《且听风吟》是一本由[日] 村上春树著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：35.00，页数：176，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《且听风吟》读后感(一)：下雨的傍晚，和村上给的安全感
如果有的话，那么对于我来说，村上春树的作品一定是慰藉我不安的一剂良药，再每个有一点需要陪伴的时候。
人们笑说：买书如山倒，读书如抽丝。
读书写字这种事，不像是喝酒玩乐，约上几个朋友在周末晚上一醉方休，大笑大闹，尽管生活里没有什么大喜大悲。
读书是把别人的故事讲给自己听，写字呢？大概是把自己的故事讲给以后听吧。
文字是安静的朋友，邂逅之后，就沉淀进了脑海深处，从不打扰你，然后在某一个需要的时刻，恰如其分的跃然脑海。
我呢，自认为是“性格开朗但性情孤僻”的人来疯，青春期的时候细腻敏感，仿佛对这个世界存在的一切都有所感悟，不管是花开花落，还是四季的变迁，亦或少女时期的喜怒哀乐，都喜欢信手码上几个字，其实也就是些伤春悲秋的琐事罢了。
一直觉得，那些大人们说“比起同龄少女更加深刻”的文字，不过是一般普通的少女情怀而已。大人们行走的太过匆忙，才会忘记自己当初也是如此这般吧。
《且听风吟》里有村上春树二十几岁的清高风骨，与其后来的风格也是大不相同的。他说写文章充其量不过是自我疗养的一种小小的尝试。越是想直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处。
我不是一个读书很快的人，所以书架上永远有许多读了一半的书，脑子里总装些一知半解的事。
很少能有一口气读到底的作品，要说有，大概是严歌苓，渡边淳一，和村上春树三位。
无论是航班延误的候机厅里，还是独自旅途的航班高铁，或者是淅淅沥沥的阴雨周末…诸如此类的独处时光，大抵都是需要一口气读完一本书的时候。
我也不知道为什么，读村上春树总能给我一种莫名的安全感。这是我区别村上春树和其他作家的tag。
简单粗暴的追因溯源，大概是因为自豆蔻之年，村上春树陪我度过了整个漫长的少女时期吧。
也许我永远都不会怀念我的少女时期，可是我却会怀念某个十月的午后，明媚而温暖，我充满着不快乐，偶然进了一家书店，从高高的书墙上随手取下一本小说，悉心阅读，徜徉其中。
那天的傍晚，海风微凉。
也许这世界上所有的安全感，都是依存于岁月之上的。
看过后不太懂，但也称不上疑惑。总觉孤独中带有一丝洒脱与随性，期待几年后再次拿起读本，或许那是又是更深层的理解。
作者曾是一名酒吧老板，自己也未曾想过自己30岁左右的年纪会成为一名作家。书中有这样一段：尽管这样，写文章同时又是一种乐趣。因为较之生之艰难，在这上面寻求意味的确太轻而易举了。
3段恋情以及18天相识9指女孩。最终结局于作者而言仿佛单纯的生命过客。没有那么看中在意与斤斤计较只是偶尔想起。稍显随性
《且听风吟》读后感(三)：杂
这是我所读的村上春树的第一本书，且听风吟，使得村上春树踏上文坛的一鸣惊人之作，在看前序时，有介绍到这本书中便村上春树便已开始展现他独有的写作叙事方式，简洁，全书看完后，着实感受到全文简洁却又字里行间对世事看透、无力的感觉。
书中的我是一个大学生，年级轻轻便已明白人生在世，万般诸事的无奈感受，看似满不在乎、浑浑噩噩，却是以自己的方式过着一生。
书中印象深刻的几段：
在唱片店女孩离开很久后再次联系时，她说其实之前并未离开，只是在欺骗我。问我是否想知道原因，我关于牛胃里的草的回答，我已知晓你在欺骗我，而无论你给出的理由是什么，这个事实已经是无法改变的，多说无益，平添烦恼；
关于火星里错中复杂的管道一段，各种横向竖向的管道其实是交错的时间轴，在时间轴来回穿梭，穷极一生，却终无所获，只是活着，这一段情节，没有什么打算华丽的辞藻，亦无让人醍醐灌顶的大道理，感觉就是平淡地说着话，简短地说完后，却让人久久不能自拔，我想这就是村上春树的魅力。
《且听风吟》作为村上春树的处女座，青春三部曲的第一部，我还是看不懂其中所要表达的内容。整体内容跳跃性很大，总感觉村上春树很简洁又随意的表达了自己的想法，第一次读他的作品都有点把握不住。
书中的人物关系很简单，他的好朋友鼠、爵士酒吧老板杰和只有九指的女朋友，中间穿插了好多莫名其妙的片段，直接打乱了阅读的思绪，暂且称之为村上春树式哲理吧（基本上不能理解其含义）。
不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。村上虽说是用以自慰的引用这段话，但是也从书里看到了很多关于生或死的讨论。当主人公和好朋友鼠爬上车顶仰望开始泛白的天空，边抽烟边讨论生或死的话题的时候，我总能体会火星上那些时间井的深远。主人公谈到说我睡过的第三个女孩，谈论死去的人是非常困难的事情，更何况是年纪轻轻便死去的女郎。她们由于一死了之而永葆青春年华。相反，苟活于世的我们却年复一年、月复一月、日复一日地增加着年龄：我甚至时常觉得每隔一小时便长了一岁。而可怕的是，这是千真万确的。
书里印象最深的就是主人公的第三个女朋友，在他心里她是最美的，因为一直留着她的一张照片。最后自杀了，连他都不知道是什么原因，甚至怀疑她本身恐怕也不明白。这让我想到了最近一个自杀的年轻女作家房思琪，从小受到侵害最后走向无奈的归宿。唯一可惜的就是书中没有详细描述第三个女朋友的细节。
我坐在海边，听着风的声音，光阴似箭，却一直在时间中彷徨，只有风在对我讲话。怎么去理解永恒中的孤寂呢，也许就是像火星上的那个少年吧。
《且听风吟》读后感(五)：村上式孤独
村上春树的每个主人公都影射了作者本人，使读者们经常认为他就在说自己，其实，人人都是村上春树，你我都是。
村上世界中，每个人物之间，事物之间都有种“距离感”。距离一远，那孤独就悄然无声地变成基调了。
为什么说他的东西孤独，大概有个原因是他把许多具象或不具像的散落碎片似的文字，全部放在了一起，让故事自行发展，没有主题，读过后就会感受到那种莫名的孤寂了。有些不合理的、荒诞的东西，你还是要照单全收，囫囵个儿地吞下去，慢慢消化。这也是我最喜欢村上春树的地方，我享受这消化的过程，即使常常消化不良...
渡边彻曾经对绿子说过：“哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。”
对于村上式的孤独，描述起来含糊不清，我的任何言语在那里已失去了力量，他的文字如风，唯一能做到的也只有且听风吟。
《且听风吟》读后感(六)：疏离亦温暖——我读《且听风吟》
最后一张书页翻过，蓦地一抹清异涌上心头。平白的文字，简练的字数，甚至，有些单薄的情节。却着实像书中所述：这感觉像是海潮的清香，傍晚的和风，缥缈的憧憬和夏日的梦。
这是一段只有18天的故事。确乎很短，却余韵悠长。没有名字的主人公“我”，寥寥数段相逢离别。猝不及防的开始，又猝不及防的结束。只有一段故事，弥留着海潮的气息，和几抹淡薄的遗憾。有些许人认为故事平淡无味。但或许如此，方叫人生。
是的，这确乎不算一段惊心动魄的故事，但，那抹清异却久附我心上。直到无数遍翻看以寻找理由，目光再次落到了当初吸引我的题目上：且听风吟。风，淡薄疏离却又和缓宁静。对，疏离，疏离。疏离，无论是人物的行为语言，还是行文的冷静自持，都充盈着满满的疏离感。甚至，体现在书中人物关系的处理，“我”从不愿介入任何人的内心世界，不妄图了解他人，对任何人，都保持着适当的疏离。
其实，这种疏离，未尝不是一种关心、理解的体现？村上在书中第一节曾说：直言不讳实际困难的。也曾在书中说：说谎和沉默是现代人类社会的两大罪过。在这个意义上，其实所谓的疏离就是温暖，亦是关心。这种疏离，也给读者预留了足够的空间，去体味，去触碰，去理解，去直视自己的内心。又或者说，这种疏离，是以漠不关心的方式关心你，是以疏离的感受温暖你。
它似风。轻盈散淡，又叩击心扉；凉意微微，又温情脉脉。穿云之鹤胜似安邦之鼎。它让我们在风云兼程中：且听风吟。
凉风微拂，掠过了书页，温暖了心。
疏离，亦温暖。
村上春树的《且听风吟》（上海译文出版社，2014年5月第1版，2017年1月第5次印刷，1979年首次出版）是一部长篇小说，讲述了“我”在酒吧捡到一个醉倒的少女，在她的家中度过了醉意朦胧的一夜。后来二人成为情人，诉说伤感的往事，再后来少女一去无踪的故事。一段短短十八天的恋情，开启得莫名其妙，结束得没头没脑，看似简短迅速，又仿佛包含无限。故事的结尾只剩下“我”一人独坐海边，谛听夏风轻吟。译成中文仅仅七万字的小说让默默无闻的爵士乐酒吧小老板村上一跃成为赫赫有名的大作家。因此，无论是村上本人，还是读者和评论家都十分看重这部处女作。
作为“青春三部曲”的开篇之作，《且听风吟》的主人公有“我”和朋友鼠／酒吧老板杰以及断指女孩，前三位主角在后来的《寻羊冒险记》和《一九七三年的弹子球》中也曾经作为主要角色出现过，不过人物的性格与行为态度在三部小说中略有变化，就如同在每一部小说中进行的是每一段互不相关的人生。读《且听风吟》就是搭上时光的列车，去看看时光深处的1979年代二十几岁年轻人的人生吧，顺便静静体味日式抒情的情调。
作为战后出生的作家村上春树与前辈川端康成／三岛由纪夫相比，作品语言少了几分日语味道，而多了几分舶来品的味道，在文学文本上彰显出其新颖独到之处：语言简洁明快，对话爽净直白，节奏短促，切换快捷不拖沓。村上曾明确地表达过这样写作的理由：日本小说过于利用日语性，以致自我表现这一行为同日语的特质结合得太深，而没了界限。而这对他来说实在过于沉重。所以，深受美国文化影响的村上的作品呈现出创新性特征，近乎透明，了无阻翳，开辟新风。而此处的新风意味着作家对世界理解的新颖，是日本作家世界观的一场革新，而不单单是语言的新颖。
读罢《且听风吟》会感觉到村上对距离感（或者叫疏离感）／虚无感／孤独感与幽默感的拿捏十分巧妙，而这四感也基本构成了村上春树小说作品的基调，控制了小说的情节走向。这也恰恰表现出村上作品一贯的风格／创作方向与文本结构特征。他曾借虚构的角色美国作家哈特费尔德之口这么描述过：“从事写文章这一作（行？）业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。”（见《且听风吟》第4页）。随后也补充道：“我们要力图认识的对象和实际认识的对象之间，总是横着一道深渊，无论用怎样长的尺都无法完全测量其深度。”（见第6页）。村上创作上对距离感的执着追求，后来发展成了其文学世界一贯的整体特色。
在《且听风吟》中，距离感主要表现在对语言和人物关系的塑造上。在语言上，《且听风吟》中的小说的语言是一种不介入的态度，村上用语言表现语言，对待语言采取的是隔岸观火的态度，以一种近乎玩世不恭的态度拉开语言同作家本人态度的距离，而不是日本作家惯常倡导的我以我笔写我心，即将语言与作家捆绑在一起的语言风格。《且听风吟》中，村上春树虽然没有刻意雕琢却于无意之间创造出这种天然的距离感。林少华认为恰是由于随意为之的文字往往发自内在的天性，而天性无疑最为恒久和稳定。
在人物关系塑造上，村上所秉持的观点是十分现代的。他近乎偏执地认为人与人之间的沟通和理解几乎是不可能的。任何尝试都可能是徒劳的，甚至伤害对方。最为明智的做法就是同对方保持距离。距离即为理解，即为温情，即为关心。这是村上小说中男主人公一贯的做法和姿态，有一种冷冰冰的温柔气质，还真是迷人。在《且听风吟》中这种人物关系上的疏离，甚至夸张到可笑，两个人光者身子睡了一夜，却只是“我”用手指移挪了八次测量女孩的身高——大约一米五八。
《且听风吟》中流动出的虚无感也是村上作品中比较明显的艺术特征，小说中的人物“我”是东京某大学的学生因为在放暑假，所以每天无所事事地泡吧／看女生／喝啤酒／吹海风，没有什么理想追求，亦没有什么生存意义，只是时刻处于一种夏日将尽的迷茫当中，同样的还有朋友鼠和杰也是一样地终日沉溺于酒吧中，过着没有什么意义的生活。整部小说都洋溢着一种物质层面的虚无感。也许，虚无是少年必经的一个成长阶段，这种虚无感在J.D.塞林格的《麦田里的守望者》能看到，在杰西.安德鲁斯的《我和厄尔以及将死的女孩》中也能看到。在《且听风吟》中写的是十八天的八月的故事，那种盛夏一点点流逝的感觉会让人情不自禁地想到幻灭与虚无缥缈这些词。而村上记下的夏日的气息是：海潮的清香，遥远的汽笛，女孩肌体的感触，洗发水的柠檬味儿，傍晚的和风，缥缈的憧憬⋯⋯真的就如同夏日的梦境。
同时，《且听风吟》中充满了杂乱无章的评论／广播／对白／回忆／歌词，而这份杂乱背后藏匿的大约就是不可言说的孤独感吧。比如，第32节写道的火星的井，其中有这样的话语“我们是在时间之中彷徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死，只是风。”在那个故事的结尾，青年自杀了。在《且听风吟》的尾声，“我”坐在仓库石阶上一个人眼望大海，想哭的时候却偏偏哭不出眼泪，每每如此。书中也不吝明说：“你不在，我会寂寞的⋯⋯”“鼠也肯定觉得孤单。”就是这样一种无处不在的淡淡的孤独感充溢在《且听风吟》当中，令人不能自拔。对于“孤独感”，村上曾说过：“我是认为人生基本是孤独的。人们总是进入自己一个人的世界，进得很深很深。而在进得最深的地方就会产生‘连带感’。就是说，在人人都是孤独的这一层面产生人人相连的‘连带感’。只要明确认识道自己是孤独的，那么就能与别人分享这一认识。也就是说，只要我把它作为故事完整地写出来，就能在自己和读者之间产生‘连带感’。其实这也就是所谓创作欲。不错，人人都是孤独的。但不能因为孤独而切断同众人的联系，彻底把自己孤立起来，而应该深深挖洞，只要一个劲儿地往下深挖，就会在某处同别人连在一起。”（语见《海边的卡夫卡》第18－19页）。
至于《且听风吟》中透露的幽默感，大概正如张佳玮先生在知乎网《村上春树好在哪里？他的作品是否体现了日本人特有的心态和日本的文化》中的答案上写道的那样，作为早期作品，村上的许多部分是在向菲茨杰拉德致敬。因此，语言中受到美国语言文学的影响，具有一种日本化了的黑色幽默，也就是村上春树的冷幽默感，有一点伤感，又有一点俏皮，同时又因为出自大和民族的文化土壤脱离不得而多多少少地带了一点内敛。我最喜欢第115页的这一段：
“每次写东西，我都要想起那个夏日午后和树木苍郁的古坟。并且心想，要是能为知了／青蛙／蜘蛛以及夏草和风写点什么，该是何等美妙！” 说罢，鼠双手抱在颈后，默然望着天空。 “那⋯⋯你写什么了？” “哪里，一行也没写成，什么也没写成。”总体上来说，《且听风吟》是一本颇为有趣，且故事性不太强的小说。书很薄，只有150多页，所以适合作为通勤伴侣／打针伴侣／排队伴侣。
我个人十分推荐。夏日梦境里的风声啊，遥遥地吹过我们耳畔，吹来一个村上式的夏天，真是太奇妙了！
《且听风吟》读后感(八)：-
-白昼之光，岂知夜色之深
-生活時間一長，連趣味恐怕都會變得相似。如果有人問："幸福嗎？" 我只能回答："或許。" 因為所謂理想到頭來就是這麽回事。
-一切都将一去杳然，任何人都無法将其捕获。我們便是這樣活著。
-慷慨付出的，便是經常得到的
-儘可能只往好的方面想，晚上好好睡覺。因為不快的事情大半是在夜晚想到的
-好久沒有感觉出夏日的气息了。海潮的清香，遙遠的汽笛，女孩肌體的感觸，洗髮水的檸檬味兒，傍晚的和風，縹緲的憧憬，以及夏日的夢境...... 然而，這一切宛如挪動過的複寫紙，無不同原有位置有著少許然而無可挽回的差異。
-我們是在時間之中彷徨，從宇宙诞生直到死亡的時間裏。所以我們無所謂生也無所謂死。 只是風。
-人生是空的。但當然有救。因為在其開始之時並非完全空空如也。而是我們自己費盡千辛萬苦，無所不用其極地將其磨損以至徹底掏空的。
-我們要力圖認識的對象和實際的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣長的尺都無法完全測量其深度。
《且听风吟》读后感(九)：找个周末，看一遍，听一遍，吃一遍
啤酒
花生
比萨
醋腌竹荚鱼
《情感教育》
甜甜圈
咖啡面包卷
苹果酥
薄烙饼
沾蜜糖的羊角包
曲奇
威士忌
香烟
《热铁皮房顶上的猫》
咸牛肉三明治
占列鸡尾酒
《米老鼠俱乐部之歌》
布鲁克·本顿《佐治亚的夜雨》
克里丝登·清水《香柠檬之恋》
奶酪椒盐饼干
《加利佛尼亚少女》
格伦·古尔德 贝多芬钢琴协奏曲第三号
迈尔斯·戴维斯《白衣少女》
《较之贫瘠的真实我更爱华丽的虚伪》
鲍勃·迪伦《纳什维尔地平线》
姜汁啤酒
冰透的白葡萄酒
米什莱《女巫》
《灵犬莱西》（当然是第一代的）
炖牛排、色拉盘和面包卷
《普通人》《伍德斯托克》《天空中的精灵》《来呀孤独的少女》
刚出锅的热蛋糕
可口可乐
爆米花
烤面包片和苹果汁
卡赞扎基斯《基督最后的诱惑》
《绕虹一周半》
《约翰·克里斯朵夫》
《战争与和平》
《佛兰德的狗》
《火星的井》
一公升香草冰淇淋
黄油、卡门贝干酪
软包装牛奶
旧面包
莴苣和香肠
速溶咖啡
罐头里的大马哈鱼
《桂河大桥》
血色玛莉和波旁威士忌
香烟
香烟
啤酒
咖啡
普莱斯利的《好运的符咒》
啤酒
刚炸好的薯片
还热乎乎的炸薯片
啤酒
爆米花
《惊天动地抢人头》
《护航队》
《钻石与灰烬》
《修女乔安娜》
《卡拉马佐夫兄弟》
《加利佛尼亚少女》
《冒险儿瓦尔德》
《不妊群星的传说》
《且听风吟》读后感(十)：【且听风吟】
初读前面几节的时候，读着有点莫名其妙的感觉，读不懂，理不顺。感觉比随笔还要杂，却又似乎有一条线一直在牵引着。硬着头皮读下去。
读到最后，回过头来穿起来看。文章里面填满的是自己对于之前生活状态的评述。对于自己所写没有明确的点评态度，而是通过一系列事件，遇到的人，经历的事，遇到而未曾留下的种种。诸事诸人如烟云，没有永恒，只有路过。
包括对于所述年纪里普遍存在的生活现象，不仅是作者自己，身边的人，同龄的人，或者说是所有的人，都有过的阶段。
读下来，这是我自己的感觉，万千读者，各有感触，或是相似，或是千差万别。仅此记录我读过之后的感受。