《赤裸裸》是一部由迈克·李执导，大卫·休里斯 / 莱斯利·夏普 / 凯特琳·卡特利吉主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《赤裸裸》观后感(一)：《赤裸》迈克·李
我们可以把电影看作导演对古希腊悲剧《奥德赛》的改编，将奥德赛的归家旅行放在了现代进行考察。或者更为直接的方式，我们可以把电影看作对乔伊斯的小说《尤利西斯》的改编，但将故事发生的地点放在了伦敦。主人公johnny是一个愤世嫉俗的犬儒主义者，有着悲观灰暗的人生观和世界观，他游走在伦敦街头，向他遇到的人们宣传着他悲观厌世的哲学观点，并不断地在咒骂声中引用古希腊悲剧、弗洛伊德、宗教学、科技异化等令人费解的言论。与此同时，导演通过“强奸”（或者说是极具攻击和伤害的性爱）来表达现代社会“性解放”背后体现的自我毁灭特质。如果你熟悉迈克·李在《秘密与谎言》中为观众呈现的平和却略带忧伤的中产阶级家庭的话，这部影片则是将其隐藏的黑暗直接暴露给你看。与同样来自于英格兰的导演肯·洛奇相比，迈克·李对无产阶级也不存在任何怜悯之心，他的悲观来自于整个现代社会，无产阶级同样也是其中的迫害者和被迫害者。
都是同一样五星评价，也会有不同程度的偏爱。片子已看过一阵子，但时不时的会闪过它的画面和被它冲击后的震感，随着时间流逝这种震感却愈加强烈。好的电影就是久久萦绕心头总让人有很多话想说。
不知道还会不会有其他影片能给我类似赤裸裸般的观影感受，太强烈太独特太喜欢。导演“用颓败将世界撕裂”用神经质（实则理想主义）折射病态，Jonny就像个思想的游魂，在城市的各个角落撞出世界的本来面目。有人说这是时代的注脚，彼时正值苏联解体东欧剧变以及西方基督世界的末日恐慌。我相信不会过时
一个话痨古怪、虚无主义、末世哲学的流浪者，为寻回旧爱来到伦敦，游荡闯入各色人的生活，却撞出了一个个同样破碎的灵魂，这里每一个小人物都是哲学家，与流浪者对话孤独和颓败。爱与归乡成为唯一的暖光，但导演最终还是绝情的。他愤世嫉俗，酷爱读书有自己的一套哲学，归根结底是一个理想主义者，渴望爱却无法接受爱，与虚无同归于尽。
这个影片是晦涩的，也是灰色的，这两个词一个发音，由影片
开镜就是深夜路灯下，一幅强奸犯的画面和scream. 随后的情节
几乎都被这个调子引领，是一部让我郁闷的电影。这不同于看
《狸御殿》的郁闷。
男主角Jonny, 是个流浪汉的样子，对于他的身份没怎么交待。
他有自己的思想，是个快嘴，影片中，有他大量的速度的对
强奸，有的是身体的。
下，花费观众的感情，把人带入到一种生活的压抑当中... ...
我是这样的感受...
Jonny(DAVID THEWLIS)出演过《Harry Potter and the
risoner of Azkaban》中的狼人老师Lupin. 所以，开始我还带
我才知道看这种赤裸的代价。
“真善美之所以存在，是因为要被罪恶摧残（The good exists
in order to be fucked up by evil.）.”
此片应该献给爱思考生活的人们...
have fun.
《赤裸裸》观后感(四)：装逼之旅的幻灭
以下说的是迈克·李导演的《赤裸裸》，
剧透几乎从头到尾，
除了另外一个人物的那条线。
强尼和一个女人在弄子里xx，
惹怒了对方，
女人说你死定了，
你等着。
强尼害怕了，
落荒而逃，
顺带偷了别人的车子，
离开了曼切斯特。
至于强尼为何能在路边捡到女人，
后面会有交代。
强尼去了伦敦找他的前女友露易丝，
露易丝上班去了，
她的室友索菲接待了他。
还有一个室友，护士桑德拉去了津巴布韦。
整个下午，
强尼在给苏菲背各种书的段落，
各种主义，
各种理论，
大段的不停歇的各种前后不搭逻辑不搭，
但很高深的名词语句，
对于从来不看书的苏菲来说，
被唬得以为遇上了尼采本人。
在露易丝回来之前，
苏菲已经彻底被强尼的满嘴陌生名词征服。
后来又被强尼在xx的时候习惯性的撕扯对方头发这种暴力习惯征服。
露易丝回来了，
强尼继续以一个读过很多书的不屑人间烟火的姿态嘲讽着前女友的生活和工作，
前女友以一副早就看透了你这点伎俩的姿态根本不尿他这壶。
苏菲迷恋强尼，
露易丝不尿强尼的老把戏，
强尼很高姿态的离开了她们的住所。
强尼路过一个寻找走失的女友的二愣子阿尔奇，
他试图跟阿尔奇背书，
表示他是个很博学，很有思想的不一般的人，
但阿尔奇只想找到他的女友，
对他的书袋没兴趣。
强尼路过一个守夜人，
这次他碰对了人，
这个守夜人刚好也是个看书的人，
从强尼对他任何事情的嘲讽里，
守夜人感觉出了他不是一般的流浪汉，
是个读了不少书的流浪汉。
守夜人收留了强尼，
让他进入自己工作的场所避寒，
避寒远没有对别人背书，
让别人觉得他说的是对的，
让别人觉得他很高深那么有快感，
守夜人不管说什么，
强尼都会背出一大段理论和主义来证明“你错了。”
守夜人带强尼看他的秘密，
对面楼里自言自语兀自跳舞的女人。
强尼问，你见过她全裸吗，
守夜人说，见过一次。
在守夜人的老板要来巡视的时候，
守夜人让强尼出去避避。
强尼去了对面楼找那个守夜人每天晚上偷窥的女人。
强尼和女人说，
我的兄弟在对面楼，
每天晚上看着你打飞机。
强尼这次没有背书和主义，
是他没看过的，
这可是了不得的大事，
没准女人也背书自己会跟不上呢，
那特么要丢死人了。
强尼没有和这个女人xx，
虽然他已经把她压在了身下，
虽然他又开始撕扯女人的头发，
但他拒绝和女人xx，
因为“你看上去和我妈一样”。
早晨，
强尼顺走了桌子上他没看过的那几本书。
强尼又去找了昨夜的守夜人，
守夜人问你不去吃东西吗，
强尼说去啊，
守夜人说你有钱吗，
强尼说没有，
守夜人说那你用什么买吃的呢。
守夜人经过一晚上，
算是从强尼暴风骤雨般的掉书袋里回过神来了，
没有再做东郭先生，
请这位博学的人吃一顿早饭。
要知道，
昨天夜里守夜人跟强尼分享食物时，
这位高高在上的博学者还不屑的嘲讽了一下：自己做的吧？我就知道。你们都这样。
当然，他还是一边把食物往嘴里塞了。
但那是昨夜了。
守夜人给强尼留下一句：别再浪费自己的生命了。
然后再没搭理他。
强尼以一副我很有思想，
我一看就与众不同（你也看出来了吧），
妹子很吃这套，
但当强尼厚着脸要跟别人回家时，
妹子就不大吃这套了，
叫强尼别跟着她，
但是晚上，
强尼还是粘上了去，
妹子给了强尼吃的喝的，
还让他洗了个澡，
活络过来的强尼躺在壁炉旁，
摊开一本书，
确认了妹子不怎么读书后，
自己的精神很伟大，
妹子忍无可忍，
叫他滚蛋。
强尼暂时收敛起他控制不住的掉书袋癖，
祝妹子晚上醒来不会想起他在外面挨冻，
谢天谢地，
妹子不为所动，
叫他赶紧滚，
于是强尼撕去读书人的语言，
祝妹子生娃没屁眼。
强尼被妹子赶出来，
流离街头，
碰上一个刷海报的哥们，
冻个半死的强尼蹭上了这哥们的车，
当然，
暖和过来后，
他又开始向刷海报的哥们倾泻他很有思想，
哥们根本懒得搭理他，
只管刷海报。
强尼喋喋不休半天思想后说：我帮你刷海报吧。
结果，如你所知，
连个海报都不会刷，
他唯一会的特长就是背书和撕扯女人的头发。
把海报弄了个乱七八糟，
最终还得刷海报的哥们自己来，
强尼则在一边抓狂：你倒是听听我说的啊，你看我多有思想，我读了这么多书，你倒是听听啊。
哥们刷完海报，
忍无可忍把强尼揍了一顿。
没过多久，
强尼又被路过的一群混混揍了一顿。
他选择了爬回他不屑的前女友的家。
被打的稀巴烂的强尼，
第二天，
前女友的第二个室友桑德拉回来了。
苏菲对强尼绝望而去，
前女友去公司请假。
强尼也算是有了几口生气，
那副我读过很多书，你们都很庸俗的神情再次爬上他的脸，
跟桑德拉掉了半天书袋后，
终于，
面对这个根本没可能征服的女人，
这是他最后的招数了，
就像一个人在做了所有的表演后，
别人也没反应后，
桑德拉的回应是：
我只想搞清楚一件事，像你这么个屎样的玩意，到底什么时候才能从我眼前消失？
《赤裸裸》观后感(五)：《赤裸裸》，乱糟糟脏兮兮
最初吸引我看《赤裸裸》（NAKED）的是DVD封套上的一句评论：“5个英镑（指门票），5次强奸！”，这句话让我和六回笑了好几次。显然，我看这个片子不需要花5个英镑，但是根本没看到5次强奸。这个片子的内容和封套上的剧情介绍简直风马牛，我十分不解这个写剧情介绍的人是怎么写出来的，估计是看了别的片子，但你会发现他写的剧情介绍比这个片子本身更符合片名。
这是一部乱糟糟脏兮兮不知所云的英国片子，里面的女演员均全所未有的丑。里面也确实有几处性场面，均表现的既不色情又毫无美感，甚至充斥着对妇女的侮辱，后来我才知道“5个英镑，5次强奸！”是这么来的，一些英国妇女观众看本片时中场退席表示抗议，她们愤怒地说：“5个英镑，5次强奸！”
我在30分钟45分钟和65分钟的时候三次想要终止观看，因为故事和演员都太丑了（我基本还是倾向看比较美好的电影）。但终于还是把它看完了。倒不是因为此片拿了93年戛纳的最佳导演和最佳男演员奖，而是好奇导演迈克·李的这种搞法，后来想想也有点意思。其实此片情节很简单，就是一个莫名其妙的男人莫名其妙的在大街上混了一个晚上，此人跟唐僧一样喋喋不休且满口脏话，每碰上一个人就跟对方没完没了的说一大堆莫名其妙的话，这些话其实完全是自言自语（中间他遇到了另一个比他脏话更多的总是莫名其妙抖一下脑袋的家伙，这个演员后来出演了《猜火车》）。据说迈克·李拍电影经常是和演员花几个月的时间研究人物，所以他要的仅仅是人物，情节并不重要，而他也的确成功塑造了一个令人厌恶和沮丧的人物，他要表达也正是仇视和厌倦。
http://wuqing.org/
《赤裸裸》观后感(六)：《赤裸裸》——思力虚妄的伪流浪者
一肚子学问的强尼，带着他堪称强大的理论体系和精神气场从曼彻斯特来到伦敦找前女友。前女友的室友苏菲一发不可收拾地迷上了他，前女友则对他依然如故的疯癫深感失望。他用满足苏菲迎合苏菲占有苏菲来对抗前女友的冷漠。其实他给曼彻斯特的告别礼，也是强暴一个女人，然后偷走一部车。他的性暴力和精神暴力彻底征服了苏菲，她的空虚正张着血盆大口。苏菲的迷恋，前女友的冷漠和失望，令他从里到外跌跌撞撞，索性一走了之。
街头永远不乏流浪汉，城市永远不乏孤独者，鲜有人注意他们罢了，强尼例外，他轻易走进一个又一个他人的空间——现实的，心理的。女友走失的流浪汉，寂寞的守夜人，年老色衰孤独的老女人，刻板保守的餐厅女服务员……他不加选择地对任何一位有机会说上话的人滔滔不绝，宣讲末世论、虚无论、毁灭论……完全对牛弹琴的，比如流浪汉，倒也好了，直接回以粗话喝令他住嘴；有点思想也读点书思考点人生的，比如守夜人，那简直完蛋了。循常规之轨的人生思考，正常的主流的，在强尼庞杂的学问、随心所欲对各种跨领域知识的剪接和口若悬河的辩才面前，溃不成军。守夜人原本高高在上，有温暖的室内，有灯光，有安全，有书，有驾轻就熟的工作，有食物，有马路对面夜夜临窗起舞的女人，可在强尼强大的精神气场下，委顿颓丧下去，最后赖以挽回一点颜面的，是他自制的可口的食物。“我就知道是你自己做的。”强尼却不肯放过一丝嘲笑的机会。撩起守夜人无限情欲的临窗舞蹈的女人，却是如此苍老困顿的一个酒鬼，她骚首弄姿求强尼给她性，他拒绝了，理由是“你看上去像我妈”，离开时却偷走了她的书。强尼总是在读书。如果我在街头见到一个读书的流浪汉，也会立马对他心生好感。所以像餐厅女服务员那样谨严刻板的女孩子，会让强尼一路相跟着来到她家，让他洗澡，给他煮豆，为他斟酒。大概是被他的礼貌、幽默和真诚打动，也可能是缘自平素乏人问津的寂寞，又突然翻脸，不容分说地赶他走，是被冒犯后的自我捍卫？强尼不明白，我更不明白的是竟有那么些不设防的人，轻易地向陌生人敞开精神的、现实的空间。所以当一对男女在看似存在某种可能时，突然翻脸，反倒生出些奇怪的遗憾。其实又能怎么样呢？一场性事，然后分道扬镖？当强尼轻易登上深夜街头贴海报人的车时，我简直要对伊心生敬仰之情了。但很快，他一如既往的咄咄逼人和滔滔不绝，换来的是一通老拳——这才是我认识的那个现实，那个强尼嘴里必将毁灭的世界。祸不单行，深夜街头以暴力为目的一群年轻人再送他一顿暴揍。
带着满身的伤，不出所料——这是我唯一猜到的地方——他回到了前女友那，苏菲那，又多了一个休假归来的护士。几个女人悉心照料，令他元气初复。苏菲依然狂热地爱着他，前女友也深情许以回家的感召，但他瘸着腿又走了，临走不忘偷走了另一个男人留下的“嫖资”。思想家也要生存。
苏菲也走了。她的世界在遭遇了强尼，遭遇了变态男的侵犯后，再也难以为继了。她缺少的，其实是强尼前女友身上那种现实的根基。
不得不承认强尼的文化外衣极具魅力，一个有文化的流浪者酷似思想家。强尼唯一没有在老女人面前掉书袋，反倒是谦虚地对她说，他不大读书。在这个强烈性饥渴却全无性吸引力的女人面前，强尼倒是发现了自己漏读的书，所以偷走，如饥似渴地读。
迈克•李生生将世界撕裂，将人们目光鲜有投放的一面拿出来晾晒。城市有日就有夜，人有循规蹈矩就有叛逆叛离，有所谓的正常就有所谓的不正常。芸芸众生日出而做日落而息，也有人反着来——不是上夜班，或者日夜早无界线，行走叨咕观察渗透侵犯逃离思索……从他们眼里望出去，怕是满坑满谷的行尸走肉，可怜虫。他们高高在上，俯瞰众生，悲悯愤怒或者仇恨，愤世妒俗是必须的。他们以问苍天、问大地、问内心、问世界为已任。他们可能根本就是一些个灵魂多多少少有些出窍的家伙，脱世的程度可能正好取决于他们出窍的灵魂与躯体的距离。
有时真的会想——特别是下班后在某个路口等红绿灯，灯一跳转，人乌央央而来，木然焦灼疲惫沉重者居多——人的神经究竟有多强，可以被不住地揉搓折叠碾压消磨污损？会不会有谁突然一脚跨过了承受的极限，狂甩一通头，或者仰天一声长啸，或者且歌且舞，且笑且哭，或者撒开脚丫子飞奔而去，然后世界在他/她那里就改变了模样，即使达不到乾坤扭转，至少可以抖掉浑身重负？但强尼，我相信他不是被这个疯狂的世界逼疯的一个原本默守陈规的小人物，他颠狂的种子应该来自娘胎，带着无限的问题，陷溺于浩如烟海的书本，孤独夜行中不停不歇地思考，结出的形状怪异的坚果，是他对抗现实的武器、逃遁世俗的理由。物质流（现实流）早已不是他人生的意义——虽然他也需要，饿了也要吃，脏了也想泡个热水澡，寒冷的夜里也想窝在壁炉前的沙发里——他的灵魂貌似已经半游离于躯体之外，躯体只不过是应和着灵魂的步履在“思想”之河里浮浮沉沉。嘴是他灵魂的发声器，布道者的喇叭。说得太快太密太乱太急，难免会呛几口水，一阵猛咳，涕泪横流。他的身体还会再受伤，现实就是如此残酷，而他除了对女人的性侵犯，似乎不具有精神暴力之外的其他暴力因子，肉体的痛，会短暂强化肉体的存在感。他还会再回到前女友那。她可能还会收容他、慰藉他，类乎她在某个柔弱的片刻给他寄一张明信片那样的情结；也可能已经幡然醒悟，有了自己的生活。屋里可能会有新的女房客。强尼说不定又会以他耀眼的灵魂之光迷住她，性暴力挟裹在精神暴力里，呼啸而下。他可能会征服她，像征服苏菲；也可能会激怒她，她会报警，像离开曼彻斯特那夜那个女人。然后他再逃走就是，反正流浪是思想者的行为艺术。
另一个怪胎似的男人，我选择对他视而不见，他身上几无人的气息。他要么是个系统出了故障的机器人，要么是从某个生物实验室逃出来的，强尼说过的那种“奴役性物种”，雄性的。
演员选角非常棒，表演也都无可挑剔。大卫•休里斯凭强尼一角获戛纳影帝，实在名至实归。音乐也好，烘托渲染的责任履行得极好。镜头也好。单调灰暗的色彩中，强尼依墙而立，静止的，行人纷纭。冷静的灵魂旁观众生喧哗的镜头语言，极具意味；而强尼行走，高大的身姿几与建筑比肩，但又能怎样呢？他诠释不了这个世界。他最需面对的恐怕还是生存问题，这个糟糕的世界就是如此现实。
（请勿转载）
《赤裸裸》观后感(七)：Ugly Naked Guy
93年戛纳的金棕榈提名，最后拿了影帝和最佳导演两项。
纯粹学习观摩片，令人不胜烦躁的一部电影。又是艾黎可侯麦那一套，话痨啊话痨。我发现得奖片无非是那么几种类型：要不你学阿巴斯和侯孝贤，不cut不cut我就不cut！要不你学侯麦，daobidaobidaobidao！再不行你还可以学伯格曼和黑泽明，把 tmd每个镜头都整得跟平面似的……那就靠谱了，大小奖怎么也得拿几个吧？
《赤裸》里David Thewlis扮演的主人公是个嬉皮士，流浪汉，还走哪里就说到哪里，愤怒青年。其中和大厦管理员的大段哲学对白达到了丫表演的顶峰，想不通，小2000字的台词丫一 cut到底生给拿下来了。另外一段难度很大的是和餐馆服务员关于荷马的对白，也很意外，整个电影丫从头到尾努着，我都替他累得慌，这影帝不给他简直天理难容了～David Thewlis近年一直很红，《阿兹卡班囚徒》那集的狼人卢平教授就是他。
Mike Leigh 这片子确实拍得不容易，狂乱的一口气一直吊着。以前顺利讲过句话我很同意，有的片子一看就是磨磨唧唧拖拖拉拉拍出来的，有的一看就是整组人绷着劲儿冲出来的。《赤裸》的架构其实是很混乱的，能这么顶着到最后确实不易了。
很烦的电影，千万别当三级片买哦……
《赤裸裸》观后感(八)：思想最好会开车
如果说要影射现实，《Naked》里Johnny这种能够滔滔不绝的流浪汉，在我这称为二流子，我还很少见到。我能接触到的几个善于表达的二流子，讲得也大都是有朝一日能够开个洗脚城，统领十来个社会青年的远大理想。没有像Johnny一样熟读圣经（背景设在中国的话应该是熟读《金刚经》），抛出来的也都是末世论、虚无主义之类只能讨论、无法得证，为广大文艺青年所喜欢的东西。
联系实际，我想到两类人。
第一类人，我想统称为“北京大爷”，但我又不敢把杆子伸得太长，只能缩小范围，精确为会开车的北京大爷。我在北京上大学，第一次坐上北京的出租车时，感觉很棒。我虽是江苏人，坐高铁到南京半小时，但我听不懂南京话，所以在南京总有一种司机在对着对讲机说黑话宰我的恐惧。但是北京大爷一口京片，想说黑话估计得采用俄语，使我感到安全。大爷开着收音机听新闻，一路上加以点评。那阵子朝鲜爆了个不知道氢不氢的弹，大爷将朝核危机中，中美日朝韩的利害得失分析得鞭辟入里，明显不是只看某民日报或某闻联播所能达到的水平，令我叹为观止。还有一次是在昌平区的某驾校学车，带我的师傅是个北京大爷，可能是驶而优则师。驾校规定骂人扣钱，所以师傅不骂人，跟我讲道理。我师傅的道理都是引经据典，有国学也有西方哲学，让我觉得仿佛是几个圣贤在嫌我倒车入库太偏。引经据典完师傅都要问我知不知道出处，见我不知道的便给我扫盲，顺便嘲笑我好歹也是个大学生，不读书。
第二类人，我接触得很少，因为比较难发现。他们可能是我认为整日沉溺于游戏的舍友，某日机缘巧合地说到哲学，他居然也跟我《查拉图斯特拉如是说》《金刚经》孔孟程朱叔本华，虚无涅槃佛无相地哇啦哇啦地说到凌晨三点。搞得我很是沮丧，原来我自以为很少人看的书，看得人其实不少，懂得也不比我少。
好了，作为一篇影评，光说电影之外的肯定是不合格的。回归电影本身，Johnny无论对着谁都要倒那么一通无神论虚无主义的行为，很像我说的第一类北京大爷。看书多的确能够带来思想，不看哈利波特而看文史哲更是增添几分气质，惹得Sophie爱的不能自已。但是如Naked这个片名，Johnny的脑子是透明的，看了什么书，懂了什么理，藏不住，必须要抖出来才过瘾，证明自己看过了。好像书是替别人看的一样。而守卫就好似第二类人，看着平平，实际的理论水平也可以与话匣子一战。
电影人物的行为，我是不能评判的，想如何就如何。但我觉得有些评论看不起那个守着虚无的守卫，而将Johnny抬得跟个精神骑士一样，便心里有话，想说两句。
守卫阅读，是因为他阅读的同时还能赚钱，凭此可以不用寄人篱下，并且可以留个篱给人寄。北京大爷给我扫盲，也是边开车边散播思想，为此不用为了搭别人的顺风车而拍马屁。更何况，每个北京大爷，都可能是隐形或即将隐形的千万富翁。
我认为Johnny的理想职业是当个传道士，但很可惜他将口才都用去泡心灵空虚的妞了。
知道虚无主义末世论什么的绝不是做个二流子的借口，除非家里有钱。就像那个有性癖的房东，如果多读点书，懂得什么虚无主义，起码能在找人交媾这方面上不用花那么多力气。
《赤裸裸》观后感(九)：赤裸裸
冷酷粗暴的流浪汉约翰尼（大卫·休里斯 David Thewlis饰）来到伦敦寻找自己的前任女友路易丝·克兰西（莱丝莉·夏普 Lesley Sharp饰），从一座失业问题严重的工业城市曼彻斯特来到交织在光鲜与黑暗中的大都市伦敦。约翰尼结识了路易丝的室友索菲（凯特琳·卡特利吉 Katrin Cartlidge饰），两人当天就在公寓做了爱。一觉醒来，已经爱上约翰尼的索菲得到的却是约翰尼一副玩世不恭的冷面拒绝。愤世嫉俗的约翰尼不仅仇视女性，也痛恨着自己与他身处的一切。他冷漠地与陌生女人做爱，绝望地与这个世界暴力相向。
本片荣获1993年第46届戛纳电影节主竞赛单元-最佳导演大奖，男主角大卫·休里斯凭借此片荣获最佳男演员奖，本片也同时入围第46届戛纳电影节主竞赛单元-金棕榈奖。
《赤裸裸》观后感(十)：高难度电影
ot an easy watch, for two reasons: first, this is an uncosmeticized view of 90's England, with little light in the dark; and second, much of the dialogue is difficult for non-Brits to follow. It's easy to spot this is a Mike Leigh film: the gritty realism, working-class characters and improvisation; but it's certainly harder-hitting than the likes of 'Secrets and Lies' or 'Life is Sweet'. But I prefer it to those other films because they suffer from overstylized characterization. What made this one of the best (and most critically-acclaimed) films of the 90s was David Thewlis's bravura performance as Johnny. Johnny is the plot, really. He turns aimless wandering around nocturnal London into an artform, especially the surreal visit with the security guard. Being a fellow northerner, I can see echoes of myself in Johnny, which no doubt adds to the film's appeal for me. But I'd recommend it to any intelligent viewer, not least because of the contrast it throws up between nihilism and nothingarianism.
荣获1993年嘎纳电影节最佳导演，最佳男主演。
上面是IMDB影迷的评论。CC版电影一定它独特的艺术价值，不过对影迷资历的要求也高的很。对于像我这样对哲学没有研究，对90年代的英格兰也不了解的人，此片没有任何价值。