《马斯卡尼 歌剧电影《乡村骑士》》是一部由Franco Zeffirelli执导，Yelena Obraztsova / Plácido Domingo / Renato Bruso主演的一部歌舞类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《马斯卡尼 歌剧电影《乡村骑士》》精选点评：

　　●英国皇家剧院，帕帕诺指挥地十分不错

　　●多明戈没茶花女里面帅，差点没认出来

　　●又是一个悲剧阿

　　●不是很理解，反而马车夫我觉得更出彩一点。

　　●又名：一个负心汉的报应

　　●剧情太浅薄了，没有爆发力。

　　●

　　●还真看了...

　　●★★★

　　●我好像貌似是看了，为什么这么不确定呢，是因为那剧情让我隔个5分钟点回窗口还连的上....虽然歌剧的剧情一向很白痴，因为重点不在此，但还是挺无聊的。那段音乐很好。也就这样了吧？

　　《马斯卡尼 歌剧电影《乡村骑士》》影评(一)：当乡村骑士遇上沉思曲——那些耳熟能详的间奏曲

　　间奏曲由间奏剧演变而来，最初两幕歌剧中会有轻松的间奏剧，后来演变为管弦间奏曲。《乡村骑士》是一部独幕歌剧，也是19世纪晚期音乐中最具特点的“真实主义”歌剧代表作。该类歌剧的脚本都表现普通人由于原始情感的冲动而采取暴力行为的熟悉场景，真实主义歌剧也是恐怖电影和电视的鼻祖。彼得罗·马斯卡尼的《乡村骑士》讲述了女主人公桑图扎因为嫉妒丈夫图里杜和从前的女友罗拉旧情复燃，于是向罗拉的丈夫阿尔菲奥告发了自己的丈夫，激起了阿尔菲奥心中的怒火。在决斗中，图里杜不幸被杀，最后留下桑图扎悔恨终生。另一首马斯涅的《沉思曲》，小提琴绵长起伏的声音，表现了泰伊丝彷徨不安的内心，到结尾处泛音越来越飘渺虚无，也正是暗喻着故事结局的不可预料。而这首间奏曲同样基调低沉、悲悯，双簧管的加入，使音乐更赋色彩，充满悬念、充满惆怅，像悲剧降临的潜台词。

　　《马斯卡尼 歌剧电影《乡村骑士》》影评(二)：更喜欢1965年卡拉扬版

　　多明戈从小就随父母学艺，他原来是唱男中音的，经过自己的努力训练发掘了男高音天赋，后来就一直作为男高音演出。在男高音中这很难得，高音部总是有中声区和低声区太薄弱的问题，看帕肥在低音区就不怎么游刃有余，不似他的高音区那么华丽。但多明戈却能很好的解决这个问题，也许他不是能一口气唱9个小字3组C音的男高音，但是他确是全能男高音之一。但我认为这张碟不是最适合他的，相比之下《奥赛罗》、《托斯卡》更适合他演出。

　　推荐另一张碟：

　　指挥： Herbert Von Karajan

　　乐团： Orchestra And Chorus Of La Scala, Milan

　　演出者： Carlo Bergonzi、Fiorenza Cossotto、Adriane Martino、Maria Gracia Allegri、Giangiacomo Guelfi

　　编号： DGG 457764-2 GOR

　　卡拉扬对音乐的处理既唯美又不失戏剧性，整体给人感觉一气呵成、荡气回肠，这版《乡村骑士》录音质量方面也非常出色。演唱方面：男主角Carlo Bergonzi无论唱功还是对角色的演绎都非常贴合角色又尽显个人歌唱魅力，巧的是他原先也是个男中音，作为男高音后他的高音区辉煌、中音区嘹亮、低音区厚实。在那段著名咏叹调《妈妈，那些烈酒》他表现出的音乐张力我认为至今没有人能到达这个高度；女主角Fiorenza Cossotto音色艳丽，音域宽广，唱功精湛，演唱时表情丰富、感情真挚，在抒情唱段尽显其艳美音色，在戏剧性唱段感情炽烈、扣人心弦，演唱极富魅力，对角色的诠释、演绎准确细腻、入木三分，最高潮要算是那首著名咏叹调《你可知道,好妈妈》，声音之美让人终生难忘。

　　《马斯卡尼 歌剧电影《乡村骑士》》影评(三)：一个三角恋，婚外情故事的随笔

　　如果不是音乐，这故事真没什么可取之处。

　　一个单纯的故事，连人物性格都模糊不清。

　　Turiddu与从前恋人Lola偷情，被现任女友Santuzza发现，告发给Lola的丈夫Alfio。Alfio与Turiddu决斗，杀死了Turiddu.

　　歌剧本来是舞台现场表演，现代却以拍摄电影手法融合。如这片《乡村骑士》短剧，即不能称为歌舞片（像《歌剧魅影》那样），以电影的手法剪辑，真乏善可陈。

　　在故事题材上，也是太不出彩了。唯一引发我趣味的思考是十八九世纪的欧洲男女情爱观念。如果是两男争一女，两男便决斗个死活。看上去非常“绅士”非常“英勇”。还是以蛮力来解决。（这与人以外的其它动物争夺配偶没什么两样。普希金就是这样死的）

　　也不管事实是怎样的。比如，婚外情是女方引起的。Lola嫁了人还去勾引Turiddu。没人指责她不忠。从这可以看出那时的女性是男人的付属品。

　　还有一处非常经典的关于女性的叙述是Santuzza向Turiddu的妈妈Lucia告白：Lola看到Santuzza与Turiddu在一起很幸福，又回来抢走Turiddu。剧中人演得悲不胜己的样子。我却在一边呵呵笑。尽管现在已经21世纪了。这样事发生在身边仍比比皆是。不久前又看到了两桩，Turiddu们仍被那些寂寞又多情Lola们玩得团团转。某次与Robetf谈起这样的女性。我说：Lola们爱的只是她们自己。不过Turiddu总因智慧不够看不到的人性的真实。

　　Lola们若不够幸运，就像黑泽明大叔导演的《罗生门》里的武士老婆一样，被两者皆弃。但在这“活该”的背后又匿有多少值得同情的灰色地带。

　　现今亦舒只是文明的说：能抢走的爱人就不算爱人罢了。

　　看到一份读书调查卷，里面有道选题：技术越来越先进，但思想上的困境从古至今依然。人性的困境依然。