗝屁。这部分的辛辣讽刺在于第一，垃圾人属于冻死，法医不会以凶杀定罪，FBI不会过于介入，鹰眼故而绝对不会被死死追查，可以免去责任。颇有种利用漏洞的感觉；第二，印第安女孩坚毅如山地在雪地求生六英里 - 相当九公里多，而垃圾人只跑了几百米。导演通过自己在印第安保护区的正面经历，赞美了印第安的坚强，讽刺了一些披着白人皮肤的垃圾老美的蠢弱。
lt;收尾>
鄙人觉得这么一部打美国主义脸的片子票房不会太高，于是鄙人查了查票房纪录，影片成本一千一百美金，票房四千万不到。对于上映了几个礼拜，有两位人气明星加盟的片子来说实在是惨不忍睹。而影片一开始上映的院线少的可怜，整个纽约市只有3-4家才能看到。之后因为正面的评价，上映院线算是多了起来。不过时值至今，其全美总上映影院数量只有700不到，而同时期的《猩球决战》有4000多家。可见该片在美国的“风靡”程度。
老美最终还是不敢面对自己的低劣一面。
还是用不怼老美的话来终结这个影片吧：我们还是得远离垃圾人，毕竟鹰眼没了箭还是神射手，我们就是普通人。
《猎凶风河谷》观后感(九)：来这个影展的导演，都是中国电影的未来
派爷最近没闲着，千里迢迢来到了青海西宁。
参加「西宁FIRST青年电影展」。
除了资深影迷，大部分观众对它可能还很陌生。
近几年的国产片黑马《心迷宫》，正是在这个影展一炮打响。
《猎凶风河谷》观后感(十)：A simple thriller, yet a powerful melodrama
icario and Hell or High Water shows that Taylor Sheridan is a talented writer, and here in Wind River, Sheridan proves that he is also a brilliant director.
The story is really simple here. Perhaps the most thrilling part is the gunfight outside Matt's trailer, which is not only violent, but also astonishing. The scene of Cory and the raper on the mountain is also exciting. Sheridan succeeds in giving the audience the authentic experience.
The movie emphasizes more on the emotional transition after losing the loved ones. In Wind River, Jeremy Renner gives his career-best performance. The editing is amazing when Jane knocks on the door and the rape story is seamlessly told in flashback. Together with fantastic music, sound, camera-work and makeup, Sheridan simply makes a powerful melodrama that surely moves every viewer.