《画眉鸟》是一本由古龙著作，云南人民出版社出版的1988-4图书，本书定价：平装，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《画眉鸟》精选点评：
●水母阴姬好猛
●这一篇讲各种恋情，加上友情，也是让人叹息。香帅不愧为香帅，依然可以历次化险为夷。3.5颗星。
●情节非常紧凑，对打斗场面的描写处于一种恰到好处的状态，也没有某些作品啰嗦的毛病，算是古龙的巅峰作品之一了。
●比3星低一点。
●古巨巨这包袱抖的 第一本还期待满满的黑珍珠打着酱油就闪人了
●行走江湖这些年 胡铁花又怎么会这么傻？这么傻又怎么能活到现在？每晚都留在楚留香房里面不愿离开？啧啧啧喜欢人家就说嘛~~~~
●这个结局，略坑爹啊
●原来世界上真的有“亲死他”这一招
●《大沙漠》的柳无眉和这里有些衔接不上；最后的杀手组织有点突兀，似乎是专门为了《借尸还魂》写的，但是有些勉强
●后面突然很乱
《画眉鸟》读后感(一)：画眉鸟啊，画眉鸟
月光照着窗前的梧桐，秋意已经很浓了，不知从那里瓢来一阵阵桂子的清香，似乎在催人入梦。
只见两旁的景色，越来越荒凉，远处似有点点鬼火在随风飘动，竟似到了一片荒坟间。
一阵冷飕飕的风吹过，点点鬼火扑面而来。
到了这里，月光也似乎变得凄凄凉凉的，凄凄凉凉的月光，照着一座座长满荒草的坟堆，远处不时传来一声声野狗的哀鸣，就像是鬼哭，却比鬼哭还要难听，
又过了片刻，星月都末升起，雨点却已落下。
四面的人声，立刻静了下来，只有雨点敲窗户，越来越急，越来越响，到後来竟如战鼓轻击，催人热血。
这时若有夜行人走动，非但无法听得到他的脚步声，就连他的大袂带风时都听不到了。
香帅和胡铁花去到一家客栈，看到一女子美丽绝艳，却无眉，香帅认为这个女人就是画眉鸟。
《画眉鸟》读后感(二)：藕断丝连
这本书的情节架构很明显的分为了两大部分，两个模块之间仅有藕断丝连。
我们可以看出古龙先生花了很多的笔墨来叙述两块之间的关系，但是画眉鸟和水母阴姬这两部分之间的关联仍然是太过微弱，甚至于作为画眉鸟的柳无眉本人，在故事后段完全沦为了打酱油的角色。
但是抛开这一点来看，这本书的故事情节还是很精彩的。至少在上半部分中柳无眉暗算楚留香所请的一系列高手都并非简单而写，人物形象都较为丰满。尽管引入水母阴姬的桥段处理过于粗糙，但是从第一部就埋下的伏笔在这时抖出包袱，也是令人分外惊喜。
楚留香和水母阴姬的那段打斗，可以算是古龙小说中最精彩的打斗场面了吧。不过古龙小说中的武功排名确实过于随意了一点，胡铁花完全在后期变成了一个根本在高手打斗中插不上手的角色。
故事当中还留有了许多悬念，看了剧透，得知在后续的几部中也没有给予揭晓。比如柳无眉到底是撒谎还是没有撒谎？和青衣尼在一起的黄幔人到底是人是兽？石观音和水母阴姬之间关系如何？这些都是没有解决的悬念，但这些悬念的存在也给故事本身添加了几分奇妙的色彩。
总还是觉得石观音和水母阴姬之间关系匪浅，为什么石观音最害怕的人就是水母阴姬？为什么水母阴姬认识柳无眉？为什么石观音告诉柳无眉碰到解决不了的事情就去找青衣尼？这些事情都表明了他们有似有似无的关系。
很喜欢楚留香传奇中的种种伏笔，从第一部结尾给第二部的石观音打下伏笔，到第二部结尾，给第三部的画眉鸟和水母阴姬埋下铺垫到第三部最后的中原，一点红惊艳出场和那只手的人剑合一，引出下一步的薛衣人剧情。确实是很棒的处理。
虽然这部小说前后段割裂有些严重，但是不妨碍这部小说本身写的是比第一部精彩的，虽然在故事整体性上逊色于第二部。
《画眉鸟》读后感(三)：画眉鸟。
深情若是一桩悲剧，必以死来句读。画眉鸟的整个情节都是由“情”一字推动的，没有情，便没有这样一个悬念环生，跌宕起伏的故事。
若不是李玉函对柳无眉的千尺情深，也不会有后面一系列的后续发展，不管柳无眉对李玉函的感情真也好假也好，这都妨碍不了李玉函对她的爱。李玉函爱柳无眉，所以甘心为了她做个不肖子孙，甘心为了她冒险，不管不顾的一心要取楚留香性命，甚至为此背负武林骂名也在所不辞。最后柳无眉死了，或是自杀而死，或是疑心害死了自己。但我更愿意相信是后者，因为我愿意相信世间一切爱恋都是单纯的至真至善的。“无论多么深的伤痛，日子久了，也会渐渐淡忘的”，可是，一见容止误终身，感情这回事，又有谁敢说绝对呢。
情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。水母阴姬为了保全雄娘子的性命，伪造了他的死亡，南宫燕为了验证水母阴姬的爱杀死了雄娘子，水母阴姬为了替雄娘子报仇杀死了陪伴自己身边的南宫燕。兜兜转转，终是为了一个情字。南宫燕与水母阴姬两个女人爱的辛苦爱的伤痛，可让她们伤痛的根源雄娘子，或许真正爱的只是自己的女儿吧。爱有时候就是这么赤裸残忍，你为他奋不顾身披荆斩棘，却不一定能换来他的一个眼神。“你不杀他，我也许会杀他，但你杀了他，我就要为他报仇，无论谁杀了他，我都要为他报仇”谁能否认水母阴姬这种变态扭曲的爱不是爱呢，像作者在书中说的，这就是爱，永远令人无法捉摸，但谁都不能否认它的存在。
青衣尼在黄幔怪人死后也跟着殉情了，到文章的最后都没能知道那黄幔怪人究竟是何许人，这秘密已在火中消逝了，永远消逝了，但这个谜却不仅留在了苏蓉蓉的心里，也留在了我心里。苏蓉蓉看到的那只像是野兽爪子的手，说不定就是这个谜的答案，笑傲江湖里任盈盈能将劳德诺与大马猴相连，这青衣尼眷恋的又怎么不可以是只通灵的野兽？“情”与“孽”之间，有时候相隔本就只不过一线而已。
画眉鸟的情节紧凑，环环相扣，引人入胜，语言也简练优美，没有一句多余的话，每一句都是那么必要，每一句又是那么美妙。相比于金庸，我更偏爱古龙的文风。不拖沓，不艰涩，简单干脆，一针见血。可能我看书太心急，那些需要仔细研磨的语句出现太多，会让我心烦意乱，难以继续往下看，而金庸的作品恰恰是半白话文的语言风格，所以对我来说不如读古龙的文章那么酣畅淋漓，看武侠，图的就是痛快二字。
公子伴花失美，盗帅踏月留香。楚留香永远让人意犹未尽。
《画眉鸟》读后感(四)：小论古龙笔下的女BOSS
作为女人而言，我还是很乐意在武侠小说中看到女性角色的，尤其是形形色色，性情各异的美女。谁说只有男人喜欢看美女，女人也一样喜欢看美女的，男人看美女多半是因为本能、冲动，女人则不然，对于真正让女人叹服的美女，女人委实是可以撇开嫉妒，全心欣赏珍视的，因为那就像她们的一个梦，一个自己未能完成，改由别人圆了的梦。
我曾经感慨，古龙小说里最不缺的就是美女，这个是美女，那个也是美女，几乎每一个的描述都会沾上“绝色”、“绝世”、“绝代风华”之类词语，“绝”了太多次，这个“绝”字未免就掉价了。不过古龙毕竟是为他的美女们划分层次的，主角一方的美女再绝，也大多只能归为小美女、小仙女一类，总有与之相对的另一方——那些无可挑剔、横空出世，令人目眩神迷，不似人间所有的BOSS级大美女。比起金庸来，古龙明显更热衷于把终极强敌设定为女性，也许他觉得那种君临天下的武功若配在大男人身上，就容易沦为俗物了。
最初给我留下印象的古龙式女BOSS，当属移花宫主，确切地说是邀月，怜星固然更可爱，更真实，但她身有残疾，武功方面也略逊一筹。只是我总觉得，《绝代双骄》是部不成熟的、探索型的作品，移花宫主的设定也是有欠考虑的。两位稀世美女住在幽僻的花海中，养了一群小美女当下人，主仆关系明显不和谐，主子会嫉妒下人，甚至被下人抢走情郎，气得半死。你说，这是何必呢？这不自找麻烦吗？早知如此，为啥不招募些相貌平平的小姑娘？我知道宫主们眼界高、品位好，见不得丑人在面前晃，但是挑些既不歪瓜劣枣，又不至于好看到被情郎相中的，总不是难事吧？移花宫主显然在这方面没有思虑周全，当然，纵观整个故事，她俩在许多方面都比较无脑……
大约是察觉到早期思路的缺憾，古龙在楚留香系列的头三部里沿用移花宫主的设定，却明智地一分为二，拆成了石观音和水母阴姬两个角色。石观音是顶级美女，却不是排名第一的，在她之上还有个秋灵素，就好像《绝代双骄》里有位惊鸿一瞥的方灵姬。这样的安排能使石观音的存在更显真实，不至于太虚无缥缈，读者的代入感也会相应增强。更妙的是，石观音果然学聪明了，手下少女都是外表一般，没有姿色可言的，楚留香一见就兴致寥寥。唯一可能与她争艳的曲无容，早被石观音毁了容，柳无眉没有眉毛，也算容貌有缺，对比同样自恋的移花宫主，石观音显然更有头脑。而在品行上，她又是不折不扣的女魔头，《血海飘香》、《大沙漠》、《画眉鸟》，这三个故事始终有她的黑手阴魂不散，可谓赚足了腔调。
还没看《画眉鸟》的时候，我以为这一部的女BOSS轮到柳无眉了，谁知楚留香和柳无眉的斗法不久便宣告结束，柳无眉也不像是大奸大恶之徒，原来这一部的女BOSS是《血海飘香》里提到过的水母阴姬。在阴姬正式登场之前，我曾对她有过许多预想，她是否比石观音更迷人？石观音是否因为打不过她才奈何不得她的美貌？她是否也易容有道，神出鬼没，说不定有时就扮作手下哪个女弟子？万万没想到，我所有的猜测都落空了，阴姬居然是个Lesbian，并且貌如男人，明显是个T，而她和雄娘子的配对，完全就是《非常家庭》。难以想象这是写于上世纪六七十年代的小说，古龙真是前卫啊！于是，神水宫弟子个个是小美女也就非常合理了，她们都可充当阴姬的相好，在那鸟语花香的世外桃源，自成一体地过着精灵般的日子——妈呀，用这样的招数来保留遍地美女的恶趣味，太牛了！阴姬的脾性，虽然照例有女BOSS的孤洁自傲，可她也是有爱情，有孩子的女人，她比石观音更虎毒不食子，为人处世也更恩怨分明，所以楚留香才能全身而退。几近窒息的阴姬绝望之际流下的泪珠，是这三部楚留香故事里最细腻动人的一幕，相比石观音丢夫弃子的妖性，阴姬身上有更多人性的元素，作为女BOSS，她不再需要花容月貌、高高在上，她会在水里气竭，会跌落神座，也会情不自禁地为真爱报仇雪恨。
石观音加水母阴姬，古龙终于完成了女BOSS的补完和飞跃。