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我写的故事胜过你写的!读后感10篇
日期:2022-05-25 12:22:31 来源:文章吧 阅读:

我写的故事胜过你写的!读后感10篇

  《我写的故事胜过你写的!》是一本由杰弗里•艾伦•斯科彻特 (Jeffrey Alan Schech著作,人民邮电出版社出版的平装图书,本书定价:CNY 39.00,页数:175,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《我写的故事胜过你写的!》读后感(一):活用10个技巧,新手也能写出好故事

  有人说 ,支持idol最高级的行为,就是给他打钱。

  我却觉得,支持idol最好的方法,是为他写出一个优秀的剧本,助他登顶事业高峰。

  最为一个脚踏实地的追星族,我这两年一直在学习写剧本的技巧,可听了不少课程,看了不少剧作书,真正到了动手要写故事时,还是觉得千头万绪,无从下笔,越来越觉得,写故事实在不是一件容易的事,不敢妄称自己会写故事。即便身边那些写出好故事的人,在受到大家鼓励时,也都是自谦,“缪赞了,谬赞了!”

  可就是有人偏偏不服气,不但在写故事上感觉自我良好,居然还很不谦逊地出了本书,名字就叫《我写的故事胜过你写的》

  对于写出这本书的杰弗里·阿里·斯科彻特,一开始我是极其不服的,“谁给你这么大的勇气,梁静茹吗?”

  对付这种狂妄嚣张到掀翻屋顶的外国人,就该借来他的书(不能买,销量好了他会更嚣张),从中挑出毛病10万个,甩到网上,狠狠地羞辱他一番。

  可当我真的打开这本《我写的故事胜过你写的》,不知不觉地就被吸引了,发现这真的是一本每位写作者都应该去阅读的书。

  《我写的故事胜过你写的》的作者杰弗里·阿里·斯科彻特,是一位多才多艺的编剧,写过各种风格迥异的剧本,在美国编剧行业是一名重量级人物。与此同时,他也是一名获得双子星奖的电影制片人。《我写的故事胜过你写的》这本书,从找选题、开篇,到布局结构、人物设置,再到人物形象塑造、组织情节、收尾抖包袱……结合实际案例,抽丝剥茧,把创作一个优秀剧本/故事的过程系统化地讲述出来,指导性非常强。

  1.善用灵感,做好写故事的准备。

  任何一个想要在编剧圈或者故事圈里闯荡一番的作者,首先应该努力让自己成为一名敏感的素材记录机,随时随地搜集灵感。

  有闲暇时,我们可以把灵感做进一步分析,分析从灵感衍生出故事的可能性,如果确认这个灵感能够直击观众心灵、市面上没有雷同的内容、具有较大的情绪维度,同时又有一定的市场时,那么这个故事就可以写出来。

  故事的主旨应该是,“主角要能克服一系列不断加强的困难和看似不能逾越的障碍,最终实现一个宏伟的目标。”

  2.一个具有普世意义的主题,会让故事受欢迎。

  任何故事都会有一个主题。所谓主题,是整篇故事的内核,就是故事最终输出的价值观或者某种理念。比如《摔跤吧,爸爸》的主题,就是女人应该也完全可以通过努力改变自己的命运,能主宰自己命运的女人会活得更加理直气壮,也会有更多的选择权。

  在故事里,主角会努力去践行主题,但是反面角色则完全持不同的观点,两方观点发生碰撞时,就有了故事。

  依然以《摔跤吧,爸爸》为例,爸爸努力让女儿们自立且独立,而吃瓜群众和教练的观点就与爸爸不同,结果就有了故事一重又一重的冲突。

  3.4个问题,塑造故事的主角。

  当故事已经有了主题,接下来就是为这个故事创造一个主角。《我写的故事胜过你写的》这本书里,给出了很明确的方法——通过四个问题来塑造角色:

  “你写的主角是谁?”

  “你写的主角想要实现什么目标?”

  “谁试图阻止你的主角?”

  “如果你写的主角失败了会怎么样?”

  如果你的故事能回答这四个问题,那么主角就算是合格的,接下来主角会在目标的驱动下,展开一系列的行动,推动故事的发展。

  4. 4种人格,让主角随着故事的推进而成长。

  一个优秀的故事,应该是主角的目的和性格推动情节,而不是编剧是制造情节。优秀的作者,会让自己的主角通过“孤儿——流浪者——武士——殉道者”的成长,来完成故事情节的层层推进。

  以前几年热播的电视剧《锦绣未央》为例,女主角李未央一开始遭遇灭门,是以“孤儿”的形象出现;接着她开始寻找被灭门的真相,结识各种帮手或势力,这个过程,她是“流浪者”;随后,她在男主和各方帮手的帮助下,展开复仇之路,这个过程中,她是“武士”;最后,复仇成功,在男主去世后,她开始潜心治国,这个过程中,她是“殉道者”。

  5.阻止主角去实现目标,你需要一个强大的反面角色。

  任何一个反面角色,都应该是立体的,有性格,有足以压制主角的力量,也有自己的目标,绝不是单纯为了成为坏人而做坏事,他也是在目标的驱动下去做事,只是他的目标和主角恰好相反而已。

  如果想要让故事冲突进展得更加激烈,可以让主角和反面角色彼此制造。

  6.主角和反面角色之外,你的故事还需要6个配角。

  看电影或者电视剧时,我们都知道主角和反面角色之外,还会有各种各样的配角,他们也围绕在主角和反面角色周围,为推动故事贡献力量。

  在《我写的故事胜过你写的》这本书里,斯科彻特先生把配角们分为6类,分别是:保护者、蛊惑者、信仰者、怀疑者、思考者、感受者。无论什么角色,都是为自己的目标和价值观而战,形成对立统一的关系。

  7.快速概括你的故事,树立牢固的故事框架。

  写任何文章,都需要搭建框架,写故事也不例外。当我们把故事的主题和主配角全都确定下来后,接着就应该概述一下故事,确保它能被写成一个完整、连贯且精彩的故事。

  概括故事的方法很简单:当主角得到/想要/做了A,结果他想要/得到/尝试了B,最后发生了C,他必须要去做D。

  以《缝纫机乐队》为例,程宫想要挣钱(孤儿),结果他为了挣钱去帮一个集安摇滚青年胡亮去组建乐队,最后他在金钱的诱惑下选择了重回北京(流浪者),可此时他心中的梦逼迫着重回集安(武士),完成了一场精彩的摇滚演唱会(殉道者)。

  8.按照人物成长故事安排情节点。

  外行看故事,看的是一个又一个情节,那么情节是怎么铺展开的呢?最理想的情况,就是把数十个情节分别安排在“孤儿”“流浪者”“武士”“殉道者”阶段。

  9.有重点,有细节,写好情节点。

  创作故事时,先把那些大的、有看头的情节点写出来,然后把铺垫、推进、衔接、细节化的情节点列出,这样就能确保故事既又看头,又足以动人。

  10.做好面对剧烈竞争的思想准备,努力成为创作故事的多面手。、

  这个世界上,写剧本和写小说的人非常多,竞争非常激烈,很多人一辈子出版不了一部小说、卖不出一个剧本,如果你也打算靠写作发家致富,那么请你马上打消这个念头。不过以写作谋生,未必没有可能,一名创造故事的人,一定要把自己当成一台故事制造机器,笔耕不辍,同时多样化写作。

  读完《我写的故事胜过你写的》这本书,我脑子里那些零碎的写作知识真正地被贯穿起来,也让我真真正正地拿起笔,开始写自己的第一个剧本。

  相比编剧圣经《故事》,《我写的故事胜过你写的》这本书更为浅显易懂,实操性更强,整本书最大的亮点,就是用通俗易懂又略带诙谐的语言,让故事创作工业化、套路化,无论是写小说还是写剧本,按照书中的指导,都能快速、完整地构建出深受制片商和出版商青睐的好故事。

  最后,表白作者斯科彻特老师:你写故事能不能胜过我的,目前还未见分晓,不过这本书写得的确让人服气!

  《我写的故事胜过你写的!》读后感(二):先定方向再走路,才能最快到达目的地

  上周去西单图书大厦无意中看到这本书,在书架前随便翻了几页,觉得不错。虽然内容大同小异,但却不像其他书那么高高在上。有些作者一直拿自己当大师,居高临下的为众生指点迷津,或者大谈深奥理论、深刻意义等,我个人不喜欢那种不接地气的书。

  在我看过的六七本编剧书里,《我写的故事胜过你写的》可以名列前三,跟《21天搞定剧本》和《编剧:步步为营》平起平坐。现在市场上一共大概有十几种编剧书,其他书我没买不代表我完全没看过,有很多只有理论没有操作方法,对于新人来说并不实用。

  《21天搞定剧本》应该是最具实操借鉴意义的编剧书,也是对新人最有作用的书,它几乎是手把手的教新人如何在一个大概的时间里,一步一步写出一个剧本。相比之下,这本《我写的故事胜过你写的》的优势是更加提纲挈领的指引你前期方向。

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  这本书一开始就告诉你不会像其他书那样教你一步一步怎么走,而是从10个不同纬度去告诉你在创作过程中应该注意哪些问题。如果这是你看的第一本编剧书,它并不是那么适合你,它的作用要等到你看完其他几本编剧书之后再回过头来看一遍,才会显现。

  依旧是好莱坞百年不变的三幕式结构,这里又细分了一层,将第二幕划分为前后两个段落。这样细分的好处是让你在创作的过程中更容易在大方向上把控故事脉络。千万千万不能小看这个理论,这是所有成功故事的基石。

  按照本书的理论:孤儿——流浪者——武士——殉道者。这是一个剧本,也是一个故事的基本框架,用我们更为熟悉的方式来说,就是高中写作文时老师就告诉过我们的:开头——发展——高潮——结尾。想不到吧?好莱坞的剧本结构竟然跟高中作文结构一样。

  孤儿,顾名思义,就是主角这个时候要身陷重围,可以是真正的孤儿,也可以是象征意义的孤儿,这就在故事的开头设置了一个普通又不普通的人物。一辈子都平平淡淡度过的人是不可能成为一个跌宕起伏故事的主角的。

  流浪者,就是主角的身上发生了一些事情,迫使他不得不改变现状。这些改变可以是主动的,也可以是被动的,重点是,主角一定要在这个段落里脱离原有的生活状态和生活环境。他逐渐展开旅程,然后遇到更多的人和事。

  武士,看词面意思就知道是奋起反击的过程。这时候影片往往已经展开了一半,主角面临的困难越来越大,甚至超出主角本身的应对范围,观众看似都在为主角揪心,其实都在等着看好戏:这回看你怎么办。

  殉道者,这个词我觉得华人有些不好理解,换成“结尾”就通俗多了。这个时候,主角完成了最后的反击,获得了成功,赢得了所有人的掌声,往往也抱得美人归。这里的掌声和美人也可以是一些抽象的东西,比如自由、尊严、宽容等等。

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  可以说,只要一个剧本按照这个步骤走,就算细枝末节一般,也可以算一个合格的剧本。因为你至少让观众坐了一回过山车,虽然你的过山车飞的不够高,落的不够险,但毕竟是有起伏的过山车而不是一马平川的火车。

  如何让过山车飞的更高落的更险呢?重点要在“流浪者——武士”这两个阶段下功夫。也就是影片的中间部分(大概是20——80分钟左右),流浪者是前半小时,武士是后半小时,尽量在这一个小时内发挥你的创意吧。

  这本书给我最大的启发也是最有用的启发是:这个阶段内要让主角面临的困难逐渐增大,让主角不断做出反应,然后以“胜——败”这样的节奏(原文为主角面对中心问题的答案的“是——否”,为了便于理解,我换成了胜败)不断蹂躏主角。

  也就是说,主角遇到一个1分的困难,然后想办法解决了它,又遇到一个2分的困难,又想办法解决了,又遇到一个3分的困难……以此类推。在大概50分钟左右,也就是流浪者阶段的结束之时,武士阶段开始之前,主角要面临一次绝境,走投无路,想放弃。

  然后主角遇到了一个机遇,或神人帮助,神奇的走出绝境,进入武士阶段,展开新的旅途,但这段旅途会更加险恶,但此时主角已经做好准备了,他依旧会像之前那样遇到5分困难然后解决,又遇到6分困难然后解决,一直到过了最后一个10分难关。

  这个阶段内,创作者可以塞进枪战、打斗、追逐等各种动作戏,以及兄弟情、亲情、爱情、基情等各种煽情段落。遇到的困难就是动作戏,解决了困难就是煽情戏,或者搞笑戏。这样,在一个框架四个段落内,安插了这么多情节点,想不好看都不可能了。

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  建议:在看本书之前先看《21天搞定剧本》,摸清楚了剧本的每一个篇章和节奏该怎么写,再看这本书,会有一种豁然开朗的感觉。我看完那本书后开始写一个喜剧,虽然列出了大框架,但写完第一阶段的孤儿,后面就很难写下去。

  看完这本书,很多问题都逐渐被解决了。

  很多人会说:我干嘛非要按照好莱坞的格式呢?我就喜欢按照自己的方式来写,我自创一套方法,我拼命想一个特别牛逼的结构,也一样能把故事写好看了。

  我不想跟你争辩这个问题,真的。就像:世界上所有的轮胎都是圆的,这样设计不是因为圆的最好看,而是因为圆的轮胎最符合轮胎的功能,它能让汽车跑的最快最舒适。至于不同厂商在圆的基础上怎么改装,没有限制。但若哪个厂商说自己研发出了方形轮胎,并信心满满的告诉世人方形轮胎更好用,嗯哼,你去买吧。

  《21天搞定剧本》让我只知道看着脚步注意不要摔跤,但这本书让我学会站到山顶先看看自己要去的方向,然后选出最合适的路线,划分几个节点,这样走到哪都胸有成竹了。先有方向再选路线,才能更快到底目的地。

  不多说了,希望大家都好好学习,写出精彩的故事。

  :打个小广告,我也写了两本小书

  欢迎感兴趣的朋友看一看,谢谢!

  《我写的故事胜过你写的!》读后感(三):简单,干货,能用

  本书收获还不少,因为他没有废话,全部纲目式的干货,直击写作的要点。附有五个电影的案例分析。和《救猫咪》有一比,经典的编剧教材。

  分享部分观点如下:

  一个简单的完成目标的故事,主人公要强大到克服不可能的困难。

  反角陈述观点,主角有问题没观点,但他证明反角是错的。

  剧本三目标:具体目标、情感目标、心灵目标。

  人们不是看你的所作所为,只看你的身份。

  主人公不该遭受的不幸

  主人公吸引人的话,让他摸摸狗,或者古怪,可笑。

  给你的主角一个宏伟的目标。如果不实现,就会有人,无辜的人受到极大的伤害。如他的家人,儿子,女人。

  大坏蛋应该踢狗,打小孩。厌烦。

  所有的问题都归纳到一个,尊重。

  为什么是现在?

  你的主人公会成为某类别中最好的人物

  孤儿、流浪汉、武士、殉道者(天真的人和魔术师)

  正角和反角既相反,又相似,反角要残酷强大

  保护者与蛊惑者,信仰者与怀疑者,思考者与感受者

  第一幕12个情节点,主角出现,有总是,反角出现,蛊惑者出现,保护者出现

  第二幕上是7个是否回答,第二幕下是寻找前面提供的解决方案,又是7个是否的回答,到了高潮了。

  第三幕,大大的是,否,更大的否,然后是是

  《我写的故事胜过你写的!》读后感(四):告诉你剧本创作的小绝招---我读《我写的剧本胜过你写的》

  这是我读的第一本编剧书,其实他真的不适合初学者接触,我依然大力推荐悉德菲尔德的《电影剧本写作基础》

  写作者的语言非常幽默,读这本书就像和这个作者在那聊天一样,非常的有个性。

  他介绍了很多实用有趣个性鲜明的剧本写作手法,如果说洗的悉德菲尔德都是作品是大众功夫,那么本书就是绝招暗招,说不上正统,但是很实用,特别是对一些电影的分析,绝对的到位。

  所以我到更觉得他适合写影评,因为只有对电影分析透彻了,将来写剧本才能更有穿透力,比如对《星球大战》等六部作品,找到他们的共性,几乎就是把这些电影剥光揉透,剥皮看壤,结尾的练习题有点像中小学的课后作业。挺有意思。

  我非常喜欢他的那些写作小建议,比如:脑海有灵感闪过,就立即写作,这是很有用的方法。

  《我写的故事胜过你写的!》读后感(五):不是书评,是笔记

  1.抓住灵感,确定思路。

  方法:经常提问“假如……,会怎样呢?”

  2.4个问题:

  (1)主角是谁?

  (2)主角想要实现什么目标?——具体目标,情感目标,精神目标(内心深处的愿望)。

  (3)谁试图阻止主角?

  (4)如果主角失败了会怎样?

  3.刚开始关于主角的3件事。

  (1)主角想要得到尊重却得不到;

  (2)主角现在已经是或者以后将成为最好的“某种人物”,但是他自己现在不一定知道;

  (3)主角在成为最好的“某种人物”之前,他对某种东西的看法是错误的。

  4.关于反面角色。

  他其实和主角很多方面都相似,只是价值观不同。

  比如:蝙蝠侠和小丑,他们俩都是穿着特殊装备的冒险家,按自己的规矩办事,都被哥谭市的居民视为危险人物。他们唯一的区别是道德准则,蝙蝠侠想要带来秩序,小丑则想要带来混乱。

  5.关于主角的变化。

  随着剧情展开,主角经历了4种人格变化:

  孤儿->流浪者->武士->殉道者

  6.用“快速概述法”描述故事梗概。

  比如《小鬼当家》:一个得不到认可的小男孩,被急于去欧洲度假的家人不小心留在了家里(孤儿),他必须学会照顾自己并成为一家之主(流浪者)。然而,他却发现他的家被一伙笨贼盯上了,他多次戏弄这些笨贼(武士)。当他意识到这些贼知道他独自在家,并准备找他算账时,他知道自己必须单枪匹马捍卫自己的家(殉道者)。

  7.具体结构:

  三幕结构之:第一幕(P1-27)

  主题:主题性论点展开

  4个问题之:你写的主角是谁?

  4种人格之:孤儿

  快速概述法:当他想要A……

  44个情节点之:12个情节点

  “我没有不受尊重”(P1-6)

  “你知道自己的问题到底出在哪儿吗?”(P6-12)

  “召唤与拒绝响应”(P12-17)

  “接受现实”(P17-27)

  三幕结构之:第二幕之一(P28-54)

  主题:主题性问题展开

  4个问题之:你写的主角想要实现什么目标?

  4种人格之:流浪者

  快速概述法:他得到了B……

  44个情节点之:14个情节点(7组胜/败交替)

  “踢狗狗”(P28-35)

  “何去何从”(P35—45)

  “当生活给你酸柠檬时……”(P45-55)

  三幕结构之:第二幕之二(P55-81)

  主题:主题性问题与主题性论点进行较量

  4个问题之:谁试图阻止主角?

  4种人格之:武士

  快速概述法:然而却发生了C……

  44个情节点之:14个情节点(7组胜/败交替)

  “就用柠檬来做柠檬汁”(P55-65)

  “鲸鱼肚”(P65—75)

  “死亡与重生”(P75-85)

  三幕结构之:第三幕(P82-108)

  主题:主题综合

  4个问题之:如果主角失败了会怎样?

  4种人格之:殉道者

  快速概述法:他必须做D……

  44个情节点之:4个情节点

  “最糟糕的情况会怎样”(P85-95)

  “好人与坏人为了目标而对决”(P95—108)

  以上。

  这是我目前看下来最具实用性的编剧入门书了,强烈推荐。

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