《常开野蔷薇》是一部由吉田大八执导，菅野美穗 / 江口洋介 / 小池荣子主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《常开野蔷薇》影评(一)：西原里惠子世界！
日本超人气漫画家Saibara（西原里惠子）作品的电影版。
本人一般对“电影化”一点期待都没有，
感觉总是比原作差，差很多。
但是这个《美发室野蔷薇》电影化感觉很成功。
aoko（菅野美穂）和她的母亲Katsuko（夏木マリ），
从小一起长大的Micchan（小池栄子）和Tomochan（池脇千鶴），
哪怕多次被男人欺骗、抛弃，
但哭了一会又振作起来。
“不管是什么恋情，还是比没有好些”，
这就是“Saibara世界”啊。
也不能怪，台词都带有方言的，翻译难度也高些了吧。
本人去年去四国（本篇背景“高知县”的所在地）旅游，
（http://site.douban.com/widget/photos/1786664/）
那时经过的小镇、渔港的感觉很像本篇当中的小镇。
其实很多日本人都和东京、大阪这些城市无关，
《常开野蔷薇》影评(二)：缺席的男人们
除了逝去的恋人，现实的恋人们是两具不由自主的肉身和不断冲撞的ego。
我想这是讲了一种人之存在的无奈。
字幕翻译得不够好。关键台词有一句“我们都是被这个世界所要求的女人”误作了“瞩目的女人” 。
所以一切现实的冲撞大概就是来自被这个世界所要求。男人对女人的要求，女人对男人的要求。被他者要求要成为他们自我的延长。要求他人作自己自我的延长。
通过一个显微镜般的视角，导演集齐了世间女人的多般无奈。片子一开始似乎把这种无奈归结于不在场的男人们，直到后来，男人们的无奈也通过主角的视角渐渐浮现。
唯一抱着希望或者的貌似是女主，直到最后的十分钟一切美梦醒来。
美好的都是逝去的没被忘记的，现实是互相搏杀。（酒店老板娘的做法真是搏杀……）
一段插曲，关于锯电线杆的老头。它的存在意图，似乎只是为了反衬现实的无奈。曾经伟岸的一家之主，如今进入老年痴呆，更是印证了美好的都是逝去的这个观点。
演员们都很不错。“即使是悲惨的活着，被世间误解地活着，也许随心所欲才是唯一的解决方法。”
然而我并未从小美对自我生活的肯定中找到慰藉，大婶们随心所欲的生活中也未看到希望。唯一的美梦也被打碎。
总的来说是看完让人不舒服的一类片子。感觉有点急功近利，似乎想急于凸显生之无奈这个点。
导演可能并不想传达什么，尽管表面上看起来似乎要表达的很多，比如要求、常相伴、分离，等等，但大都让人感觉半途而废。
他唯一做的，就是把一个小镇上的人们的伤疤一一揭给我们看。
让人徒增憎恶。
《常开野蔷薇》影评(三)：精彩在最后的10分钟
因为miho看的电影。
2010年，她33岁的年纪，刚刚连得4个学院赏，阔别大荧幕多年之后，重当主演。
她的母亲、她理发店里的顾客、她的两个发小儿，都在爱里、寂寞里癫狂，在我这个观众眼里，她周围的女人，是疯的，是可怜的。
她结束了婚姻，独自带着女儿，和中学化学老师悄悄交往着。她和老师是怎么认识的？他们以后是什么样的打算？她从不和别人提起，是因为她恬淡文静、不事张扬，一定是这样的。真正幸福的人不会把恋爱中的故事添油加醋地说出来，她会悄悄地经营爱感受爱。
女儿去找生父玩儿，母亲和农协会的太太们出游，直子去找爱人，说，我们一起去玩吧。我这才知道，他们对爱情还有约定：不能让别人知道。原来，不把相爱公开，还有一个原因啊。
这么平淡的电影，这么抓不住主旨的故事，在临近结尾的时候显出了精彩。好的电影就应该是这样，要不用持续的精彩扣人心弦的情节牵动观众，要不就在观众失去关注度懒散地盯着屏幕的时候给他们毫无防备的冲击。明白了真相后再去想那些觉得莫名其妙的地方，心说“原来如此”，也平添了心酸。明白了真相后知道了友子关于“死亡两次”的感慨可以当作影片的主旨。
理智低调的直子原来精神上是不正常的。她中学时代和自己的老师相恋，老师却被大海吞噬，她深受打击，精神错乱。多年来，一直幻想着老师还在身边，还和自己恋爱，她用奇怪的视角审视真实的世界，看到了世界里的爱与怨、痴与嗔，她觉得自己不受干扰不受污染得纯粹地爱着。可是啊，这爱美好是因为爱人已经不在，这爱实在是折磨人因为靠幻想生活真的无比寂寞，这爱要结束是因为也许她婚姻的不幸就来源于她活在过去不敢面对现在。
现实就是那么的污秽琐碎，让想得多的人、有心理洁癖的人、胆怯懦弱的人无从入手无心应对，于是幻想和逃避成了保护自我的壁垒，你进去了，看着外面的喧嚣热闹、失败凌乱、可笑可悲，你以为自己不在其中自己没有疯自己最干净。事实上，封锁内心人，不仅失去了掌控生活的能力，更埋葬了所有改观的机会。
《常开野蔷薇》影评(四)：真是一部佳片, 每個細節都很精緻
這是一部很妙的片, 雖然看完已有一兩個月了, 但我還是想寫點什麼以表示我對這部片的敬意..
怎麼說呢？ 一開始我沒有很專心看, 它就像很多沈悶又有點怪異感的日本電影一樣, 整個節奏很慢, 我快轉了一些. 但是到結局是, 令我大驚一番, 我必須再往前看才能看懂這是個怎麼回事, 以致於我看這部片... 看了1.5次吧. 平時如果因為快轉而結局不甚理解, 我是很少會再回去看的, 沒興趣的片不用多浪費時間. 但這部片真的很讚, 不愧我看了1.5次, 每個細節都處理的巧妙有深意.
美穗姐一向演技很好, 江口叔在本片中是個很特別的存在, 很神奇, 因為有他, 整部片本來是一個黑色的喜劇, 但到結尾時才令人驚覺這真是個好寂寞的故事. 夏木阿婆從一開始就很引人注目, 她的爆炸頭造形很爆笑. 小池榮子姐更是全片大亮點, 讓人一揮同情中帶笑的眼淚, BTW她的金髮很讚, 我也想要那個髮色.
至於和我的聰拍過大量性愛的池脇千鶴, 我很高興也覺得很必然地, 她已是一個"極不起眼的村婦"定位, 說真的, 我看了好久才看出是她, 她是如此地不起眼, 歸功於她原本就長的不起眼吧演這種角色就那麼如魚得水(噗哧).
總之我很喜歡那種有點怪異諷刺, 但那麼真實, 天真老實地令人心痛的風格
很不錯的片所以我不想劇透了~而且令我久久迴盪不已
2011 3 2
《常开野蔷薇》影评(五)：野蔷薇常开，能匹配你的刺的人不常有
喜欢这样一种表达方式，比方说它要拍贫穷，不是手术刀式五脏六腑都扒开给你，看，多穷，胃里只有老干妈加方便面，而是拍这一家人的父亲，很夸张地举着电锯站在电线杆旁，在龇牙咧嘴和一身肌肉的酷炫特写下，电线在火花带闪电中掉落下来。下一个镜头就立马转到儿女们和妻子幸福的笑容，一起为带回好吃的来的父亲欢呼“万岁！”前一个画面还夸张地让人直想笑，下一个镜头才让人反应过来，哦，这个父亲是穷到为了满足自己家人，去偷电线卖钱了，忽然就莫名的心酸。
吉田大八就用这种手法，拍摄了小渔港中这一组离异女性的生态，不过结尾不管从正向还是反向来看，都挺惊人，正向是的确让人直拍大腿式的出人意料，惊人，好看！反向是本以为主题要从女性社会觉醒角度发力（你看女性也并不是离不开男人），结果并不是，这个结局让人震惊之后却又感到有点思维涣散。原来是披着离异话题外皮的苦情故事啊，所以女主结婚离开小渔港也是为了忘却吧、
《常开野蔷薇》影评(六)：给寂寞的女人看的电影
镜头下的小镇生活第一次让我觉得向往，是《最好的时光》里的台湾六十年代的小镇。《常开野蔷薇》里的日本小镇，同样安静、简单。只要能静下心来忍耐缓慢的节奏和有些夸张的支线情节，这90分钟最终还是能带给人感动。当然也许是因为我寂寞、矫情、而且百无聊赖，所以可以忍受那么多固定机位的长镜头，可以理解那么荒谬虚无的爱情。成功人士和追求成功的人士，不推荐看此片。
我最喜欢的镜头是直子和鹿岛在隧道里告别，两人朝相反的方向走，直子回头看不到鹿岛，但是过了几秒钟鹿岛的身影在灯光下出现，朝着远处走去，这时候直子的表情由隐隐的担心变成充满幸福的微笑。看过结尾之后回想这组镜头，尤其觉得意味深长。
对有些人来说，唯有不真实的爱情才会长久。
《常开野蔷薇》影评(七)：又寂寞又美好
=======以下情节严重剧透分割线======
看故事简介的时候会让人产生一个“这是一个沉闷而冗长的故事”式的先入为主的想法，然而随着故事一步步的推进，我发现我错了。
虽然镜头里演绎的还是那些场景，虽然烫着现在人看来夸张的卷发的阿姨们反复出现，但时而激烈时而悠然的剧情使我都舍不得按下暂停键去忙些别的什么。以至于到影片的结尾，Momo对着Naoko喊出“妈妈”的时候，我都没有意识到，故事到这里已经戛然而止了。
aoko要远离自己的伙伴跟随母亲与一个陌生男人搬往别处去，她以自己沉默的方式反抗，拉开车门跳了下去留下了自己口中那个“我很讨厌”的伤疤。但是后来我看到的是，她拿着那个男人给的茄子回家给气鼓鼓的母亲，她说“我是不是不能叫你爸爸了”。
Mi酱的爸爸也是个流氓式的人物，但看到经历了岁月侵袭而老年痴呆的他拿着电锯去锯电线杆的时候，我明白了，流氓也有他定义的所谓责任。
Tomo出身于卑微而贫瘠的家庭，弄坏了Naoko的自行车的话只是哭泣着不知如何是好，但她说找到自己的丈夫，但是已经死了的时候，却是微笑着的。
或许每个人都有他的伤痛，不管是以前还是现在，或者说过去影响了未来。
看《螃蟹妈妈》而认识了西原理惠子，她的作品总是在一些你不会注意到的小细节里透露出浓浓的温情。
电影的前半段还出现了好几个让人忍俊不禁的情节，谁都没有想到收尾的却是一个如此寂寞而感伤的结局。真正击痛人心的，往往都是存在于平凡之中的感动吧。
建议可以去看看西原阿姨的生平简介，那简直就可以写一本书了。
列几个自己很喜欢的场景：
Mi酱去看被自己撞伤的丈夫，男人醒了过来说：“原来你爱我到这种程度啊，我真是个幸福的男人啊”然后立马翻脸道，“怎么可能！你这个女人居然杀害自己的丈夫......”
aoko和母亲一起去山里给独居老人理头发，老婆婆连着两个“死了”的回答。
和叔逗Momo玩，说要教训亲她的小鬼，还有他对Naoko说的一番话，把男人的一生比喻成夜晚的小吃店，从中能体会到日本人那种很隐喻式的人生哲理。
Mi酱在自己店里开离婚祝福会，一直关照她生意的大叔们都纷纷说要带她去六本木。
人是会死两次的，一次在停止呼吸的时候，一次在被人们遗忘的时候。
没有想到这个揭露影片主旨的话从非主角的嘴巴里说出。当结局明了的时候再回过头想想，Tomo的这句话，是在对自己，也是在对Naoko说吧。
最后吼一声，果然只要有Miho参演，不管是电视剧还是电影都这么好看啊！
《常开野蔷薇》影评(八)：脆弱的蔷薇们
看了雪乃的博客特地去找了来看，片子大概讲了三个女人的爱情，又不止讲了三个。整部片子其实很闷，一开始我完全是冲着三个主演去看的。
我很喜欢菅野美穗的声音，说起话来柔柔的，但演女强人时也可以演绎地中气十足。虽然片子中小直闷闷的性格靠菅野用轻轻的话语声来演绎很称，但整部内容基调太慢，不看到最后实在有点不明白片子的宗旨是什么。当片中，小直哭坐在电话亭中一遍遍的问道：“我为什么会觉得那么寂寞呢。”的时候就开始觉得有点不对劲，但没想到会是这样的结果。她看似最普通正常的性格，没想到却是最不正常的一朵蔷薇花。
小池荣子是看正直的时候喜欢她的，感觉她真的是个大大咧咧性格很好的女人。看大奥的时候，演得也不含糊，顿时印象大好。这次的人物性格和她一贯的形象依旧很想。性感、美丽、热情，为了爱情可以做出疯狂的事情。我想拥有这样一个朋友可能也不错吧。看似最冲动的她其实也有很温柔的一面，看着她对小直露出笑容，我觉得这个女人真的很美呢。
.S. 片子里面我倒是很喜欢他父亲钜电线杆的一幕。
池脇千鶴是从看《太阳的季节》开始注意她的，感觉她的作品很少，后来又在《Summer Snow》里面看到了她演绎的妹妹。很喜欢她举手投足间很日本女性的小动作以及羞涩而甜甜的笑容。片中的Tomo是一个被称为没有男人运的可怜女孩，看似懦弱的性格，爱哭是最大的标志。可是看到最后就会发觉这个一次一次接受命运挑战，敢于忘记过去寻找爱情的姑娘才是众蔷薇众最坚强的一个。导演借用她的语言说明了片子的主旨。
片中的小镇上的理发店叫野蔷薇，小镇上寂寞的女人们也常常光顾野蔷薇。其实面对爱情所有女人都是一朵脆弱的蔷薇花，有的面对情敌露出芒刺、有的一次次受伤又一次次绽放还有的却望着月光倒影，活在自己的世界中。究竟哪种是幸福，只有生活在其中的女人们才真正明白。
《常开野蔷薇》影评(九)：杰作
这部电影，起初真没看出它的好，虽然都是大明星，却都是平凡的风景，平凡的打扮，小城镇特有的时间流淌得很缓慢的单调……。有几个镜头，表现出那些人物性格之激烈、之坦率，让人开始觉得有点意思了，……但也就不过如此吧，仿佛一切也都是可以预料得到的。……其中也有奇怪的地方，江口洋介怎么会这样呢？……直到最后，恍然明白了那个真相的时候，脑袋里真的是轰地响了一声，惊呆了。……然后，孩子去找她，喊了一声“妈妈”，她的魂魄就回到人间了。我泪奔。电影就结束了。我觉得这是一部杰作。绝对是。回味起来处处有人生的悲情和喜感，也处处有拯救----彼此拯救。
接下来的文字有剧透。……看完此片，想起妮可·基德曼主演的《小岛惊魂》Others，还想起娜塔莉·波特曼主演的《黑天鹅》……据说，黑天鹅里的母亲是不存在的，是女主角的幻觉。
《常开野蔷薇》影评(十)：活着。
aoko离婚后回到家乡，在海边的一个小镇。
母亲在镇上开了一家美发店，店里总是聚集着大群中年妇女，排队制作像绵羊一样的小卷发。老板娘的手艺很好，烫一回可以保持很久。小时候，母亲离婚，和一个年轻男人同住，小孩子不知道去谅解成年人的任性，何况要离开学校的好朋友，还要接受和一个陌生男人朝夕相处，总是充满敌意。那个年轻男人，在变成中年男人之后喜欢上美发店的一个主顾，离开了母亲。naoko从来不曾叫他父亲，但很多年同家人一般的相处，和父女差不多的感情，还是经常去看望。
aoko还有两个从小到大的好朋友。mi的男人喜欢上了一个舞女，她一再挽回也无济于事，于是从头开始自己的人生。tomo的男人们都粗暴对待她，然而她温柔对待身边的一切，喜欢把让人难过的东西埋进土里，好像那样就可以彻底忘记。
aoko和女儿不亲昵，有时候送她去和前夫见面，两人不说一句话。
她最喜欢去的地方是海边，好朋友知道她是去约会。中学时候，喜欢上英俊的化学老师，是比婚姻更美好的记忆。俩人在夜里散步，男子温柔地俯身吻她，然后告别。走了几步，她回头去看，昏黄的路灯光下男子闲散地走远。一次他们相约去泡温泉，半夜醒来的时候，她发现身边的男子不见了，到处寻不到，空荡荡的房间，空荡荡的停车位，想必是早早回去了。打电话给他，不是责问，只问一句，为什么你不告诉我一声就走，假装不放在心上。最后还是忍不住在电话亭蹲下身，哭出声来。我们是说好了要偷偷交往，不能被别人知道，哪怕他说那是很久之前的约定了，现在并不忌讳。他是真的不忌讳了，在大风的海边，他说，我们住一起吧。只是为什么一走神，他就消失不见。
tomo说，每个人都会死去两次，一次是停止呼吸的那刻，另一次是被人遗忘的那刻。naoko不会烫出持久的卷发，没能保持美满的婚姻，没办法昂首开始新生活，也不能寄希望于埋下什么东西就可以假装它从此消失，她只能做到，让爱的男人和自己一起活在世间。套用老三的台词，你活着，我就活着。
她活着，他就活着。