●阴道，在我想象里那潮湿阴暗的地方是个弯弯曲曲的迷宫，里面布满了神奇的机关，一直通向更加神秘的子宫。男人们都是从那儿出来的，也注定要在里面迷失。 ----廖一梅《像我这样笨拙地生活》
●我以诗人的身份向你致敬，以农民的身份和你握手
他年，我流离失所，我就抵挡一辈子的清白沽酒一壶
邀你对酌
为只为，一只狗在你心头吠过秋风
为只为，牧羊的时候，你的孤独，对峙，和解和贪图
为只为，一条河弯弯曲曲，只有你清楚他的去向
为只为，一个老诗人离去，你在异乡的佛像前长跪，泣不成声 ----余秀华《致雷平阳》
●狂风呼作，
掀起漫天沙；
调好音弦，
一曲叹别离。
断壁残垣，
悲忽蔓心扉，
天边残光即将泯灭。
战马啾啾鸣，
城中人喧闹不知悲壮，
风中细纱扬，
再吟一遍别离。
未料雾覆双眸，
哀歌曲曲透露悲戚；
永难再见伊人，
细雨打湿掉落残枝。
●十八段筝遥，曲曲洛阳意。 ----charlocy《多久》
●最后再来说说非洲人的肤色。习惯上总是说“黑非洲”，好像非洲都是黑色人种。从南到北在非洲大陆几万里路（曲曲折折，把各种交通工具都算上）走下来，才发现这块土地上更多的是混血融合的人。惊奇地发觉黑肤色并不是铁板一块，而是分为很多层次。有黝黑发亮的炭黑、像哑光一样能吸收所有光线的深黑、微微泛着黄色的棕黑、更为明亮的黄黑，还有稀释如淡墨水的浅黑……无数细微的差别，让你觉得人的皮肤原来可以如此富有层次感。常常会看见打着太阳伞出行的黑人女子。瞧着艳丽花伞下的黧黑面孔，我有时会毫无恶意地思忖——都黑成这样子了，阳伞的用处几近于无吧？但听到埃塞俄比亚人非常正式地说，我们不认为自己是黑色人种，只是被晒黑的人。 ----毕淑敏《非洲三万里》
●微微轻寒春已半，流水潺潺草芽长。陌上新柳妆碧玉，篱外细雨杏花香。乳鸦啼春树，飞燕三两行，争得春色任自忙。最是小院幽僻处，风帘花影动，漫自调清商，曲曲绕梁，声声婉转，字字断肠。叠叠青山外，相望两茫茫，问斜阳，既是三生缘定，如何频添伤？既是相守无期，如何能相忘？
●思念不能没有，可千万也不可太深，曲曲断肠又如何捱过岁月。 ----浅夏《如梦蝶恋花：词牌名的古典风情》
●世界是一个圆形的沙漠,天庭已经关闭而地狱处处皆空。
不是我们在生活，而是时间生活了我们。
我看过一首诗说：“讲话是神做的事”。可是神祗都不开口，只在创造又毁掉一个个世界，而人却在说话。
所有的名字不过是一个名字，所有的脸庞不过是一张脸庞，所有的世纪不过是一个瞬间。
当两个人亲吻，世界就会诞生。
哥伦布以前的墨西哥，连同它的庙宇和诸神，已是一堆废墟，然而赋予那个世界以生命的精神并没有死。它在用神话、传说、共同的生活方式、民间艺术、风俗习惯等等的密码语言同我们说话。
在“天堂”，一切皆无，因为无即是一切。
一条弯弯曲曲的河流，前进，后退、迂回，总能到达要去的地方。 ----帕斯
●我学会了一个人，在安静的午后，或者寂静的夜晚，一曲曲伤感的音乐反复地听着，一篇篇伤感的文字反复地读着，静静地，把心交给这淡然的空灵，在其中沉醉，在其中思索，在其中体会另一种别样的真实的美丽。
●曾经，你后来，韶华如梦，柳碎花殇。
三生池旁，兰若梦影，一池颖韵释放着淡淡的清香，绿荷托起了有你风尘。
一世情缘，婉约了你的心语。
曾经，青山落日，映水东流，后来，残月偏西，空谷幽幽。
繁花绵绵而轻绽，余音靡靡而静绕，
低眉回首轻轻含笑间，你眼角的深情绚烂了那三生石上的一见倾心。
曾经，仙山闻香，长亭酌酒。后来，轩窗听雨，海棠依旧。
那一生一世，为你，我宁愿化身一枝枝青莲，
一曲曲梵音，与你一眸擦肩前世，惊艳了我五百年的时光。
曾经，百世一梦，轻呵素手。后来，遥望远步，君可知否？
●他用情至深
为爱等悠悠风雪候十年长白归人
他用情至诚
执意入淼淼青铜护一生无邪天真
他用情至极
梨园一曲曲海棠花误难免有一负
他用情至真
江湖路陌陌言不由衷太多的无辜 ----陆良深
●二十岁之前就像山上溪流，时而激流湍急，时而缓缓流淌，二十到三十岁的年龄情绪就如滔滔江水奔流不息，曲曲折折起起伏伏。三十岁之后江水，便慢慢的灌入湖泊，虽小有波澜却已不能澎湃，四十岁以后的年纪心情便如湖水般的平静如镜，再也难以掀起涟漪。
●爱情的深刻（原创）
别哭，我依稀记得
梦中的你， 不弃的等我
我也很，恨这山山水水
将我们阻隔
笑吧，就像从没有痛过
何须理会，这思念的苦涩
我也爱，爱这花花草草
将你最美的一刻定格
别说，这是谁的过错
我只知道，我们依然深爱着
我也痛，痛这曲曲折折
将我们引向坎坷
可我不怪，不怪这生命的跌宕
只因这多情的婉转
让我明白，爱情的深刻
●熬过无数个曲曲折折的日子，每当生活很费力时，我会告诉自己，拜托了，撑下去。
●琴弦微凉，拨出了曲曲余韵绕梁的绝唱；昆剧仍在，留下句句千古流传的曲调。独坐西厢，曲拨宫商，离人心上秋。
吴侬软语，茶墨泼香。花落人散，在清秀的小楷中留下阑珊。一曲琵琶一声叹，一句笑谈一心怨。
●桐树花香月半明，棹歌归去蟪蛄鸣。曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。
笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。灯火纸窗修竹里，读书声。
●体验了太多，感怀了太多。当走过尘世繁华后，就让过往的思绪化作筝琴上的音符吧！唯有这一曲曲动人的旋律能让人略感欣慰！让这片刻的丝丝柔情沉淀成幽香梦曲，随风飘落在流金岁月那摇曳的一世芳华中。
●偶尔给自己的心灵放放假，踏着轻快的步伐、带上悠闲的心境、哼唱一曲曲清新的歌儿，步行到油菜花开、蝶舞翩跹的田野阡陌：让心灵沐浴在暖暖阳光下并开出爱的花田；让脚步踏着青草的清香一步步蔓延并连成心情舞支的曼妙；让双眼装进整个世界并写下天地的美丽；让思绪流连于无边无际的天空中并品味宁静致远的意境美。
白云在这天地悠悠然如轻盈的羽毛随风飘荡，我愿在这无边无涯的感动中流连忘返；我愿在这岁月静好的感动中，永葆我心的闲暇、散漫，与岁月一同老去。
●也许我瘦弱的身躯像攀附的葛藤
把握不住自己命运的前程
那请在凄风苦雨中听我的声音
仍在反复的低语:热爱生命
也许经过人生激烈的搏斗后
我死的比那湖水还要平静
那请去墓地寻找我的碑文
上面仍会刻着:热爱生命
我下决心:用痛苦来做砝码
我有信心:以人生作为天平
我要称出一个人生命的价值
要后代以我为为榜样:热爱生命
的确，我十分珍惜属于我的
那条弯弯曲曲的荒草野径
正是通过这条曲折的小径
我才认识到如此艰辛的人生
我流浪儿般的赤着双脚又来
深感到途程上顽石棱角的坚硬
再加上那一丛丛拦路的荆棘
使我每一步都留下一道血痕
我乞丐似的光着脊背走去
深知道冬天风雪中的饥饿寒冷
和 ----食指《热爱生命》
●天低日暮昏鸦尽，月上中庭柳疏疏，画楼风外，曲曲清商留人住。着意顾，拍遍阑干心犹触。隔院晚莺语，月底花着露，一蕊海棠黯媚眼，一帘清风柳腰束，一袭月色清如许，一念相思依如故。庭院闲消遣，秋千摇花树，箫音轻和，眉头染情绪。坐待无人影来去，曾经密约却成虚，心结千千缕，今宵邀梦，莫被风吹去
●油尽灯枯，生命走到尽头，犹记得当年那一抹倾世容颜，浅浅的梨花酒窝，一笑醉人。
人生入戏，戏如人生，雾里看花，一切的一切等待她看得清楚便已经结束了。
这一生，曲曲折折，太多的苦涩，倘若从来一世，她定会好好的爱他，定会全心全意的爱他……
那么这一生后悔吗？
不后悔！ ----《神医弃妃》
●“他说，看看这凌乱的人间，人来人往的街道与那弯弯曲曲的马路。泥泞的土地上，屋檐孤独的屹立黑夜中，没有灯火，没有温暖” ----王承冰《喜欢就关注我》
●紫藤架下，月冷风清处，笔墨纸砚间，若曦心中没有皇帝，只有拿去我魂魄的四爷一人。相思相望不相亲，薄情转是多情泪，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，曲阑深处重相见，日日盼君至。 ----若曦《步步惊心》
●在每一只船从那边过去时,我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波,在我们的心上这显着是空,且显着是静了。 ----朱自清《桨声灯影里的秦淮河》
●问世间
谁懂离别愁
直叫人黯然销魂
曲曲柔肠碎
惟蝶相伴入梦中
鹊桥两端
欲眼望穿
几许拂尘成蹉跎
蝶寄我相思千点泪
梦醒
笑问
蝴蝶何以过苍穹
●1.如果要用数学来说，
张起灵就是直线，
两端都没有端点，
正如他没有未来与过去。
直线可以无限延长，
无限，延长。
2.如果张起灵是直线，
那么吴邪就是射线，
他有一个端点属于自己的过去，
直到遇见他，
那另一端就开始了追逐的步伐。
十年之约，
属于他的另一端开始无限延长。
3.解雨臣，是线段。
他有两个端点，
一个端点名为解语花，
另一个与之相对的端点名为解雨臣。
这两点之间的部分名为一生。
4.至于黑瞎子，他是曲线。
弯弯曲曲，没有定点。
痞笑着面对这个残酷的世界，唯一的财产就是“活着”。
.换个角度，那如果他们都是直线呢？
1.张起灵和吴邪就是平行线，
他们在同一个平
●一切问题的答案归根到底，在于对本民族传统文化的筛选性认同与创新性继承。回望历史这一路跌宕起伏的车辙，我泱泱华夏已然走过了苒苒千秋，一路冷暖自知的成长，一路浴火重生的涅磐。在横贯五千年路漫漫其修远兮的文化苦旅中,一代又一代古圣先贤上下求索，继往开来，为后人谱出了一曲曲荡气回肠的灵魂之歌，写下了一篇篇呕心沥血的醒世之作。它们历尽了人心的推敲与光阴的打磨，用海枯石烂的沧桑成就了静水流深的壮阔。
中国的传统文化，从暗流汹涌的宫闱禁地到繁弦急管的市井长街，从森森寰宇的千般本末到莽莽红尘的万家忧乐，从三皇五帝的上古传说到先秦诸子的百家气魄，从江南的杏花烟雨到塞北的铁马金戈，包罗万象以成其博，上下贯通以修其大，明察秋毫以保其精，言简意赅以致其深。
●在不需要的前提下，才会产生多余，垃圾，或废物，在需要面前，就算那些东西是属于杂七杂八弯弯曲曲的，都可以成为无上的真理。 ----叔叔的书《不可随意疯狂的这一生》