《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》是一部由金子文纪执导，新垣结衣 / 星野源 / 大谷亮平主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》影评(一)：克服孤独，才能去往心之所向

2021年的第一部sp是时隔四年的《逃避虽可耻但有用》续作，宣传片播出时感觉是典型的官方催生片，进入令和，少子化问题没有半点缓解，看今年的剧集排期，关于婚恋的剧明显有增加，日本政府为了宣传生育已经用尽各种手段了。

2016年是日剧出圈在内地大火的时期，《逃避虽可耻但有用》也正是那个时期的作品，新垣结衣的笑容治愈了整个御宅族。但随着新星不断涌现，gakki的地位明显下滑了，也尝试过转型，然而并没有成功，人设被固定在治愈系上了。说回剧集，有些角色都已经没印象了，sp前半部分是将遗留问题一次性全部解决的快速过渡，之后就是所有新生家庭都要面临的育儿问题。剧中都是简单带过，冲突性较弱。

剧集中最令观众有代入感的是回顾了2020年疫情。社会停摆，经济停滞，有东亚国家积极应对，也有欧美国家消极对待。其中穿插着谣言、纷争、歧视、无益的互相攻击，都是去年年初的真实写照，人性的阴暗面尽显。在大环境中将镜头对准平凡的个体，叙述普通人的无奈与抉择，是真切的发生在所有人身边的事。

如今已无法回到原来的节奏了，所有人或多或少都会陷入迷茫。但世界还是有令人留恋的美好，发生在细节中的感动，对待生命的喜悦，都是能让我们继续前进的动力。片尾新垣结衣和星野源隔着一道桥远远的见了一面正像去年一整年的缩影，为了他人和自己保持社交距离，这么看，希望还是有的。能够克服孤独，才能去往心之所向，再相见时会变得更温柔、更坚强，2021，愿一切顺遂。

　　《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》影评(二)：时隔四年 依旧喜欢平匡和百合 还有涉及到众多社会问题的剧情

就算到了逃耻sp，最喜欢的角色还是平匡和百合。

因为みくり的一句话就会跑出去一直找葡萄柚口味的果冻，一直在乎みくり的感受的平匡桑 ——真的成长了啊。

身为一名女性，我也真的一直都特别喜欢百合！

“不管是友情还是爱情，我都很感动”像这样很好地回应了以前喜欢自己的同性老同学。

认清了自己更适合一个人生活，就算很喜欢风见，也会果断地选择分手，真的十分佩服...

逃耻的主线，前期笑点泪点多，但看到最后似乎总是少了点感觉。但尽管如此，我还是很喜欢逃耻会提及很多现实问题。

看完之后，我的金鱼脑袋还能记得的主题有很多：

（1）夫妻应该共同承担即将成为父母的责任，生孩子并不是一个人的事

（2）男性也应该休长育儿假

（3）不歧视LGBT群体

（4）不管是选择结婚生子，还是一个人活下去都没关系

（5）社会缺乏保障单身人士权益的制度

（6）男子气概是否有必要？相比女性，很多男性不懂得向他人好好地倾诉，在很多时候这是社会施加的诅咒，很多人总觉得男性一定要特别坚强，不能向他人倾诉烦恼

（7）人有认知面和感性面，为了满足感性面，得到共鸣感很重要

（8）结婚后妻子应该有选择不改姓的权利

（9）职场女性的生育受到了很大的限制

（10）疫情对社会的影响（平匡那句“人们居然会蠢到这种地步，我以后也会这样吗”简直一针见血）

最后一段，剧情突然转入疫情部分后，突然感觉有些突兀，相比前面的部分显得沉闷的不少（可这也许就是现实吧，谁也想不到疫情会爆发，然后也不得不接受这样沉闷的生活）

但是，能一口气把这么多主题都能自然而然地串起来，本身就是一个很伟大的事情了。

　　《逃避虽可耻但有用 新春特别篇》影评(三)：《逃耻》是宝物，也是庞然大物！——编剧×漫画原作者对谈

　　配合《逃耻》SP一起看吧~海野つなみ×野木亚纪子最新对谈完整版！

海野つなみ×野木亚纪子对谈（上）——到今天才能说的2016《逃耻》幕后

野木的剧本是手艺人的艺术

海野：好久没见啦。

野木：上一次见面还是一年前呢，时间过得太快了。

海野：19年12月一起去看了歌舞伎娜乌西卡，还说了要穿有娜乌西卡风格的衣服去。

野木：结果你真的穿了青色的衣服。

编辑：两位的推特上也是如此，感觉关系很好。

野木：不过像这样一起出去玩还是在电视剧结束以后。

海野：没错。我想是因为编剧和漫画家不应该走得太近的缘故。要是吵起来就糟糕了。

野木：啊，确实是这样。不光是《逃耻》，可能所有作品都是这样吧。原作者和编剧不会直接对接，就算有递交剧本原稿的环节或者聚餐，中间也一定会有制片人在。和海野见上面也是在电视剧开拍之前的碰头会上，只是打了招呼而已。

不过，每次交了原稿以后，海野老师绝对会在回信里夸奖我不是吗？真的很让我高兴，想说这人也太好了吧。

海野：不不不，因为真的很有趣嘛，只能夸了啊。根据场景会切换有趣的点，明明是自己的作品，可是一边读一边却会想“原来是这样写的啊！”漫画里没有的情节也是很自然很有趣地融入其中。想着“这里被省略掉了啊”的部分后面也会很巧妙地接上。真的是手艺人的艺术。

真人扮演带来的困难

海野：电视剧首播已经是四年前了。

野木：是的呢。

海野：到现在我还记得第一集播出的时候，从一开头恶搞《情热大陆》开始我就觉得是“满分！”了（笑）。

野木：虽然原作用的是《彻子的部屋》，但是那是别的电视台的节目，而且假的黑柳彻子也很难准备，所以就在TBS的节目里选了。原作里也有很多恶搞的场景，其中音乐剧和漫画之类的作品比较多，所以我是一边想着要尊重原作的世界观和海野老师的爱好，一边把适合电视剧的内容放进去的。EVA的部分也是因为看了海野老师的推特，觉得如果本人喜欢的话不如就加进去吧，而且我自己也喜欢。

海野：说实话，我也是想着如果能有EVA相关的内容就好了才发的那条推。最后一集的《真田丸》也是如此，带着“是不是漫画里有了就能拍出来呢”的期待才画的。

编辑：电视剧和漫画的结构走向不一样，电视剧有电视剧自己的高潮，海野老师也是带着新鲜感享受其中了吧。

海野：没错，完全是作为一个观众在看。一边看一边觉得“这个情节走向我知道啊”，然后才察觉到“啊这是我自己写的啊”。虽然看剧本的时候也会有这种感觉，不过电视剧是有真人在那里扮演不是吗。这也产生出了很多和原作不同的魅力和趣味，有种虽然是《逃耻》但又不是《逃耻》的感觉，是很不可思议的体验。

野木：真人扮演带来的难题也是存在的。和动画不同，真人扮演的话无论如何都不可能和原作一模一样。所以就要一边思考如何让演员去接近原作，一边寻找把角色的魅力和演员的个性最大化融合的方法。

编辑：有原作的电视剧就是这点很难呢。

野木：因为不想破坏角色，所以就要探索哪里是原作的粉丝能够接受的底线。比如说百合在原作里是更加飒爽的人物，而石田百合子女士就加入了她软软的可爱感。这既是石田本人的魅力，也是由她来扮演百合的意义所在。

海野：碰头会上跟石田女士打招呼的时候，我对她说“原作的百合很有人气呢”，虽然我是想告诉她这个角色很好，但她却回答“是啊，所以我很有压力。”当时我就想，要去扮演的角色已经是固定的了，这件事对演员来说就意味着要去背负很多东西才行啊。

那个场景很棒

编辑：有没有感觉到“这就是电视剧《逃耻》的风格”的集数或者场景呢？

海野：第8集吧。富田靖子女士饰演的实栗的母亲有一句台词我特别喜欢，“虽然人们常说什么命中注定的对象，但我认为那根本不存在。是要我们自己去把对方变成命中注定的对象的。”看到这里的时候我心想“啊！为啥想出这个的不是我啊！”别人跟我说“那个场景很棒呢”的时候，我也是一边回答“我也这么觉得！”一边内心很是懊悔。

野木：这句台词虽然原作里没有，但也是我看了实栗在思考爱的场景的时候想到的，所以也是因为有原作才能写出的台词。这不仅是和原作价值观的共鸣，也是为了在电视剧里给配角们展示的空间。这里就是把聚光灯照在了富田女士身上。

海野：原作里的父母们很容易变成走过场的人物。但电视剧的话每个人物都是由很优秀的演员来扮演，不给他们特写也是不行的，这也是电视剧独有的乐趣呢。《逃耻》不仅是恋爱喜剧或者职业剧，还描写了家庭的爱，所以才能有这么广的收视人群吧。

《逃耻》是不好改编成电视剧的漫画？

编辑：说到漫画里没有的台词，“这是喜欢的榨取！”也是其中之一。

野木：是的。不过“榨取”这个词是原作里就用到的，而且也描写了对于做家务来说“加班费为0”的价值观，所以这也是从原作里来的台词。对于影像作品来说，比起对一件事物做很长的说明，还是用一个强有力的词来表现会更好。而且那里已经是接近最后一集的部分了，也有想让观众内心一震的意图。

海野：说到这个场景的话，原作也是被说“实栗太贪心了”。很难办吧。如果无视这里的话，作为恋爱喜剧也许更能让人兴奋，但是作为职业剧来说，就会有种“啊，那里被当做什么也没发生了啊”的消化不良感。

野木：是呢。这部剧不仅仅是恋爱喜剧，我也很想把原作中描写的做家务的价值等内容好好地表现出来，所以不想无视这部分。而且读漫画的时候我也觉得这里很有趣。

海野：不过构想大结局还是挺难的吧，因为当时原作还没有完结。

野木：嗯……大结局其实没怎么困扰我。平匡将实栗从诅咒中解救出来的场景我特别喜欢，所以一直是想把那里放在结局的。

“新婚旅行”那一集让我纠结了

海野：最难的地方是哪里呢？

野木：让我各种纠结的是第6集，两个人去旅行的那一集。虽然结尾的部分想按照原作来写，但是完全按原作走的话大概是20分钟就结束的内容，所以就很苦恼到底该往哪个方向扩充。最终是决定要创造一个两个人决定性的错过，于是就有了实栗的前男友和壮yang药。

海野：那个热搜词！确实那一集两个人的心意看似相通了又好像没有相通，所以很难呢。是沟通障碍的故事。

野木：也有一个想法带来的连锁。比如说想着原作里说的“只bo起了一半”要怎么表现呢的时候，就可用上zhuang阳药的话题了（笑）。

海野：《逃耻》里有很多不好改编成电视剧的部分呢。

野木：意外的有很多。电视剧热度升温，连小学生也在看，还想说这可咋办。实栗弄飞橡皮筋的镜头也是，做了只让大人看懂的处理。

海野：很是巧妙。只有大人会会心一笑。我觉得是野木下了很多工夫，才能让这部作品变得在各个方面老少咸宜。

海野つなみ×野木亚纪子对谈（下）——电视剧之后4年，到《逃耻SP》成型为止

恶搞本来是为了填补多余的页面

编辑：海野老师在聊16年电视剧的时候曾经说，1到9卷的恶搞很多，所以很期待电视剧要怎样再现。而续篇的10卷和11卷恶搞就变少了。

海野：是的。本来恶搞的部分也是为了填补页面空白而使用的手段。

野木：哎？是这样吗？

海野：因为作品是想描绘契约结婚之后的故事，所以第1话就想发展到结婚。可是如果要是详细说明走到结婚这一步的过程的话，第1话就放不下了。所以当时是交杂着恶搞让读者们觉得自己搞清了剧情而已。本以为会被骂，结果也没有，所以后来就用恶搞来填页面了。

不过看了电视剧以后就会发现，严肃的场景中放进恶搞的话就能让人更看得进去。特别是后半关于社会的话题增多以后，如果只是光说台词的话观众应该会很难受吧，这时加入恶搞就很巧妙了。所以是恶搞发挥了很意外的功效。

野木：确实是这样的。说到恶搞的话，我很喜欢采访VIP选手的场景。

海野：那是边在油管上看羽生选手比赛后的采访边画的。

野木：这还是第一次听说！

电视剧对漫画的影响

野木：漫画里我有很多喜欢的场景，不过最喜欢的果然还是平匡把实栗从“自作聪明的诅咒”中解救出来的部分。在电视剧的制作过程中原作里出现了这个场景，我觉得真的是发展到这里做出了一个好棒的东西啊。电视剧的工作人员们也都很喜欢，剧本写到第8、9集的时候大家老是问我“不拍那个场景吗？”我是想着要把那里放到最后一集的，所以就跟他们说“等着看吧，别急别急。”（笑）

海野：作为我来说，那其实是因为有电视剧才能画出的部分。最开始碰头的时候，工作人员们嘴里常说“虽然自作聪明，但会好好加油的”，可我不是带着这种想法画的啊，感到有点吃惊。当时感觉到的违和感就在漫画里通过这种方式表现出来了。

这次的SP也是如此，我画的时候并没有带什么深意的部分，在电视剧中却成了很大的主题了。我还想这是为什么呢？后来去拍摄现场参观了以后才发现，是制片人很看重那个关键词。

野木：哎，这是说哪里呢？

海野：“盐对应”的部分。平匡在得知实栗怀孕的时候反应很弱那里。在跟制片人聊的时候，他们说自己在妻子怀孕的时候也不小心“盐对应”了。可能一直在被妻子怀恨在心也说不定，可是现在再提这件事又好像画蛇添足。感觉自己是不小心碰到他们的痛处了。

野木：啊，原来如此。导演和制片人中的男性们都有孩子了，开会讨论的时候问他们“你们当时是怎样的？”，他们都开始在那儿反省。所以才说希望能够好好拍一下那里。

揪心又心动的电视剧！

编辑：听了这些内容以后，再次感到电视剧的制作者们在作为创作者之前首先是一位读者。他们自身如何去理解主题，会对电视剧的方向性产生很大影响。

海野：是的，我也是实际感受到了电视剧是由很多人一起创作完成的。最开始各个电视台都向出版社发出了电视剧化的offer，不同电视台所看重的主题也不同，我听说选择TBS是因为他们最珍惜原作。

野木：是说如何理解这部作品吧。我是想如果能通过这部作品描写“多样性”就好了，所以在碰头会上当着工作人员和海野老师的面这么说了。但还有很多别的工作人员，导演就说“我想做一个揪心又心动的电视剧！”

海野：是这么说了！我也是吓了一跳，因为画的时候根本没想这些。

野木：之后“揪心心动”（ムズキュン）就成了宣传语了。感觉大家都没有注意到这一点，其实当时我和海野老师从来没有在推特上用过这个词，有点羞耻（笑）。

海野：没错没错，为了表示这可不是我们两个造的词哦（笑）。

续篇描写了对男性的诅咒

编辑：听说续篇是因为野木老师的推动才开始的。

野木：这件事其中有些误解。本来是电视剧化后的作品常出现的话题，就是续篇要如何发展。海野老师在为这件事烦恼的时候，我们两个人一起去喝了茶。她说要不后续写成小说吧，我就回答说那可不行，读者们期待的可是海野老师的漫画。

海野：电视剧迎来了电视剧的结局，我有点不安，怕搞成了接不上的故事。当时野木对我说“没关系，不管什么样，到下一次电视剧化的时候我都会给你接上的。”这样一来我就想，那就普通地作为漫画的后续画就好了呀，于是很安心地创作了。

野木：虽然我推了她一把，但我明白原作完结以后再开始新的故事是很难的，她一定是费了很大心力才画出续作的。真的是辛苦了。

海野：谢谢。最开始确实是很苦恼。世界上有各种各样的家庭，我一开始是想把怀胎生子这件事交给别的角色，平匡和实栗就继续尝试其他形式的婚姻。但当时预想的篇幅是一年的连载，所以还是把生子作为终点，朝那里发展的内容更容易画。我可以把自己想要描绘的东西放入到从怀孕到孩子出生的过程之中。

在采访中感觉到了希望

野木：读了10和11卷，第一感想是“原来是这样发展了啊”。原作和电视剧没能提到的部分被很好地描写了出来，其中有着当下很必要的东西。比如说“对男性的诅咒”里就提到了同性社交的话题。

海野：关于这个我进行了大量的采访，倾听了各种各样的人的故事。让我觉得很有意思的是大家都很不自知。我说“会发生这样的事吧”的时候他们才第一次意识到。如果为了让他们能够自知使用很过激的表现方式，很可能会被认为是别人的事、觉得“这种男人太过分了”而被无视掉。其中的力度很难拿捏。

不过在采访中也发现，各个年代的人理所当然会有各自不同的思考方式和价值观，听了年轻人们说的话以后能够感受到希望，这点真的是太好了。

野木：希望吗？

海野：比如说年长者会说“年轻人跟我们不一样，做这种事会被讨厌的”。如果能就这样一点一点开始自觉自知，通过互相接近而慢慢改变就好了。

编辑：年轻人的话北见先生的存在让人印象深刻。一方面他很不喜欢同性社交式的起哄，另一方面又能看出他其实对作为男性的职责很是固执，是很真实的角色。

海野：对续篇的感想里很有趣的是“发展顺利的情侣们与我无关，最让我关心的是北见。”因为我是希望能触动所有人的心，不管是对恋爱有兴趣还是没兴趣，所以在这个层面北见也许承担了很重要的位置。

野木：电视剧的话实在是没有能够完全讨论同性社交的时间了，连这个词都没有出现，更没有北见这个人物。所以才希望大家能去读读原作。

海野：电视剧也有电视剧独有的对当下的探讨，希望大家能两者一起欣赏。

《逃耻》果然是宝物

野木：说到当下这个时代，果然还是“选择性夫妻别姓（夫妻可以使用不同的姓氏）”啊。

海野：啊，是呢。

野木：大概一个月以前，我还觉得事情在朝好的方向发展了，电视剧播的时候刚好很有时效性，搞不好还会过时呢。没想到国家来了个大后退。

海野：确实是这样。我父亲会说“要是夫妻别姓的话孩子的姓氏该怎么办呢。”对于持这种看法的人，如果能仔细向他们说明本来也有选择不改姓的人、孩子随任意一方的姓氏都可以的话，是不是就能获得理解了呢。因为很多人都是凭着印象在反对的。所以这次的电视剧如果能成为一个提出问题的契机，在作为娱乐的同时也能带来一些思考的机会就好了。

编辑：说起来《逃耻》真的是带来了各种影响的一部作品。最后还是想问一下《逃耻》对于两位来说是怎样的存在呢？

海野：自己创作出的作品每一个都是很重要的，但《逃耻》果然还是……宝物吧。不光是我的漫画，还像这样被很珍惜地做成电视剧，而且被那么多的观众所喜爱，我真的很感激。

野木：啊，我要把这些话告诉电视剧的工作人员们！大家会很高兴的！我的话，是觉得“变成庞然大物了呢”。当然原作非常精彩，也遇到了最棒的工作人员和演员，但是并不是好的作品都能爆发的。所以果然还是一部很厉害的作品吧。

原文链接：

https://gendai.ismedia.jp/articles/-/78862？imp=0

https://gendai.ismedia.jp/articles/-/78863？imp=0

（也请大家期待我们的播客吃掉系列之《逃耻》篇！！！）

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