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　　我不知道这部电影在假日档有多少朋友看过。这是我的一位朋友所写，他自身是精神科大夫出身，从他一个男性的角度分析《影》中对女性平权的呐喊。如果你看过这部影片，可能也会对第一个镜头和最后一个镜头念念不忘，希望你在读完这篇文章后，也能如我一般对老谋子有更深的理解和体会。

　　01

　　唯有获得的女性祝福和庇护，男性才会成长

　　影的叙事文本其实很精彩，然而张艺谋的电影运用的最出神入化的从来都是色彩。他被称为国师是名副其实的。运用色彩表达诠释中国文化内核和人性的复杂是他的电影不变的主题。

　　第一个镜头和最后一个镜头的呼应形成一个完美的闭环，而整个电影就是一个复杂精巧的连环结。

　　以片头和片尾的这同一个镜头为例，没有背景音乐，但是人们的注意力都还停留在之前孙俪的奔跑和喘息声中，孙俪抓着门框上的环，整个电影里唯一的环形道具。

　　她的眼神不断游离变换。画面大部分都处在黑暗中，唯有门缝中一道白光打在孙俪身上。这个静止的镜头中，唯有孙俪的肢体语言带动叙事冲突。孙俪动作的核心都由眼神微微张开的嘴以及颤抖的身体和手中的环传递。

　　这形成了画面中的冲突张力。

　　整个画面是阴暗的黑色，以孙俪的白为中心。她的眼睛里是白加黑，以黑为中心。她的衣服头饰是黑白混杂，以白为中心。这形成了环环相扣的三个层面的黑中有白，白中有黑。并将这种黑白升华到了一个更高的高度。

　　镜头中，唯一的色彩是孙俪苍白的脸色。饱和度不高的脸凸现着人性的复杂。难以抉择的背后，是善和恶的较量，更是孙俪饰演的小艾角色人性被压抑，沦为了一个权力之下符号的写照。

　　由此彰显了另一个主题。

　　千百年来女性活在男权的阴影之下。无法诉说，失去了话语权。男权利用手中的利刃牢牢掌控话语权，她说与不说都活在这个阴影之下其实无足轻重。然而可悲的是影片很隐晦的表达了镜州的突围和成功，靠的是女性的支持。

　　前有母亲后有小艾。唯有获得的女性祝福和庇护，男性才会成长，才能在复杂激烈的冲突中存活下来。才能刚柔并济，阴阳平衡。

　　子虞失败了是因为失去了老婆，沛王失败是失去了青萍，杨苍失败是因为狂妄自大目中无人身边根本没有女人的位置。杨平失败是因为欺负女性，都没有做到阴阳平衡刚柔并济。

　　那么我们再把视角转换到另一个镜头中，子虞隔着石头缝偷窥镜州和小艾干柴烈火。眼神里是仇恨，是耻辱，是悲哀。

　　男欢女爱的喘息声和摇曳的烛火中映衬下子虞的苍白脸色，让这个镜头也充满了冲突张力。影片隐晦表达了他们没有夫妻生活一年，而沛王一句“换一个年轻力壮的夫君日夜陪伴”，怎么看都充满了诱惑和魔力。

　　由此子虞彻底丧失了位置。丈夫，大都督，男人——每一个位置他都不在。同时映衬了镜州一步步获得这几个位置。不阴不阳的他也就失去了存在的意义，死亡是他最好的归宿。

　　直至取代沛王。

　　02

　　孤阳难长，独阴不生。

　　关于沛王。

　　沛王身边的女人除了第一场出场戏里，屏风后有几个没有露脸的后宫女。就是酒宴上的舞女。屏风上的众女像（暗喻了被控制的女性，被奴化阉割的男性），以及青萍。

　　可以大胆猜测，沛王的正室乃是大艾。历史上乔公有两女，国色天香。一嫁孙权，一嫁周瑜。然而在电影中，没有大艾出场，也是沛王有意为之。

　　大艾的声音大艾的诉求只能由青萍间接传递。这也就可以解释为什么沛王和子虞激烈冲突中青萍要来打圆场。因为他们压根就是亲戚。这样才合理。但同时沛王失去了身边每一个女人信任与支持。

　　应了那句老话孤阳难长，独阴不生。

　　小艾活在夫君被姐夫谋杀的阴影中，也活在姐姐的阴影中，嫁的没人家好。大艾活在丈夫的阴影中。青萍活在哥哥的阴影中。子虞活在杨苍的刀下，镜州活在子虞的牢笼中。

　　而这一切主动与被动的关系同时又不断演变。在权力的争夺和求生欲之下每一个人的生活都被投射出一个巨大的阴影。而这个阴影始终都会有人承接，也始终会反噬其主。

　　千百年来不外如是。

　　影无处不在，无孔不入。

　　本文作者：横溪

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