《D坂杀人事件》是一本由(日) 江户川乱步著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：302，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《D坂杀人事件》读后感(一)：因为江户川柯南而读江户川乱步

　　我对推理小说本没有太多关注，知道的推理小说家也只有阿瑟•柯南•道尔、阿加莎•克里斯蒂，外加埃德加•爱伦•坡。读江户川乱步的作品完全是因为动漫《名侦探柯南》的缘故。青山刚昌笔下的毛利小五郎是一个嗜酒、得意忘形、轻浮外加一点猥琐的怪叔叔，水平似乎不咋的，经常是柯南代为解开案情。除了名字和职业相同，乱步笔下的明智小五郎与毛利大叔没有共同之处，他给人沉稳、靠谱的感觉，只是头发有点蓬乱，破案的水平自不必说。
　　本书收录了8篇有明智小五郎的中、短偏推理小说，所有的案件均不太复杂。乱步的文风，应该是不喜欢描写过多的无关细节，以免分散读者的注意力，当然读者也很难从所获得的线索中提前找出凶手。《心理测验》、《天花板上的散步者》、《月亮与手套》在一开始就揭示了真凶，读者随着凶手的一步步的行动及心理活动也开始紧张起来，甚至希望没人能破案，有点像犯罪心理小说了。《D坂杀人事件》也是本书第一篇小说的名字，没想到在20世纪20年代的文学作品中就已经有sadism了。
　　封面设计与台湾版的一致。书中的脚注也有意思，介绍了创作背景和日本文化，甚至还有译者的质疑。不过，即使名侦探明智小五郎解开了作案手法，凶手也承认或者可能去自首，但仅有口供而无证据，如果妃英理律师出面辩护，一定可以获得无罪判决。

　　《D坂杀人事件》读后感(二)：D坂杀人事件管窥

本书收录了明智小五郎的八个中短篇，时间跨度较长，从青年到中年，从业余推理爱好者到名声显赫的侦探，但限于篇幅，人物刻画并不细致，成长过程无法显现，给人印象最深的就是喜欢拨弄乱蓬蓬的头发。不过还是能管窥出一些特点：1、明智似乎不是实干派的侦探，不会像福尔摩斯一样拿着放大镜在地上趴半天，他注重的是“攻心”，用他自己的话来说，就是“最好的侦探法是由心理层面透视人的内在”的心理推理法。2、乱步对罪犯的心理刻画真是令人叫绝，特别是《天花板上的散步者》，对三郎犯罪前、犯罪中、犯罪后的心理写得细致又生动，《月亮与手套》甚至对犯罪心理引起的生理现象也进行了较为深入的探讨，让人感触颇深。3、个人认为最好看的是《何者》这一篇，将罪犯、受害者、侦探三个角色合而为一，再再层层解剖，形成案中案，甚是出彩。

　　《D坂杀人事件》读后感(三)：《天花板上的散步者》.

幽深阴黑的梁木世界里，乡田三郎开心不已地偷偷来回穿梭，一尘不染的洞窟中充满了隐秘的快乐。故事的铺陈庞大细致，许多犯罪史中的经典案例(经典的罪犯竟同时是如此儒雅博学之人)、推理文学的优秀作家及残忍唯美的文学形象等等含金量非常高的推理知识散落在故事各处，对一心想着进入推理世界的入门者(例如我)来说指导价值颇高吧。故事精心设计了一个无丝毫破绽的杀人计划，从主人公病态的性格至小孩子耍脾气般的杀人动机，所有细节严丝合扣，不嗜酒、进入天花板之上、 矛盾、节孔，在没有指纹提取技术的江户川乱步时代，这是根本无法被识破的完美谋杀案。而仅仅两个隐约的情理矛盾造就了明智小五郎的名侦探身份，这略有点强行赋予吧？总之，闲静一如故事标题，优美地叙述一段漫长的杀人故事。

　　《D坂杀人事件》读后感(四)：多角度描写的推理探案集

这是第一次读的江户川乱步，以往只在各种关于侦探小说的介绍中对这个名字有所耳闻，也了解到原来江户川柯南这一名字其中一半便来源与此，其他如漫画中的少年侦探团、怪盗基德也是据乱步小说衍生而来，连那个终日醉醺醺且糊里糊涂的毛利小五郎也是从乱步笔下的名侦探明智小五郎转化过来的。 不过与漫画不同，乱步笔下的小五郎睿智、冷静，有点福尔摩斯的味道，却又不像福尔摩斯一样不近人情。本书就是明智小五郎第一次出场的短篇集。 说实话，第一篇《D坂杀人事件》实在令我无法苟同，推理牵强，真相简单，除了SM这个唬人的噱头外并没有什么让人印象深刻之处，当时就萌生出要弃书的念头。幸亏及时读了第二篇《心理测验》。 与惯常的侦探小说不同的地方在于，这是一篇以犯罪者的角度来描写的侦探小说，案件本身平平无奇，很显然就是托夫妥耶夫斯基《罪与罚》的翻版，最令人称道的是乱步对犯罪者心理的把握之细腻精到。从簬屋清一郎犯罪后的各种心理变化，应付警察的心理测验想出来的对应方法，到明智小五郎从测验结果的反推与最后利用心理盲点下套，都相当出彩。 与福尔摩斯探案系列不同，明智小五郎身边没有一个固定的华生，乱步也不会像柯南·道尔那样，仅从一个侦探助手的角度去展开案件。比如上面的《心理测验》就是从凶手的角度来展开的，着重描写的是凶手犯案后的心理活动，而另一篇《天花板上的散步者》则是从犯罪的动机如何形成的角度来描摹凶手。 尽管最后的侦破在我看来有点粗糙与牵强，但《天》依然是我最喜欢的一篇，主要原因是乱步对乡田三郎的心理状态的描写，从一开始厌倦世事的百无聊赖，到偶然发现侦探故事的乐趣埋下犯罪的心理种子，再到意外走上天花板享受偷窥的乐趣，终于因为对刺激的渴求与自身的偏激思维犯下谋杀，乱步在其中展现了自己对犯罪心理高超的把握能力。 其他如《幽灵》以受害人的角度展开，颇具恐怖意味；《何者》的构思则更为精妙，以受害人做侦探来推导案情，却在最后给了一个大反转；《凶器》则是以对凶案现场道具的寻查来解刨整个案件...... 与福尔摩斯相同的一点是：明智小五郎的破案也是神速，从一些简单的小细节迅速勘破案件的关键。 尽管作为处女作难免粗糙，但江户川乱步的宗师功底已经显现出来，有些篇章的精彩就是相比较于今日的各种推理天王也未必逊色多少。

　　《D坂杀人事件》读后感(五)：书后的摘抄

这是原书后附的，正好当故事梗概用：

《D坂杀人事件》（D坂の殺人事件）：刊于《新青年》一九二五年一月增刊号。原文约两万八千字，为乱步之第六则短篇，明智小五郎首次出场。“我”（无姓名）和明智于九月上旬某天晚上，发现D坂一家旧书店老板娘被人勒死，尸体就在房间里。老板娘被杀的那段时间，“我”和明智一直观察着旧书店，故老板娘是在一个密室里被杀害的。“我”和明智各自做了一番推理，结尾有乱步惯用的意外反转。“我”与明智是朋友关系，非侦探与助理的关系。

《心理测验》（心理試験）：刊于《新青年》一九二五年二月号。原文约两万五千字，乱步之第七则短篇，明智探案第二则短篇。以第三人称的视角叙述贫穷大学生蕗屋清一郎，如何计划一起逃避法律惩罚的犯罪，杀害放高利贷的老妇人，夺走金钱的经过。明智破案的时候是如何识破其诡计的呢？是一篇倒叙推理小说的杰作。

《黑手组》（黒手組）：刊于《新青年》一九二五年三月号。原文约两万二千字，乱步之第八则短篇，明智探案第三则短篇。讲述者“我”与《D坂杀人事件》的讲述者是同一个人，虽然没有写出姓名，却说“我”是作家。故事写“我”的堂妹被黑手组绑架，伯父付了赎金，女儿却没回来，“我”请明智帮忙破案。是一篇以绑架和暗号为主题的佳作。

《幽灵》（幽霊）：刊于《新青年》一九二五年五月号。原文约一万四千字，乱步之第十二则短篇，明智探案第四则短篇。通过第三人称视角讲述。辻堂誓言要杀害富翁平田，平田雇用保镖保护，日子过得战战兢兢的。有一天平田得到辻堂死亡的消息，便重新过起了以往的生活。但不久后，平田身边时常出现辻堂的幽灵，这让他几近神经衰弱。他到某海岸静养，无意间与明智相识，故事进述了明智是如何替平田抓到幽灵的。

《天花板上的散步者》（屋根裏の散歩者）：刊于《新青年》一九二五年八月增刊号。原文约三万四千字，乱步之第十八则短篇，明智探案第五则短篇。以第三人称视角讲述一名不务正业的青年乡田三郎，如何嗜好猎奇游戏，全篇几乎都在叙述乡田各种各样不道德的、耽美的小犯罪。时常搬家也是乡田的嗜好之一，这次他搬到出租给独身青年居住、新盖的东荣馆二楼的一个房间。他发现壁橱上的天花板没钉牢，可打开爬到天花板上。之后，从天花板的缝隙偷窥其他住户的举动，成为他的新嗜好，某日他异想天开，想到一种可以逃避法律惩戒的杀人方法并实施，最后又被明智识破。

《何者》（何者）：刊于《时事新报晚刊》一九二九年十一月二十八日至十二月二十九日，共计二十八回。原文约四万八千字，乱步之第三则中篇，明智探案第一则中篇。“我”与甲田伸太郎、结城弘一三个人是高中和大学的同学，盗窃案发生在那年三月，那时我们刚从大学毕业。这年夏天，“我”和甲田到住在镰仓海岸附近的结城家里度假半个月。结城家境富裕，父亲为陆军少将。有一天晚上，亲友在二楼庆祝结城少将的生日时，一楼的书斋响起一声枪响，弘一的脚被盗贼开枪射伤……故事里乱步精心设计了一个小圈套，让一个人同时扮演犯人、被害者、侦探等三个角色，及其一箭双雕的动机。为乱步本格推理中篇的代表作。

《凶器》（兇器）：刊于《产业经济新闻》大阪版之星期日附录，一九五四年六月十三日至七月十一日，共计五回。原文约一万四千字，乱步之第四十四则短篇，明智探案第六则短篇。佐藤夫妻在室内相继被刺，最初是美弥子被刺伤左肩，找不到凶器。其次寅雄被刺而亡，一样找不到凶器，是一篇以隐藏凶器为主题的作品。

《月亮与手套》（月と手袋）：刊于《オ一ル读物》一九五五年四月号。原文约四万九千字，乱步之第六则中篇，明智探案第二则中篇。电影剧本作家北村克彦爱上了放高利贷者股野重郎的妻子明美，被股野发觉，他欲杀北村，反而被北村所杀。北村想出一套能逃脱法律惩戒的完美的犯罪方案，明智如何设计圈套破案的呢？是一篇倒叙推理小说的佳作。

　　《D坂杀人事件》读后感(六)：本想写个短评，谁想字数太多变成了书评。

这本书的作者是江户川乱步，他是日本推理文学的开山鼻祖和精神领袖。我小的时候最爱看的《名侦探柯南》就是青山刚昌为了致敬“江户川乱步”和“柯南•道尔”而创作的。其中“江户川柯南”这个名字就是根据两个人的名字起的。

这本作品是由8个短篇故事组成的，如果只是当个看客，是一部很不错的作品，总是有出其不意的细节。印象最深的就是其中一篇名为《天花板上的散步者》的短篇，很多想象，很新奇，看完之后，足足两天我在想象乡田三郎穿梭在那些像钟乳石一样的，一尘不染的梁木空间里，安静而惬意的偷窥别人的世界，是怎样的一种隐秘而神秘的快乐。

　　《D坂杀人事件》读后感(七)：明智小五郎登场！

      第一次知道乱步其实还挺早的，是在上小学的时候，而第一次读乱步先生的小说就已经到了20多岁了。而之所以小时候就知道乱步，确是拜一个动画人物所赐，没错——江户川柯南，那个万年小学生，估计很多人都是被他给科普了乱步和柯南·道尔，想来青山刚昌老师给他儿子取的这个名字真是功德无量，给小学生也普及了大师的名字，一个英国侦探小说大师，一个日本推理小说鼻祖，可谓画龙点睛之笔。
      扯回来说这本小说，新星版的这本《D坂杀人事件》可以说是明智小五郎专场，他是乱步塑造的一个名侦探，明恋推理破案，总是爱挠他那一头乱蓬蓬的头发，八篇短篇中，明智无一不是靠着自己的聪明才智找出最后的真相，令人拍案叫绝。
      第一篇《D坂》中竟然牵扯到了SM，不禁让我感到还是日本人会玩儿……第二篇《心理测验》引入了心理测验用来逼出了凶手，推理元素稍弱；三四篇《黑手组》跟《幽灵》说实话我觉得这两个有点扯，一个是冒充一个是装死没死……= =这个可操作性实在是不高，并且它是有破绽的；五六篇《天花板上的散步者》跟《何者》稍长，是很不错的构思，手法都比较新颖；第七篇《凶器》短小精悍，同样值得一读；最后一篇《月亮与手套》也尚可。
      总之，虽然小说中有一些瑕疵，可是毕竟瑕不掩瑜，要知道，这可是乱步老师在20世纪初写出的作品啊！90多年过去了，我们现在看，依然散发着智慧的光芒，所以，他老人家是非常了不起的！

　　《D坂杀人事件》读后感(八)：名侦探小五郎的陈年推理

名侦探小五郎专场。
不是毛利小五郎，是明智小五郎，不是明智警部。
从1925年《D坂杀人事件》中初次登场的无业男吊丝摇身一变成为1955年《月亮与手套》中的精品绅士男，明智小五郎的成长轨迹在这本书中略显突兀跳tone，却也算励志。
90年前推理小说中的犯罪手法和叙事方式现在读来会可能显得平淡甚至生硬（陈年雪莲+1 / 有种类似读哲学史时为古希腊人世界观着急的感觉），但若放到当时那个年代，像《D坂杀人事件》中的SM误杀题材也算新颖了罢。
倒是自称“研究的是人类”的小五郎推理方式—“最好的侦探法就是由心理层面透视人的内在”—贯穿了整个推理小说/影剧史，一直用到90年代的古畑任三郎，一直用到刚收尾的Patrick Jane。
如果要在八篇中选择推荐的话，可以看《D坂杀人事件》，交代了明智小五郎的出场（“未满二十五岁，约四张半榻榻米大小的房间，没有家具，堆满书籍”，满满的既视感）。
另强推《天花板上的散步者》，在对乡田三郎的变态嗜好和犯罪心理刻画上格外精彩。
书末二上洋一对小五郎编年史般的评论也很有趣。

　　《D坂杀人事件》读后感(九)：人类研究者——明智小五郎

“它根植与对人类共同之恶的绝妙赞美、和欲见恐怖之物的奇异心理，而另一方面又与热爱明快的健全精神结为一体，并得以成立。”
上面这段是引用日本诗人、评论家佐藤春夫的一句话。若作为对乱步的当时的创作心境的描写，是再恰当不过了。那时乱步在造船厂工作，对工作渐渐厌倦的他，百无聊赖之余，稀奇古怪的想法便从脑中冒出来，从《天花板上的散步者》中可见一斑。这也是乱步喜欢倒叙推理的一个重要原因，想让自己钻出现实的阴霾，化身成一位手段高明的罪犯，然而最终不会有完美犯罪的存在，嗜好弗洛伊德的乱步也被“超我”的正义感拉回现实。不过显而易见的是，文中许多结局明智小五郎并未告诉警方真相，可见其对逻辑推理的兴趣胜过对犯罪本身的伦理审判，这种创作精神难能可贵。
8篇打乱后重新分类：
倒叙推理
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1.《心理测验》：一名大学生如何设计一个完美的犯罪杀死好友租处的房东老人，并拿走老人的巨额积蓄的。此篇正是利用现代“测谎”知识的雏形，让犯人现身。
2.《天花板上的散步者》：这篇很有乱步当时的影子，男子是如何神不知鬼不觉杀死本与他无冤无仇的另一名上班族。足见乱步当时是有多无聊，心理描写十分传神仿佛身临其境，自杀者不会定第二天起床的闹钟、嫌疑人戒烟两种反常行为出卖了凶手。
3.《月亮与手套》：计划十分复杂的诡计，讲诉一名剧作家爱上有夫之妇，失手杀死丈夫后如何周密计划并虚构其他人入室杀人的假象的。然而最终被明智小五郎攻心术击败。
脚印诡计
4.《何者》：多重逆转的中篇杰作，动机表面源于三角恋，算是不可能犯罪类型，犯人被歹徒射穿脚踝，并且在屋外到枯井之间，留下两行相距很远不重叠的脚印。结局十分意外，凶手、受害者、侦探竟为一人，而动机也十分隐蔽。
5.《黑手组》：富家女被人绑架，当晚父亲和管家在一处偏僻的、周围是土地的一颗榕树下交付赎金，然而电光火石之间，高个子黑衣人无声出现拿走现金，然而周围没发现黑衣人脚印。解答十分常见，需要一笔钱恋爱的管家成全了富家女私奔的愿望，自导自演一场绑架的戏码，而黑衣人高大身躯是高跷鞋造成的。
心理诡计
6.《D坂杀人事件》：书店女老板被杀，当时还没有DNA技术，房间留下指纹的只有明智小五郎本人，而作为证人的两个学生却目击到凶手两种不同的衣服颜色。起初是“我”推理出小五郎是真凶的结论，结果被小五郎用雨果·闵斯特伯格的理论推翻，原来人类的记忆有时是很不靠谱的，其实衣服既不是白色也不是黑色，而死者身上的伤痕才是揭示真相的关键一环。
隐藏凶器或身份
7.《凶器》：将玻璃作为凶器，藏在事件突发打碎的玻璃中，或者鱼缸内，原创性很高。
8.《幽灵》：意欲除掉之人终于死了，可是他阴魂不散，始终在当事人的生活里神出鬼没，然而明智小五郎不费吹灰之力便找出了这个幽灵，原来伪装成邮差截获了当事人的信才屡次知道其行踪。
这8篇着重推荐：《何者》（逻辑推演精彩）；《天花板上的散步者》、《心理测验》（犯罪心理杰作）；《月亮与手套》（诡计完美）

　　《D坂杀人事件》读后感(十)：明智健悟与毛利小五郎

标题党，书透。 ==========分割线=========== D坂杀人事件：日本的福尔摩斯——明智小五郎初登场。案件和横沟正史的《本阵杀人事件》有着一样匪夷所思的「干净」现场和凶嫌的「人间蒸发」，此外，《本阵杀人事件》及本案都充斥着大量丰富的日式建筑结构描写——这对重构现场以及解密推理都十分重要——然而，由于中日文化差异，更加之文字在细节描摹上的相对弱势，鸡国读者恐怕很难准确地在脑中再现案发的第一现场。这是对阅读体验大打折扣的至关重要的一点，如果配以一定的插图那就更好了。「黑白和服」问题的解说似乎在某本书上也读到过，人类对错觉的盲目自信以及对瞬时信息的糟糕处理能力，往往使得根据目击者画出的凶嫌画像与最后逮捕归案的本人相差甚远。正如同《本阵杀人事件》中不可思议的动机一般，本案的始源也是令人瞠目结舌，准确诠释了「SM」的英文词义（sadomasochism），真是有些重口味。 心理测验：从犯罪者的角度进行叙事，这种手法读起来别有一种不同的趣味。此案正验证了一句话「聪明反被聪明误」，假的永远模拟不了真的，「过犹不及」，终究还是露出马脚。而本案中对「心理测验」（或者说是「测谎技术」）的概述还是让人大开眼界，正所谓骗得了别人，骗不过自己，现在流行的网络语「口嫌体正直」大概也是同样的道理。 黑手组：看过一些推理小说作品的读者可能当即就能看穿这起「绑架事件」的自编自导的黑幕，只是没想到还穿插了一出「移花接木」的好戏。对日语「五十音」没有了解的人恐怕很难领会明智解密的精妙之趣，是为一憾。此外，凶嫌消失的诡计让我不禁想到赵翼《论诗五首》中的一句「矮人看戏何曾见，都是随人说短长」。 幽灵：真是应了那句话——弄不了你也要膈应死你。辻堂究竟与平田有多大仇怨，想出这么一招「借尸还魂」。 天花板上的散步者：又是一部以犯罪者为叙述视角的作品，以犯罪为乐，这样的人也是奇葩。不过，「三郎」相较于书中援引的其他变态杀人狂，还算小巫见大巫的呢，作案手法类同于《大唐狄公案》中某县令被杀的诡计。至于明智小五郎的这一招bluff日后也常被《名侦探柯南》等所引用。 何者：最后的反转十分精彩，这样的被害者、侦探、加害者「三位一体」的故事恐怕也是世所罕见，想来这位仁兄定是熟读白乐天的那首《新丰折臂翁》吧。 凶器：此篇平平，亦是属于为达目的不惜壮士断腕之强人。 月亮与手套：又是一齣以嫌犯为角度的犯罪叙事，人生如戏，戏如人生。类似的「窗口闪影」手法也曾不断在金田一少年事件簿这一漫画中出现。尤值得称道的是乱步对杀人者的描绘，那种「掰不开指头」的僵硬与惊恐感透过纸张源源不断地传递出来。 附原文《解题》 《D坂杀人事件》（D坂の殺人事件）：刊于《新青年》一九二五年一月增刊号。原文约两万八千字，为乱步之第六则短篇，明智小五郎首次出场。“我”（无姓名）和明智于九月上旬某天晚上，发现D坂一家旧书店老板娘被人勒死，尸体就在房间里。老板娘被杀的那段时间，“我”和明智一直观察着旧书店，故老板娘是在一个密室里被杀害的。“我”和明智各自做了一番推理，结尾有乱步惯用的意外反转。“我”与明智是朋友关系，非侦探与助理的关系。 《心理测验》（心理試験）：刊于《新青年》一九二五年二月号。原文约两万五千字，乱步之第七则短篇，明智探案第二则短篇。以第三人称的视角叙述贫穷大学生蕗屋清一郎，如何计划一起逃避法律惩罚的犯罪，杀害放高利贷的老妇人，夺走金钱的经过。明智破案的时候是如何识破其诡计的呢？是一篇倒叙推理小说的杰作。 《黑手组》（黒手組）：刊于《新青年》一九二五年三月号。原文约两万二千字，乱步之第八则短篇，明智探案第三则短篇。讲述者“我”与《D坂杀人事件》的讲述者是同一个人，虽然没有写出姓名，却说“我”是作家。故事写“我”的堂妹被黑手组绑架，伯父付了赎金，女儿却没回来，“我”请明智帮忙破案。是一篇以绑架和暗号为主题的佳作。 《幽灵》（幽霊）：刊于《新青年》一九二五年五月号。原文约一万四千字，乱步之第十二则短篇，明智探案第四则短篇。通过第三人称视角讲述。辻堂誓言要杀害富翁平田，平田雇用保镖保护，日子过得战战兢兢的。有一天平田得到辻堂死亡的消息，便重新过起了以往的生活。但不久后，平田身边时常出现辻堂的幽灵，这让他几近神经衰弱。他到某海岸静养，无意间与明智相识，故事进述了明智是如何替平田抓到幽灵的。 《天花板上的散步者》（屋根裏の散歩者）：刊于《新青年》一九二五年八月增刊号。原文约三万四千字，乱步之第十八则短篇，明智探案第五则短篇。以第三人称视角讲述一名不务正业的青年乡田三郎，如何嗜好猎奇游戏，全篇几乎都在叙述乡田各种各样不道德的、耽美的小犯罪。时常搬家也是乡田的嗜好之一，这次他搬到出租给独身青年居住、新盖的东荣馆二楼的一个房间。他发现壁橱上的天花板没钉牢，可打开爬到天花板上。之后，从天花板的缝隙偷窥其他住户的举动，成为他的新嗜好，某日他异想天开，想到一种可以逃避法律惩戒的杀人方法并实施，最后又被明智识破。 《何者》（何者）：刊于《时事新报晚刊》一九二九年十一月二十八日至十二月二十九日，共计二十八回。原文约四万八千字，乱步之第三则中篇，明智探案第一则中篇。“我”与甲田伸太郎、结城弘一三个人是高中和大学的同学，盗窃案发生在那年三月，那时我们刚从大学毕业。这年夏天，“我”和甲田到住在镰仓海岸附近的结城家里度假半个月。结城家境富裕，父亲为陆军少将。有一天晚上，亲友在二楼庆祝结城少将的生日时，一楼的书斋响起一声枪响，弘一的脚被盗贼开枪射伤……故事里乱步精心设计了一个小圈套，让一个人同时扮演犯人、被害者、侦探等三个角色，及其一箭双雕的动机。为乱步本格推理中篇的代表作。 《凶器》（兇器）：刊于《产业经济新闻》大阪版之星期日附录，一九五四年六月十三日至七月十一日，共计五回。原文约一万四千字，乱步之第四十四则短篇，明智探案第六则短篇。佐藤夫妻在室内相继被刺，最初是美弥子被刺伤左肩，找不到凶器。其次寅雄被刺而亡，一样找不到凶器，是一篇以隐藏凶器为主题的作品。 《月亮与手套》（月と手袋）：刊于《オ一ル读物》一九五五年四月号。原文约四万九千字，乱步之第六则中篇，明智探案第二则中篇。电影剧本作家北村克彦爱上了放高利贷者股野重郎的妻子明美，被股野发觉，他欲杀北村，反而被北村所杀。北村想出一套能逃脱法律惩戒的完美的犯罪方案，明智如何设计圈套破案的呢？是一篇倒叙推理小说的佳作。