《上书房》是一部由曾丽珍执导，袁弘 / 杨幂 / 何苗主演的一部剧情 / 古装类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
闲极无聊看了这部剧，感觉也算制作精良了。演员演技一板一眼像模像样，从服装到台词无不考究——但无论表面文章做得多好，也掩盖不了人物设置的失败和剧情的牵强！说实话，如果没有后来大红的烂剧女王杨幂拔牙以前的认真出演，我都坚持不下5集，再加上从第一集起就不喜欢女一号，所以我真想看看最后女二号是如何上位的。
导演和编剧一定都很喜欢红楼梦，这部剧里随处可见红楼梦的影子。
男主角乾隆天资聪颖、人品贵重、相貌出众、文武双全、康熙宠爱、雍正看中、不骄不躁、超凡脱俗~具备白莲花宝宝与生俱来的一切特质。当然，过刚易折，不愿接受心术不正之人的巴结攀附，无形中得罪了一大波小人。因为犯了一个愚蠢的错误从而开启了倒霉模式，各种打击迫害接踵而至防不胜防，他却洁身自爱不忘初心以不变应万变，不急不慌不喊冤不自救~临危不乱从容不迫，真堪是封建帝王之圣人典范！但是说回袁弘演绎的乾隆，一言一行一个眼神，含情脉脉娓娓道来，像极当年的贾宝玉！而且同样有对他重视疼爱的老祖宗，有对他恨铁不成钢的父亲，有多情才女做红颜知己，有名门淑女当稳妥备胎~但是他可不是补天剩下的无用顽石，他是承载着掌管天下的命运的。皇帝恢复父爱后，对于他的“胡闹”给了这样一句安抚:你要怨，只能怨自己托生错了地方！
女一号慧如，是一个出身书香门第的多情才女。四阿哥为其才情倾倒，视为红颜知己。再加上有个对四阿哥肝脑涂地的父亲，所以两个人有了诸多接触了解的机会。相比女二号富察墩儿，她和四阿哥没有那么门当户对。恰似宝玉有玉宝钗有金，外人都道金玉良缘，黛玉难免介怀。她不希望四阿哥当皇帝，一是她本人淡泊名利，二是那样她会更加不安，她对墩儿偶有阴阳怪气的小气言语像极了黛玉调侃宝钗的酸话。被嫁到徐家后，反倒似一夜长大，懂得忍耐顺从，开始为别人考虑，有点讨人喜欢了。
女二号富察敦儿识大体、有能力，出身高贵，自信沉稳，但是少了点浪漫才情。喜欢弘历，却因为重视和慧如的闺蜜情谊而克制隐忍。对慧如照顾忍让有加，似宝姐姐对林妹妹的谦和包涵，但又比宝姐姐对林妹妹的感情纯粹，这种真诚也让宝钗的那一点心机相形见绌，当然也只有这样纯良的白莲花才配得上男主这朵白莲花。
再说正派的朱师傅，一个正直清廉才高八斗的谦谦君子，一个脸谱化的正面人物。存在的最大意义就是把男女主人公联系起来，找存在感的唯一方式就是讲大道理唱高调。当然，演员演得是极好的，堪称教科书级的演绎了一个说教的楷模。为了四阿哥的前程，牺牲一切在所不惜。
反派的田师傅比朱师傅有看头多了，但是多得又过了。他是道貌岸然的小人，师圣贤之书行龌龊之事以沽名钓誉，将帝王之家玩弄于鼓掌，日行一坏而有恃无恐，这还要归功于咱们处女座的纠结皇帝——
开头看雍正如果真是这样的性格，打死我也不相信他能夺得江山。这分明是琼瑶戏里的男主角，拖拖拉拉深情款款，不过是把重点放在了和自己的儿子怄气上面。这样的性格设置还非要给加上贾政的“假正经”属性，一见弘历吹须瞪眼，错也是错、对也是错！宁信贼人不信自己的儿子，全然不听解释不讲道理——然而贾政见不得宝玉是因为宝玉不求上进还成日厮混在脂粉堆里，皇帝见不得四阿哥是为什么？是为惺惺作态吧！以“爱之深责之切”的名义笨拙地管教，为了掩盖自己的罪过，强迫儿子认同自己，用“孝”字来绑架良知！再加上被谗臣一再误导，不求真相数次任性地冤枉自己的儿子，只是怕伤了自己的面子——这样的人也配为人父？许多影视作品中雍正都是矫旨篡位、残杀手足的狠厉之人，但是这里的雍正我只觉得烦人，是老糊涂了吗？
虽说大丈夫能屈能伸，但我要是四阿哥，宁可一死以唤起父亲的良心！可能是这剧要表达的孝心更“纯善”吧，四阿哥甘之如饴地逆来顺受！后来害他的人未遂，皇帝可能也是觉得玩累了，突然间就恢复了他，还对他展现出了慈爱——合着皇上对他经历的一切都心中有数，那么惩罚他折磨他是什么用意？是将降大任与他，特意苦其心志？对此我真是不理解，弘历在经历这一切的过程中受尽屈辱，早已看清了许多人，尤其是老三老五俩兄弟，突然又让他得势，就不怕他有朝一日双倍奉还？君子报仇十年不晚。皇帝这是有意让儿子们自相残杀？
四阿哥重回上书房，不为自己出气也罢，反倒总结出从前怠慢兄弟的不是，开始故意示好笼络人心，这就是他得的教训？不是亲贤臣、远小人，反而拉拢安抚小人……一路下去难怪乾隆后期会出现和珅这样的巨贪！
还有一点我也看不懂，富察敦儿凭什么要处处帮着让着朱慧如？好朋友就应该有求必应？给吃给穿给钱给人都不说了，可是因为慧如和四阿哥一时任性要带三个孩子去玩，她居然冒着一家人被砍头的危险帮忙掩护！她是豪门小姐，慧如不过是一个寒门女儿，她却像是慧如的一个衷心的丫鬟。玛丽苏也要有限度好吧！
小王爷从开始就自作主张暗中帮助四阿哥，但是老感觉力不从心。后来亲自出马拆散慧如和四阿哥，跟徐家瞎老太太的一番对话，才发现这个小王爷当真是了不得的一个人物——跟四阿哥一对比，他所用的不过都是四阿哥最看不上的手段，但这些手段却直接体现出小王爷的果敢决断。有人希望墩儿最后能跟小王爷在一起，觉得他俩般配——确实是，他俩都是明白人，不似四阿哥和慧如活在美梦中。但是编剧又为了墩儿的圣母人设，总让她违心地去做糊涂事。
看了二十多集感觉有点看不下去了，记得以前看过一篇文章《我们不爱完美人》，四阿哥太完美了，我已累觉不爱。相比较我更喜欢三阿哥，最起码是个真实的草包，而且，对老婆好啊！
这剧的主题大概是“忍耐”吧，你是四阿哥，命运就是你皇阿玛，不管他如何捉弄你，但你的一切他都看在眼里，他所做的一切都是为了你，忍得住不抱怨命运就会像你皇阿玛一样对你露出慈爱的笑容？
《上书房》影评(二)：记忆中的冬天
日子一晃，8年竟过了。其实并不是这个电视剧有多好看，倒是当年看这电视剧的日子，让人至今都忘不了。感觉那是什么都很棒的日子，一切都是那么的充满希望。家里的日子变得好了起来，有能力在超市里给我买零食了，最高兴的是能在超市外面的所谓专卖店里买了件白色的羽绒服，还有喜欢的帽子，记得那个冬天，穿着新衣服，带着新帽子，去找当时的小伙伴，专门显摆了一下呢。那冬天，有朋友，有希望，似乎也有着未来。家里的人围在一起看着电视剧，姥爷当时还很健康，感觉一切都是那么棒。如今，离开了家，姥爷也走了，家也早就搬了，记忆中的那个冬天，有这个电视剧的冬天，感觉可真棒。如今，一个人，在电脑上看，什么都回不去了，当年的小伙伴，已经有3年没有联系了，当年一起看电视的人哎。。。并不知道杨幂，袁弘，的年幼的我，现在，感觉那么的孤独，失去了全部希望的感觉。
《上书房》影评(三)：爱风流缱绻，只是独悲
女主的性格是分时期的，在小王爷去找慧如的时候，女主还没有转变，她说：你们可以让我的父母看着我，但管得了我的人，管不了我的心，这时的女主，不在乎别人的看法，别人想怎么样就怎么样，自己依旧，转折点在被迫嫁入徐家，女主说：在皇上赐婚的那一天她就明白了，明白了再深刻的爱情也抵不过现实的阻隔，再深情的故事那些人也不会怜惜，于是，女主不求他们，只变了自己，这转变，是因为看清了现实，但慧如的选择与现实无关，或者说关系不大，只有一个目的，只为了那个自己爱的人，那个即使只以诗文相交却也能让自己欢喜的人。慧如的转变开始觉得有点太快，但若从合理性上去解释，可以归结为对四阿哥的情，之前因为这份情，慧如愿意冒天下之大不韪与四阿哥相交，愿意陪他去独石口，想着他做不做阿哥无所谓，之后因为这份情，她愿意牺牲自己，牺牲自己，故事里常有，但却不是容易的，谁都能做到的，纵然是现在开放的社会，封建制度与礼教只是被金钱利欲给代替了而已。开始的时候，十分喜欢慧如，饱读诗书，才情过人，智慧聪颖，冰雪聪明，活泼伶俐，追求自我，崇尚真爱，那个时代，再也找不出第二个那样的女子，但也曾觉得慧如的一些做法和言语偏于随性，不过可以理解，有人看不起女主前期说的什么当不当阿哥皇帝也没有什么，这是一个追求自由的女子，她不懂宫里的事，她和四阿哥以文会友，他们不聊抱负，又为什么要求这样一个女子有那么高远的见识呢，不是她做不到，而是她未曾接触又不想接触，令人印象深刻的角色，绝对不单单是靠完美来支撑的。
慧如与四阿哥诗文唱和的时间里，她给了四阿哥自由自在的时光，她让四阿哥暂时逃避了紫禁城逃避了宫墙甚至避开了抱负，如果没有慧如即使偶尔出了宫也没有太多意思吧，慧如与四阿哥私奔前后，其中的牺牲，不必说。那个活泼俏皮的女子最后沉默少言，那个追逐自己爱情的女子最终不求人不求天只牺牲了自己，我倒宁愿她不必有着什么天下人的见识，我倒宁愿他们真正远走高飞。她是真正的懂得她倾慕的人，她多么想要和四阿哥在一起啊，可是她太懂四阿哥了，在独石口四阿哥想要为那几个孩子回京城，还没有说出口她就明白了，她更支持着，即使她说当不当阿哥没关系，但她从来不是只为了自己和他在一起，而是四阿哥的心意，从这里看，女主性格上的转变并不突然，因为即使是最初的女主最看重的也是对四阿哥的成全。
她是那么的喜欢四阿哥，做梦都想嫁给他，但是她一生只穿了一次不想穿嫁衣，从此之后，葬送了自己。
男主，女主曾说这样好的人，老天爷是一两百年也不肯给人世间一个的，是的，剧中的四阿哥太好，好到戏外的观众都要为他太善良太君子而气不过，但如果不这样，他就不是四阿哥了，就不会让慧如倾心，对这样的人，怎么能不由衷的爱呢，皇上曾说：小王爷看不上三阿哥，那么他为什么看得上四阿哥呢，因为关系好，又为什么关系好呢，纵然小王爷自己不是那样的君子，但也会被四阿哥折服，他和女主一样，饱读诗书，才情过人，但他和女主又不一样，他的心里有抱负，即使他不会刻意去求得，但他仍然希望写入历史，只不过因为他又是一个始终坚持着心中的准则的人，愿意为小事情上的道义放弃大事情上的得失，所以他不能不让人喜欢，但又注定了慧如必须迁就他，迁就他心中的抱负心中的道德准则，慧如可以放下一切去爱四阿哥去牺牲，但四阿哥却不能像慧如那样放下一切，即使他可以义无反顾，也比不得慧如彻彻底底，这不是他有所保留，而是人物本身的限制。
墩儿，女主那样的女子热烈，即使最后的她性格变了，仍然不掩热烈的心，女主值得被怀念，而墩儿值得拥有一个好结局，
悲剧有两种性格悲剧和命运悲剧，那么这一场是命运还是性格呢？墩儿对女主说，我倒宁愿你和他做一对神仙眷侣，那么他们可以吗，恐怕不可以，女主说得对，男主属于天下人，天妒英才，不只是磨难更是命途的注定，这样好的男主偏偏不能做自己的主，偏偏要失去自由。我想，男主曾经说的那句当仁不让，不只是因为抱负，更因为对自己的认可，他知道除了自己别人难当大任，所以，他一定要做阿哥，所以他最后回来了。注定的悲剧，没有的结局。这个悲剧是注定了的，现实不会退步，女主一定会这样选择，注定了的，注定了的，越因为不可改变越觉的无尽悲伤，言不尽，意难平，伤难抚，悲难去。
慧如离开的时候，那么多人都在，无一不流泪，可是有谁想着去告诉四阿哥一声呢，封建礼教下的人们，怎么可以这样残酷呢？
一场落花流水终究春去也的爱情。纵使风流缱绻，不过如秋风逝。
女主终究是没让男主知道最后的设计，就连最后的归宿也是隐瞒，她真的轻飘飘的化作一声叹息离去了，再也不见了。只愿那周围的人们能将女主真的安葬在草长莺飞的地方。同在一座城，就隔得那么近，却是没有结局，没有最后。这是最合适的结局也是最不禁唏嘘的结尾。
写照女主：爱风流缱绻，只是独悲。
《上书房》影评(四)：浮波柳絮，夕阳长堤
只看了前20集，结局怎么样也猜的到：1、私以为慧如这姑娘书虽然读的多，却对情之一字过于专注在意：第19集，母女两个闲话，一听母亲说当初与父亲婚姻艰难，差点有性命之忧，慧如第一个反应是追问父母是否私奔，整张脸喜形于色，当得知并不是时，又马上兴致不高。
2、撇开其他，慧如的性子说不上坏，乐观活泼，心地纯善；只是相比之大姑，就如小家碧玉与大家闺秀，浮波柳絮与夕阳长堤；一个精灵，一个淑雅，然柳絮纵是才气逼人，到底在生活中输夕阳一些沉稳大气，与人相处间也少了些体谅，在京城勋贵之家生存，终究不适宜，缘也，命也。
3、整部剧人物塑造、剧情都不算上好，倒是一些生活上的小处很能一观，比如第3集：砌诗塔，先有下一句~柳絮飞来片片红，再来对上一句~夕阳返照长堤外；夕阳之下，长堤浮波，可不就能将柳絮照红吗？
慧如是被返照出不同于那个时代女性的勇气聪慧，但大姑那从内而外一身的大家气派也不会叫人忽视。
（出自扬州八怪之一，金冬心的~廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东，夕阳返照桃花岸，柳絮飞来片片红。）
诗意人生，才叫人心向往之。
《上书房》影评(五)：最后应该留白的
看第三遍了，此剧就像中国的超级英雄类作品，只不过超能力是为人的道理；
觉得最后应该留白的，这样的结尾就相当于说事业责任就是比陪伴温情更重要，而向往的自由终是打不过命里注定；但其实不是这样的，因为就算慧如不能和四阿哥在一起，他们的心有灵犀也不是就一文不值了，读了那么多书，慧如看到的不只是命运，最后的牺牲很大程度上是她自己选的，要是小王爷力争似乎也不是不可能。而四阿哥突然之间拉起了敦儿，就好像是说这两个人之间必须选一个，能成就事业的必须是一心在他身上的敦儿，而不能是并肩站立的慧如，这个不好，也辜负了前面对慧如的描写。
所以除了这个“男人成就伟业必须要女人做贤内助”的观点之外，还是很不错的。
非常喜欢慧如，这个被卷在命运里，又抗争到最后的人。
《上书房》影评(六)：爱风流缱绻，只是独悲
女主的性格是分时期的，在小王爷去找慧如的时候，女主还没有转变，她说：你们可以让我的父母看着我，但管得了我的人，管不了我的心，这时的女主，不在乎别人的看法，别人想怎么样就怎么样，自己依旧，转折点在被迫嫁入徐家，女主说：在皇上赐婚的那一天她就明白了，明白了再深刻的爱情也抵不过现实的阻隔，再深情的故事那些人也不会怜惜，于是，女主不求他们，只变了自己，这转变，是因为看清了现实，但慧如的选择与现实无关，或者说关系不大，只有一个目的，只为了那个自己爱的人，那个即使只以诗文相交却也能让自己欢喜的人。慧如的转变开始觉得有点太快，但若从合理性上去解释，可以归结为对四阿哥的情，之前因为这份情，慧如愿意冒天下之大不韪与四阿哥相交，愿意陪他去独石口，想着他做不做阿哥无所谓，之后因为这份情，她愿意牺牲自己，牺牲自己，故事里常有，但却不是容易的，谁都能做到的，纵然是现在开放的社会，封建制度与礼教只是被金钱利欲给代替了而已。开始的时候，十分喜欢慧如，饱读诗书，才情过人，智慧聪颖，冰雪聪明，活泼伶俐，追求自我，崇尚真爱，那个时代，再也找不出第二个那样的女子，但也曾觉得慧如的一些做法和言语偏于随性，不过可以理解，有人看不起女主前期说的什么当不当阿哥皇帝也没有什么，这是一个追求自由的女子，她不懂宫里的事，她和四阿哥以文会友，他们不聊抱负，又为什么要求这样一个女子有那么高远的见识呢，不是她做不到，而是她未曾接触又不想接触，令人印象深刻的角色，绝对不单单是靠完美来支撑的。
慧如与四阿哥诗文唱和的时间里，她给了四阿哥自由自在的时光，她让四阿哥暂时逃避了紫禁城逃避了宫墙甚至避开了抱负，如果没有慧如即使偶尔出了宫也没有太多意思吧，慧如与四阿哥私奔前后，其中的牺牲，不必说。那个活泼俏皮的女子最后沉默少言，那个追逐自己爱情的女子最终不求人不求天只牺牲了自己，我倒宁愿她不必有着什么天下人的见识，我倒宁愿他们真正远走高飞。她是真正的懂得她倾慕的人，她多么想要和四阿哥在一起啊，可是她太懂四阿哥了，在独石口四阿哥想要为那几个孩子回京城，还没有说出口她就明白了，她更支持着，即使她说当不当阿哥没关系，但她从来不是只为了自己和他在一起，而是四阿哥的心意，从这里看，女主性格上的转变并不突然，因为即使是最初的女主最看重的也是对四阿哥的成全。
她是那么的喜欢四阿哥，做梦都想嫁给他，但是她一生只穿了一次不想穿嫁衣，从此之后，葬送了自己。
男主，女主曾说这样好的人，老天爷是一两百年也不肯给人世间一个的，是的，剧中的四阿哥太好，好到戏外的观众都要为他太善良太君子而气不过，但如果不这样，他就不是四阿哥了，就不会让慧如倾心，对这样的人，怎么能不由衷的爱呢，皇上曾说：小王爷看不上三阿哥，那么他为什么看得上四阿哥呢，因为关系好，又为什么关系好呢，纵然小王爷自己不是那样的君子，但也会被四阿哥折服，他和女主一样，饱读诗书，才情过人，但他和女主又不一样，他的心里有抱负，即使他不会刻意去求得，但他仍然希望写入历史，只不过因为他又是一个始终坚持着心中的准则的人，愿意为小事情上的道义放弃大事情上的得失，所以他不能不让人喜欢，但又注定了慧如必须迁就他，迁就他心中的抱负心中的道德准则，慧如可以放下一切去爱四阿哥去牺牲，但四阿哥却不能像慧如那样放下一切，即使他可以义无反顾，也比不得慧如彻彻底底，这不是他有所保留，而是人物本身的限制。
墩儿，女主那样的女子热烈，即使最后的她性格变了，仍然不掩热烈的心，女主值得被怀念，而墩儿值得拥有一个好结局，
悲剧有两种性格悲剧和命运悲剧，那么这一场是命运还是性格呢？墩儿对女主说，我倒宁愿你和他做一对神仙眷侣，那么他们可以吗，恐怕不可以，女主说得对，男主属于天下人，天妒英才，不只是磨难更是命途的注定，这样好的男主偏偏不能做自己的主，偏偏要失去自由。我想，男主曾经说的那句当仁不让，不只是因为抱负，更因为对自己的认可，他知道除了自己别人难当大任，所以，他一定要做阿哥，所以他最后回来了。注定的悲剧，没有的结局。这个悲剧是注定了的，现实不会退步，女主一定会这样选择，注定了的，注定了的，越因为不可改变越觉的无尽悲伤，言不尽，意难平，伤难抚，悲难去。
慧如离开的时候，那么多人都在，无一不流泪，可是有谁想着去告诉四阿哥一声呢，封建礼教下的人们，怎么可以这样残酷呢？
一场落花流水终究春去也的爱情。纵使风流缱绻，不过如秋风逝。
女主终究是没让男主知道最后的设计，就连最后的归宿也是隐瞒，她真的轻飘飘的化作一声叹息离去了，再也不见了。只愿那周围的人们能将女主真的安葬在草长莺飞的地方。同在一座城，就隔得那么近，却是没有结局，没有最后。这是最合适的结局也是最不禁唏嘘的结尾。
写照女主：爱风流缱绻，只是独悲。