《邻居》是一部由诺曼·麦克拉伦执导，Grant Munro / Jean Paul Ladouceur主演的一部动画 / 短片 / 喜剧 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
其实，这不能算一部动画片。这里面只有被动画技巧变得黑色幽默起来的人。
最后讲一条有关的趣闻：当收到获奖通知时，导演Norman正在印度，他很客气地说：“谢谢，但谁是Oscar？”
《邻居》观后感(二)：親善鄰居
日语「同胞に親切な」
汉语(繁体)親善鄰居
(？)
阿拉伯语(？)
(？)
俄罗斯语
貌似法语:AMU VIAN NAJBARON
不知道 ELSK DIN NABO
西班牙语 Ama a tu prójimo
德语 Liebe deine Nächste
意大利语 AMATE IL PROSSIMO
英语 Love your(thy) Neighbour
《邻居》观后感(三)：红颜祸水。
和睦相处的男人们，刚开始惊叹于花儿的美丽。然后有了占为己有的私心。当欲望不能得到满足时，便大打出手，恶从胆边生。为了捍卫自己所谓的尊严，所用无所不及。只是没人再记得那朵花儿。
不知道为什么。那花儿，让人想起女人。
好了，回归。远亲不如近邻，这话倒是真理。好邻居让琐碎的生活充满温情。而为了点鸡毛蒜皮的小事，搞得鸡飞狗跳全家不得安生的邻里事件，我们听得的确也不少了。那么，看起来我也应该去咱小区的群里混混？
《邻居》观后感(四)：实体定格动画
程小姐 这是一个著名的反战动画，使用的概念和技术是在当时极具突破性的实体动画。毕加索称赞这部动画为“史上最棒的影片”。这部片子的灵感源于作者在中国生活近一年的体验，虽然他只见证了新中国成立后很短时间的改革，甚至连一五计划都没有看到，但是作者觉得在中国的见闻使他重新燃起了对人性的关注和希望，之后返回加拿大做出了这部影片。就在作者回到魁北克不久，朝鲜战争爆发。 仔细想想其实影片的故事很无厘头（两个大男人为了一朵菊花打得你死我活），然而其实战争本身也是不讲道理的事情。就像片中表现的那样，到了最后其实人们总会忘记为什么发动了战争，只要能把对手按倒在地使他屈服，可以不惜一切代价。到后来人们已经不是在追求什么美好的愿景了，原始的兽性、冲动、欲望使人失去理智，最后很可能会亲手毁掉他们曾经万分珍惜的东西。战争最可怕的地方或许不是它直接带来的伤亡，而是对人性的扭曲，长此以往，人将不人，国将不国。片子最后用很多种语言表达了主题，大概是有世界民族大和平的祈愿在里面吧。但是我好像没有作者那么宽广的胸襟，我只希望巍巍华夏不畏强敌，不惧外忧，百年之后，山河犹在，国泰民安。
（reference: https://en.wikipedia.org/wiki/Neighbours_(1952_film)）
李先生 太可爱了 虽然像情景剧 但是它叫真人逐格动画 和定格动画一个类型 50年代一个小摄影机几个小道具 拍了一个情景剧 感觉这个剧是一气呵成的 很多背景都没变 野草野花的位置 很多情感表达和桥段感觉像真人版猫和老鼠 闻花的恣意 相互打架 画38线 最后的 结局夸张也嘲讽 经典的实验动画
（所以谁要抢小花 站出来）
《邻居》观后感(五)：愿战争不再，和平永远
这是一部真人逐格动画，主要内容不必细说，大概就是因为一枝花而让曾经睦邻友好的邻居两个人陷入了无尽的争吵和争夺之中，在彼此相争的过程之中，他们忘记了双方曾经的善意，也忘记了自己想要争夺的那一枝花，最终两人相伤，两个家庭彼此消亡。最终，在他们每人的坟墓之上都长出了一枝花。战争不在了，和平永远。
因为在画面之中曾经看到了有类似于中国京剧油彩之类的装扮，在不知创作前景之时曾经有过猜测可能与中国有关。事实虽不出我所料，但这两者之间究竟有没有太大的关系的，这个也只有导演知道了。在了解到的情况下，导演诺曼·麦克拉伦曾经在中国解放战争时期来往过中国欲教授动画创作，但却意外地看到了我们的国家当时的情状，两党相争，为了我们脚下的这一片土地，却使其伤及无辜，这和动画之中所表现的邻居两个人为了争夺花而伤及对方的妻、子是多么地相似啊。而所牵扯到油彩的部分，则是具有一定意义上的象征属性，在LONG LONG AGO，原始人都会在自己的脸部涂抹一些色彩或灰渍，此处两个人脸上的油彩就是在一定程度上象征着原始人，代表着邻居两个从文明退化到了野蛮、由现代退化至了原始。
这部剧从整体的风格而言上是充满了喜剧之中的滑稽、幽默、怪诞、夸张风格，论故事的剧情发展，这明显是一个缓慢步入悲剧的邻里之间的故事的诞生，但是在导演奇特的表现形式上则让我们看到了一个忍不住捧腹的喜剧故事，这其中不可说是不讽刺。甚至其中还隐藏着一个讽刺点，当初被邻居两人你死我活地抢夺的那一枝花最终却被双方弃若敝履、踩在脚下。
花其实在这里，已经是美好事物的一种象征，它能够激发起人类情绪之中的某一种情感或是欲望，然而，又可以与现实相对应的是，两党之争所争即是土地、人民和政权，而在这场战事之中所被祸及的却也是土地、人民和政权。不由令人内心发自深省。在最终的时候，长在坟墓之上的两枝花，其实也是“美好事物”的象征，它在此时意喻着“和平相存”。
在这部动画剧中，城市间的空间矛盾被夸张地无限化放大，构成了现在摆在我们面前的令人啼笑皆非的成品。
也许我们可以注意到这其中的构图，自始至终都可以说是处在了一种相对均衡的平衡构图上，两个男人，两幢房屋，两对妻儿，甚至是最终的两座坟墓和两枝鲜花，这种平衡构图的存在就是一种“和平”的存在，当它一些时刻被打破的时候，构图有所偏移，就是“战争”的出场或即将出场了。
导演在这部真人逐格动画短剧之中可以说是完美把握了极简主义，任何能够被复杂解读、将主题引向他方的事物都被导演果断删去，不留一丝痕迹，为这部动画短剧的主题把握有了很好的方略。还有导演在人物动作机械化地非常态步伐，也是需要引人注意的，它夸大了肢体语言，给人一种太空滑步或是迈克尔·杰克逊舞步的感觉，这是增强了其喜剧效果，可谓是辛苦了演员，便宜了观众。
这部短剧它的许多特性都有着各自的闪光点并被后世的导演沿用，如这个以描写喜剧的方式叙述悲剧，更是多不胜少，不能说是被用烂了，变得白菜价，但也可以处处皆可见。还有利用报纸等物件传递主题信息或是重要线索的桥段，也在多部电影和电视剧之中有所致敬。