《当女人沉睡时》是一部由王颖执导，北野武 / 西岛秀俊 / 忽那汐里主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
好奇心不能太重，特别是做人得有个边界。“非礼勿视”和自己不相干的事情你管什么呢？你是侦探？或是警察？妒忌也是一种力量，驱使你去做很多事情，在影片里看似匪夷所思的情景，有点神经质的状况。如果说是悬疑或者精神有问题而如此构思情节也就算了，怎么看都觉得有些变态而不可理解。人物关系即单纯也复杂，片段化的毫无关联的剧情连接更是不知所云。
《当女人沉睡时》观后感(二)：取道窥伺正视自己的中年男人们
《当女人沉睡时》观后感(三)：拍的挺抽象的
拍的挺抽象的，位于某海滨的高级酒店，迎来了小有名气作家清水健二（西岛秀俊 饰）和他的妻子（小山田小百合 饰）。清水凭借处女作享誉文坛，然而第二部作品反响平平，而今更陷入创作瓶颈。与此同时，他与妻子貌合神离，彼此日渐疏远。在此期间，他偶然注意到一对有些惹眼且奇怪的男女。貌不惊人的中年男子佐原（北野武 饰）与清纯靓丽的年轻女孩美树（忽那汐里 饰）相伴，几多暧昧，几多情欲，令人不免想入非非。出于好奇，清水尝试接近对方，他发现佐原许多年来一直都在拍摄美树睡着后的样子，画面中充满了欣赏与迷恋。对方的秘密令清水深陷其中…
《当女人沉睡时》观后感(四)：当女人沉睡时
影片讲述了作家清水健二（西岛秀俊）与妻子绫前往郊区度假时发生的故事。虽然清水健二的处女座一炮而红，但之后他陷入了创作的瓶颈，越来越苦恼的他正在考虑放弃写作，同时与妻子的关系也进入了倦怠期。在度假村的第一天，他被一对特别的情侣吸引了，那是一个老男人佐原（北野武）与他年轻美丽的恋人美树（忽那汐里）。 自那以后，健二经常会偷窥这对情侣。佐原每晚都会为沉睡的美树拍摄照片的情景深深印在了他的脑海里。在与健二的第一次交谈中，佐原透露“想要记录下她最后的日子”。极为惊讶的健二无法抑制自己的好奇，他要在晚上潜入那两人的房间……
片名很吸引，让人想入非非，哈哈。
故事很无聊，这不就是日本人最喜爱的“禁室培育”（养成系）类型吗？大概每一个老男人都有一个养成梦。看金基德的《弓》亦如此，而这个比起《弓》明显弱得不值一提。本来我也没期待能看到什么精彩故事，其实我就是来看情色的，但也失望了，日本的情色片还不如韩国的有看头。中年男人的危机，不久前日本导演高桥伴明就有一部《血珠》，同样没什么鸟看头。倒是韩国那部讲老男人衰老与性危机的《恩娇》还能看，至少拍得唯美。
看北野武演戏，总觉得他是另一个男人的化身，没错，就是高仓健，但高仓叔冷酷中给人更多温暖，北野叔就多了残忍狠的味道。忽那汐里也不是那种美到让人窒息的东瀛少女，想当年，长泽雅美和新桓结衣一出来就美得让时间静止了下来。
《当女人沉睡时》观后感(六)：当女人熟睡时，还不赶紧上！
处在事业低估的年轻作家，事业家庭两不顺，注意到身边的老少配，不管是偷窥也好，为了题材也好，总之陷入他们的故事而不能自拔，后知后觉枕边之人已有出墙征兆……影片最后，事业家庭双收，追老人的一幕，本以为是追问年轻女子下落，却见老人回头，不曾胆怯，作家眼神毫无愤怒，更像是老人说，不用谢，作家说，实在感谢。
所以，老人用自己的悲剧救了年轻作家，但是，不是老人用自己故事做题材，而是用自己的故事让作家知道珍惜和挽救。
老人一直在拍摄年轻女人睡觉的样子，直到蜜桃已成熟的诱人睡姿，老人依然只能坐在床边拍摄；四人早餐，女子提及作家一家没事就可以那个那个；杂货铺老板话中带话，能力与两性；女子最后离开了老人，警察的询问把作家从迷幻中震回，老人电梯里胁迫作家妻子回家的恶像以及凶残的一句，你知道你妻子现在在干啥？(一语双关) 。至于作家奔回房间看到啥，俺们纯洁不懂，就知道最后连孩子都有了。
所以，女子离开老人，就是因为光动镜头不动手，燥热的年纪怎堪如此冷宫，而作家一家，当女人上了床还坐边上看，等着晾干送人吗？
也许是性这个话题明说了，就失去了隐晦的高深，所以电影采取了不知所云手法，讲述了床头吵床位和在两性相处中的重要性。
《当女人沉睡时》观后感(七)：当女人沉睡時男人们在干嘛？
其實女人沈睡只是個題設，電影的重點在於探討那些在女人無暇顧及的時間裡男人在幹嘛。是想著一蹶不振的事業？還是想著心尖上另一個女人？是让荷尔蒙的汗渍带着斑驳的盐霜纠结着快乐或悲傷的过去？还是带着温柔的深情凝视着和他一起冲上云霄的另一半并倾听着她清甜的呼吸聲？
世界上男人有许多重大的决定，都取决于和自己睡觉的女人沉睡以后的状态。多少結了婚的男人只能在女人沈睡時卸下偽裝，坦然地面對一個真實的自己。就算是迷茫的，不知所措的。很多無法開口說出來的心事，至少能在這個夜深人靜的時刻喘一口氣。
這部電影有一點使我心寒的是，你可能也不知從何時開始就不知道你的另一半想什麼了。之所以不知道，是因為他有些畸形、變態的想法讓他難以啟齒。因為正常平静的生活似乎已经催动不了人们前行的脚步了，只有那些奇异的行为和生活的方式，才可以刺激着人给普通的日子带来一道道的亮色。难道越来越文明的生活開始需要诡诘与神秘，才能满足现代人的精神审美与情绪愉悦。越来越富足的生活開始慢慢掏空现代人对生活平静而理智的等候。但这不是文明进化的错误，更不是生活富裕的罪过，而是现代人对现代日子不期而至的茫然，而是现代人对现代生活进化的不适。
最後想說這電影一點也不像我所看過的日本電影。晦涩、沉闷，讓一不留神就陷入剧中那两个男人和两个女人胶着的理不清剪更乱的混沌之中。電影的基調相當壓抑。真相大白之時我差點就沒法接受那結局。但我還是覺得這電影挺不錯的。
《当女人沉睡时》观后感(八)：有种玛格丽特意识流的淡淡的感觉
我刚才无聊，打开爱奇艺，发现最近追的剧的最新update都已经看过了。不知道点到了那一页，下面出现很多爱奇艺自制的小节目。一个节目的封面就是这部剧中年轻女子坐在床上的场景，顿生好奇，于是点开，发现是剧情介绍，可惜的是，介绍到男主进入忘年恋房间的时候就戛然而止。于是打算到网上找这部电影的影评。可是，竟然搜遍了整个网络，都是语焉不详的只言片语。豆瓣和百度百科都没有详细的影评。很是奇怪。于是下了这部片子来看。
我认为，老人杀人、少女失踪都是男主虚构出来的。真实的情况是：男主和妻子到伊豆度假，遇到了一对忘年恋情人，男主经常偷窥他们。男主的编辑妻子因工作关系需要联系一个有名的作家，并对这个作家产生了好感，但仅限于好感，并未出轨。男主经常光顾的小旅店也是真实的，忘年恋的老人确实是年轻女子父母的朋友。警察问询的场景也是虚构出来的。男主潜入忘年恋房间是真实的。男主由于偷窥产生好奇。于是潜入房间，最后肯定是平安逃离，但是这个事件给男主造成了巨大的心理压力，于是内心虚构出少女失踪、被杀和警察问询的场景。至于男主和妻子的夫妻关系，刻画的都是真实的。男主面临事业上的压力和婚姻生活的倦怠感，加上妻子对其他合作作家的仰慕，让男主很吃醋，于是发生了XXXX的事情，这也是真实的，男主想用这种方法来重新占有妻子的心灵。影片最后四个人在酒店吃饭庆祝男主新作品发布，而且男主妻子怀孕，这些都说明男主的事业和婚姻生活都重新走上了正轨。
当然，不知道楼主有没有看过小李子的《禁闭岛》和他的《盗梦空间》。这两部片子都可以从两个方面来解读。《禁闭岛》如果从男主的角度解读，那么岛上的杀人机构都要置他于死地，如果从大家的角度，那么小李子才是那个67号病人，那个精神病患者；《盗梦空间》最后，那个陀螺究竟停没停，也是可以有2种相反的解释。所以，这部同样走轻悬疑的片子也是走的这个路线。如果从男主的角度来说，电影中的场景都是“真实”的，都是实实在在发生的。如果从“真实”的客观的唯物的角度来说，事实就是以上一段我所分析的内容。看你想怎么理解了。
《当女人沉睡时》观后感(九)：偷窥一下就算了，千万不能进入到对方的故事里
日本电影《当女人沉睡时》本来应该是走情节路线的，一开始故事发展的也不错，但编导到了最后让人感觉想玩哲理了，又缺乏这方面的引导。观众按开始的路子寻求结果但得不到，因此感到电影有些晦涩，甚至有些故弄玄虚，让大家陷入一种幻想与现实的混乱之中。从内容来看还是很有东方色彩和情调的，电影把东方男人那种闷骚、那种低级情趣表现的非常真切。丹尼尔，丹尼尔值在40—60之间，女性那种含蓄而适当外露，那种风骚又可控可收的劲儿，是女人的维度，更能看出男人心态。
男主人公写作位于低谷期，但也并非一片黑暗、一地鸡毛，只是处在自我怀疑、在家里感到不太得劲的状态。写作状态不好，但作家观察捕捉周围事物的天性不受影响，于是对旁边的一对洛丽塔式的老男少女配产生了性趣，进一步偷窥并进入到对方的生活里，成为故事的一个角色了。而对方老头是对小姑娘的精力呵护，再加上那种猜疑、妒忌和虐待，属于另一种形式的变态表现，但从本质上好像都是由于自卑、自我怀疑所引发的人格问题。才看过意大利电影《你别动》，男主人公由于相同的原因发生婚外恋，搞的一发不可收拾，以前总想这是因为男人把持不住才导致的行为和后果，定力强一些就会好很多。但看过这部日本电影后感到，就算有足够的定力、有些意志，恐怕也容易变态，命运总是跟所有的人都过不去。
变态的人还喜欢向别人展示自己的所作所为。女孩睡觉时的姿态不一定都好看，但这只是我们没有癖的人如是说。电影上的老头不仅不厌其烦的拍摄，还要用刮刀修饰零碎的毛发，让女孩安详的样子更完美。唯美，也唯丑，这就是变态的入骨表现。当然了，是否喜欢女孩睡觉的样子，不应该是用来判断观察者是否变态的标准。
与这种男人相伴的女人也不可能甘于受虐，更不可能总是沉睡着，电影里不是有善于周旋的，还有抗争逃脱的吗。男人与女人在家庭里，在社会上，就是这样你长我短、此得彼失，在争斗中达到某种平衡。我感到这部电影也告诉我们，偷窥一下就算了，千万不要做的太深入，更不能进入到对方的故事里。你窥探别人，别人也在窥探你；你进入对方的故事里，别人就会干涉你的生活。
《当女人沉睡时》观后感(十)：随手记一点个人理解
随手记一下想到的东西，以及一点个人理解～
1.三星半，其中半星是给西岛叔的。
真的这片子里的西岛叔为什么这么好看……搭各种衣服有各种的好看……不穿衣服还是好看……
（够了痴汉
2.这是个有趣的故事，可惜没讲好……也可以反过来说，故事没讲好归没讲好，有趣的地方毕竟还是有趣。
3.猪猪的中字第26分钟有个误译：“上書き”是“覆盖”的意思，即佐原十年来每天都拍睡着的美树，但绝大部分影像随后就被覆盖掉了，并未保留下来，被他整理归档的影像只是其中极少数。不是挑刺，只是觉得一词之差收藏家就变囤物癖了……
4.原著小说的重心在内容上，具体来说是与佐原对应的角色的神逻辑，没想到到了电影里佐原弱化成了这样……不知道跟北野武要求大力砍台词有多少关系……
顺手丢一下原作英译本：http://weibo.com/1572859360/Decz3jeQg
5.电影的重心则在于结构，健二的小说家身份使得现实与非现实的多层交叠成为可能。作者身后是另一位作者，眼睛后面还有眼睛。
看电影时一再想起博尔赫斯的《南方》，一个故事多种读法，如何解读则取决于读者。
电影中有许多给出了较明显暗示（音效、睡眠与梦、镜头一切佐原变成了健二等）的部分，更多的则是将现实或非现实的选择权交予观众的暧昧的部分。
就整部电影而言，有两种极端而且无趣的理解：一种是除了明显暗示“这里这么不现实，显然是健二的脑补”的部分之外，其余皆为现实；另一种是电影最后健二的画外音其实是健二所创作的小说中的某句话，而其余亦非现实，即“小说家健二”创作了一部小说，小说主人公——健二或“我”——也是个小说家，什么度了五天假呀谜之情侣呀新作大受好评呀，都是“小说人物健二”所经历的小说情节。
显然，较为适当的做法是认为电影中的暧昧部分虚实皆有，而何者为虚、何者为实，则由观众依据个人理解自行判断。
比如健二被雨淋得透湿的衣服下一个镜头就干了，可以理解为健二从衣橱里找了另一套同样的干衣服换上（换衣服的过程被省略了），也可以理解为区别“小说家健二”和“小说人物健二”的暗示之一。
比如电视突然自己开始播放凶杀案的新闻，可以理解为暗示，也可以理解为待机的电视之前就设定好了在晚间新闻时段自动开机；当然也可以理解为灵感一到文如尿崩的健二处于高度专注的状态，根本没意识到电视开着，直到电视信号受到台风影响、较低的音量突然变为刺耳的杂音，健二的注意力才被吸引过去……毕竟此前绫打了一串电话过来，打到最后一个健二才注意到手机的振动。
再比如健二习惯在思考时把玩打火机；绫离开两人的房间去工作前曾对健二说“别吸烟哦（吸わないで）”；警察石原给健二递烟，问健二“吸吗（吸います？）”，健二说“不了（いえ）”。
从这种对于故事整体走向影响不大的细节里延伸出来的可能性就更多了——健二不吸烟，只是有把玩打火机的习惯，绫在跟他开玩笑（“卡文也就罢了，可别再添个坏毛病”）；健二正在戒烟，绫怕他一朝破功；健二吸烟，绫不想吸二手烟，所以嘱咐他“别（在这里）吸烟哦”……健二没有接石原的烟，因为他本来就不吸烟，或正在戒烟，或没戒而当时不想吸，或者抽不惯石原递过来那个牌子的烟，或者对于警察的戒备心理导致他下意识地拒绝了对方的烟……又或者，抽烟的是“小说家健二”，“小说人物健二”是不抽烟的。
但是，像这样罗列下去同样是无趣的。
甚至比极端理解还要来得无趣。
所谓“选择如何理解取决于观众”，近似于“选择哪条道路取决于旅人”，前提是要有路。留白留得过了就是语焉不详，再进一步就是故弄玄虚。电影这一连串选择排列组合下来，得到的是数量庞大得可怕的可能性。把这种可能性强加给观众，就好比把旅人往一望无际的平原中间一扔，还告诉旅人“条条大路通罗马，接下来怎么走是你的自由”。然而平原上连可以作为参照物的地形地貌都没有，极目四望唯有一片绿草如茵，美则美矣，时间一长就绿得人眼前发黑——这不叫给你自由，这是哄人兜圈子。
何况踏上旅途的旅人，大多都是以抵达终点为目的的。如今两眼一抹黑地在原地兜圈子，就算是再怎么以观赏沿路美景为旅途之乐的乐观旅人，只怕也难免心生腻烦吧。
6.健二你的手机防水性能这么好，到底是不是索尼的……
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