《不死劫》是一部由M·奈特·沙马兰执导，布鲁斯·威利斯 / 塞缪尔·杰克逊 / 罗宾·怀特主演的一部剧情 / 科幻 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《不死劫》观后感(一)：一直以来一个很古老的话题
像大多数电影 电视剧一样 正义和邪恶这两者 是不可分割开来的 少了哪一方，单一的个体都是不能存活的 正像这部电影所讲述的 玻璃人从小就感到自己的生命很暗淡，生活在悲痛之中 直到他发现了本片的主角雨衣超人的出现，与其说他是在激发雨衣超人潜在的能力 不如说是给自己一个生存下去的依赖希望，而相对于雨衣超人来说 他每到清晨醒来 都感到很悲哀 直到玻璃人激发出他潜在的能力 让他感知自己的使命 直到在一次用自己的能力解决了一起歹徒行凶事件 让他感到自己的存在非常有意义 然后每一天清晨醒来 就不在感到悲哀 。
只是这个超人和以往的那些英雄形象不同 他是一个平凡人 很朴素 他的装备和蜘蛛侠 蝙蝠侠 超人比起来 好像只有一件雨衣。。。。。。。
其实世上的每个人都有自己的使命 和上天赐予的潜能 只要保持着正义感 不需要很好的装备 每个人都是雨衣超人！起码在早上醒来的时候 不会觉得这一天是悲哀的。剧本和音乐，拍摄还是不错的，尤其是拍摄效果很好 但是情节有些地方处理的不好 这正是为什么还是有很多人不认同这部作品的原因
《不死劫》观后感(二)：恐怖主义? 坑爹主义!
就是因为布鲁斯威利斯才追的这部,一看还有萨缪尔,那是肯定逃不了我法眼的..hoho 才意识到自己能将这部影片撑着看完就已经是件很难的事情.
从[十二猴子]到[不死劫],威利斯你丫能再挑些更抽象的剧本吗？？？!!!
如果有百变天王评选,萨缪尔肯定是最百变的!!!这部影片中的萨缪尔其实和摩根佛利曼很像,只是弗里曼老头造型也就那样了,有味道那就永远不会变了,但萨缪尔永远是可变的.太多跨角色之间的成功过渡了.
甚至在影片没有结束的时候,我自己将它定性为 个人英雄主义题材 ,脑袋中瞬间就划过了 斯大林 有木有!
影片中的色彩勾勒还是很不错的,几乎是灰色的大体景,中间突出人物用单一的绿色,红色或者是蓝色来替代,从而很被突出重点,这样的构色很舒服.
直到我看到了影片的最后的那行字幕,恐怖主义？ 太坑爹了,看完了再回头去想,也确实那么回事, 因为有恐怖主义才会有英雄主义,还有其它细节都可以解释.
这就是导演的高超技巧.这由不得你不佩服!
这时我又想起[十二猴子],特么的感觉又被布鲁斯无辜地耍了一回.
《不死劫》观后感(三)：你在那里，我便在这里
这是一部手法奇特的电影，有人说影片最后五分钟能颠覆前面一个多小时的观看所形成的对影片的印象。有趣的是，有人说那最后五分钟将影片从3分提高到5分，也有人说那五分钟让人大感失望，瞬间从5分到勉强3分。好吧，我的感觉是，初看来这是一部平淡甚至让我有点摸不着头脑的电影，看了最后五分钟让人有些感觉，然后再看，再看，慢慢越来越觉得有话要说。
影片开头是一场火车出轨事件，事件带出了主人公——唯一的毫发无损的幸存者大学体育馆警卫人员David Dun。这次事故后的一天，David在他汽车挡风玻璃处发现一张小卡片，上面只写了一句话“How many days of your life have you been sick？”循着这张卡片，David找到了Elijah。Elijah患有骨不全症（osteogenesis imperfecta），刚从妈妈肚子里出生便多处骨折，手脚俱断，在成长过程中更是脆弱，稍有不慎便会骨折，因此别的小孩都叫他“Mr. Glass”。
在妈妈的鼓励和漫画中英雄的影响下，Elijah战胜了成长中的54次骨折，也许还有更多的内心的自卑与折磨，成为了一名成功的漫画收藏家。Elijah认为，世上有像他这样脆弱，易受伤的人，那么也一定有从不生病、从不受伤，生来便为着保护和守卫世人的人，如同漫画中的英雄。
在Elijah的引导下，David逐渐承认和接受了这样一个事实：他就是那个从未生病、从不受伤，可以超越一般人的极限，可以阻止罪恶，保卫世人的人。接受了这样的我，David从此每天早上醒来心里不再充满悲伤。
这是个不错的结局，让我满以为影片会在这里结束，可是没有……
David去参加Elijah举办的漫画展，走进了Elijah的工作室，那里，他有了惊人的发现。这便是那让很多观众感受逆转的最后五分钟。
在面对David惊诧和痛苦的眼神时，那个从出生便易碎的被人称作“玻璃娃娃”的Elijah说：
“Do you know what’s the scariest thing is？ To not know your place in this world, to not know why you are here. ”（你知道世界上最可怕的事情是什么吗？那就是不知道自己归属何处，不知道自己存在的意义。）
“Now that we know who you are… I know who I am. I’m not a mistake. It all makes sense.”
（既然我们知道了你是谁，我也便知道了我是谁。我不是一个错误，一切皆有意义。）
最后当他说出那句也许在他心里想起过千百回，害怕过千百回，也曾否认过千百回的话时，“They call me Mr. Glass.“我的心里也如David每天早上醒来一般，充满悲伤。
原来，这整个故事——David所遭遇的一切，以及其他很多人的牺牲，仅仅是因为有一个人，要想真切地寻找一个答案——我是谁？
而他寻找的路径便是找到站在他对立面的那个人。既然你是在那里，那么我，便知道我的位置及我存在的意义了。
我是谁？生命的意义是什么？茫茫人海中我处于何处？
美国新精神分析代表人物埃里克森认为，这些问题可以被称作“自我认同感”的问题。即个体对于自己是什么样的人，将要去向何方以及在社会中处于何处的稳固且连贯的知觉。
对于不是心理学家和哲学家的很多人来说，这也许不是什么太大的问题。可是对于Elijah这样一个从小就需要面临生理上的缺陷，曾经把自己关在家里哪里也不去，生命中又缺少父亲角色的孩子来说，这一定是一组需要不断追问不断寻找答案的问题——否则，既然我这么脆弱，人生这么难，我还有什么理由坚持下去？
十三岁的Elijah满脸委屈和绝望，紧闭双唇躲在房间里的时候，内心一定充满了这样的疑问和冲突。
这样的疑问和冲突在十三岁这个年龄，是再正常不过的。随着生理发育期的到来，青春期的少年会格外关注自己的身体形象。对于这个阶段的孩子来讲，“最艰巨的一个任务就是通过形成一种现实的、可以接受的身体形象（个人对自己外貌的主观评价）来适应自己的身体外貌特征”。
但很显然，Elijah容易破碎的身体和在医院度过的无数漫长而又孤独的日子让这个任务变得非常艰难。
在埃里克森那里，他用“认同感危机”来描述这种横亘在敏感而又紧张的青少年面前的自我认同的困扰，和面临那些人类恒久面临的问题时所体验到的混乱和焦虑。虽然对于青少年来说，这是个困难的时期，但就如同“危机”这个词字面所隐含的一样，它既带来危险，也是一个机会——成长中的个体藉此探索、选择、检验和树立自己的人生观、价值观和理想、职业，并获得自我认同感。埃里克森认为，一旦获得了同一感，就标志着青春期这一阶段的发展任务得到了圆满的解决，人格也会朝着健康的方向发展，否则就会出现心理社会危机，形成不健全的人格。
埃里克森在解释犯罪问题上说“如果一个儿童感到他所处于的环境剥夺了他在未来发展中获得自我同一性的种种可能性，他就将以令人吃惊的力量抵抗社会环境。在人类社会的丛林中，没有同一性的感觉，就没有自身的存在，所以，他宁做一个坏人，或干脆死人般的活着，也不愿做不伦不类的人，他自由地选择这一切。”
或者他另一句更为简洁的话更适合解释Elijah的选择——对于这些备受煎熬的灵魂,变成自己不想成为的人都比根本没有认同感强。
其实从某种角度上说，Elijah是幸运的。虽然影片中妈妈出现的镜头并不多，但我们能看出妈妈是用心在抚养他，她通过送他礼物成功地将他推出狭小的自我空间。也正是从漫画中，他获得了一种力量，发明了一套关于自己和他人存在意义的理论，并执着于证实他的这一理论。也正是这样的执着，使得他得以从自己内心激烈的冲突和自卑中逃开，通过寻找自己的对手——天平上的另一极，而引起外在的恶魔与英雄的对决，从而获得了自我同一感（恶魔），也获得了解脱。
可惜，这种同一感是一种消极的同一感，一种反社会的危险角色。
而他的解脱，是真正的解脱吗？不看最后五分钟，我以为是的，而且还觉得挺励志的。
但事实上，他无法获得解脱，或者说——他也许并不愿获得解脱。
我们痛苦，因为我们喜欢痛苦。
因为，解脱，意味着你经受了痛苦，接受了痛苦而走向别处。而这并无奇特之处，这世上原本就苦难重重，而世人也都一直这样前行着。
而留在痛苦中，你却能清晰而深刻地感受到自己的存在，感觉到自己的与众不同。这是来源于自卑，而又为抗拒自卑而升起的自恋。于是，他不顾自己生命中所有其他的已发生和将会发生的可能性，坚持将自己囿于“Mr.Glass”这样一个角色。不仅如此，他还要通过制造种种悲剧而去寻找那个不死之人（Unbreakable man）,以此证实自己的正确性和存在的意义。
《不死劫》观后感(四)：若醒来有人告诉你是超人是否就可不迷茫
看到演员表里有布鲁斯·威利斯，莫名的有信服感。
这是一部悬念惊悚片，影片一开始以车祸开头引出故事，唯一幸存者身上未受伤引出了疑问，随着故事情节的展开，男主真的是拯救世界的超人吗？
一部具有着由黑暗而恐怖的科幻元素构成一系列悬念的惊悚片，但故事中的真切人物和我们一样正经历着真切的问题和情感。一个人如何与妻子沟通？如何维系夫妻感情？怎样作一个好父亲？怎样顺应别人的期待？你发现你的潜能了吗？如此种种，全都融入了影片故事。
结尾反转。就在大卫渐渐和伊利亚成为了朋友，发挥了自己的潜能解决了几桩犯罪事件。在伊利亚的画展上，大卫和他再次相遇，就在大卫与伊利亚握手的时候，凭借自己的超能力，一幅幅画面闪现在大卫眼前。原来伊利亚为了证实自己的理论，寻找不会受伤的“英雄”，自己制造了飞机失事、酒店起火和火车出轨的事故。
非常好的导演，非常好的演员。
《不死劫》观后感(五)：貌似风平浪静的情节下掩盖着凶残的暗涌
据说当年电影公司想趁着《鬼眼》的东风再狠狠捞一笔，结果这部电影的票房却让人大跌眼镜。毕竟在圣诞节档期上映这种黑暗诡异的片子确实太过剑走偏锋，不过沙马兰导演从一个崭新的角度去诠释他心目中的超级英雄电影，实在是前无古人的举措，从这一点来看影片首先就让我的好感倍增。
影片的摄影手法和场面调度充满了极其强烈独特的风格，也许是这种作者风格令沙马兰导演在整个2000年代的头十年被法国《电影手册》捧为最喜爱的导演之一，好几部作品先后登上年度十佳电影。
镜像的频繁使用有力地拓宽镜头的纵深感，以及简洁地呈现出镜头内外的人物关系，开头女人产子后跟警察谈话，黑人小孩在家中跟妈妈对话的情景，都充分利用到镜像来叙事，相当沉稳老练；镜头作360度旋转先后两次拍摄漫画封面，医院里父亲与小孩重逢的一刻，都暗中流露出轻微眩晕感，很有希区柯克的味道；而开头火车上偷瞄的小孩以及中段追踪罪犯失足而跌下楼梯的黑人，更利用倒置的镜头营造出不安与神秘气氛。阴森诡异的情节跟这种风格化的镜头设计与场景调度相得益彰，貌似风平浪静的情节下掩盖着凶残的暗涌。
影片主题在最后一幕反转里得以升华，如果把这段拿走的话，整部影片也无非是一个超级英雄的诞生记录，而最后由黑人口中道出的“真相”虽说不上彻底推翻之前的故事情节，但起码令这个原本格调阴郁的故事增添几分毛骨悚然的意味：正与邪往往是同时存在的，光有英雄无法显出其伟大，必须要有恶魔作为对手才能彰显出英雄的地位。这种二元对立统一的世界观似乎被之后的诺兰导演进一步发挥创作出伟大的《黑暗骑士》，从这一点来说《不死劫》的原创性也是具有开拓意义的。
《不死劫》观后感(六)：极性与极性的统一
以下内容摘自SSOA《前方极性的改变》一文。
什么是极性？
极性是一种状态，从中有部分自我和别人的自我拥有相反的思想形态、生活经历和表达。查看极性的最简单方式，就是来查看你所在的人群圈子，包括工作、家庭等等。当你画出一个你跟周围亲近人的圈子时，你所觉察到的是什么？是不是你或者某个别人生病了？是不是你或某个别人正以某种方式挣扎？是不是你或者某个别人结婚了或恋爱了？是不是你或者某个别人有孩子？是不是你或者某个别人有住房？你可以从你的圈子中看到，并不是所有人都会有爱人或者伴侣，并不是所有人都会结了婚，并不是所有人都有了孩子，也并不是所有人都拥有自己的住房。在极性中，任何经历都只有部分梦想被表达，并彼此相反而表达成光明、中等和黑暗极性梦想。
人格特征也在不同人之间被极化。因此，再一次查看下你圈子中的其他人。是不是你或者某个别人很有批判性？是不是你或者某个别人很有爱心？是不是你或者某个别人非常可恶或者很有优越感？是不是你或者某个别人本性很贪婪？是不是你或者某个别人自私自利，更考虑自己？是不是你或者某个别人乐于助人并支持别人？是不是你或者某个别人乐于疗愈别人，并不管到哪儿都让大家融洽？是不是你或者某个别人能够旅游并感到自由？是不是你或者某个别人囚禁在自己的某个生命困境中？是不是你或者某个别人更加富足、更加丰饶，能够显化足够？是不是你或者某个别人处于贫困之中？是不是你或者某个别人敢作敢为有闯劲？是不是你或者某个别人害羞、安静并艰难挣扎于自我表达？
所有这一切对立的类型，都会持续表达和经历，直到这些极性在提升行为中被统一起来为止；在此之后，你生活之舞的圈子就将会改变。对那些提升者而言，你已在掌握光之语的过程中将极性统一到某个程度。光之语是一个声音、音调、运动的提升语言，它会当极性在内在被整合之后，允许对立停止而开始进入统一。对于你生活之舞的每一个对立面，那么在你的内在也就有对立面在地球周围的平行层及非物质层上的平行生命中呈现。这就是为什么你生命中的每个人，也是某个跟你的物质层生活表达所同步出现的平行生命表达的镜子的缘故。对你在生活处境中所蔑视或不喜欢的任何一个人，那么你都有以一个类似的平行生命存在。当你的平行生命被整合，而你原谅了你所蔑视或不喜欢的另一个人时，那么你内在就完成了对所有对立的统一。
关于统一极性
统一极性的一个方式，就是有意识重铸。当你意愿将你生命表达及经历中的极性中和时，这个意愿就会召唤来原谅相关模式及祖先业力的机会。当你召唤来祖先及祖先层，那么统一极性的过程就得到你自身遗传的帮助。中和极性在提升中，是一个持续过程。当你查看生活之舞中所呈现的镜子，并选择来整合所表达的对立面，这样一来生活的挣扎就会消散，因为你所召唤来体验的梦想会当你不再在无意识中表达极性时改变。
地心和地表的极性
地表上的大多数王国都在某种程度上病倒了。大体上，这是由于人类所制造的毒素物质带来的。然而我们可以肯定地说，这是地心人类所清理毒素的对立极性。在300年（1200人类年）前，地心人类清理了毒素以为提升做好准备，但却未能统一起人类王国在地表所表达的极性。净结果就是，毒素梦想来到地表，然后在过去100年人类技术发展的过程中显化出来。现在，地心人类正在开始理解他们所导致的事物，并正在疗愈其自身提升地图绘制中的极性。当这变得如此时，梦想于是将会改变，而你们将见证到，未来10年在地表人类中将出现甚至更为高涨的“绿色思考”浪潮。
还有其它极性，由于地心未跟地表梦想中和的变化而悬置着。主要的，正是你们王国在地心地表之间的分离造成了这一问题，因为地心人类感到，地表人类过于无意识而无法与之混合。在某种程度上我们理解这一点，但是这造成了你们物种因对自身无法理解充分而无法完全提升。他们（地心人）现在正聚焦在解除过去5万年来地表人类的业力上，而这将极大统一起所表达的极性，从而将带来我们跌入第三维度以来所曾发生在地球上的最大极性变迁。
什么是极性逆转？
极性逆转，造成梦想在所有表达及梦想中从一个极端翻转到其对立面。当极性改变时，有许多改变将会为地表人类展现出来。对那些处于财富极性中的人们，他们将会失去财富。相反那些贫穷的人们将会得到财富一段时间。然而这是很有趣来在此时目睹的，因为尽管那些更贫穷的人们会变得更富有一些，但他们将会由于对没有充足的痛苦记忆，因而对他人富有同情，从而更大分享自己的资源。结果是，当一个中性梦想在更大平衡中出现时，财富将在前方重新得到分配。
中和光明、中等与黑暗
统一极性的唯一真正方式，是来原谅自己表达了某种跟物质层上相反的事物。当一个经常被视作更大平衡的积极正面事物，和一个被视作消极负面或更大致密的事物中和起来时，那么你就进入到了中道。有很长时间以来，地图绘制者经常聚焦在统一光明与黑暗上，然后进入到中等极性的中道。尽管这在到3000股左右的早期提升中有助，但那些努力来掌握菩萨或更高级别的地图绘制者所发现的是，中等极性也需要中和光明与黑暗的思想形态，来维系一个真正的中道表达。
为了统一起光明、中等与黑暗极性，你必须也要中和相关的光之语思想形态。因此比如，在你所提升到的爱、恐惧极性与同情的中间思想形态中，你需要中和起作为极性的爱、恐惧和同情，然后才能真正实现同情思想形态的中道。这可能听起来让人糊涂，但是我们将进一步解释。有一些人看起来本性具有同情心，并作为一个中等极性，和那些爱的人及恐惧的人彼此对立。中等极性的同情并不是真正同情，因为它需要爱与恐惧存在来维系。作为中道的真正同情，允许爱、恐惧与虚假同情合并到一个扩展表达中，其中爱、恐惧、虚假同情完全停止。因此，统一起所有3个极性现在成为提升地图绘制者的焦点，因为这是带来真正中道表达的唯一焦点。
《不死劫》观后感(七)：梦想，还是回家？
再看《不死劫》，对大卫的神奇力量和玻璃娃娃的扭曲逻辑已经不再关心，反而觉得那种自《第六感》之后一直延续的关于梦想和家庭的两难取舍似乎很反应阿三导演当年的心境，
《第六感》的心理医生醉心于自己的事业而疏忽了妻子，让主角死后经年仍然耿耿于怀，飞升天堂的最后一句话是“your are never the second”；而《不死劫》的橄榄球新星，在面对车祸中女友的时候，毅然决然的选择了退役，这似乎是对的，玻璃娃娃也为他寻找借口“橄榄球能打多久？10年。但爱情却可以恒久长存”。但最后的事实呢？不过十年，爱情褪色，那种失去事业的无助迷茫将爱情打得粉碎。是的，彼此没有异心，没有出轨，孩子聪明可爱，但这一切，仍然无法补偿一颗失去梦想的男人的心。
《不死劫》观后感(八)：借宝地记录想法
对影片技法理解做如下记录。
剧情：全片钩子递增式一个一个出现，精彩非凡。如果非要高个里面选矮子，夫妻约会那场戏和主角救人搏斗的戏（出现逻辑漏洞）稍显单薄。
摄影：所有出现角色从迷茫到笃定的段落全部用了旋转镜头。还有很多让人印象深刻的居中对齐式镜头。
配乐：与故事和画面结合得天衣无缝，缺一不可。
主线1：主角遇车祸没受伤-收到神秘纸条-揭秘主角一辈子不受伤-主角有特异功能-主角曾经受过伤，证明没有特异功能-主角受伤那次是唯一弱点-主角行侠仗义-主角获得成功-主角发现最大敌人。
主线2：反派是个玻璃人易骨折-反派没有人生目标，母亲给他的连载漫画给他希望-反派在漫画里发现规律，一定有自己的另一半-反派制造各种灾难来寻找另一半-反派制造一起车祸后发现了另一半-反派给另一半指引-反派冒生命危险来验证另一半的能力-反派激动地验证-反派发现另一半受过伤-反派很失落-反派在失落中找到希望-反派把消息告诉另一半让另一半自己验证-验证成功。
支线1：主角想搞婚外情失败-主角想逃离家庭去纽约-妻子提出婚姻修复建议-夫妻约会-纽约发来工作通知-主角面临抉择-主角找到婚姻危机原因-夫妻和好如初。
支线2：孩子在家看电视发现父亲出车祸-父亲毫发无伤-孩子和父亲去一家漫画店店主说出父亲有特异功能-孩子帮助发掘父亲超能力-孩子很自豪-孩子发现父亲没超能力很失落-孩子验证父亲超能力失败-孩子很悲伤-父亲对孩子说他有超能力-孩子高兴。
《不死劫》观后感(九)：非主流超级英雄
不同于Peter Parker离奇地被蜘蛛咬伤有了飞檐走壁的能力，也不同于家财万贯的蝙蝠侠或是钢铁侠，剧中的David人到中年，婚姻触礁，事业上也没有起色，只是一个再普通不过的球场保安。看到美女就悄悄将结婚戒指摘下，猥琐地期待一次艳遇。
他的超能力，就是洞悉坏人的过往，以及自己的金刚不坏之身。与其他动辄一跃几千米的超级英雄比起来，他的超能力更像是防御性的。人若犯我，伤不了我一根汗毛；我若犯人，却也不见得造成多大伤害。
又不同于一般超级英雄电影的压倒性胜利结局，在David第一次救人成功后，在他的英雄本色即将发芽开花时，影片在震惊的结局中戛然而止(我要剧透了咳咳!)。英雄的宿敌居然正是英雄的伯乐。在真相大白之际，David也没有和大boss一决胜负，而是恍惚地离开，最终搬来了警cha蜀黍将大boss依法和平逮捕。
那么，David的将来呢？他会继续做他的无名英雄吗？还是会为那些无辜牺牲的人们忏悔最终一蹶不振？他能够背负着这个真相永远屹立在儿子期待的眼光中吗？
从来没有看过这么非主流的超级英雄电影。影片最惊心动魄的地方，莫过于熊孩子拿枪指着老爸那一段。比飞车戏爆炸戏惊险一百倍。正因为这个插曲，后来小孩看到爸爸救人的新闻后喜极而泣又努力保守秘密的样子才应该是影片最喜大普奔的结局。
可惜影片没有在这里结束。
《不死劫》观后感(十)：绝对是一部被低估的好电影
第一次看这部电影还是10年以前。
再次重温，心情激动！
大概是因为心里有很多想说的话，被一个遥远的人讲得如此好。
先看《道德经》里的一句话：
故有无相生，难易相成，长短相教，高下相倾，音声相和，前后相随。
如果让你来创造世界，你会怎么让一切看起来不那么无聊和平淡？
为什么世界上会有笨蛋？会有丑八怪？会有残废？
他们该如何认识自己？
原来笨与聪明，丑与美，残与健全，是一体的！
极性，对，就是极性，是构建我们世界的一个基本理则。
这部电影，讲述了两个人对自我的认识过程，一个人是另一个人的镜中自己，萨缪尔杰克逊同志有更高的自觉性，而布鲁斯威利斯则处于每天早晨醒来的悲哀中。
至于漫画，英雄，足球，婚姻，儿子……这些都是素材和包装，把一个故事讲得好看，几乎没有一个镜头是多余，每个镜头的角度都拍得十分巧妙。
这部电影会重新被评估。