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11 年了,莫言终于出了新书,来聊聊吧
日期:2020-08-12 22:30:15 作者:魏小河 来源:魏小河流域 阅读:

11 年了,莫言终于出了新书,来聊聊吧

  01

  时隔十一年,莫言终于出了新书《晚熟的人》。

  这是一本短篇小说集,收录了莫言从2011至2020年创作十二小说

  坊间流传着一个「诺奖魔咒」,据说作家一旦得了诺贝尔奖,就再也写不出好作品了。

  这种说法有许多案例佐证,究其原因,或许是因为很多作得到诺奖时,已经停笔;也有人认为,诺奖让他们得到满足,不再有奋斗目标了。

  然,也有反例,比如马尔克斯,他在获得诺奖之后,还写出了《霍乱时期的爱情》。

  那么,莫言会属于那一阵营呢?在获得诺奖之后,他还能再攀高峰吗?还是从此偃旗息鼓

  对于这种问题,我其实不大感兴趣。有好作品,就行了。没有,也没有什么关系我们对任何人,都不必强加自己期待

  不过,说回莫言的小说,我其实有点惭愧,因为我一直没有读过莫言的小说。

  不知道为什么,我对于莫言这一代80年代崛起的作家,都读得很少。自我分析,还是和趣味有关,再加上年轻莫名其妙的反叛,对这些成名成家作者刻意保持了距离。中文写作里,倒是对民国作家,以及70后、80后和海外作家关注得多些。

  这里面到底有什么道理吗?好像也没有。

  以前觉得,反正以后总会读到的,不着急,碰着了再说。如今,确实也应该好好读一读这批作家了。接下来,我可能会一个一个作家读下去,假装自己在八十年代。

  但这也是后话,会不会有这个功夫,未可知也。

  说这么多,只是透个底,我对莫言的文学世界,其实并不熟悉

  所以,今天只是谈谈《晚熟的人》。

  02

  在这本新书里,莫言所写的还是高密东北乡。

  十二篇小说,几乎有十一篇是第一人称叙事。在这些小说里,「我」就是莫言,莫言就是「我」。小说的内容,也往往由「我」的回乡见闻串起。虚虚实实真真假假,读起来颇有趣味。

  有一部电影叫《杰出公民》,讲得也是一个大作家多年后回到故乡的种种遭遇

  不同的是,《杰出公民》讲的还是作家的故事,但莫言在这本小说集里,更像是个「导游」,带我们将目光锁定在东北乡,和这片土地上的人。

  总的来说,这本书里的小说很松弛,不是那种有大企图的作品。

  所写的主题,大致有两三类:

  第一类是各色人物谱。

  这些人物往往有其生命力蓬勃的一面,但又有一些人性的弱点,有的夸饰,有的偏执,有的狂妄

  我稍稍来统计一下:

  一号人物——《晚熟的人》里的蒋天下

  乡村企业家八面玲珑肚皮大,追牛。

  二号人物——《斗士》里的武功

  没底线,不要命。跟别人打架,说已经给老娘准备了老鼠药,自己光棍一条没什么不敢的。

  三号人物——《诗人金希普》里的金希普 。

  「俄国有普希金中国有个金希普」,这是一位要走向世界,盲目且自大的「诗人」。

  四号人物——《表弟宁赛叶》里的宁赛叶。

  和金希普是好朋友,金希普是「诗人」,宁赛叶是「小说家」,他们都认为自己怀才不遇,抱怨一切。

  五号人物——《红唇绿嘴》里的覃桂英

  外号「高参」, 偏执胆大,有点像武功,一辈子与人斗,「其乐无穷」。善于利用网络舆情,是掌握了新武器的「难缠人物」。

  不得不说,这些主要写人的小说,都挺好看。或许是因为莫言对这些人观察得确实很透,尤其是乡下人恶的那一面,那些狡诈、不讲理同时又勃勃生机的样子,如在眼前。

  这些小说的基调是讽刺性的,读起来让人忍俊不禁。

  第二类是对人性晦暗处的回望。

  这类小说都不长,其中的人物不像前一类中那么个性鲜明。

  比如《左镰》,因为「我」的一句话,竟造成一个人失去了一只手。

  起因是几个孩子在河里玩水,村里的傻子跑来,一丝不挂。孩子们泼他水,甩他泥。后来傻子的爸爸找上门来,「我」和二哥都将矛头指向了田奎。我们一口咬定,是他带的头。后来,傻子的爸爸也去了田奎家。谁知田奎的父亲竟将田奎的一只手砍了下来。从此,田奎只用一只手干活。

  此外,在《地主的眼神》《晚熟的人》等小说里,都可以看到莫言对复杂人性的精彩描摹。

  第三类是对底层权力关系、官民结构的观察和展现。

  这类小说也是讽刺基调,读起来很欢快。

  《天下太平》就是这样一篇小说。全文以一个孩子的视角展开,写得是一对父子在一个村庄的池塘里网鱼,网上来一只大鳖。孩子发现了他们,要求他们把鳖送给自己。两人本想骗骗他,让孩子看着鳖,结果孩子手被鳖咬住,惊动了全村。村书记来了,主任来了,村民来了,警察也来了。一出好戏,真正上演。这里面,有各色人的反应,也牵扯出底层官员和村民之间的利益纠葛,每个人都活灵活现,油滑、现实。

  03

  提起莫言的小说,人们首先提到的,一定是语言。莫言虽然给自己取了笔名莫言,但是下笔却是喷薄汹涌,一泻千里。

  这一点,在这本书里,倒有些收敛。不过,还是可以感到莫言小说语言有一种喧闹感,在他的小说中,语言好像自己会增殖,自己要扩散。

  此外,便是他构筑的「高密东北乡」了。很显然,这本书仍然在往这块地界添砖加瓦。有些人会觉得这样做太简单了,没有挑战。但我第一次读莫言的小说,体验还是不错的。

  他写的就是当下,而且是农村的当下。这并不好写,农村这几十年的变迁,复杂、暧昧。农村人的复杂,更是和田园牧歌相去甚远。而莫言对这些人物的把握,可称精到。

  另外,这里的几乎每一篇小说,都包含时间维度,时代的影响或多或少的出现在每一篇小说里,成为隐隐发痛的背景。

  最后,在读书的过程中,常可感到一份坦诚。或许已经很难回避,所以干脆将自己已经身居高位的这一身份,放入小说,不仅不那么隔膜,反而更为真实。带着一些些自嘲。

  关于莫言的小说,诺奖评委在授奖词里是这么说的:

  他能用讥笑和嘲讽来抨击历史及其弄虚作假,也鞭笞社会的不幸和政治的虚伪。他用嬉笑怒骂的笔调,不加掩饰地讲说声色犬马,揭示人类本质中最黑暗的种种侧面,好像有意无意,找到的图像却有强烈的象征力量。

  用于这本书,也蛮准确的。

  Ps.这本小说中当然并非篇篇佳作,对我来说写洗澡和按摩经验的《澡堂与红床》就有点无聊。不过,倒也不必因为诺奖而抱了太高的期待,以至于大呼失望。

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