文字丨誰最中國
頭圖|羅寒蕾繪畫作品
其餘圖片丨來自網絡
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟
照花前后镜，花面交相映新帖绣罗襦，双双金鹧鸪
温庭筠菩萨蛮
晨色清明之时，思绪尚未清明，朝阳映在床畔的山水屏风上，光影明灭，如云山雾罩
金色光影之中，美人从梦中醒来，鬓发如云，香腮如雪，云雪飘忽
罗寒蕾绘画作品
懒起画娥眉，弄妆梳洗迟
香远益清，如出水芙蓉
慵慵懒懒的春日，也变得静日生香
罗寒蕾绘画作品
这首温庭筠的菩萨蛮，历来被解释成各种版本小山，有人称是女子所画的小山眉，形如小山，眉含青翠；有人称其为枕前的山水屏风；还有人坚持小山为女子重叠如山的发髻
或许是因为，美，总是可以让人想入非非的
所以无论哪一派的说法，小山都还是一个美的意象蹙眉含烟，或是卧看山水，抑或是云鬓交缠，都是美的
罗寒蕾绘画作品
她们为悦己者容，也会为取悦自己而美
春日，尤甚
罗寒蕾绘画作品
黛眉
红楼梦中，宝玉为黛玉取字，见黛玉眉尖若蹙，便杜撰一句，西方有石为黛，可代画眉之墨，送与黛玉颦颦二字
石黛为青黑之色，磨墨可画眉，其色淡雅至极，也古典至极
每每看到此处，便总觉得黛眉当是世上最好看的眉色翠如青山，下面是明眸剪秋水，山水相宜，温柔款款
画眉石
而其实，在古代，女子所画之眉，意义远非黛眉二字女子画眉，好比男子做诗，轻重缓急，诗脚平仄都是极有讲究的深一点，浅一点，长一分，短一分，都是不一样的容颜，不一样的情意
描眉
若是遇着一个良人，闺阁之间，夫妻二人，描眉之乐，更是甚于其他汉代张敞，怜惜妻子眉角受伤，每日都要为妻子描眉，便是误了上朝也在所不惜传言向有人奏请皇帝此事，张敞的解释却是，臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者
画眉事小，夫妻之情却是更深
多少女子曾心愿，能有一人，同照一面镜，同画一道眉，一生一双人，同心到白首
玉纤淡拂眉山小，镜中嗔共照翠连娟，红缥缈，早妆时一句镜中嗔共照便是照见了多少缠绵的情事
"画眉深浅入时无"
娇香淡梁胭脂雪愁春细画弯弯月花月镜边情浅妆匀未成
佳期应有在试倚秋千待满地落英红万条杨柳风
晏几道菩萨蛮
胭脂用尽的时候，桃花就开了
胭脂带着桃花的色，带着桃花的气
胭脂，是色气的桃花
胭脂是个很奇妙的东西它有浓丽的颜色，有馥郁的香气眼可观色，鼻可闻香换过来也是成立的眼可看得到香气，鼻可以感知颜色于胭脂而言，美是通感
晏几道这首菩萨蛮，美人娇香淡染胭脂雪，白肌似雪，粉面如春胭脂艳艳，将镜中点染得亦是香气满满在女子如桃花的面庞之上，一层薄薄的胭脂，便是一页薄薄的春光
在女子对镜的妆容里，胭脂其实已经可算最后一步了
青丝已绾成最合宜的发髻，插上了簪钗，眉已成，鬓已裁，粉面妆容只欠一抹红晕
据妆台记云：美人妆面，既傅粉，复以燕支晕掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆；前者为桃花妆；薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆
魏晋女子妆容
胭脂的种类也日渐繁复，有了诸多颜色之分
石榴娇，大红唇，小红春，淡心红，圣檀心，露珠儿不难想象，这诸多胭脂一起罗列开来时候，应该与现代女子的口红收藏也无异了
唐代周昉簪花仕女图局部
古今的女子们，她们都不过勾一抹薄薄的红，便可得整日的快乐，这便是女子她们实际是世间最容易满足的
悦人最终仍不过是为了悦己，都不过是为了在这个世间留下一抹美的痕迹
绾青丝
古代女子十五岁及笄，以簪结发，表示已到出嫁的年岁；男子二十岁弱冠，需要束发带冠，也可以谈论婚嫁之事了所以，绾青丝总是有不一样寓意的
罗寒蕾绘画作品
东周列国志中有这么几句，二八深闺不解羞，一桩情事锁眉头鸾凰不入青丝网，野鸟家鸡总是愁
青丝谐音情丝，喻指少女
天真少女不知愁未曾绾起青丝的时候，也是未曾入情网之时
待做人妇的时候，长辈往往会给年轻的新妇梳头一梳梳到尾，二梳梳到白发齐眉，三梳梳到儿孙满堂梳发之时，她们怀着一份美好期望：愿二人结发为夫妻，此生便是恩爱永不疑
东晋顾恺之女史箴图
在古代，日常人们对待头发会有一种仪式感，因身体发肤，受之父母
云鬓花颜之间，或是钗，或是笄，或是簪，或是步摇等，都有不一样的风情因发的独特之意，情人之间，多有以梳钗或是簪子为信物的
所以绾青丝，亦是挽情丝
贴花黄
读木兰辞时，看木兰代父从军时的果敢，看她军营十二年的坚毅，人们总是快忘记木兰是个女儿郎，直到她穿上旧时的裙裳，像一个平凡的女子，当窗理云鬓，对镜贴花黄，这才惊觉，原来木兰也还是个女子
贴花黄，如今已经不再盛行，但曾经却是极受追捧的
久负盛名的落梅妆，便也是一种花黄
相传寿阳公主在梅树下休憩，风吹梅花，一朵落于她的额上，久洗不去，成为梅花之印，反而为公主添了另一份美宫人见此，纷纷效仿，一直到唐五代时期都十分流行
电视剧武则天中的梅花妆
宋人陶谷所著潸异录也有记载，后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子连蜻蜓翅羽都可以被用来作为花钿果真为了美，自古女子都如是
罗寒蕾绘画作品
春风不及花月长，芙蓉不如美人面
春日里的美人，更胜六月芙蓉
美人，便该是如此