《棋王》是一本由阿城著作，上海三联书店出版的精装图书，本书定价：48.00元，页数：208，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●新版好漂亮！阿城的作品是那种无论什么时候读，无论从那一页开始读，都像初读一般，惊叹，怎么可以写得这么好，为什么他能够这么看问题，脑海里像开了一个又一个的孔洞，所谓精神的愉悦，智识的启迪，所唯经典，莫过如此。
●这版《棋王》做得实在太漂亮了，内页还收录了阿城参加星星美展的一组人物线描画，要收藏。
●-2019.78本-如果有一天我去支教，这本书是我最想给那里的老师和孩子们的，也许孩子们目前看不懂这本书，也无法理解阿城最后一个故事的意义，但是我希望有一天他们能懂，懂阿城的意思，也懂我的意思。这种阅读的力量，一旦理解了，那是可以冲破天际的力量的，一旦有了这种力量，我们的文化、文明就拥有了一切。
●阿城的笔是活的，让人怀疑有自主意识的，因此他笔下的人物也有无限的生命与真实。我时常会被他小说的匀称与流畅所打动。三王写的不过是文革时顶平凡的一些人，而阿城的小说却并不平淡，人物被他赋予了英雄的气质，并由他浑厚稳健的笔所烘出。他的描写简单却高效，找不出一分赘余和缺口，似俗却雅，对饥饿的洞见，有一种关乎荒谬的深度。说到底，他在写这段艰难时代中关于“固执”的生存状态，棋王下棋的顽固、树王守树的顽固、孩子王教书的顽固。而不只是对人的精神作出诠释，阿城同样对文化发出了提问：封建迷信真就是十恶不赦吗？向落后发起攻击的先进文化真的绝对正确吗？在这种对峙之中，他描写了一个可预想的悲剧。但在这种逆境当中，人的信念又教人不得不感动。隐忍却骄傲的平民英雄。阿城的小说守护着普通人，他的作品有侠气，有高手之风。
●李立这样的人太多，砍倒一棵棵大树，毁灭了老天爷做过的事，相信人定胜天。哀哉；好的老師在制度下是無法實現自己的理想的...王福是個好孩子，這和他認識多少字沒有一點關係。
●4.5；读阿城的文字可用“享受”来形容，鲜有生僻冷门字句，句子又短促，读来仿若“轻舟已过万重山”之感，很容易就驶入那个几乎纯粹以客观白描制造出的场景中去，是谓真正的语言功力即是如此；即使不分段的长体量段落，读来亦毫无滞涩，具有非常鲜明的中国古典文学的文本痕迹，他在《小说选日文版自序》中也提到《史记》、志怪、传奇、话本、明清小说等对自己的影响，尤其是他擅长的人物描刻，携有烟火气、草根气与侠气，正是其自谓“很古的东西”。最爱《树王》一篇，行为动作的描摹隐有武侠风，联想到后来阿城参与《聂隐娘》的编剧，一切都是有迹可循的。“我这才明白，我从未真正见过火，也未见过毁灭，更不知新生。”这段读到几乎能哭出来。三短篇皆为小人物立“传”，时代洪流中很快被湮灭的身影，说真话总是很艰难。
●佩服阿城的文字功力。字字句句间没有雕琢修饰，段落间的衔接也浑然天成，或是完全不划分段落，刹不住车直写完满满两页纸，简单得像是兴之所起随手勾勒的白描，但是总在某一个节点爆发出蓄势已久的力量，直逼人心。他对小说底色的把握也很稳，像他自己说的，”有一种很古的东西“在慢慢晕染开来，是东方人自古就珍视的那些品质：淳朴、踏实、默然劳作、贴近脚下的土地、敬畏生、敬畏死。笔下这些人，谁是“王”呢，无非只是在棋盘上才敢杀伐决断、在现实生活中却被打磨得灰头土脸的年轻人；是寡言而笨拙的中年男人，对家人对际遇都只有无奈无从开口；是一腔热血无所作为，最终只能叹息离开的知识青年。偏偏阿城寥寥几笔，就让他们有了“王”的端正、侠气和博爱。
●树王感觉就比较笔力匮乏
●阿城今年70了，与共和国同龄。 新版的阿城作品集打开的封面上印着:“阿城 本名钟阿城，一九四九年生于北京。杂家，文字手艺人。”与罗列一长串头衔和作品的书籍作家来说，阿城的个人简介显得极为凝练。 这种凝练与简洁，在读过他的“三王”短篇小说后，有一种深切的“只可意会不可言传”之味。阿城没有自诩为“作家”“学者”，而是冠以“文字手艺人”这一颇堪玩味的所谓名号，给自己粗略的下了个定义。 这个看似粗糙的“文字手艺人”，作品不多，最有名的，大概就属“三王”小说了。小说的内容我在此不做赘述，因为仅从题目上就能推断出阿城写的是什么主题。要说这三篇短篇有什么一以贯之的含义，凭我粗浅的阅历，我只能说：它们都是关于“人”，一个个活生生地生活着的人，在与命运之流、与时代之浪、与思维之墙搏击中的个人抉择。
《棋王》读后感(一)：轻描淡写间，无奈溢出，渐渐地，又释出带血的恨来
因为看窦文涛老师的节目才得缘识得阿城，在微信读书上早早订阅了阿城的作品，这是第一本，相信不止于这一本：轻描淡写间，无奈溢出，渐渐地，又释出带血的恨来。觉得大环境下，有太多无力的绝望，然后你不是你，我不是我。然而要相信当下的时代就是最好的时代，所幸我虽不全然是我，但是到底有所保留，都是给予的财富
《棋王》读后感(二)：王一生
用王一生的话来讲，为了吃而吃才是吃，想要吃的更好，那不是吃，那是馋。除了活下去以外，所有的感情，欲望，情绪，全都是棋。而所有的棋里面，他最宝贵母亲拿牙刷杆给他磨的那副没刻字的棋。磨的光又光，赛象牙。原本我以为是个棋疯子，除了棋没有感情，后来才发现王一生是一个纯粹的棋手，内心无一丁点污垢，至情至性的棋手。
《棋王》读后感(三)：就算它出现在中学课本里，也别再做段落分析了吧
我很少看当代文学的，因为总觉得，要么是戾气好重，要么烟火气好重。
但是阿城好温柔呀，用笔简单又直白，用最艰苦的年代做背景，但让人读出来的更多是中国人特有的忍耐和坚持，至于太黑暗的东西反而点到即止了。
就像是写给小孩子看的。
所以啊各位，就算它出现在中学课本里，也别再做段落分析了吧！
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《棋王》读后感(四)：人，贵在性情
“我生平从未见过这样大的树，一时竟脑子空空如洗，慢慢就羞悔枉生一张嘴，说不得唱不得，倘若发音，必如野兽一般。”
这话摘自《树王》。我觉得很能代表阿城的文风，洗练，简洁，流畅，传神。
说树王护树乃蒙昧，我无法赞同。诉诸情感，何来正确与否。
看《棋王》，除了王一生对象棋的痴迷，莫名留下印象的，还有倪斌时常挂嘴边的“蛮好，蛮好”。
《孩子王》结笔于制度的刻板和僵化，也愈发彰显了为人处世随机而动的可贵。
《棋王》读后感(五)：文如风，渗入骨
小的时候读西游，最不喜欢的就是景物描写和絮叨叨的章回诗句，觉得赘余，影响自己畅快的欣赏孙悟空大杀四方的节奏，也因而养成了对人物形象动作，环境描写的轻视，虽然在入学后，老师灌输的的“先言他物以引起所咏之辞”都听不入耳。
棋王改变了我的这些基本成型的看法。
没有多余的文字，每个字的描述都那么的精细到位，就像一位在放大镜下操刀的医生，脉络清晰，准确无误，让人跟着屏住呼吸，大呼过瘾。
感受每个人都有，表达出来却是那么的不同，表达的好又是另一个境界，好看，值得反复看。
有时候，文章不需要名句去供人摘抄，因为好的作品就是一个整体，不会轻易被概括，被某句话夺走他的光芒。