《春风无限恨》是一部由文森特·明奈利执导，Elizabeth Taylor / Richard Burton / Eva Marie Sain主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《春风无限恨》精选点评：

　　●其实觉得还行...拍得挺细腻倒是真的，歌也很好听

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　　●琼瑶奶奶把电影改编成自己的小说<海鸥>,名字都没变,真够不要脸的.

　　●这是个关于野性和教化、异教和基督教的故事。放在60年代嬉皮背景又反映出青年反文化运动对美国社会陈规的挑战。泰勒是个林间女妖式的人物。上帝的仆人伯顿被她诱惑，既是对前基督文明再次发现，又是被当代自然主义风化所感染。然而在道德讨论中并不存在超越道德之解。只遗憾，两人抢夺男孩的线索写丢了

　　●通俗的三角爱情故事，但由最具新闻价值的情侣伊丽莎白·泰勒和理查·伯顿主演就有不俗的票房价值。影片的摄影和音乐都表现出众，某些对妇女权利的探讨也能获得女性观众的共鸣。但影片拍得过于拖沓，台词冗长，泰勒的造型设计完全失败，充分暴露了其身材的缺点。

　　●文艺小清新电影，音乐和景色，伯顿和泰勒的深情眼神还有面容，真的太喜欢了

　　●前半段似乎还有些观点，后来怎么就变成了烂俗的情感剧呢。怎么又是这个女演员组合... 40岁的Eva Mary Saint好年轻。音乐好。

　　●这部电影的剧本是真的太不行了，前20分钟女主角的人设还让人有点眼前一亮的感觉，但不知道怎么的自从两人好上以后整个电影的人物仿佛都没有了个性一样，变成了一部没啥特色的出轨爱情片，而且本片真的太拖沓了，大段大段没啥意义可以缩短的情节。不过本片的音乐和摄影还不错，加上拍的还挺有意境的，所以并不是一部没有优点的电影。本片的表演倒是挺普通的没有什么亮点，不过这已经不是我第一次看泰勒和伊娃玛丽森特在电影里抢男人了。本片有个很大的槽点就是泰勒的服装造型，穿的真的像个whore，恍惚间以为是什么三级片演员。。。

　　●拍的很好很细腻很有深度啊，不明白为什么评分不高

　　●7.1/10

　　《春风无限恨》影评(一)：落俗套的故事和演技

　　这部片子除了音乐以外没有亮点，表现力苍白而且自作多情，一点没有电影应该有的节奏和情节，纯属依靠明星糊弄观众，相当于中国大陆大部分电影的水平。但是好莱坞六十年代的气氛还是比较中产口味十足的，画面透露出香浓的咖啡味道以及海水鹬蚌的味道，还顺便提了一提女权主义。三分的小资情怀，今天不新鲜了。

　　《春风无限恨》影评(二)：伯顿夫妇的盛世美颜

　　我必须要狠狠地舔这对夫妻的颜啊，不得不说泰勒扮小资女居然挺有味道的，平时基本见不到她这种风格的打扮的，很是青春靓丽。感觉这是她的颜值的最后辉煌了，再过三年就彻底衰了。

　　看到有传记作者说理查德伯顿是从40岁开始色衰的，这部戏刚好是他40岁拍的，色衰没看出来，倒是比几个月后拍的《柏林谍影》要略青春一些。

　　我觉得他真正色衰是从68年拍完《血染雪山堡》之后。7月份他被《黑暗中的笑声》的导演托尼理查森开除出剧组，备受羞辱的同时又压抑隐忍，导致他的心理问题开始严重。又赶上泰勒住院手术之后一连串对他的精神上的折磨摧残，他开始疯狂酗酒，脸就渐渐残掉了。

　　本片的亮点是他右眼下方的那粒小小的疙瘩。之前只在《柏林谍影》里看到过，还以为是化妆效果，因为看起来像颗泪痣，显得他特别的忧郁悲情，而且演完之后就消失了。

　　没想到现在在《春风无限恨》里又看到了，这么看来应该是真的疙瘩了，真是神奇啊，后来为什么没了呢，自己消掉了？

　　其实伯顿夫妇合作的影片除了《富贵浮云》，我目前看到的几部倒也没有当时的媒体骂得那么烂。就算真的烂，起码也有颜可以舔嘛，看泰勒的戏不就是舔颜嘛，还能指望看啥演技啊，放低期望值就好了。

　　至于说俩人的对手戏感情戏不搭配，完全擦不出火花的，也是搞笑。明明伯顿看泰勒，或者泰勒看伯顿的眼神都是爱意浓浓，情深似海的真实流露，得多眼瞎的人才看不出来啊？

　　而且伯顿和那么多美女演员演过感情戏，能让他流露出这种眼神的，在泰勒之外就只有50年代和他的初恋克莱尔布鲁姆了。后来在65年《柏林谍影》时俩人再次配戏，伯顿对布鲁姆的爱已经淡化了，就再也没有那样的眼神和微妙的气场了。

　　另外，我终于明白伯顿为什么给泰勒取昵称为“大海”了。两人第一次发生关系的那个夜晚，泰勒背对壁炉站着，抬眼凝望伯顿的眼睛，真的是危险如海啊，简直是致命的吸引力。不得不说伯顿这个文化人在抓人物的特质的时候还是抓得很准的。

　　《春风无限恨》影评(三)：解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干

　　《纽约时报》的专栏作家，八卦届大神丽兹史密斯，在64年伯顿夫妇在巴黎拍摄《春风无限恨》期间一直跟随他们采访，后来和他们成为朋友，在接下来的好几年里进行了几次采访。

　　她评价说，“伯顿就像一条狗，总是渴望取悦他人，近乎绝望地寻求关注和肯定；伊丽莎白则像一只猫，她狡猾，冷漠，有着敏锐的观察力，她小心地保守着她的秘密，轻易不会吐露她的情感和私人想法。 理查德的魅力让人无法抗拒，尽管他经常重复讲他的那些故事，重复着他那高超的诗歌朗诵和戏剧演讲，但他非常聪明，迷人。

　　伊丽莎白也是这样认为的，但在他的某一次长篇独白结束时，她问道，‘亲爱的，你有没有让自己感到毛骨悚然呢？’但她对他的才华感到敬畏。”

　　不得不说，这位八卦届的大神看人性看得挺透彻的，寥寥数笔，就把伯顿的特性和内心勾画得淋漓尽致。

　　我禁不住想，一个聪明、迷人、魅力巨大，让人无法抗拒的，才华横溢的男人，为什么会像一条可怜巴巴的狗一样想要讨好他人呢？

　　“绝望”二字才是关键。

　　在史密斯眼里，伯顿重复他的那些长篇朗诵和表演，表面上精彩至极，实际上却从骨髓里透出了他浓重的绝望。

　　他的严重不自信，严重缺乏安全感，让他拼命挣扎，不放过任何一丝一毫的，有可能会出现的，外界对他的关注和肯定。 因为这能够让他的心里稍微好过那么一点点，让他知道自己也有活下去的价值，那就是给别人带来乐趣。 他死去四年之后，他弟弟格雷厄姆这样回忆他们的童年往事。

　　“理查德必须成为被人们关注的中心。当他10岁，我8岁时，他会走进一个空无一人的教堂，爬上讲坛，用威尔士语背诵：‘虽然我用人类和天使的语言说话，但我没有慈善。’说完，他环顾四周，好像有观众在仰望他，聚焦他。他是一个邪恶的家伙，但也是一个伟大的家伙。”

　　他做到了一辈子都被众星捧月，一辈子都成为人们团团簇拥的焦点人物。但到了最后几年，他对于这个毕生维持的爱好突然没兴趣了，即使他曾经为此付出相当大的努力。

　　81年7月，伯顿结束了在塞利尼的养病生活，来到伦敦BBC，为查尔斯和戴安娜的世纪婚礼做解说。

　　医生给格雷厄姆看了一张x光胶片，告诉他，伯顿的肝硬化发展到很严重的地步了，他的肝脏已经肿大成正常人的三倍。 一天清晨，在伦敦的多切斯特酒店，他看到伯顿起床后不吃东西，直接倒了一杯伏特加喝。

　　他用威尔士语阻止道，“天哪，你这是在自杀！”

　　伯顿同样用母语回答，“没错，就是这样。我这辈子已经把所有的能做的事情都做完了，现在已经没有什么可做的了。”

　　他喝醉了，又生气又难过，像往常一样，和格雷厄姆说着那些他已经很厌倦，什么都不在乎了的话。他说他唯一后悔的事，就是拍了那么多烂片。 就在81年初，他在费城给一部医疗纪录片进行旁白录音时，曾经接受了记者莱恩李尔的采访，他告诉他，“我做了最可怕的垃圾，为了照顾所有依赖我的人。”

　　“人们都以为我是个矿工的儿子，就一定喜欢演工人阶级，演和我一起长大的那些工人阶级的人会让我更舒服。

　　实际上不是，我只喜欢演国王和王子，像哈姆雷特、奥赛罗、哈尔王子、亚瑟王。因为国王和王子的角色可以把我带去一个幻想的国度。

　　我一点也不想演工人阶级，因为工人阶级的角色会让我想到童年时的太多痛苦，勾起我太多不幸的回忆。”

　　两三年后，他出现在《一九八四》的片场里。

　　导演迈克尔莱德福回忆说，“他就像一只受伤的老狮子……我觉得他迫不及待地想死，生命以某种奇怪的方式从他身上溜走了。对他来说，重要的事已经过去了，生活已经离开了他。”

　　他自己则说，“我比以前更清楚表演的单调乏味。”

　　所以，在拍摄工作结束，返回塞利尼之后，他结束了长达半年的戒酒给他带来的清醒，又恢复了酗酒。 就像我前面所说的那样，绝望，早已渗进他的骨髓，一直伴随着他，影响着他的一举一动。

　　和泰勒在一起时，它让他苦苦挣扎，想要得到关注，想要通过拿到奥斯卡来得到认可，想要得到爱；和泰勒分开之后，它又让他心灰意冷，厌倦一切。即使他对她的爱仍在持续，可这已经不足以支撑他再走下去了。

　　两三年前，他仍然想着他的责任，他要照顾那些依赖他的人，那时候他还知道为自己的境遇生气难过。而到了现在，这些情绪都没有了，他感到无事可做，只想尽快死去。

　　在83年，他想去和泰勒合演《私人生活》，吉尔古德阻止他。无论是吉尔古德，还是他的另一位戏剧导师安东尼奎尔，都认为他和泰勒在一起只会把他耗到油尽灯枯。

　　也许当这个舞台剧巡演到后半程，伯顿突然娶了萨莉的时候，他们悄悄地松了口气，以为他给自己寻到了一线生机。

　　然而最后所发展出来的事实却是，不和泰勒在一起，没有了活下去的动力，他才死得更快。 配图为65年《春风无限恨》

　　现在想想《矶鹬》翻译成《春风无限恨》真是精彩。“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”，与爱人互相依偎，共赏世间繁花，才能疏解胸中一切恨事啊。