《若叶时代》是一部由吉田健 / 松原浩 / 加藤浩丈执导，堂本刚 / 堂本光一 / 奥菜惠主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《若叶时代》影评(一)：若叶之间
一个人活在世上，不可能没有委屈，也时时需要倾诉。但是武司无人倾诉。
他除了承受压力，承受压力，承受压力以外，根本没有一条疏解压力的渠道。
他为了妹妹的生日可以过得开心一点，偷了便利店的一个哈密瓜。不知情的妹妹看到哈密瓜笑得灿魇若花，他自己却终究没有吃下去，握着瓜的手颤抖不止，看着瓜的眼泪如雨下。
甲斐的性格太过温柔，他虽然在各方面都很出色，但是只要需要和别人分出胜负的时候，他都会输。他不喜欢赢别人，所以他得不到父亲的爱。他没有父亲所喜欢的一种叫做野心的特质，他所有的一切都输给他的哥哥，包括所有的父爱。
他曾经离家出走，目的是为了让父亲来担心他，来找他。但是没有，当他饿昏在公园后，被仆人带回了家，他醒来的时候父亲只说了一句话，别做傻事了。
后来他的哥哥不小心出车祸死了，他以为从此可以在爸爸的眼中找回一些真正的爱，但是他的爸爸只是摇着他的肩说：为什么死的那个不是你，为什么不是你!
原来每个人的笑容背后，都藏着不为人知的艰辛。每个人的坚强壳下，都有呼之欲出的软弱。
也许青春，是有感情在苏醒，有主张在声鸣，有理想在跳跃，所以现实，也由孩童时一片朦胧的美好开始转入渐渐清晰的灰暗。
谁说大家的青春不都是惨淡的。
《若叶时代》，讲的就是这两个少年之间的故事。他们如何不停的受到来自于陌生人和爱人之间的伤害，偶尔互相伤害，又如何在每一次受伤害后艰难的成长。
里面有很多我无法忘怀的镜头。
或者是武司在感化院中握着若叶想到甲斐时的微笑。
或者是甲斐在桥下注视着车子驶过看着武司的温柔。
武司为自己的心加上了一道厚厚的城墙，厚的任何人都难以进入。
甲斐想把武司抱入怀中，武司却吼着叫着暴跳着撕咬着挣脱。
很多的机缘巧合，很多的误会丛生，温存和冷漠在眼前纠缠，武司选择了继续封闭。只到忽然间幡然醒悟：他一直拼死抵抗着的不是坚硬的武器，而是深沉的爱。
曾经被忘却的一幕幕才又重新复燃，原来同一件事情用不同的眼光可以看出差别无限。
但是没有关系。虽然仇恨之火烧的如此猛烈似是不可阻挡，虽然爱的力量微弱平淡的似是转眼即没，可是最后，来的猛烈的也猛烈的走了，悄悄滋长的仍继续源远流长。
爱，就是这样的力量。她给一切以光辉、宽容、信心，希望，愉悦和新生命。
《若叶时代》影评(二)：若叶时代
又是一部残酷的青春成长故事，可是问题我对结尾处武司的最终转变有些异意，其实也许有许多“坏”人和“坏”做法，可是武司基本上没有害人，从头到尾他都是承受的一方。可为什么到最后还依旧又恢复到原来呢？又能回到原来呢？难道仅仅是编剧的需要结局吗？
武司和甲裴事实上是一对同父异母的兄弟，只不过他们的父亲是真正的“大恶人”，倒不是对武司的不管不顾，而是为了自己的目的而去利用他人包括自己的儿子。当知道武司的身份后其实也并没有太关爱，反正有一个可以继承的儿子，直到那个有出息的儿子死亡，而甲裴又不成器时才又想起了武司。而甲斐则确实太不成材了，可能是长期压抑在父亲与哥哥的阴影下吧。于是才会与武司成为朋友（可能也有着血缘的神秘吸引力）。而武司真是个完美的人，照顾弟妹，努力学习，甚至做为朋友也是出色的，在转“黑”时对甲斐的话让我深有同情。他一切都为了周围人，报养育之恩而不追究养父的形为自己进入少管所，知道自己的身世也不告诉甲斐。可是他得到了什么？女朋友与甲斐怀孕，弟妹在孤儿院而自己因为假释无法团聚。前途也可能没有，这样的话被亲生父亲利用又有什么关系，毕竟没有害任何人。难以想像甲斐能够继承医院。看完后我想，甲斐命也太好了一些，什么都有了，只是有些不顺，如果不是作品需要而受伤昏迷，那对比起武司来，依旧是“天差地别”。真是同人不同命呀！我真为武司不值。
《若叶时代》影评(三)：无责任感想
一口气看完了若叶时代。老剧就是曲折呐。老剧就是煽情呐。后遗症相比当年看完人间失格有过之而无不及。感情耗去太多，看的时候哭得一塌糊涂。为什麽每次244都要演那么命苦的淫。刚开头我就想到了夏日雪里双亲去世抚养弟妹的夏生，若叶里他亦没好到哪去...若叶时代是编剧小松江里子为51244量身打造的，这个后妈啊，一点都不考虑KKL的玻璃心（还好我们训练有素，都是人间失格的过来人...）给俺家244安排进少管所，还为这剧弄出个很额外的三角恋（说是怕单两人太暧昧，我说她就是想虐人罢= =）。这剧看前半很甜很美好，后半又往死里虐，最后几秒51捏着244的叶子醒来又急转至上友情的主题又使这部片子被某些人说很温暖..囧。我觉得这故事发展到后面有点失控，或者说我不喜欢这种几分唐突几分过火的剧情吧，后面几集的51和244都有很大的心理变化，看得我不习惯，前半段积累的好感度烟消云散。244变心后的那冰冷表情太可怕了><看牵着女生手还背叛桃子的相方也很不爽||||...还好我家光王在现实中很好很强大（好吧，因为我是KKL）。同时，我真是一边憎恨一边同情奥菜惠..= =你的存在到底有何意义，人家51为了244命也可以舍，最后也还不是被244唤醒的。
这剧的优点是它甜蜜的部分实在让人看得太心花怒放了，开头真是相当精彩（我满足的同时也充满危机感= =）。也着实都体现了双方的一些优点（编剧更偏爱244罢，51哪有那么懦弱那么小白...），尤其是244的细腻体贴。多麽会说话多麽会体察人心的小孩，怪不得相方离不开你哦。这个胆小鬼在里面狠勇敢狠坚强。51在里面对相方是虚怀若谷温柔明朗，244无论怎么恨他都可以忍受，对他那叫一个执着。这份执着后来吃定了能硬不能软的244。这些优点到后面几集都跑到哪去了勒，原本那么细腻体贴的刚到哪去勒，原本都可以对感情释怀的两位都到哪去了啊TT（忍不住又要抱怨剧情..）
不过对于一个KKL来说，这剧的太多部分都是可以忽略不计的= =所以，总体看来还是好物。
《若叶时代》影评(四)：《若葉のころ》：友情岁月、有情岁月
When I was small, and Christmas trees were tall,
we used to love while others used to play.
Don't ask me why, but time has passed us by,
omeone else moved in from far away.
1996年，17岁的堂本刚和堂本光一出演了TBS的《若葉のころ》。片头是Bee Gees的《First of May》。歌词简简单单，就像整个故事，说来说去，无非关于青春、成长、爱和时光。
很多人常常将《若叶时代》看做《人间失格》的高中版，一样的有钱少爷和穷人孩子，一样的师生恋和纯友谊，甚至一样的家破人亡、众叛亲离。可，《若叶》叫我这么这么地喜欢。虽然有太多的背叛和伤害，回想起它的时候，一定是Takeshi和Kai一齐爬上母亲树的那天，远远眺望城市，彼此诉说着对于生活的向往。微风拂过，阳光灿烂，心照不宣的陪伴那般静好，仿佛可以抵御时间的流逝。
我曾经不止一次地诟病小松江里子给KK写的剧本。女性笔触固然细腻感人，但是为了刻画人物不惜牺牲故事的合理性，甚至一再地把好好一部剧写成烂尾却让人无法原谅。也许人真的是会随着自我的成长和经历的丰富变得更为柔软，更容易感动，这一次再看《若叶时代》，再看17岁的刚和光一奋力演出的青春残酷物语，只觉那些为了找寻自我、追寻爱情、守护友情的战斗都可以是虚妄，唯独那样的青春里，我们都曾有过的迷失彷徨和纯粹的感情，才真正让人无所遁形。
The apple tree that grew for you and me,
and I watched the apples falling one by one.
Takeshi和Kai是现实中无法存在的、好比硬币的两面一样截然不同的少年。刚毅坚强的Takeshi始终相信靠自己的力量可以出人头地，过上向往的生活，温柔善良的Kai无欲无求，不那么自信地、只是渴望得到父亲的认同，过着安逸幸福的生活。看着他们不断挣扎，只为摆脱生存的现实，追寻理想的生活的时候，我只是心疼，那种拼命冲破生活桎梏的力量再强大，也终究会伤害了自己，不是么？
所以整个故事里充斥着他们的彼此信任、伤害和背叛。骄傲的Takeshi可以冷冷地看住Kai质问他，同情别人的心情就这么愉快么？从来淡薄的Kai可以拖着流血的双脚比Takeshi先跑到终点，只因为“如果我输了，你一定以为我又在同情你。”
习惯了自我牺牲的Takeshi至始至终勇敢地沉默着，即使自己被送去了少年感化院也在所不惜地，守护那个会将Kai打击深重的惊人秘密；约定了要一起等待Takeshi出狱的Kai却终究没坚守住自己的诺言，“欺”了好朋友的女朋友，还口口声声“我无法做出背叛你的事来。”
他们之间有太多语言无法解释的误会，和因为生活的脚步而不由自主的无奈，可是谁又能说他们的内心深处从来没有质问过自己，“都是我的错，害对方变成这样”或者是“如果没有遇到对方，我不会变成今天这样……”小松故意把我们期待的美好友情和现实糅杂，先是描绘得五彩斑斓，转头又撕得粉碎，让人辨不清面目，徒增伤感。
回到故事的一开始，Kai又为什么认定了Takeshi将会是他一生的挚友呢？
看到Kai从高高的屋顶往下跳的时候，Takeshi奋不顾身地飞奔前去相救，全然忘记了开学第一天不能迟到的开学典礼——也许外在的表现太不一样，他们内心深处的爱与温柔和善解人意却是共通的。就算看上去再冷漠又如何，Takeshi即使成为了藤木家的养子，也终究跨不过自己心里那道“善良”的坎。就算对方对自己做了再多过分的事也好，在生命的危难关头，Kai还是用自己的身体保护了最好的朋友。
这就是我所谓这部剧“不现实”之处。
比之用生命去守护友情的他们，有多少次都因为自我保护而从朋友身边逃开的自己，才是真正的胆小鬼吧。
但活在现实中的我们，不正需要可以去相信、依靠、甚至信仰的、不现实的东西么？
就像在反省室里的Takeshi，蜷缩在墙角颤抖地抵御漫漫长夜的时候，支撑他的是Kai从母亲树上摘下的一片树叶，是对等待他的好友的信任，是自己的人生一定还可以重来的、希望。
现实是挫败的，看上去再完美的人生，一定也有我们看不到的阴影。
渐渐长大的时候，会越来越感受到自己的无能为力。会越来越感叹树欲静而风不止，像Takeshi那样，试图只靠自己的双手就改变命运的事，果然是不值得相信的。
是因此就缴械投降，随波逐流，还是摸着自己的胸口说，我会依然怀抱信仰和希望呢？
多年以后，已经长大成人的堂本刚和堂本光一在《形状奇怪的石头》里唱
今 僕は 现在
鏡を覗き込み 我探身镜前
そっと自分の顔を見る 静静打量自己的脸
あの日の石 思い出そう 催自己记起 那天的那颗石块
僕たちはそれでも 我们即使如此
流されず 也不随波逐流
もっと自由に生きるんだ 更要活得自由
尖ってる自分らしさ 活出自己的棱角
石のように 在り続ける 像那石头 坚定恒久
我们中的大多数，终究会与现实妥协，没有办法成为Takeshi或是Kai那样纯粹而理想化的人物。但至少我们可以选择做硬币两面重合那部分，就像笑容美好的小泉姑娘，兼得Takeshi的坚韧与Kai的温柔，无论生活里发生怎样的起落，都可以爽朗而明快地笑着说，我从来都没有后悔自己的选择。因为只有我爱过你的那种心情，是最真实的。
《若叶时代》影评(五)：若叶时代，他们的时代
旧文
小松江里子的剧本里，《若叶时代》无疑是最出彩的，有很多跌宕起伏的细节，亲情、友情、爱情，生死，人性的阴暗和边缘的呐喊，蕴含强烈的戏剧张力，却有着致命的硬伤，就是为了人物性格生硬的制造突兀的情节，没有事先的铺垫和利落的收尾，直到《前男友》的时候才似乎在情节设置上顺畅了许多，也许，女性作家最擅长的还是琐碎的爱情纠葛。
曾经遭受过的苦难会使人的内心改变，不是变坚强，而是残忍和冷酷。更无关年纪。
甲斐与武司之间，本无所谓背叛与否，有的只是人性的脆弱。
武司的脆弱掩盖在坚强的外表下，甲斐的脆弱被剥离出来，成为了象征这个人物的表符。
甲斐，被放逐的甲斐，绝望而无辜的反抗。
没有谁拥有多余的能力去扮演拯救另一个人的角色，这个世界上每个人都是孤独的。
被爱不如去爱。这是人与孤独之间，最后的最绝决的抗争。
我读过很多写若叶的文字，始终觉得他们对甲斐有一种根深蒂固的误解。当然，这并非全部出于我对光一的偏爱，事实上，戏剧演出也不是光一的特长，这一点上光一自己很清楚。
仅就角色本身而言，甲斐应该是个有丰富层次的人物。他没有武司那样凌厉的个性，少了最能赋予角色魅力的冲击性，不免让人觉得懦弱，可是，在他身上，有着整部戏最复杂最关键的戏剧承接，他的温柔、善良、软弱和执着，并不完美的人，承受着命运的种种的诱惑以及突然袭击。最终以濒临死亡的坦诚唤醒了武司沉睡的心。没有比死亡更能震撼人心的感情了。
16岁的甲斐，穿着湛蓝的衬衫，从眼角绽放出宛如天空般澄净的笑颜。
我才忽然意识到，原来17岁的少年就会有笑纹。似乎隐藏着一个时间的小小阴谋。
两个主角，同样的出色，总需要在矛盾中斟酌平衡。
甲斐说，我羡慕你的坚强，武司却想珍惜甲斐的纯真。
现实里，在某种程度上，两人似乎交换了位置，默默背负起彼此为之守护的诺言。
以《若叶时代》为界，光一戏剧人物最具有丰满性格的时代暂时告以段落，其后的角色只是突出了他某一方面的气质，俊平，大和，爱田诚，达郎，光三郎，没有多少变化的角色个性。甚至，这些特质在某种称度上延续到了舞台剧上，像一场真实世界里浮现的梦境，凡人憧憬的王子，永远完美，无懈可击。
看堂本兄弟，和那些庞杂的采访记录，他说起自己的梦，不停的拔萝卜，不停的在空无一物的房间里寻找着什么。
他笑着听记者问起因为滚落楼梯而导致的瘀青，像在听别人的事情。
hock的花絮。工作人员迅速的拆卸布景，监视器里辉煌的舞台瞬间荒芜。
《shock》，shock，shock，......
仔细的咀嚼这个词，那不过是他选择的另一种保护自己的方式吧，竟然感觉到一点点的苍凉。
永远没有人会习惯落幕。
他曾经说，不会再期望别样的人生，因为对现在的选择已经很满足。
我日语不行，无法体味那些言语间微妙的起承转合，而译者又往往带上自己的主观臆断，我猜测那句看似断然的言辞背后怎样一份宿命的心境。虽然，他并不喜欢这个词。
很多人觉得，刚是个不会保护自己的孩子，那是个喜欢煮饭却不愿把生活中的虚伪和艰深一道吞下的孩子，常常在脸上将情绪表露无疑，让人不忍碰触。
刚写词，光一做曲，刚把自己的内心摊开来，由光一去谱上华丽的装饰。那样的组合才是一首真正意义上的流行曲。
我们看得到光鲜亮丽的王子，天然得常常脱线的大男生，刚口中那个善于在众人面前表演的光一，唯独看不见他的心。
喜欢光一的人，应该是具备了相当的想象力吧。呵呵。
《若叶时代》，让我这个置身事外的观众，像是无意间跌进了时空交错的异境，与多年前两个年轻的灵魂相遇。
岁月是一弯弧，故事在一端落幕，却在另一端继续，圆满着人生的戏。
曾经很喜欢一个小妹妹写f4的天仔同人，她的文字有着超越年龄的洞察力，令我唏嘘不已。常常在深夜里读她的故事，听着陈姗妮或者the cure的歌曲，然后，像回应般的写自己的文字，那样的日子大概有两年多。这两年中，看了很多很多日剧，对于我来说，它们仅仅是故事。
当年的我是无论如何不会喜欢甲斐和武司的。就像现在的我无法体味那些陪伴他们一起成长着的人们的心情，那些经历过忐忑的守候，热烈的幻想，时而寥落时而飞扬起来年轻的心。
曾经，命运这个词对我太遥远，年轻时的心是永远都跌不碎的。
走过，回过头再去看，才恍然地体会出kinki kids forever的意义。
quot;为了已不再像你的你，我要变成你的力量"
偶像行为本身只是对受众者的某种精神慰藉，而他们，却赋予了这句歌词另一层蕴涵。
14岁的时候，刚觉得，光一是朋友。现在，他们是伙伴。
用一辈子去诉说传奇是一件太过奢侈的事情。johnny's的一部传奇，已经诞生13年了。
十年的温泉之旅，他们握起手，说不出口的承诺在指间流淌而过，就如同那些两人一起走来的时光。
我做不成一个真正的fan，我只是一个太过投入的观众。
让我们记住这个属于他们美丽的时代吧。
写于2006年==||||||||||||||||||||||
《若叶时代》影评(六)：被背叛后的转变，背叛者受报应，不是理所当然的吗
《人间失格》看完后我消沉了好几天，吃饭走路啥的都会想到，然后一秒丧气。这次看《若叶》没敢老老实实全部看完，快进着看的。
kinki相爱相杀的剧情也算是考验我一个人在家的疯癫程度，一会儿大笑一会儿大叫，完全精分。
我历来都喜欢大团圆的剧，但又希望自家爱豆能演个坏人，变态之类的，果然精分。
武司和甲斐的相遇相知很大成分源于血缘的引导，即便两人的性格大不相同，后面也用自己的方法化解了对方的的误解。
家庭遭遇变故的武司，除了面对经济上的压力，还有老爹莫名其妙从亲切大叔到惹人厌恶的酒鬼的转变。小小年纪要辛苦的打工负担弟妹，面对周围人的不屑或者同情的眼光，始终少年心性，努力着并且相信凭自己的努力可以摆脱这一切。习惯了周围的冷漠对于突然而来的有钱少爷的善意，他自然的认为甲斐对他是出于同情。
甲斐生性温柔，面对功利的老爹他的反抗更多的是对老爹的爱的渴求。作为有钱人家的少爷，就连升学考试交白卷也能被老爸摆平，别人看他的眼光自然不一样，恐怕巴结为多真心较少，很难说他讨不讨厌这种情况，但肯定不喜欢。武司第一次见他的时候表示“藤木家的人谁不认识”，甲斐马上变成讨债脸，武司主动握手才笑回来。
甲斐为了摆脱被老爹控制的现状，武司为了摆脱被老爹拖累的现状。善良未经世事的甲斐，敏感自尊的武司，彼此的情谊和信任在二人的努力下逐渐牢固。有时候男人之间的事情很难说，把对方打成猪头，之后反而可以勾肩搭背基情四射。
好多日剧都有青梅竹马的设定，好多青梅竹马都互相喜欢……但这一部偏不。小泉喜欢甲斐，谁都看得出来，武司也能。甲斐喜欢老师，老师是甲斐的初恋，得到了又没得到的初恋。
小泉知道甲斐有爱的人之后就打退堂鼓了，武司知道小泉喜欢的不是他，所以即使他是喜欢小泉的也打算退出。可是小泉却转头求他原谅，并和他在一起。
小泉真的挺不道德，青梅竹马要在一起早就可以了，能在武司之后还喜欢上甲斐，又怎么可能会再爱上武司？可能吗？可能吗？
少年监狱的教官出场我忍不住抖了两下，我怕他再来虐24，还好还好。只不过他对武司说的话几乎全部应验，身边的人，朋友，社会上的人，到最后都不可信，真正能够信赖的只有自己。
武司在最难熬的时候，靠着甲斐给他的那一片树叶，对兄弟的无限信赖，熬过了关禁闭，并且在逃跑之后又自己回来了。以武司来说他对甲斐的信任程度可想而知，并且这种信任又赢得了教官对他的信任。
我想到侦探学园，同样也是对同伴的牢不可破的信任，约定了，并遵守了。刚好这两天看到一句话，信任是一次次的怀疑之后证明错误而得来的，没有谁一开始就会对别人无条件的信任。
假设这一部剧里没有小泉，或者小泉始终站青梅竹马的位置，剧情会不会发展成其乐融融的大团圆呢，谁知道。
武司和甲斐都喜欢小泉吗？都那么喜欢小泉吗？我感觉两兄弟之间的情更深厚一点，武司得知小泉怀孕之后只是希望孩他爸不是甲斐，是路人也好那谁谁都好，比起小泉，甲斐的背叛更让他接受不了。甲斐也是，对武司感到内疚而提分手，失去朋友比失去女朋友更让他接受不了。
武司从一个内心阳光的孩子变成一个内心黑暗的孩子。
似乎好多电视剧都试图表达一个本性很阳光的人变黑暗之后就会众叛亲离，用手段会遭嫌弃，应该不计前嫌平平凡凡才会得到幸福。
说好的报应呢？从哪个方面来说都是遭到背叛的人应该得到更好的补偿。人心里都有天使和恶魔，心里最信任的人背叛了自己，性格转变是正常得不能再正常。当发现自己善良温和的那条路走不通，只能走另外一条路，哪里都是这样的，要么忍要么狠。
当武司对甲斐说当日刺杀便宜老爹时没说出真相，更重要的是为了保护那个渴望父爱的朋友。看到甲斐那种无助的表情，我心里真的是爽极了。
武司变狠了么？还是没变，他嘴里说着报复，脸上做出那种奸诈的表情，可是心里还是一个无助的小孩。小泉说要生下甲斐的孩子，他那种藏不住的迷茫，弟弟妹妹问甲斐和小泉怎么不和他们玩的时候他什么也没说带过去了。他亲生老爹跟他说做得成大事的都要变成刀枪不入的金刚，他在黑夜里自己抱头痛哭。
最后便宜老爹死了，甲斐变成植物人，弟弟妹妹还指责武司杀死了他们的老爹。
武司上辈子欠了这些人几家连锁银行的钱吧。妈做的孽，妈死了让他来还，便宜老爹不被他刺伤说不定就把他杀了，青梅竹马的女朋友两面三刀，到最后变成有错的就他一个。
甲斐变成植物人之后武司每天都去陪护，做了很多事情，最终把甲斐唤醒。这是看完剧让我觉得编剧终于有点人性的地方，要是小泉抱着孩子把甲斐唤醒的话完全会喷出一口老血。
17岁的武司和17岁的甲斐，17岁的24和17岁的51。他们都好年轻，若叶时代啊，可24的演技那么老道。访谈里那个说话轻轻慢慢黏黏糊糊的24，武司遭背叛后那种眼神杀，还有那些纠结无奈迷茫的表情带动内心活动的戏，他们是一个人吗？
总觉得51和24共演时候演技要比自己时好，抛开默契不说，24的演技能很快带动他入戏。比起51的讨债脸，24的眼神杀更恐怖。
《若叶时代》影评(七)：小光和小刚，让人艳羡的青春和演技
依旧是kinki年少时期的老片子，让我不得不感慨90年代的日剧怎么可以这么精彩。相比于《人间失格》，喜欢《若叶时代》更多一点。小光扮演的甲斐温柔、善良、执念，微笑起来就像明亮的星星，照亮了武司回家旅途中所有的黑暗，武司坚强，刚毅，包容，在无数个漆黑看不到希望的日子里，是小光的叶子给了他活下去的希望，这其实是关于两个少年相互信任，相互搀扶着成长的励志片。
小刚坚强的意志，让他无论是遭遇醉汉父亲、被勒令退学，还是被送进教养所等等困境，都能坚定的挺过去。
小光与世无争，他那样的安静，那样的温柔，和小刚一起站在大树下的时候，竟常常让我回想起高中时暗恋的男生，干净的穿制服的男生，微风吹佛的大树下，他一微笑，刚的整个世界都明亮起来。
他不想背叛，他心心念念，一直封为信仰和一生挚友的好朋友，可是，面对父亲希望死的是他而不是哥哥的指责，他垮塌的世界里，没有小刚，只有小泉的存在，小泉和光，在最脆弱的时候相爱，这其实并非需要指责和不可原谅的事情，及时分手，对他而言，是唯一能让自己面对刚会好过一点的方法。
和小刚青梅竹马的小泉，在看到小光的第一眼时，就已经爱上他了吧，因为他是那么美好，有点不可企及的意思，自己却因为刚而和他有了交集，因为不能让刚难过，所以一直压抑着感情，照旧像妻子一样，照顾着刚全家，却在刚被送进教养所的时候，按捺不住寂寞，心疼着小光的同时，和他走到了一起。
其实谁都没有错，泉爱的一直是小光，她宁愿欺骗刚留下了光的孩子，那是她们唯一的希望，就像在轨道边刚痛苦的问她“就那么喜欢他吗？”是的，因为喜欢是真的，所以你不能说谁错了。
面对泉的执着，光也像个大男人一样坚定起来，努力着让她幸福起来。
背叛，伤害，敌意，当这一切以我们无法控制的速度发生以后，当我们以为一切都无法挽回的时候，小光用生命再次证明了自己对刚挚诚的友谊。
是的，彼此信任，永不改变，即便我背叛了你，请你原谅我，因为，我愿意用整个生命去保护你。
刚和光一是给我两种感觉却同样美好的少年，一个坚毅沉默，一个善良温柔，怀念当初的你们，就像怀念自己曾经有过的年少时光。
喜欢你们一起坐在大树下笑着打闹的样子，喜欢你们在阳光下没心没肺打着篮球的样子，一切都会好起来的，至少，从小光睁开眼睛那一刻开始。
《若叶时代》影评(八)：单纯得让人火大
单纯！单纯！单纯！单纯纯真得让人火大。因为友情，所以什么都相信对方，什么都愿意原谅，即使牺牲自己也可以。对片中所谓的爱情也是，只要确认了，什么都愿意为对方做，即使自己被骗。单纯纯真得让人心痛。
因为是比拍摄时间还有久远一些的时代，所以以前的人都是那样的吗？其实还比较喜欢所谓的武司变坏的那段时间，虽然对朋友对亲人残忍了点，认清形势不是也挺好的，能够利用的就利用起来，不要总是把所有东西都一个人承担，确实这才是成人的世界。就像那个老师说的，真是小孩啊，这话虽然带着优越感，却也有着羡慕的意思。现在的十六七岁的小孩，虽然看起来是比以前的孩子成熟多了，有时还是会发现他们思想里，仍然笃信着对友情、爱情这些东西。
人到底是快点长大好呢，还是活着那个纯真的时间比较好。想到小时候只到大人屁股那么高的时候，想着快点长大，现在好像宁愿回到当时那种傻傻的时候，即使再白目再盲目，那时的目标和努力都是单纯的，也有大人帮忙打理好一切。现在学习了那么些成人世界生活的技巧，真怕什么时候就失去了初心。
看了这片子，深深的感到片中人物缺少对后果和责任的认识，对事物过于看重其PURE的一面，而容易让自己受伤，对社会和其中的残酷太没有认识了。什么白天晚上打工，还要继续学习，这种天方夜谭的事，也能想得出来。对编剧表示无奈。
里面几个主要演员都演得挺好的，所以给个三星，但有些角色真是可有可无，比如学校里一直在弄武司那个，只是个弱小的胆小鬼而已，始终没起到什么作用。
少年们以为世间那些美好的东西是坚不可摧的，那种坚强和纯真让人感动，但这正如同玻璃里的少年一样，一旦触碰外界，就会发现很多看似坚不可摧的东西，其实就如同玻璃一样一击即碎。敏感而脆弱的少年们啊，只要保持初心，那些美丽梦幻的外表也不总是那么重要的。
《若叶时代》影评(九)：青葱岁月，若叶时代
当我还很年轻的时候
我时常想到他
我们活着同样的时空里
流着同样的泪
拥有同样的生命
那段日子
我时常在想
生存下去的意义
死亡的答案
以及 我和他之间的事……
这段是《若叶时代》的旁白，似乎有点伤情的手笔。
青春时代如此耀眼夺目。青春时代，美丽而危险。
故事还是发生在高中时代。
日剧的校园题材，不乏犀利深刻。因为真实所以阴暗，因为深刻所以共鸣。
甲婓遇见武司，他们生活在一个校园，他们却生活在两个世界。
命运转轮，不同的人生的轨迹，友情的交集。
富足的家境，不愿走父亲安排的人生，在那若叶时代。那是甲婓。
如困兽添着伤口，企图摆脱贫穷并承担家庭责任的长子，在那若叶的时代。那是武司。
成为朋友。他们间的友谊，亲情，三角关系的爱情，以及身份互转。
一段青葱时光，虽然有是一段无法消退的灰色，终究因为友情和兄弟之爱浇灌绽放了灿若绿叶的希望。
人的成长总是附带着伤痕。记得这句话是某位亲的博客说明。
我们年轻，所以我们做过那些不成熟的蠢事。我们忧愁过，灿烂过，勇敢过，懦弱过。也许回首过往，记忆深处的那段岁月会显得弥足珍贵。在那若叶的时代。
冲着Kinki Kids去看他们的3部曲。
也许是《人间失格》的起点太高，这部《若叶时代》和先前未看完全的《未满都市》没有给我太多的心灵震撼。但因为是Kinki的作品，多少福利了下同人女。和自家K饭们讨论的结论是：这个女主角根本可以无视。据小道消息，这部日剧的脚本小松江里子原本是为KK两只量身定制的，只是情节过于暧昧才插了个女主角＝_＝｜｜｜
片头歌曲是老歌，2分多钟的《First Of May》，The Bee Gees的深沉磁性的嗓音令人回味。（顺便祝大家51快乐噢）还有一首《Friends》,Kinki Kids 唱的片尾歌，青涩的味道，很纯净的声音。百听不厌。
《若叶时代》影评(十)：一些肤浅的感受
六月份看了电视剧《人间失格：假如我死的话》，然后渐渐喜欢上KinKi Kids。虽然我不是kkl，但也不想看到他俩为了一个女生反目成仇，就一直没去看《若叶时代》。 一开始不喜欢武司单恋小泉，小泉又单恋甲斐这种情节。甲斐喜欢上仓桥老师，让人无语又觉得他很单纯。这时，小泉不是说了她喜欢甲斐吗？她什么时候又成了武司的女友呢？ 甲斐和《人间失格》里的留加一样，都是缺爱的孩子。只是甲斐一直缺少父亲的关爱，而留加则是从一出生就不受欢迎。久章去世后，甲斐的父亲责问他为什么死的人不是他时，很令人心酸。甲斐的父亲是个自私现实又控制欲很强的人。 甲斐和小泉成了男女朋友，又在武司出狱前提出分手，让人感觉他是个重情怯懦、责任感弱的人。武司发现遭到两人的背叛时，反应比想象中平静一些。大概是堂本刚的演技太好了，武司黑化以后让我觉得很讨厌。他前后变化太大了，因为怨恨变得那么冷漠，为了将来能继承医院报复甲斐都不愿抽出时间陪勇太和小幸。 看到甲斐出来打工，和怀孕的小泉过的挺幸福时，我竟觉得很开心。 结局武司和养父相泽悟郎在工地起了冲突，恰好甲斐也在那里打工，看到这一幕连忙去劝架。此时起重机上的重物忽然掉下来砸向他们，相泽悟郎死了，甲斐为了救武司成了植物人。武司的生父也因为贿赂了理事会的人被抓。武司开始为养父感到难过，对甲斐救他的行为感到惊讶又难过，也原谅了小泉和甲斐，并希望能成为医生救醒甲斐。小泉怀着甲斐的孩子，和武司一起盼着他醒来。 这剧情放在现在会很狗血。明明人物的情绪起伏并不大，不像现在的一些电视剧那么歇斯底里，却能让人清晰地感受到人物的爱恨悲喜，这大概就是这部剧的特点吧。（在这部剧里）每个人都渴望被爱。